Битва за Алжир -The Battle of Algiers

Битва за Алжир
Битва за Алжир poster.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Джилло Понтекорво
Написано Джилло Понтекорво
Франко Солинас
Произведено Антонио Мусу
Саади Ясеф
В главной роли Жан Мартин
Саади Ясеф
Брахим Хаггиаг
Томмазо Нери
Кинематография Марчелло Гатти
Под редакцией Марио Морра
Марио Серандрей
Музыка Эннио Морриконе
Хилло Понтекорво
Распространяется Снимки Риццоли , Риальто
Дата выхода
Продолжительность
120 минут
Страны Италия
Алжир
Языки Арабский
французский
Бюджет 800 000 долл. США
Театральная касса 879 794 долл. США (внутренние)

Битва Алжиром ( итальянский : La Battaglia ди Algeri ; Arabic : معركة الجزائر , латинизируетсяMa'rakat аль-Jazā'ir ) является 1966 итальянский - Алжирский исторический военный фильм в соавторстве и режиссер Джилло Понтекорво иглавной роли Жан Мартин и Саэди Ясф . Он основан на событиях, предпринятых повстанцами во время алжирской войны (1954–1962) против французского правительства в Северной Африке, наиболее известной из которых является титульная битва при Алжире , столице Алжира. Он был снят на месте встиле кинохроники, вдохновленном Роберто Росселлини : черно-белым с редактированием документального шрифта, чтобы добавить ощущение исторической достоверности, с участием в основном непрофессиональных актеров, которые пережили настоящую битву. Музыка к фильму была написана Эннио Морриконе . Его часто связывают с итальянским неореалистическим кинематографом.

Концентраты фильма главным образом на революционном истребителе Али La Pointe в года между 1954 и 1957 годами , когда партизанские бойцами FLN перегруппировались и развернутой в Крепость , цитадель Алжира. Их действия были встречены французскими десантниками, пытавшимися вернуть себе территорию. Этот чрезвычайно драматичный фильм рассказывает об организации партизанского движения и незаконных методах , таких как пытки, которые используются колониальными властями для его сдерживания . Алжиру удалось обрести независимость от французов, о чем Понтекорво обращается в эпилоге фильма.

Фильм получил высокие оценки критиков. И повстанческие группы, и государственные власти сочли его важным комментарием к городской партизанской войне . Он занимает 48-е место в рейтинге 250 лучших фильмов критиков по результатам опроса Sight & Sound 2012 года, а также 120-е место в списке журнала Empire "500 величайших фильмов всех времен". Он был выбран для включения в список « 100 итальянских фильмов для сохранения ». Являясь предметом общественно-политических споров, фильм пять лет не демонстрировался во Франции; в конечном итоге он был выпущен в 1971 году.

Тема

Битва Алжирский реконструирует события , которые произошли в столице на французском Алжире в период с ноября 1954 по декабрь 1957 года, во время Алжирской войны за независимость . Повествование начинается с организации революционных ячеек в Касбе . Из-за партизанской войны между мусульманами и Пьед-Нуар , в которой обе стороны совершают акты все возрастающего насилия, Франция отправляет в город десантников французской армии для борьбы с членами Фронта национального освобождения (ФНО) и их захвата . Десантники изображаются как нейтрализующие все руководство FLN посредством убийства или захвата. Фильм заканчивается кодой, изображающей националистические демонстрации и беспорядки, предполагая, что, хотя Франция выиграла битву при Алжире, она проиграла войну в Алжире.

Изображены тактика партизанского повстанческого движения FLN и французского противодействия повстанческому движению, а также наиболее уродливые инциденты войны. И колонизатор, и колонизатор совершают зверства против мирных жителей. ФНО захватывает Касбу путем суммарной казни алжирских преступников и подозреваемых в пособничестве французам; они совершают терроризм , включая такие действия, как настоящий взрыв в кафе Milk Bar Café , чтобы запугать европейцев. Силы безопасности прибегают к убийствам и неизбирательному насилию против оппозиции. Французские парашютисты изображены как обычно применяющие пытки , запугивание и убийства.

Понтекорво и Солинас создали в своем сценарии нескольких главных героев, основанных на исторических персонажах войны. История начинается и заканчивается с точки зрения Али ла Пуэнта (Брахима Хаггиага), мелкого преступника, политически радикализованного в тюрьме. Его нанял командир FLN Эль-Хади Джафар, которого играет Саади Ясеф , который был ветераном командования FLN.

Подполковник Матье, командир парашютистов, является главным французским персонажем. Другие персонажи - мальчик Пти Омар , уличный мальчишка, который является посыльным из FLN; Ларби Бен М'хиди , главный лидер FLN, который дает политическое обоснование повстанческого движения; и Джамила , Зохра и Хассиба , три городских партизана из FLN, совершившие теракт. Битва за Алжир также включает тысячи алжирских статистов. Понтекорво предназначены , чтобы их изобразить «Касба-как- хор », общаясь с воспевания, рыдая, и физический эффект.

