Хрустальный дворец - The Crystal Palace

Хрустальный дворец
Хрустальный дворец Общий вид с Water Temple.jpg
Хрустальный дворец в Сиденхэме (1854 г.)
Общая информация
Положение дел Разрушен
Тип Выставочный дворец
Архитектурный стиль Викторианский
Город или мегаполис Лондон
Страна Объединенное Королевство
Координаты 51 ° 25′21 ″ с.ш., 0 ° 04′32 ″ з.д. / 51,4226 ° N 0,0756 ° W / 51.4226; -0,0756 Координаты : 51,4226 ° N 0,0756 ° W51 ° 25′21 ″ с.ш., 0 ° 04′32 ″ з.д. /  / 51.4226; -0,0756
Завершенный 1851 г.
Разрушен 30 ноября 1936 г.
Расходы 2 миллиона фунтов стерлингов (1851 год)
(280 миллионов фунтов стерлингов в 2019 году)
Дизайн и конструкция
Архитектор Джозеф Пакстон

Хрустальный дворец был чугунный и листовое стекло структура, первоначально построенный в Гайд - парке , Лондон , для размещения большой выставки в 1851. Выставка проходила с 1 мая по 15 октября 1851 года , и более 14000 участников со всего мира собрались на своей выставочной площади 990 000 квадратных футов (92 000 м 2 ) для демонстрации примеров технологий, разработанных в период промышленной революции . Здание Великой выставки, спроектированное Джозефом Пакстоном , было 1851 фут (564 м) в длину, с внутренней высотой 128 футов (39 м) и было в три раза больше Собора Святого Павла .

Введение метода листового стекла в Британию компанией Chance Brothers в 1832 году сделало возможным производство больших листов дешевого, но прочного стекла, а его использование в Хрустальном дворце позволило создать структуру с самой большой площадью стекла, которую когда-либо видели в здании. Он поражал посетителей своими чистыми стенами и потолками, не требующими внутреннего освещения.

Было высказано предположение, что название здания произошло от пьесы драматурга Дугласа Джерролда , который в июле 1850 года написал в сатирическом журнале Punch о предстоящей Великой выставке, имея в виду «дворец из очень хрусталя».

После выставки Дворец был перенесен в район Южного Лондона, известный как Пендж-Плейс, который был исключен из Пендж-Коммон . Он был перестроен на вершине пика Пендж рядом с Сиденхам-Хилл , богатым пригородом с большими виллами. Он простоял здесь с июня 1854 года до тех пор, пока не был разрушен пожаром в ноябре 1936 года. Соседний жилой район был переименован в Хрустальный дворец в честь памятника. Это включало парк Кристал Пэлас, который окружает это место, где находится Национальный спортивный центр Кристал Пэлас , который ранее был футбольным стадионом, на котором проходил финал Кубка Англии с 1895 по 1914 год. ФК Кристал Пэлас был основан на этом месте и играл на Место проведения Финала Кубка в первые годы. Парк содержит еще Бенджамин Уотерхаус Hawkins «ы Crystal Palace Динозавры , которые датируются 1854.

Оригинальное здание Гайд-парка

Зачатие

Фасад с трансептом оригинального Хрустального дворца
Хрустальный дворец в Гайд-парке для Большой международной выставки 1851 года.

Огромная модульная конструкция из железа, дерева и стекла была первоначально возведена в Гайд-парке в Лондоне для проведения Великой выставки 1851 года, на которой были представлены товары многих стран мира.

Комиссия по монтажу Большой выставки была создана в январе 1850 года, и с самого начала было решено, что весь проект будет финансироваться за счет общественной подписки. Для наблюдения за проектированием и строительством выставочного здания был быстро сформирован исполнительный строительный комитет, в состав которого вошли опытные инженеры Исамбард Кингдом Брунель и Роберт Стефенсон , известные архитекторы Чарльз Барри и Томас Левертон Дональдсон , герцог Бакклюх и граф Эллесмер , под председательством Уильям Кубитт . К 15 марта 1850 года они были готовы подавать заявки, которые должны были соответствовать нескольким ключевым спецификациям: здание должно было быть временным, простым, максимально дешевым и экономичным, чтобы построить его за короткое время, оставшееся до открытия выставки, которое потребовало уже было запланировано на 1 мая 1851 года.

В течение трех недель комитет получил около 245 заявок, в том числе 38 международных заявок из Австралии, Нидерландов, Бельгии, Ганновера, Швейцарии, Брансуика, Гамбурга и Франции. Два проекта, как из железа, так и из стекла, были отмечены высокой оценкой - один Ричард Тернер , со-дизайнер Пальмового дома в Кью, а другой - французский архитектор Эктор Оро, но, несмотря на большое количество представлений, комитет их отклонил. все. Тернер был в ярости из-за отказа и, как сообщается, несколько месяцев после этого мучил комиссаров, требуя компенсации, но его дизайн (как и у Хоро), оцениваемый в 300000 фунтов стерлингов, был слишком дорогим. В качестве последнего средства комитет придумал собственный резервный проект для кирпичного здания в рундбогенстиле от Дональдсона с куполом из листового железа, спроектированным Tunnel, но он был широко раскритикован и высмеян, когда был опубликован в газетах. . К несчастью комитета, место для выставки все еще не утверждено. Предпочтительное место было в Гайд-парке , рядом с Принсес-Гейт возле Пеннингтон-роуд, но другие рассматриваемые места включали Вормвуд-Скрабс , Парк Баттерси , Остров собак , Парк Виктории и Риджентс-парк . Противники схемы энергично лоббировали против использования Гайд-парка (и их решительно поддержала The Times ). Самым откровенным критиком был архиконсервативный полковник Шарль де Лаэт Вальдо Сибторп ; он осудил выставку как «одну из величайших выдумок, мошенничеств и абсурдов, когда-либо известных», и его резкое противодействие выставке и ее зданию продолжалось даже после ее закрытия.

