Лодки «Глен Кэрриг» -The Boats of the "Glen Carrig"
 Суперобложка The Boats of the "Glen Carrig"
| |
| Автор | Уильям Хоуп Ходжсон |
|---|---|
| Страна | Объединенное Королевство |
| Язык | английский |
| Жанр | Фильм ужасов |
| Издатель | Чепмен и Холл |
Дата публикации |
1907 г. |
| Тип СМИ | Печать (в твердом переплете) |
| Страницы | 320 |
Лодки «Глена Кэррига» - это роман ужасов английского писателя Уильяма Хоупа Ходжсона , впервые опубликованный в 1907 году. Его важность была признана в его более позднем возрождении в мягкой обложке издательством Ballantine Books в качестве двадцать пятого тома знаменитого сериала Ballantine Adult Fantasy. в феврале 1971 г.
Роман написан в архаическом стиле и представляет собой правдивый отчет о событиях, произошедших ранее, написанный в 1757 году. Рассказчик - пассажир, путешествовавший на корабле « Глен Кэрриг» , который потерялся в море, когда столкнулся с «скрытой скалой». История о приключениях выживших, спасшихся от крушения на двух спасательных шлюпках.
Роман написан в стиле, аналогичном тому, который использовал Ходжсон в его более длинном романе «Ночная страна» (1912), с длинными предложениями, содержащими точки с запятой и многочисленными предложными фразами. Диалога в обычном понимании нет.
В то время как «Ночная земля» является ранним примером научной фантастики, « Лодки» - это прежде всего история о выживании и приключениях с элементами ужаса в виде монстров. Монстры не обязательно требуют сверхъестественного объяснения, т. Е. Они не призраки, как в романе Ходжсона « Пираты-призраки» (1909) или в некоторых из его рассказов о Карнаки , но также дано мало объяснений. Лодки в своем сильном использовании конкретных деталей вызывают утерянный мир, а также представляют собой интересный пример человеческих взаимоотношений и классовых нравов, поскольку классовые различия между рассказчиком и членами экипажа разрушаются общей ситуацией, в которой они оказываются. но в конечном итоге восстанавливаются.
Текст не защищен авторскими правами и доступен в Интернете через Project Gutenberg . Полная запись романа доступна в виде подкаста .
История
Роман «Лодки Глена Кэррига» начинается посреди приключения. Подзаголовок гласит:
Они рассказывают об их приключениях в странных местах Земли после того, как хороший корабль Глен Кэрриг затонул в результате удара по скрытой скале в неизвестных морях к югу. Как рассказал Джон Винтерстроу, Джентльмен, своему сыну Джеймсу Винтерстроу в 1757 году, и он очень правильно и разборчиво передал рукопись.
Мы больше ничего не узнаем из текста о том, что случилось с «Глен Кэрриг», его капитаном или другими людьми на борту корабля. От резкого начала казалось, что первые страницы потерялись. Текст начинается:
Мы провели в лодках пять дней и за все это время не открыли сушу. Затем, на утро шестого дня, донесся крик боцмана, который командовал спасательной шлюпкой, что есть что-то, что может приземлиться вдали от нас по левому борту; но это было очень низко, и никто не мог сказать, была ли это земля или утреннее облако. Тем не менее, поскольку в наших сердцах зародилась надежда, мы устало потянулись к ней и, таким образом, примерно через час обнаружили, что это действительно побережье какой-то равнинной страны.
Рассказчик называет это мрачное и грязное место «страной одиночества». Мужчины плывут на двух спасательных шлюпках вверх по ручью. Воздух наполнен странными криками и рычанием. Они натыкаются на заброшенный корабль и, взбираясь на него, обнаруживают еду. Судно было эвакуировано в спешке, оставив монеты и одежду.
Ночуя на борту корабля, выживших атакует странное существо с щупальцами. Они находят тревожные записки, оставленные пассажиркой на борту корабля, в одной из которых упоминается близлежащий источник. Мужчины находят источник, но, наполнив свои емкости с водой, они обнаруживают ужасающие растения, которые приняли человеческий облик и издают леденящие кровь крики. Выжившие быстро убегают и возвращаются в море.
Плавая в открытом море, выжившие сталкиваются с ужасным штормом. Вторая лодка отделяется от первой, хотя рассказчик показывает, что те, кто находится на борту, в конечном итоге вернутся в Лондон. История теперь полностью сосредоточена на выживших в первой лодке. Мужчины установили брезентовое покрытие, чтобы защитить лодку от волн, и «морской якорь», который удерживает лодку перпендикулярно волнам. Шторм - это долгое испытание, но лодка и люди проходят через него невредимыми.