Производство и стиль

Сценарий

Касба , где фильм был снят

Битва за Алжир была вдохновлена ​​книгой Саади Ясефа « Сувениры битвы за Алжир » 1962 года , рассказом военного командира FLN о кампании . Ясеф написал книгу, когда находился в плену у французов, и это послужило подъему морального духа FLN и других боевиков. После обретения независимости французы освободили Ясефа, который стал лидером нового правительства. Правительство Алжира поддержало преобразование мемуаров Ясефа в фильм. Салаш Баази , лидер FLN, который был изгнан французами, обратился с проектом к итальянскому режиссеру Гилло Понтекорво и сценаристу Франко Солинасу .

Ясеф написал собственный сценарий, в котором нет ни разговоров, ни сюжета. Итальянские продюсеры отвергли его как слишком предвзятое по отношению к алжирцам. Хотя продюсеры сочувствовали алжирскому национализму, они хотели, чтобы фильм освещал события с более нейтральной точки зрения. В финальном сценарии « Битвы за Алжир» есть алжирский главный герой, в котором изображены жестокость и страдания как алжирцев, так и французов, пидс-нуаров и вооруженных сил.

Чтобы соответствовать требованиям фильма, «Битва за Алжир» использует составных персонажей и меняет имена определенных лиц. Например, полковник Матья является композитом из нескольких французских офицеров против повстанцев, особенно Жак Массы . Саади Ясеф сказал, что Матье был основан больше на Марселе Бигерде , хотя персонаж также напоминает Роджера Тринкье . Сценарист Солинас, которого обвиняли в том, что он изобразил Матье слишком элегантным и благородным, отрицал, что это было его намерением. В интервью он сказал, что полковник «элегантен и культурен, потому что западная цивилизация не является ни неизящной, ни некультурной». Есть очень важные параллели между лидером FLN в фильме Бен Хмиди и полковником Матье, который добавляет к тому, что Понтекорво показывает равные зверства обеих сторон.

Визуальный стиль

В « Битве за Алжир» Понтекорво и оператор Марчелло Гатти снимали в черно-белом режиме и экспериментировали с различными техниками, чтобы придать фильму вид кинохроники и документального фильма. Эффект был настолько убедительным, что в американских выпусках не было ни единого кадра кинохроники.

Использование Понтекорво художественного реализма позволяет фильму «действовать по принципу двойной привязки, поскольку он сознательно обращается к разным аудиториям». В фильме специально используется телевидение, чтобы связать западную аудиторию с образами, с которыми они постоянно сталкиваются и которые, как утверждается, выражают «правду». Фильм, кажется, снят с точки зрения западного репортера, поскольку используются телеобъективы и ручные камеры, при этом «изображается борьба с« безопасного »расстояния с французскими солдатами, помещенными между толпой и камерой».

Бросать

Понтекорво выбрал непрофессиональных алжирцев. Он выбирал людей, с которыми встречался, выбирая их в основном по внешнему виду и эмоциональному эффекту (в результате многие их реплики были дублированы). Единственным профессиональным актером фильма был Жан Мартен , сыгравший полковника Матье; Мартин был французским актером, который в основном работал в театре. Понтекорво хотел профессионального актера, но такого, который не был бы знаком большинству зрителей, так как это могло помешать предполагаемому реализму фильма.

За несколько лет до этого Мартин был уволен из Национального народного театра за подписание манифеста 121-й партии против войны в Алжире. Мартин был ветераном; он служил в парашютном полку во время Индокитайской войны и участвовал во французском Сопротивлении . Его изображение было автобиографическим. Согласно интервью сценариста Франко Солинаса , рабочие отношения между Мартином и Понтекорво не всегда были легкими. Не зная, будет ли профессиональный актерский стиль Мартина слишком контрастировать с непрофессиональным, Понтекорво спорил об актерском выборе Мартина.

Говорят, что Саади Ясеф, который играет Эль-Хади Джаффара, и Самиа Кербаш, играющий Фатиху, были членами FLN, а Понтекорво, как говорят, был очень вдохновлен их рассказами. Присваиваются следующие актеры:

Звук и музыка

Звук - как музыка, так и эффекты - выполняет в фильме важные функции. Во время сцены, в которой женщины-боевики FLN готовятся к взрыву, слышен не диалог, а барабанная дробь коренных алжирцев. Кроме того, Понтекорво использовал звуки выстрелов, вертолетов и двигателей грузовиков, чтобы символизировать французские методы ведения боя, в то время как взрывы бомб, улюлюканье , вопли и пение символизируют алжирские методы. Джилло Понтекорво написал музыку для «Битвы за Алжир» , но, поскольку он был классифицирован как «композитор-мелодист» в Италии, от него требовалось также работать с другим композитором; его хороший друг Эннио Морриконе сотрудничал с ним. Сольный военный барабан, который звучит на протяжении всего фильма, играет известный итальянский барабанщик Пьерино Мунари.