Первый набросок Джозефа Пакстона для Большого выставочного здания, около 1850 года, выполненный пером и тушью на промокательной бумаге; Музей Виктории и Альберта

В этот момент известным садовником Джозеф Пакстон заинтересовался проектом, и при активной поддержке члена комиссии Генри Коула он решил представить свой собственный дизайн. В то время Пакстон был в основном известен своей знаменитой карьерой в качестве главного садовника герцога Девонширского в Чатсуорт-Хаусе . К 1850 году Пакстон стал выдающейся фигурой в британском садоводстве, а также получил большую известность как внештатный дизайнер сада; его работы включали новаторские общественные сады в парке Биркенхед, которые непосредственно повлияли на дизайн Центрального парка Нью-Йорка . В Чатсуорте он много экспериментировал со строительством теплиц, разработав множество новых методов модульного строительства, используя комбинации листов стекла стандартных размеров, многослойной древесины и сборного чугуна. «Великая печь» (или зимний сад) в Чатсуорте (построенная в 1836 году) была первым крупным воплощением его конструкции с гребенчатой ​​крышей и в то время была самым большим стеклянным зданием в мире, занимавшим площадь около 28000 квадратных футов ( 2600 м 2 ).

Десять лет спустя, воспользовавшись доступностью нового листового стекла , Пакстон продолжил развитие своих методов с помощью Chatsworth Lily House, в котором использовалась версия остекления с коньками и бороздками для плоской крыши и система навесных стен , которая позволила развешивание вертикальных пролетов стекла на консольных балках. Lily House был построен специально для размещения гигантской кувшинки Victoria amazonica, которая только недавно была обнаружена европейскими ботаниками; первый экземпляр, достигший Англии, первоначально хранился в садах Кью , но не преуспел. Репутация Пакстона как садовника к тому времени была настолько высока, что его пригласили отнести лилию в Чатсуорт; оно процветало под его опекой, и в 1849 году он произвел сенсацию в садоводческом мире, когда ему удалось вырастить первые цветы амазоники, которые были выращены в Англии (его дочь Алиса была нарисована для газет, стоя на одном из листьев). Лилия и ее дом привели непосредственно к проекту Пакстона для Хрустального дворца, и позже он сослался на огромные ребристые плавающие листья в качестве ключевого источника вдохновения.

1864 г. Статуя Альберта, принца-консорта , держащего план Хрустального дворца.

Пакстон покинул встречу с Генри Коулом 9 июня 1850 года, охваченный энтузиазмом. Он немедленно отправился в Гайд-парк, где «прогулялся» по площадке, предназначенной для выставки. Двумя днями позже, 11 июня, во время заседания совета директоров железной дороги Мидленд Пакстон сделал свой первоначальный концептуальный рисунок, который он зарисовал на листе розовой промокательной бумаги . Этот грубый набросок (сейчас находится в Музее Виктории и Альберта ) включает в себя все основные черты готового здания, и является признаком изобретательности и трудолюбия Пакстона, что подробные планы, расчеты и сметы были готовы представить менее чем за две недели. ( Статуя Альберта, принца-консорта , в Перте, Шотландия , была вылеплена с предметом, держащим план Хрустального дворца. Статуя была открыта королевой Викторией в 1864 году.)

Этот проект был для Пакстона серьезной авантюрой, но обстоятельства складывались в его пользу: он пользовался звездной репутацией садового дизайнера и строителя, он был уверен, что его проект идеально подходит для задания, и теперь на комиссию оказывалось огромное давление. выберите дизайн и создайте его, ведь до открытия выставки осталось меньше года. В конце концов, конструкция Пакстона выполнила и превзошла все требования, и она оказалась намного быстрее и дешевле в строительстве, чем любая другая форма здания сопоставимого размера. Действительно, его представление было заложено в очень низкую сумму - 85 800 фунтов стерлингов; для сравнения, это было около 2+1 / 2 раза большечем Большие Печь в Чатсвортено это было только 28 процентов от сметной стоимости проектирования Тернера, и он обещал зданиекоторое, с занимаемой площадью более 770000 квадратных футов (18 акров; 7,2 га), будет охватывать примерно в 25 раз больше площади земли его предка.

Впечатленная низкой ставкой на контракт на строительство, представленной инженерной фирмой Fox, Henderson and Co , комиссия приняла схему и, наконец, в июле 1850 года публично одобрила проект Пакстона. доработать свои планы, изготовить детали и построить здание к открытию выставки, которое было запланировано на 1 мая 1851 года. Пакстон смог спроектировать и построить самую большую стеклянную конструкцию, когда-либо созданную, с нуля менее чем за год, и завершить его в соответствии с графиком и бюджетом. Он даже смог изменить дизайн незадолго до начала строительства, добавив высокий трансепт с цилиндрическим сводом в центре здания под углом 90 градусов к главной галерее, под которым он смог безопасно окружить несколько больших вязов, в противном случае пришлось бы срубить - тем самым разрешив спорный вопрос, который был главным камнем преткновения для громогласного анти-выставочного лобби.

Дизайн

Частичные передний (слева) и задний (справа) фасады Хрустального дворца

Модульный, иерархический дизайн Пакстона отражал его практическое мастерство как дизайнера и решателя проблем. Она включала в себя множество достижений, предлагала практические преимущества, с которыми не могло сравниться ни одно обычное здание, и, прежде всего, воплощала дух британских инноваций и промышленной мощи, которые Великая выставка была призвана отметить.

Геометрия Хрустального дворца была классическим примером концепции формы с учетом ограничений производителя: форма и размер всего здания напрямую зависели от размеров оконных стекол, изготовленных поставщиком, Chance Brothers of Smethwick. Это были самые большие из доступных в то время, размером 10 дюймов (25 см) в ширину и 49 дюймов (120 см) в длину. Поскольку все здание было масштабировано в соответствии с этими размерами, это означало, что почти всю внешнюю поверхность можно было застеклить, используя миллионы одинаковых окон, тем самым резко снизив как их производственные затраты, так и время, необходимое для их установки.

Первоначальное здание Гайд-парка представляло собой огромный прямоугольный зал с плоской крышей. Вдоль главной оси проходила огромная открытая галерея с крыльями по обе стороны. Основное выставочное пространство было двухэтажным, а верхний этаж выходил за границы. Большая часть здания имела плоскую крышу, за исключением центрального трансепта, который был покрыт сводчатой ​​крышей шириной 72 фута (22 м) и высотой 168 футов (51 м) в верхней части арки. . И секции с плоским профилем, и арочная крыша с трансептом были построены с использованием ключевого элемента дизайна Пакстона: его запатентованной системы кровли с гребнями и бороздами, которая впервые была использована в Чатсуорте. Базовая кровля, по сути, имела форму длинной треугольной призмы, что делало ее чрезвычайно легкой и очень прочной, а значит, ее можно было построить с минимальным количеством материалов.

