Кульминация (иллюстрация) - The Climax (illustration)
«Кульминация» - это иллюстрация 1893 года Обри Бердсли (1872–1898), ведущего художника декадентского (1880–1900) и эстетического направлений . На нем изображена сцена из пьесы Оскара Уайльда 1891 года « Саломея» , в которой роковая женщина Саломея только что поцеловала отрубленную голову Иоанна Крестителя , которую она сжимает в руках. В произведении присутствуют элементы эротизма , символизма и ориентализма . Эта иллюстрация - одна из шестнадцати, которую Уайлд поручил Бердсли создать для публикации пьесы. Сериал считается самой знаменитой работой Бердсли, созданной в возрасте 21 года.
Задний план
Бердсли родился в Брайтоне , Сассекс , Англия, в августе 1872 года. Его карьера была недолгой, так как он умер от туберкулеза в возрасте 25 лет. Тем не менее, он был одним из самых влиятельных художников декадентского движения (1880-1900). ) и лидер эстетического движения. Эти движения основывались на идее « искусство ради искусства ».
Бердсли создал свою первую версию «Кульминации», J'ai baisé ta bouche Iokanaan , как иллюстрацию к французской версии пьесы Оскара Уайльда « Саломея» . Эта и восемь других иллюстраций были напечатаны в статье Джозефа Пеннелла «Новый иллюстратор: Обри Бердсли» в первом номере художественного журнала «Студия» в апреле 1893 года.
Стиль и символика
Уайльд, один из самых влиятельных участников «Декаданса», поручил Бердсли проиллюстрировать английскую версию своей пьесы, результатом которой стали «Кульминация» , «Танец живота» и «Глаза Ирода» , в которых женщинам приписываются традиционно мужские пороки. похоти, желания доминировать и материализма. Кульминация была перерисована, потому что Студия владела авторскими правами на оригинальный рисунок. Роковая преемника менее угрожающим. Стилистически он был более продвинутым и был нарисован с более традиционными пропорциями страниц по сравнению с версией J'ai baisé ta bouche Iokanaan, выполненной с вытянутым вертикальным форматом.
«Кульминация», впервые опубликованная в 1894 году, состоит из четких четких линий, декоративных мотивов, характерных для развивающегося стиля модерн , и использования только черных чернил. На стиль Бердсли повлияли японские гравюры на дереве, также известные как укиё-э , которые проявляются в плоскостности образов, композиционной аранжировке и стилистических мотивах. Также очевидны элементы эротизма.
Главный объект этой иллюстрации, Саломея, парит в воздухе, и в руках она держит голову Иоанна Крестителя сразу после того, как поцеловала ее, изображая последние слова, сказанные Саломе в пьесе « J'ai baisé ta bouche Iokanaan, j 'ai baisé ta bouche "(" Я поцеловал твой рот, Йоканнан, я поцеловал твой рот "). Ее волосы вздымаются змееподобными завитками над ней, когда она смотрит в глаза Иоанну Крестителю. С его отрубленной головы капает кровь, питающая фаллическую лилию. Цветок также символизирует чистоту. На заднем фоне этих двух фигур находится белая четверть луны и стилизованное изображение павлиньих перьев, характерных для иллюстраций Бердсли, сделанных из концентрических кругов.
Бердсли высмеивал викторианские ценности в отношении секса , которые в то время высоко ценили респектабельность, и страх мужчин перед женским превосходством, поскольку женское движение к 1880-м годам добилось успехов в экономических правах, а также в возможностях профессии и образования. Власть Саломеи над мужчинами можно увидеть в том, как Бердсли представляет ее как чудовищную фигуру, напоминающую Медузу .
Реакция
Бердсли сказал о своем рисунке, что вместо использования более толстых линий для переднего плана, чем для фона, он считает, что линии должны быть одинаковой ширины. Морган Мейс из The New Yorker заявляет, что «его влияние на стиль ар-нуво, а затем и на ранний модернизм, трудно переоценить. Его толстые черные линии соединили графические идеи прошлого с техниками и предметами новой эпохи. только на горизонте ". Он был источником вдохновения для японских иллюстраторов, дизайнеров и печатников в начале двадцатого века Taisho период .
"Кульминация" описана Яном Флетчером как одна из его лучших работ и закрепила за ним статус одного из "Декаданса". Однако это не было оценено ведущими художественными критиками того времени, которые находили рисунки Саломеи отталкивающими и непонятными. Историк искусства Кеннет Кларк сказал, что это «вызвало больше ужаса и возмущения, чем любая графическая работа, до сих пор произведенная в Англии».
Коллекция
Оригинальный рисунок пером и тушью находился в частной коллекции до 1926 года, когда было продано тринадцать рисунков Бердсли. Девять рисунков вошли в коллекцию Художественного музея Фогга в Гарвардском университете , но «Кульминация» и три других произведения искусства отсутствовали на протяжении 80 лет. Затем Стюарт Уайтхерст, аукционист и приверженец модерна, обнаружил «Кульминацию» и «Платонический плач» , еще одну гравюру Бердсли, висящую в ванной бостонца, который сказал, что унаследовал их от своего деда и не знал об их значении. Отпечатки были проданы Skinner Auctioneers тому же частному коллекционеру. «Платонический плач» был продан за 142 200 долларов, а «Кульминация» - за 213 300 долларов, что превышает предыдущую рекордную цену в 159 600 долларов за рисунок Бердсли.
Рекомендации
Библиография
- Стивен Кэллоуэй, «Обри Бердсли и сцена 1890-х», в Обри Бердсли (Лондон: V&A Publications, 1998), стр. 10, ISBN 9781851772193
- Мириам Бенковиц, Обри Бердсли: отчет о его жизни . (Нью-Йорк: Сыновья Г.П. Патнэма, 1981), стр. 57, ISBN 9780399124082
- Бриджит Брофи , Бердсли и его мир (Нью-Йорк: Хармони Букс, 1976), стр. 65, ISBN 9780500130575