Пережив шторм, люди сталкиваются с гигантскими плавающими массами водорослей и огромными крабами. Они проходят мимо нескольких затерянных древних судов в этом Саргассовом море , которое рассказчик называет «кладбищем океанов». После встречи с гигантскими крабами и странным гуманоидным существом они находят обитаемый остров. Пока мужчины исследуют землю, молодой моряк Джоб остается в лодке, и на него нападает гигантская «рыба-дьявол» (огромный осьминог). Иова ударили веслом и тяжело ранили. Бо'сун храбро рискует своей жизнью, чтобы вывести Иова на берег, но Иов остается без сознания. Рассказчик обнаруживает, что лодка сильно повреждена, и ее необходимо отремонтировать, прежде чем снова можно будет использовать.
Мужчинам на острове становится трудно. На рассказчика во сне нападает какое-то существо с щупальцами, которое оставляет следы на его шее. Бессознательный Иов обнаруживается пропавшим без вести, и ведутся безумные поиски. Его труп обнаружен в долине, обескровленный. Люди, охваченные яростью, сжигают лес гигантских поганок на острове, огонь длится всю ночь. Утром они хоронят Иова на пляже. Бо'сун мрачно начинает ремонтировать лодку, используя древесину, полученную с другого разбитого корабля.
Поднявшись на самую высокую точку острова, мужчины обнаруживают, что они довольно близко к кораблю, врезанному в водоросли, и, наблюдая за происходящим, они видят свет на борту корабля. Те, кто находится на борту корабля, построили защитную надстройку, которую можно закрыть, чтобы противостоять атакам существ, населяющих «континент-сорняк». Мужчинам удается установить контакт с командой, используя слова, написанные на больших кусках холста, и начать планировать стратегии по спасению людей на борту.
По вечерам на острове становится все хуже. На мужчин неоднократно нападают отвратительные, зловонно пахнущие гуманоидные существа с щупальцами, которые роятся над островом в темноте; их можно сдержать только с помощью огромных костров. Рассказчик и несколько других мужчин ранены в результате нападения. Моряк по имени Томкинс пропадает, и тело Иова исчезает из его могилы, очевидно, удаленное мерзкими «людьми-сорняками».
Несмотря на то, что они сами находятся в ужасном положении, люди на острове сохраняют сильное желание помочь тем, кто находится на борту корабля, попавшим в ловушку водорослей. В прибрежных спасательных операциях исторически использовался небольшой миномет (позже известный как «пушка Лайла») для стрельбы снарядом, несущим легкий трос, который был осторожно предварительно свернут в корзину, чтобы избежать засорения. Он будет использоваться для протяжки более прочной веревки, которую можно было бы натянуть и использовать для размещения буйка для штанов, который можно было бы скользить по веревочному тросу. Эта возможность обсуждается. Люди на острове спрашивают людей на борту захваченного корабля, есть ли у них на борту миномет. В ответ они поднимают большой кусок холста, на котором написано «НЕТ».
Рассказчик выступает за создание гигантского арбалета, чтобы стрелять в захваченный корабль. Бо'сун соглашается, и мужчины строят сложный арбалет, состоящий из нескольких меньших луков, которые можно использовать вместе, чтобы стрелять одной стрелой.
Из лука можно легко пустить стрелу мимо судна, но, к сожалению, когда прикреплен даже световой трос, стрелы оказываются далеко короткими. Однако еще не все потеряно, потому что другому члену экипажа удается построить большой коробчатый змей, который с первой попытки переносит леску на корабль. Людям удается использовать легкую веревку, чтобы тянуться через все более сильные линии, пока они не натянут тяжелую веревку между островом и кораблем. Бо'сун прикрепляет его к удобно расположенному валуну, в то время как команда корабля прикрепляет трос к пню мачты и использует шпиль, чтобы постепенно подвести корабль к острову.
Две группы обмениваются письмами, протягивая клеенчатый мешок за соединительную веревку. Узнаем, что корабль, на который напала рыба-дьявол, на семь лет застрял в траве, а капитан и более половины команды мертвы. К счастью, на корабле было много еды, так что находившиеся на борту не проголодались. Действительно, корабль даже может снабжать людей на острове свежим хлебом, вином, ветчиной, сыром и табаком.