Пакстон установил размеры этой призмы, используя длину одинарного стекла (49 дюймов (120 см)) в качестве гипотенузы прямоугольного треугольника, тем самым создав треугольник с отношением длины к высоте 2,5: 1. , чье основание (прилегающая сторона) составляло 4 фута (1,2 м) в длину. Отражая этот треугольник, он получил фронтоны шириной 8 футов (2,4 м), которые образовывали вертикальные грани на обоих концах призмы, каждая из которых была длиной 24 фута (7,3 м). Благодаря такому расположению, Пакстон мог покрыть всю поверхность крыши одинаковыми стеклами, которые не нужно было обрезать. Пакстон разместил три из этих крышных блоков размером 8 футов (2,4 м) на 24 фута (7,3 м) бок о бок, горизонтально опираясь на решетку из чугунных балок, которые удерживались на тонких чугунных столбах. Получившийся куб с площадью пола 24 фута (7,3 м) на 24 фута (7,3 м) сформировал основной структурный модуль здания.

Объединив эти модули в сетку, структура может быть расширена практически до бесконечности. В своей первоначальной форме нижний уровень Хрустального дворца (в плане) имел размеры 1848 футов (563 м) на 456 футов (139 м), что соответствует сетке из 77 модулей в длину и 19 модулей в ширину. Поскольку каждый модуль был самонесущим, Пакстон смогла исключить модули в некоторых областях, создав в здании более крупные квадратные или прямоугольные пространства для размещения более крупных экспонатов. На нижнем уровне эти большие пространства были покрыты этажом выше, а на верхнем уровне - более длинными пролетами кровли, но размеры этих больших пространств всегда были кратны основным 24 футам (7,3 м) на 24 фута (7,3 м). м) сетка. Модули также были достаточно прочными, чтобы их можно было штабелировать вертикально, что позволило Пакстону добавить верхний этаж, что почти вдвое увеличило доступное выставочное пространство. Галереи первого этажа были вдвое выше галерей нижнего этажа, и в Хрустальном дворце теоретически можно было разместить целую галерею второго этажа, но это пространство оставалось открытым. Пакстон также использовал более длинные решетчатые балки, чтобы создать чистый пролет для крыши огромной центральной галереи, которая составляла 72 фута (22 м) в ширину и 1800 футов (550 м) в длину.

План Хрустального дворца

В кровельной системе Пакстона было использовано его элегантное решение проблемы осушения огромной площади крыши здания. Как и Chatsworth Lily House (но в отличие от его более позднего воплощения в Сиденхэме), большая часть крыши оригинальной конструкции Гайд-парка имела горизонтальный профиль, поэтому сильный дождь представлял потенциально серьезную угрозу безопасности. Поскольку обычное литое стекло является хрупким и имеет низкую прочность на разрыв, существовал риск того, что вес любого избыточного скопления воды на крыше мог привести к разрушению стекла, осыпанию посетителей осколками стекла и разрушению ценных экспонатов под ними. и ослабление конструкции. Тем не менее, гребне-бороздчатая крыша Paxton была спроектирована таким образом, чтобы эффективно отводить воду. Дождь стекал по наклонным стеклянным панелям крыши в U-образные деревянные каналы, которые проходили по всей длине каждой секции крыши на дне «борозды». Эти каналы были гениально многофункциональными. Во время строительства они служили рельсами, которые поддерживали и направляли тележки, на которых сидели стекольщики при установке кровли. После завершения каналы действовали как балки, поддерживающие секции крыши, и как водосточные желоба - запатентованная конструкция, теперь широко известная как «желоб Пакстона». Эти желоба направляли дождевую воду к концам каждой борозды, где она стекала в большие главные желоба, расположенные под прямым углом к ​​меньшим желобам, вдоль вершины основных горизонтальных опор крыши. Эти главные желоба с обоих концов стекали в чугунные столбы, которые также имели гениальную двойную функцию: каждый был отлит с полым сердечником, что позволяло ему выполнять функцию скрытой водосточной трубы, по которой ливневые воды спускались в канализацию под ним. здание.

Одной из немногих проблем, которые Пакстон не мог полностью решить, были утечки - когда они были завершены, было обнаружено, что дождь пролился в огромное здание более чем в тысяче мест. Утечки были заделаны замазкой, но относительно низкое качество герметизирующих материалов, доступных в то время, означало, что проблема никогда не была полностью преодолена.

Поддержание комфортной температуры в таком большом стеклянном здании было еще одной серьезной задачей, потому что Великая выставка проходила за десятилетия до появления электросети и кондиционирования воздуха. Оранжереи полагаются на тот факт, что они аккумулируют и удерживают тепло от солнца, но такое накопление тепла было бы серьезной проблемой для выставки, и это усугублялось бы теплом, производимым тысячами людей, которые будут в здании. в любой момент времени. Пакстон решил эту проблему с помощью двух хитроумных стратегий. Один из них заключался в установке внешних брезентовых тентов, которые натягивались на коньках крыши. Они выполняли несколько функций: уменьшали теплопередачу, смягчали и смягчали свет, попадающий в здание, и действовали как примитивная система испарительного охлаждения, когда на них распылялась вода. Другой частью решения была изобретательная система вентиляции Пакстона. Каждый из модулей, образующих внешние стены здания, был снабжен сборным набором жалюзи, которые можно было открывать и закрывать с помощью зубчатого механизма, позволяя выходить горячему застоявшемуся воздуху. Пол состоял из досок шириной 22 сантиметра (8,7 дюйма), которые были расположены на расстоянии около 1 см (0,39 дюйма) друг от друга; Вместе с жалюзи они образовали эффективную пассивную систему кондиционирования воздуха. Из-за разницы давлений горячий воздух, выходящий из жалюзи, создавал постоянный воздушный поток, который втягивал более холодный воздух через щели в полу. Пол также выполнял двойную функцию: промежутки между досками служили решеткой, которая позволяла пыли и небольшим частям мусора падать или сметать их на землю под ними, где команда уборщиков ежедневно собирала их. Пакстон также разработал машины для подметания полов в конце каждого дня, но на практике было обнаружено, что юбки посетителей-женщин отлично справлялись с этой задачей.

Благодаря значительной экономии на масштабе, которую Пакстон смог использовать, изготовление и сборка деталей здания были чрезвычайно быстрыми и дешевыми. Каждый модуль был идентичным, полностью собранным, самонесущим, быстро и легко монтируемым. Все детали можно было производить серийно в больших количествах, и многие детали выполняли несколько функций, что дополнительно сокращало как количество необходимых деталей, так и их общую стоимость. Из-за своего сравнительно небольшого веса Хрустальный дворец не требовал абсолютно никакой тяжелой каменной кладки для поддержки стен или фундамента, а относительно легкие бетонные опоры, на которых он стоял, можно было оставить в земле после того, как здание было снято (они остаются на месте сегодня прямо под поверхность сайта). Модули можно было установить так быстро, как только части могли добраться до объекта - действительно, некоторые секции стояли в течение восемнадцати часов после того, как покинули завод, - и, поскольку каждый блок был самоподдерживающимся, рабочие смогли собрать большую часть здания секциями за один прием. -section, не дожидаясь завершения других частей.

Строительство

Интерьер Хрустального дворца

Фокс, Хендерсон и другие завладели этим участком в июле 1850 года и возвели деревянные щиты, которые были построены из древесины, которая позже стала половицей законченного здания. Более 5000 военно-морских сил работали над зданием во время его строительства, и до 2000 находились на стройплощадке одновременно во время пикового периода строительства. Более 1000 железных колонн поддерживали 2224 решетчатых балки и 30 миль водосточных желобов, что в общей сложности составляло 4000 тонн железа.

Сначала в землю были вбиты колья, чтобы примерно обозначить позиции чугунных колонн; затем эти точки были точно установлены с помощью теодолитовых измерений. Затем был залит бетонный фундамент, и в него были установлены опорные плиты для колонн. После того, как фундамент был на месте, монтаж модулей продолжился быстро. Кронштейны соединителей были прикреплены к верхней части каждой колонны перед монтажом, а затем были подняты на место. Проект имел место до разработки кранов с ручным приводом; Подъем колонн производился вручную с помощью ножниц (ножниц), простого кранового механизма. Они состояли из двух прочных шестов, которые были поставлены на расстоянии нескольких метров друг от друга у основания, а затем соединены вместе наверху, образуя треугольник; он был стабилизирован и удерживался в вертикальном положении с помощью оттяжек, прикрепленных к вершине, туго натянутых и привязанных к кольям, вбитым в землю на некотором расстоянии. Используя шкивы и веревки, подвешенные к вершине ножниц, корабли поднимали колонны, балки и другие части на место.

Как только были возведены две соседние колонны, между ними была поднята балка и прикручена болтами к соединителям. Колонны были возведены противоположными парами, затем были соединены еще две фермы в самонесущий квадрат - это был основной каркас каждого модуля. Затем ножницы будут перемещены, и будет построен прилегающий отсек. Когда было завершено разумное количество пролетов, были возведены колонны для верхнего этажа (для этого использовались более длинные ножки, но операция была по существу такой же, как и для первого этажа). Как только конструкция первого этажа была завершена, быстро последовала окончательная сборка верхнего этажа.

Для остекления Пакстон использовал увеличенные версии машин, которые он изначально разработал для Великой печи в Чатсуорте, установив на месте производственные линии , приводимые в действие паровыми двигателями, которые обрабатывали и завершали детали здания. В их число входили машина, которая механически нарезала канавки на деревянных планках оконных створок, и малярная машина, которая автоматически окунала детали в краску, а затем пропускала их через серию вращающихся щеток, чтобы удалить излишки.

Дерево в Хрустальном дворце

Последними крупными компонентами, которые должны были быть установлены, были шестнадцать полукруглых ребер сводчатого трансепта, которые также были единственными основными конструктивными частями, сделанными из дерева. Их подняли на восемь пар, и все они были установлены на место в течение недели. Благодаря простоте конструкции Пакстона и совокупной эффективности строительного подрядчика и их поставщиков вся конструкция была собрана с необычайной скоростью - бригада из 80 стекольщиков смогла починить более 18000 листов листового стекла за неделю - и здание было построено. готово для приема экспонатов всего за пять месяцев.

После завершения Хрустальный дворец предоставил непревзойденное пространство для экспонатов, поскольку по сути представлял собой самонесущую оболочку, стоящую на тонких железных колоннах, без каких-либо внутренних структурных стен. Поскольку она была почти полностью покрыта стеклом, она также не нуждалась в искусственном освещении в течение дня, что сокращало эксплуатационные расходы выставки.

Вязи в натуральную величину, растущие в парке, были окружены центральным выставочным залом возле Хрустального фонтана высотой 27 футов (8 м). Однако это привело к тому, что воробьи стали помехой, и о стрельбе в стеклянном здании не могло быть и речи. Королева Виктория рассказала об этой проблеме герцогу Веллингтонскому , который предложил решение: « Ястребы-перепелятники , мэм».

Пакстон получил признание во всем мире за свои достижения и был посвящен в рыцари королевой Викторией в знак признания его работы. Проект был разработан сэром Уильямом Кубиттом ; Партнером Пакстона по строительству был подрядчик по изготовлению металлоконструкций «Фокс и Хендерсон» сэра Чарльза Фокса , чей директор Чарльз Фокс также был посвящен в рыцари за свой вклад. 900 000 квадратных футов (84 000 м 2 ) стекла были предоставлены стекольным заводом Chance Brothers в Сметвике . Это был единственный стекольный завод, способный выполнить такой крупный заказ; ему пришлось привезти рабочую силу из Франции, чтобы вовремя выполнить заказ. Окончательные размеры были 1848 футов (563 м) в длину и 456 футов (139 м) в ширину. Здание было 135 футов (41 м) в высоту, с 772 784 кв. Футами (71 794,0 м 2 ) только на первом этаже.

Большая выставка 1851 года

Королева Виктория открывает Великую выставку в Хрустальном дворце в Гайд-парке в Лондоне в 1851 году.
Анаглифическое изображение, сделанное из стереоскопического дагерротипа Хрустального дворца 1851 года.