Когда корабль находится достаточно близко, а веревка достаточно высока над травой, чтобы обеспечить безопасный проход, рассказчик едет на буй к кораблю, где его приветствует герой. Он обнаруживает, что на борту несколько женщин: безумная жена капитана; «пышногрудая женщина», которая теперь работает поваром, и молодая и завидная любовница Мэдисон. Рассказчик и госпожа Мэдисон завязывают роман, и госпожа Мэдисон, которой было всего двенадцать лет, когда корабль застрял в траве, с нетерпением ждет возможности вновь присоединиться к миру в качестве молодой девушки девятнадцати лет. Но они еще не вышли из-под сорняков: боцман отправляет записку, в которой указывает, что он сомневается в состоянии веревки, которая слегка изношена, и настаивает на том, что рассказчику слишком опасно возвращаться тем же путем, которым он пришел. . Трава по-прежнему остается опасным местом, и на корабль снова нападают рыба-дьявол и люди-сорняки. Но команда корабля всю ночь работает, чтобы подвести корабль ближе к острову, и, наконец, он полностью освобожден от травки.
Остальные люди с острова буксируют корабль на дальнюю сторону острова, используя теперь отремонтированную спасательную шлюпку. В этот момент повествование начинает значительно сокращать время:
На то, чтобы оснастить корабль и оснастить его, у нас ушло семь недель, сэкономив один день.
За это время сборная команда разбирает надстройку, ремонтирует мачты, устанавливает паруса. Они пытаются избежать летающих масс сорняков, но случайно задевают одну из них, и снова на них садятся и нападают на них люди-сорняки. Победа над сорняками омрачена печалью, когда обнаруживается, что жена капитана исчезла во время нападения.
Основная часть обратного пути сведена в одно предложение:
Итак, после плавания, которое длилось девять и семьдесят дней после того, как мы попали под груз, мы прибыли в лондонский порт, отказавшись от всех предложений помощи по пути.
В заключительных предложениях книги мы узнаем, что рассказчик - богатый человек. Он женится на госпоже Мэдисон, дарит подарки членам экипажа и предоставляет место боцману, который теперь является его близким другом, в его поместье. В конце рассказа рассказчик описывает, как он и боцман часто рассказывают о своих приключениях, хотя они меняют тему, когда дети рассказчика рядом, потому что «малыши не любят ужас».
Символы
Полное имя рассказчика, Джон Винтерстроу , появляется только в подзаголовке книги. Приведено только полное имя еще одного персонажа: Хозяйка Мэри Мэдисон - 19-летняя выжившая на борту «Морской птицы», которая в конечном итоге становится женой рассказчика.
Некоторым второстепенным персонажам дают имена: Иов - убитый молодой рядовой моряк; Томкинс - моряк, который исчезает во время нападения сорняков; Джессоп - моряк, который строит воздушный змей; Джордж - ученик, который читает рассказы, оставленные пассажиром на борту корабля в ручье; Джош - имя моряка, ведущего людей во второй лодке.
Бо'сун, играющий важную роль в истории, никогда не упоминается в романе. Несколько других менее важных персонажей также никогда не называются, а просто дают описания, такие как пышная женщина , большой моряк и жена капитана .
Стиль
Язык Ходжсона в этом романе архаичен и плавен. Его предложения, как правило, очень длинные, часто с использованием независимых предложений, разделенных точкой с запятой, и многочисленных предложных фраз. Вот пример одного из его длинных предложений:
Тем не менее, чтобы доставить удовольствие этому парню, я положил руку на веревку, которую мы привязали вечером к большому камню, и сразу же обнаружил, что что-то тянет ее, тянет, а затем ослабляет, так что что мне пришло в голову, что люди в судне могут действительно пожелать послать нам какое-нибудь сообщение, и при этом, чтобы убедиться, я побежал к ближайшему костру и, зажег пучок травы, трижды помахал им; но не было никакого ответного сигнала от тех, кто был на корабле, и тогда я вернулся, чтобы потрогать веревку, чтобы убедиться, что это не было порывом ветра на нее; но я обнаружил, что это было что-то очень отличное от ветра, что-то, что щипало со всей остротой, как пойманная рыба, только то, что это была очень большая рыба, которая давала такие рывки, и поэтому я знал, что какая-то мерзкая вещь в темнота сорняков приближалась к веревке, и тут возник страх, что она может ее порвать, а затем вторая мысль, что что-то может взобраться к нам по веревке, и поэтому я приказал большому моряку встать наготове. с его огромной абордажной саблей, пока я бежал и будил боцмана.