Великая выставка была открыта 1 мая 1851 года королевой Викторией . Это была первая из Всемирных выставок культуры и промышленности. Было представлено около 100 000 объектов, представленных на протяжении более 10 миль более чем 15 000 участников. Британия занимала половину выставочной площади внутри экспонатами из родной страны и Империи. Франция была крупнейшим иностранным спонсором. Экспонаты были сгруппированы по четырем основным категориям: сырье, оборудование, производители и изобразительное искусство. Среди экспонатов были алмаз Кох-и-Нур , севрский фарфор и музыкальные органы, а также огромный гидравлический пресс и пожарная машина. Был также Хрустальный фонтан высотой 27 футов.

В первую неделю цены составляли 1 фунт стерлингов; затем они были снижены до пяти шиллингов на следующие три недели, и эта цена все еще ограничивала вход для посетителей из среднего класса и аристократов. Рабочий класс наконец прибыл на выставку в понедельник 26 мая, когда цены в будние дни были снижены до одного шиллинга (хотя по пятницам цена составляла два шиллинга и шесть пенсов, а по субботам - пять шиллингов). На пунктах пропуска было подсчитано более шести миллионов входных билетов, хотя доля повторных / вернувшихся посетителей неизвестна. Случай сделал излишек £ 186000 (эквивалентно £ 20,520,000), деньги , который был использован , чтобы основать Музей Виктории и Альберта, в Музей науки и Музей естественной истории в Южном Кенсингтоне .

В «Хрустальном дворце» была первая крупная установка общественных туалетов , « Комнаты для отдыха» , в которых инженер-сантехник Джордж Дженнингс установил промывной унитаз «Обезьяний шкаф» (первоначально только для мужчин, но позже обслуживающий также женщин). Во время выставки 827 280 посетителей заплатили по пенни каждый за их использование. Часто предполагается, что эвфемизм « потратить пенни » возник на выставке, но эта фраза, скорее всего, восходит к 1890-м годам, когда британские местные власти впервые открыли общественные туалеты, оборудованные замками с монетоприемником.

Большая выставка закрылась 11 октября 1851 года.

Дворец на Сиденхэм-Хилл

Памятный медальон о перемещении

Переезд и редизайн

Срок существования Большой выставки ограничился шестью месяцами, после чего нужно было что-то определиться с судьбой здания Дворца. Против воли парламентских оппонентов консорциум из восьми бизнесменов, включая Сэмюэля Лэйнга и Лео Шустера , которые были членами правления Лондонской, Брайтонской и Южно-береговой железной дороги (LB & SCR) , сформировал подходящую холдинговую компанию и предложил взять здание. вниз и переехал в собственность под названием Penge Place, которая была вырезана из Penge Common на вершине Sydenham Hill .

Хрустальный дворец после переезда в Сиденхэм-Хилл в 1854 году.

Реконструкция здания началась на Сиденхем-Хилл в 1852 году. Новое здание, включающее в себя большую часть конструктивных частей первоначального здания Гайд-парка, было настолько совершенно другим по форме, что его можно было по праву считать совершенно другим строением - « Изящным». формы искусства в стекле и металле. Главная галерея была перепроектирована и покрыта новой сводчатой ​​крышей, центральный трансепт был значительно увеличен и стал еще выше, большая арка главного входа была обрамлена новым фасадом и обслуживалась внушительным набором террас и лестниц. Кроме того, новое здание, в отличие от здания Гайд-парка, было поднято на несколько метров над окружающей территорией, а по обеим сторонам главной галереи были добавлены два больших новых трансепта. Здание было изменено и увеличено настолько, что оно простиралось за пределы Пендж-Плейс, который также был границей между Сурреем и Кентом . Реконструкция была записана для потомков Филипом Генри Деламоттом , а его фотографии широко использовались в его опубликованных работах. Компания Crystal Palace также поручила Негретти и Замбре изготовить стереограммы интерьера и территории нового здания.

В течение двух лет было построено перестроенное здание дворца, и 10 июня 1854 года королева Виктория снова провела церемонию открытия перед 40 000 гостей.

Несколько населенных пунктов утверждают, что это территория, в которую было перенесено здание. После 1917 года адрес Хрустального дворца был Сиденхам (SE26), но фактическое здание и парки находились в Пендже. Когда построено, большинство зданий находились в графстве Суррей , как и большинство территорий, но в 1899 году граница графства была перенесена, и весь участок был передан городскому округу Пендж в Кенте. В настоящее время это место находится в районе Хрустального дворца лондонского округа Бромли .

План территории Хрустального дворца (1857 г.)

Для обслуживания постоянной экспозиции открыты две железнодорожные станции :

  • Crystal Palace High Level : это было впечатляющее здание, спроектированное Эдвардом Барри , разработанное LCDR , от которого метро под Парадом вело прямо к входу.
  • Crystal Palace Low Level : разработан LB & SCR Лэнг и Шустер, он расположен недалеко от Анерли-роуд.

Станция низкого уровня до сих пор используется как Хрустальный дворец , а от станции высокого уровня остались только подземные сооружения под Парадом с итальянской мозаичной крышей, здание класса II * .

Южные ворота обслуживаются железнодорожной станцией Penge West . Некоторое время эта станция находилась на атмосферной железной дороге . Это часто путают с 550-метровой пневматической пассажирской железной дорогой, которая была выставлена ​​в Хрустальном дворце в 1864 году и была известна как пневматическая железная дорога Хрустального дворца .

Выставки и мероприятия

Гендельский фестиваль в Хрустальном дворце, 1887–1889 гг.

Десятки экспертов, таких как Мэтью Дигби Вятт и Оуэн Джонс, были наняты для создания серии судов, которые рассказывали об истории изобразительного искусства. Среди них были средневековый двор Августа Пугина с Великой выставки, а также дворцы, иллюстрирующие египетское , альгамбровское , римское , ренессансное , помпейское и греческое искусство и многие другие. В течение года открытия Bradbury & Evans опубликовала 18 справочников в библиотеке Crystal Palace Library в качестве руководств по новым инсталляциям. Многие из них были написаны специалистами, участвовавшими в создании и кураторстве новых дисплеев. Итак, путеводитель по египетскому двору 1854 года, уничтоженный пожаром 1866 года, был озаглавлен: «Египетский двор в Хрустальном дворце». Описано Оуэном Джонсом, архитектором, и Джозефом Бономи, скульптором ». То, что включало описание динозавров, было озаглавлено: «Геология и обитатели древнего мира». Описан Ричардом Оуэном, ФРС. Животные, сконструированные BWHawkins, FGS '. В центральном трансепте находился Большой оркестр из 4000 музыкантов, построенный вокруг Большого органа на 4500 труб. Там был концертный зал на более чем 4000 мест, в котором на протяжении многих лет проходили успешные фестивали Генделя . В площадках для представлений проходили концерты, выставки и массовые развлечения. Многие известные люди посетили дворец, особенно в первые годы его существования, в том числе Эмма Дарвин , жена Чарльза Дарвина, которая 10 июня 1854 года отметила в своем дневнике «Открытие Хрустального друга».

Фестиваль империи 1911 года с канадским зданием на переднем плане

В центральном трансепте Хрустального дворца также когда-то размещался цирк, и здесь совершались смелые подвиги таких артистов, как канатоходец Шарль Блонден . На протяжении многих лет многие мировые лидеры посещали специальные фестивали с расширенными опубликованными программами и устраивали для них специальные фестивали. Это для Гарибальди называлось «Итальянский прием и концерт генерала Гарибальди в субботу, 16 апреля 1864 года»; и что для шаха : «Хрустальный дворец. Грандиозный праздник в честь Его Величества шаха Персии К.Г. Суббота, 6 июля» (1889 г.). С самого начала печатались общие программы, сначала на летний сезон, а затем на ежедневную. Так, например, летом 1864 г. ( Программа мероприятий на одиннадцатый сезон, начинающийся 1 мая 1864 г. ) был включен Фестиваль трехсотлетия Шекспира и курс дизайнера Кристофера Дрессера . Ежедневная «Программа на понедельник 6 октября (1873 г.)» включала выставку урожая фруктов и Австралазийскую коллекцию материалов из Тасмании, Новой Каледонии, Соломоновых островов, Австралии и Новой Зеландии, сформированную Х. Э. Пейном; также был предложен грандиозный военный праздник. Многие из этих публикаций были напечатаны Диккенсом и Эвансом, то есть Чарльзом Диккенсом-младшим, сыном Диккенса , работающим со своим тестем Фредериком Эвансом. Еще одной особенностью ранних программ были рождественские пантомимы с опубликованными либретто, например, «Дик Уиттингтон и его чудесный кот» Гарри Лемона. Рождество в Хрустальном дворце 1869–70 »(Лондон, 1869 г.).

В 1868 году в Хрустальном дворце прошла первая в мире авиационная выставка. В 1871 году здесь прошла первая в мире выставка кошек , организованная Харрисоном Вейром . Другие шоу, такие как выставки собак, шоу голубей, шоу меда, цветов, а также первое национальное автомобильное шоу также проводились во Дворце. Матч, впоследствии названный первым в мире хоккеем с мячом, прошел во Дворце в 1875 году; В то время игра называлась «хоккей на льду». На новом месте 7 октября 1857 года перед толпой из 23 654 человек без всяких разъяснений проходила одна из проповедей Чарльза Сперджена .

RNVR в Хрустальном дворце, 1917. Картина Джона Лавери.

Красочное описание посещения Хрустального дворца содержится в стихотворении Джона Дэвидсона «Хрустальный дворец», опубликованном в 1909 году.

В 1909 году Роберт Баден-Пауэлл впервые заметил интерес девочек к скаутингу , посетив собрание бойскаутов в Хрустальном дворце . Позже это наблюдение привело к образованию Девочек-гидов, а затем и Девочек-скаутов .

BL 18 дюймов Mk I военно - морская пушка и его снаряды подготавливаются для показа в Имперском военном музее и Великая Победа выставке 1920

В 1911 году фестиваль империи проходила во Дворце в честь коронации на Георга V и королевы Марии . Большие павильоны были построены Доминионами и для них; что для Канады, например, скопировано с Парламентом в Оттаве. Хорошая репутация фестиваля подтверждается фотопластинами в каталоге продаж, опубликованном вскоре после этого Knight, Frank and Rutley и Horne & Co "Crystal Palace Sydenham, который будет продан на аукционе во вторник, 28 ноября" (Лондон, 1911 г.)

Во время Первой мировой войны он использовался как военно-морское учебное заведение под названием HMS Victory VI , неофициально известное как HMS Crystal Palace . Более 125000 человек из Королевской военно-морской дивизии , Королевского военно-морского добровольческого резерва и Королевской военно-морской авиации прошли подготовку к войне на Победе VI .

К концу Первой мировой войны Хрустальный дворец вновь открылся как место первого Имперского военного музея ; В 1920 году эта крупная инициатива была полностью запущена с программой «Имперский военный музей и Выставка Великой Победы Хрустальный дворец» (опубликовано Photocrom ). Несколько лет спустя Имперский военный музей переехал в Южный Кенсингтон, а затем в 1930-х годах на его нынешнее место Парк Джеральдин Мэри Хармсворт, бывший Бедлам .

С 15 по 20 октября 1934 г. во Дворце проходил конкурс Труда .

Кристал Пэлас Парк

Модель игуанодона 1853 года ; самый узнаваемый из динозавров Хрустального дворца

Благоустройство территории и садов парка стоило значительно дороже восстановленного Хрустального дворца. Эдвард Милнер спроектировал Итальянский сад и фонтаны, Большой лабиринт и Английский ландшафтный сад. Раффаэле Монти был нанят, чтобы спроектировать и построить большую часть внешних скульптур вокруг бассейнов с фонтанами, а также урн, тазза и ваз. Скульптору Бенджамину Уотерхаусу Хокинсу было поручено создать 33 модели в натуральную величину (тогда) недавно обнаруженных в парке динозавров и других вымерших животных. Дворец и его парк стали местом проведения многих шоу, концертов и выставок, а также спортивных мероприятий после постройки на его территории различных спортивных площадок. Финал Кубка Англии был проведен здесь в период с 1895 по 1914 году на новое месте были также различные здания, где располагались учебные заведения , такие как Дворец школа Кристалла искусства, наука и литературы , а также инженерные школы.

Хрустальный дворец с одной из водонапорных башен, вид со стороны Анерли c. 1910 г.