Ходжсон также иногда использует нелепую аллитерацию:
Таким образом, мы устроили ей спарринг, все, кроме бушприта и кливера; Тем не менее, нам удалось это сделать, сделав короткий бушприт с шипами из одного из меньших лонжеронов, который они использовали для укрепления надстройки, и, поскольку мы опасались, что ему не хватит прочности, чтобы выдержать нагрузку на наши передние и кормовые стойки, мы сняли два канаты с носа, пропуская их через канавы и устанавливая их там.
(Обратите внимание на большое количество последовательных или почти последовательных слов, начинающихся с s : sparred , stumpy , spike , small , ls , superstructure , Strength , деформация и остаётся ).
Ходжсон также демонстрирует определенную игривость стиля. Например, обратите внимание на соседнюю лестницу омофонов и последнюю в отрывке ниже:
... Джош крикнул боцману, что он поднялся по лестнице, хлестанной по голове. Принесено, также несколько крышек люков. Последних сначала положили на грязь, а на них положили лестницу; благодаря этому мы смогли подняться на вершину берега, не контактируя с грязью.
Деталь
Ходжсон очень подробно описывает физические артефакты, такие как оборудование лодки:
... мы отнесли все незакрепленные деревянные изделия лодки в палатку, опустошив ящики от их содержимого, в том числе дуба, небольшой лодочный топор, моток полуторной веревки из конопли, хороший пила, пустая банка из-под рапсового масла, мешок с медными гвоздями, несколько болтов и шайб, две лески, три запасных отверстия, трехзубое волокно без стержня, два клубка пряжи, три мотка веревки. шпагат, кусок холста с четырьмя воткнутыми в него веревочными иглами, лодочная лампа, запасная вилка и свиток легкой утки для изготовления парусов лодки.
Ужасным существам дано очень мало подробностей, хотя реакция рассказчика описана подробно:
Едва ли можно передать то необычайное отвращение, которое вызвал во мне вид этих человеческих слизней; и не мог бы я, думаю, я бы стал; Ибо, если бы я добился успеха, других бы тошнило так же, как и меня, спазм, возникающий без предчувствия и рожденный очень ужасом. А потом, внезапно, даже когда я смотрел, больной отвращением и опасением, в поле зрения не было ни глубины под моими ногами, ни лица, похожего на лицо, которое в ту ночь заглядывало мне в собственное, когда мы плыли рядом с морем. сорняк-континент. При этом я мог бы закричать, если бы я был в меньшем ужасе; ибо огромные глаза, такие большие, как части короны, клюв, как у перевернутого попугая, и похожие на слизня волнистые движения его белого слизистого тела породили во мне немоту смертельно раненого человека.
Очень мало слов в тексте посвящено описанию персонажей. Мы узнаем, что рассказчик физически самый легкий из людей, что делает его наиболее подготовленным для передвижения между островом и кораблем на веревке. Для большинства персонажей вообще не дается никаких описаний, за исключением случайных терминов, используемых для описания их физических размеров (например, «большой моряк»). Поскольку здесь вообще нет цитируемой речи, невозможно различить персонажей по их речевым образцам.
Литературное значение и критика
Лавкрафт в своем эссе « Сверхъестественный ужас в литературе » говорит о романе следующее:
В «Лодках Глен Карриг» (1907) нам показывают множество зловещих чудес и проклятых неизвестных земель, с которыми сталкиваются выжившие после затонувшего корабля. Задумчивую угрозу в более ранних частях книги невозможно превзойти, хотя к концу происходит разочарование в направлении обычных романов и приключений. Неточная и псевдоромантическая попытка воспроизвести прозу восемнадцатого века умаляет общий эффект, но повсюду проявленная действительно глубокая морская эрудиция является компенсирующим фактором.
Кейт Нейлсон назвал «Лодки Глена Кэррига» «захватывающей, мощной, страшной книгой» и «одним из самых эффективных морских ужасов».
Лус Елена Рамирес читает «Лодки Глен Кэрриг» в контексте морской готики и утверждает в « Журнале научной фантастики», что «Путешествие восемнадцатого века Винтерстроу вымышленно« предвосхищает »моменты открытий в« Путешествии бигля » Чарльза Дарвина (1845 г.) ), Насекомоядные растения (1875 г.) и Происхождение видов (1859 г.) ». https://publish.lib.umd.edu/scifi/article/view/323/283
использованная литература
- Блейлер, Эверетт (1948). Контрольный список фантастической литературы . Чикаго: Издательство Shasta. п. 150 .
внешние ссылки
- Лодки «Глен Кэрриг» на проекте Гутенберг
-
Лодки общедоступной аудиокниги «Глен Кэрриг» в LibriVox