Джозеф Пакстон был прежде всего садовником, и его план садов, фонтанов , террас и каскадов не оставлял сомнений в его способностях. Одна вещь, с которой у него действительно были проблемы, - это подача воды. Его энтузиазм был настолько велик, что потребовались тысячи галлонов воды для подпитки бесчисленных фонтанов и каскадов, изобилующих в парке: две основные струи были высотой 250 футов (76 м). Водонапорные башни были построены должным образом, но под тяжестью воды в поднятых резервуарах они рухнули. Посоветовавшись с Isambard Kingdom Brunel, он разработал план двух могучих водонапорных башен, одну в северной части здания, а другую - в южной. Каждый поддерживал огромное количество воды, которая собиралась из трех резервуаров, расположенных на концах и в середине парка. Грандиозные фонтаны и каскады открылись снова в присутствии Королевы, которая промокла, когда порыв ветра унес туман брызг над королевской каретой.

Отклонить

В то время как первоначальный дворец стоил 150 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 16,5 млн фунтов стерлингов в 2019 году), переезд в Сиденхэм обошелся в 1300 000 фунтов стерлингов (133 миллиона фунтов стерлингов в 2019 году), обременяя компанию долгом, который она так и не выплатила, отчасти из-за того, что вступительные взносы были занижены. неспособность обслуживать воскресных посетителей в первые годы своего существования: многие люди работали каждый день, кроме воскресенья, когда дворец был закрыт. В день Соблюдение Общество Господа считали , что люди не должны поощрять к работе во Дворце в воскресенье, и что , если люди хотели посетить, то их работодатели должны дать им время в течение рабочей недели. Однако к 1860 году дворец был открыт по воскресеньям, и было зарегистрировано, что в воскресенье в мае 1861 года посетило 40000 человек.

Облигации компании "Кристал Пэлас", выпущенные 7 мая 1908 года.

К 1890-м годам популярность дворца и его состояние ухудшились; появление киосков и будок сделало его гораздо более дешевой достопримечательностью.

Спустя годы после Фестиваля Империи здание пришло в упадок, так как огромные долги и расходы на содержание стали непосильными, а в 1911 году было объявлено о банкротстве. В 1911 году граф Плимут купил его за 230 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 23 595 369 фунтов стерлингов в 2019 году), чтобы спасти его от разработчиков, понимая, что фонд, собранный лорд-мэром Лондона , возместит ему расходы. В 1913 году мэр объявил, что в дополнение к деньгам, уже собранным местными властями, все еще требуется 90 000 фунтов стерлингов. The Times провела апелляцию, и сумма была увеличена за 13 дней; 30 000 фунтов стерлингов внесло неизвестное лицо. Городской совет Камберуэлла отказался внести свой вклад, а городской районный совет Пенджа сократил свой взнос с 20 000 фунтов стерлингов до 5 000 фунтов стерлингов. Граф Плимут восполнил образовавшийся дефицит, примерно на 30 000 фунтов стерлингов меньше суммы, которую он первоначально заплатил.

В 1920-х годах был создан попечительский совет под руководством менеджера сэра Генри Бакленда. Говорят, что он был твердым, но справедливым человеком, который очень любил Хрустальный дворец и вскоре приступил к восстановлению разрушающегося здания. Реставрация не только вернула посетителей, но и означала, что дворец снова начал приносить небольшую прибыль. Бакленд и его сотрудники работали над усовершенствованием фонтанов и садов, в том числе в четверг вечер показов фейерверков по Brocks .

Уничтожение огнем

Хрустальный дворец в огне, 1936 год.

Вечером 30 ноября 1936 года сэр Генри Бакленд выгуливал свою собаку возле дворца со своей дочерью Кристал, названной в честь здания, когда они заметили внутри него красное свечение. Когда сэр Генри вошел внутрь, он обнаружил, что двое его сотрудников борются с пожаром в небольшом офисе, который начался после взрыва в женском гардеробе . Поняв, что это серьезный пожар, они вызвали пожарную команду Пенджа. Хотя прибыло 89 пожарных машин и более 400 пожарных, тушить пожар не удалось. В считанные часы дворец был разрушен: свечение было видно в восьми округах . Той ночью при сильном ветре пожар быстро распространился отчасти из-за сухого старого деревянного пола и огромного количества легковоспламеняющихся материалов в здании. Бакленд сказал: «Через несколько часов мы увидели конец Хрустального дворца. Однако он останется в памяти не только англичан, но и всего мира». Сто тысяч человек прибыли в Сиденхем-Хилл, чтобы посмотреть на пожар, среди них Уинстон Черчилль , который сказал: «Это конец века».

Как и в 1866 году, когда сгорел северный трансепт, здание не было должным образом застраховано, чтобы покрыть расходы на перестройку (по крайней мере, два миллиона фунтов).

Южная башня и большая часть нижнего уровня дворца использовались для испытаний пионером телевидения Джоном Логи Бэрдом для его экспериментов с механическим телевидением , и большая часть его работ сгорела в огне. Сообщается, что сам Бэрд подозревал, что пожар был преднамеренным актом саботажа против его работы по развитию телевидения, но истинная причина остается неизвестной.

Последней певицей, выступившей там перед пожаром, была австралийская баллада контральто Эсси Экленд .

Произошедшее в тот момент, когда кризис отречения приближался к своей конечной стадии, разрушение здания широко рассматривалось как символ конца краткого и неоднозначного правления короля Эдуарда VIII .

Поскольку огонь

Хрустальный дворец полностью разрушен через несколько дней после ночи 30 ноября 1936 года.

После пожара 1936 года уцелели только две водонапорные башни. Южная башня справа от входа в Хрустальный дворец была снесена вскоре после пожара, поскольку нанесенный ущерб подорвал ее целостность и представлял серьезную опасность для домов поблизости. Thos. W. Ward Ltd. , Шеффилд, демонтировала Хрустальный дворец.

Место проведения Хрустального дворца: остатки верхней террасы, 1993 г.

Северную башню снесли с помощью взрывчатки в 1941 году. Причины ее сноса не приводились; ходили слухи, что это было сделано для того, чтобы убрать ориентир для немецких самолетов во время Второй мировой войны, фактически бомбардировщики Люфтваффе направлялись в центр Лондона, отслеживая Темзу. Территория Кристал Пэлас также использовалась как производственная база для экранов авиационных радаров и другого высокотехнологичного оборудования того времени. Это оставалось секретом до послевоенного времени.

После разрушения дворца станция High Level Branch вышла из употребления и была окончательно закрыта в 1954 году.

После войны это место использовалось для различных целей. Между 1927 и 1972 годами в парке располагалась автодром Кристал Пэлас , поддерживаемый Советом Большого Лондона , но шум был непопулярным среди жителей окрестностей, и часы гонок вскоре были отрегулированы решением высокого суда. Передающая станция Crystal Palace был построен на месте бывшего Aquarium в середине 1950-х годов и до сих пор служит в качестве одного из основных мачт телевизионной передачи Лондона.

Концертная чаша Crystal Palace

В северном углу парка находится Чаша Хрустального дворца , природный амфитеатр, где с 1960-х годов проводятся масштабные летние концерты под открытым небом. Они варьируются от классической и оркестровой музыки до рока, поп-музыки, блюза и регги. Такие, как Pink Floyd, Боб Марли, Элтон Джон, Эрик Клэптон и Beach Boys, все играли в Bowl во время его расцвета. Сцена была перестроена в 1997 году с использованием отмеченной наградами постоянной конструкции, спроектированной Яном Ричи , которая была номинирована на престижную премию RIBA Stirling Prize .

The Bowl не использовался в качестве музыкальной площадки в течение нескольких лет, и сцена пришла в негодность, но по состоянию на март 2020 года совет Лондонского района Бромли работает с местной инициативной группой над поиском «творческих и ориентированных на сообщества бизнес-предложений. оживить заветную концертную площадку ».

Будущее

За прошедшие годы многочисленные предложения о месте бывшего дворца так и не были реализованы.

  • Планы Лондонского агентства развития потратить 67,5 миллионов фунтов стерлингов на реконструкцию территории, включая новые дома и региональный спортивный центр, были одобрены после общественного расследования в декабре 2010 года. проект.
  • С 27 июля 2013 года китайская компания ZhongRong Holdings провела первые переговоры с Бромли и мэр Лондона , Борис Джонсон , чтобы восстановить Crystal Palace на северной стороне парка. Однако шестнадцатимесячное эксклюзивное соглашение разработчика с советом Бромли для разработки своих планов было отменено, когда оно истекло в феврале 2015 года.

Культурное значение

Хрустальный дворец несколько раз использовался в русской литературе как символ прогресса или утопической рациональности. Так сделал Николай Чернышевский в своем романе «Что делать?» .

Побывав в Лондоне в качестве туриста во время экспедиции 1862 года, Федор Достоевский упомянул дворец в своем путешествии «Зимние заметки о летних впечатлениях» и в « Записках из подполья» .

Смотрите также

использованная литература

Источники и дальнейшее чтение

  • Ауэрбах, Дж. «Империя под стеклом: Британская империя и Хрустальный дворец, 1851–1911» в « Выставке империи» (Manchester University Press, 2017).
  • Брага, Ариана Варела. «Оуэн Джонс и восточная перспектива». в «Миф о Востоке: архитектура и орнамент в эпоху ориентализма» (2016): 149-65 онлайн .
  • Брага, Ариана Варела. «Как посетить Альгамбру и успеть домой к чаю: двор Альгамбры Оуэна Джонса в Хрустальном дворце Сиденхэма». в модном стиле: Carl von Diebitsch und das maurische Revival (2017), стр: 71-84 онлайн .
  • Бриггс, Аса. Хрустальный дворец и люди 1851 года »в Бриггсе, Victorian People (1955) онлайн.
  • Колкухун, Кейт. Скрытая вещь: провидческая жизнь Джозефа Пакстона (Четвертое сословие, 2003 г.) ISBN  0-00-714353-2
  • Чедвик, Джордж F Работы сэра Джозефа Пакстона (Architectural Press, 1961) ISBN  0-85139-721-2
  • Всеобъемлющие изображения Дикинсона Великой выставки 1851 года , Братья Дикинсон, Лондон, 1854 год.
  • Knadler, Стивен. «Дома в Хрустальном дворце: афроамериканский транснационализм и эстетика представительной демократии». ESQ: Журнал американского Возрождения 56.4 (2011): 328–362. онлайн
  • Лейт, Ян. Хрустальный дворец Деламота (Лондон, 2005)
  • Макдермотт, Эдвард. Путеводитель Рутледжа по Хрустальному дворцу и парку в Сиденхэме (1854 г.) онлайн
  • Маккин, Джон. Хрустальный дворец: Джозеф Пакстон и Чарльз Фокс (Лондон, Phaidon Press, 1994)
  • Маккин, Джон, «Невидимая колонна Хрустального дворца» в Ла Колонн - новая история строительства , изд. Роберто Гаргиани , Лозанна (Швейцария), 2008 ISBN  978-2-88074-714-5
  • МакКинни, Кайла Крюгер. «Фрагменты хрусталя: музейные методы на Большой выставке 1851 года, в Лондоне лейбористы и лондонские бедняки и в 1851 году». Викторианский 5.1 (2017) онлайн .
  • Мяо, Инань и Сара Стивенс. «Влияние викторианского империализма на Хрустальный дворец и музей Южного Кенсингтона: сравнительный анализ». (2017). онлайн
  • Мозер, Стефани. Проектирование античности: Оуэн Джонс, Древний Египет и Хрустальный дворец (Yale University Press, 2012).
  • Николс, Кейт и Сара Виктория Тернер. «Что станет с Хрустальным дворцом?» Хрустальным дворцом после 1851 года ». в After 1851 (Manchester University Press, 2017) онлайн .
  • Пигготт, Январский дворец народа (Лондон, 2004 г.)
  • Филлипс, Сэмюэл. Путеводитель по Хрустальному дворцу и парку (1854 г.) онлайн
  • Шенефельдт, Хенрик. «Адаптация теплиц для использования людьми: эксперименты с окружающей средой в проектах Пакстона для Большого выставочного здания 1851 года и Хрустального дворца в Сиденхэме». История архитектуры (2011): 233–273. онлайн
  • Шенефельдт, Хенрик. «Создание правильного внутреннего климата для Хрустального дворца». Труды Института инженеров-строителей-инженеров истории и наследия 165 № 3 (2012): 197-207 онлайн .
  • Сигел, Иона. «Время показа: искусство, отвращение и возвращение Хрустального дворца». Ежегодник изучения английского языка (2010): 33-60 онлайн .
  • Заффуто, Грация. «Визуальное образование как альтернативный способ обучения в Хрустальном дворце, Сиденхэм». Victorian Network 5.1 (2013): 9-27 онлайн .
  • Антонио ди Кампли, "La ricostruzione del Crystal Palace", Куодлибет, Мачерата, 2010 г.

внешние ссылки