Пост-релизная история и наследие

Критический прием

Итальянский режиссер Джилло Понтекорво (второй справа) с женой Пиччи и алжирский актер и сопродюсер Саади Ясеф позируют рядом с гостями 27-го Венецианского кинофестиваля , на котором фильм получил « Золотого льва» .

Понтекорво не поддался искушению романтизировать главных героев. Он изображает жестокость нападений, совершенных как ФНО, так и французами. Фильм получил Золотого льва на Венецианском кинофестивале и был номинирован на три премии Оскар (в разные годы, уникальное достижение): лучший фильм на иностранном языке в 1967 году, лучший сценарий (Джилло Понтекорво и Франко Солинас ) и лучший режиссер. (Джилло Понтекорво) в 1969 году.

Среди других наград - премия Венецианского кино (1966), международная премия критиков (1966), премия города Имола (1966), приз итальянской серебряной ленты (режиссер, фотограф, продюсер), приз кинематографа Аяче. «Эссай» (1967), «Итальянский золотой асфодель» (1966), «Диоса де Плата» на кинофестивале в Акапулько (1966), « Золотая гролла» (1966), приз Риччоне (1966), лучший фильм 1967 года кубинскими критиками (в опрос, спонсируемый кубинским журналом Cine ) и Премией Соединенных церквей Америки (1967).

Роджер Эберт дал фильму 4/4 звезды, назвав его «великим фильмом», который «существует на этом уровне горькой реальности. Это может быть более глубокий опыт, чем многие зрители могут выдержать: слишком циничный, слишком правдивый, слишком жестокий и слишком жестокий». душераздирающе. Речь идет об алжирской войне, но те, кто не интересуется Алжиром, могут заменить другую войну; битва за Алжир имеет универсальную систему отсчета ". Фильм занимает 48-е место в рейтинге 250 лучших фильмов критиков по результатам опроса Sight & Sound 2012 года, а также 120-е место в списке 500 величайших фильмов всех времен по версии журнала Empire . В 2010 году « Империя» также заняла 6-е место в рейтинге «100 лучших фильмов мирового кинематографа». Он был выбран для включения в список « 100 итальянских фильмов для сохранения ».

Американский кинорежиссер Стэнли Кубрик похвалил фильм, заявив: «Все фильмы в каком-то смысле являются фальшивыми документальными фильмами. Каждый пытается максимально приблизиться к реальности, но это не реальность. Есть люди, которые делают очень умные вещи, у которых есть полностью очаровал и одурачил меня. Например, Битва за Алжир . Это очень впечатляет ». Кроме того, по словам Энтони Фрюина , личного помощника Кубрика, он заявил: «Когда я начал работать в Стэнли в сентябре 1965 года, он сказал мне, что я не могу понять, на что способно кино, не увидев Битву за Алжир . Он все еще был в восторге. об этом до его смерти ».

Американский режиссер Стивен Содерберг перечислил фильм как вдохновение на его фильме движения , отметив , что фильм (наряду с Коста-Гаврас «ы Z ) было« , что большое чувство вещей , которые пойманы, а поставил, что то , что мы были после того, как . "

Британо-американский режиссер Кристофер Нолан назвал этот фильм одним из своих фаворитов, и ему приписывают вдохновение для его таких фильмов, как «Темный рыцарь: восстание» и « Дюнкерк» .

Палестинско-американский академик Эдвард Саид (известный своей работой « Ориентализм» ) похвалил «Битву за Алжир» (наряду с другим фильмом Понтекорво, « Гори!» ), Поскольку эти два фильма «... не имеют себе равных и не имеют себе равных с тех пор, как были сняты в 60-е годы. Оба они были сняты в 60-х годах. фильмы вместе составляют политический и эстетический стандарт, которому никогда больше не было равных ».

Пакистанский писатель и активист Тарик Али включил «Битву за Алжир» в свой список 10 лучших фильмов по рейтингу « Визуальный и звуковой» среди величайших фильмов всех времен.

Немецкий кинорежиссер Вернер Херцог восхищался фильмом, и это был один из немногих фильмов, которые требовалось посмотреть ученикам его киношколы.

Английский режиссер Кен Лоуч назвал этот фильм одним из своих 10 самых любимых фильмов всех времен и упомянул влияние фильма на его кинопроизводство, сказав: «В нем задействованы непрофессиональные актеры. Это не было слишком драматично. Это было сдержанно. Он показал влияние колониализма на повседневную жизнь. Эти методы оказали важное влияние на мое кинопроизводство… Я увидел фильм, когда он вышел в 1966 году. Это был один из многих фильмов, которые повлияли на меня ».

На веб- сайте с агрегацией обзоров Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 99%, основанный на 87 обзорах, со средним рейтингом 9,06 / 10; консенсус сайта гласит: «Мощный документальный анализ реакции на оккупационные силы . Битва за Алжир не постарел ни на йоту с момента своего выхода в 1966 году». На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 96 из 100, основанную на 22 критиках, что указывает на «всеобщее признание».

Не все были положительными. Во Франции Cahiers du cinéma посвятила фильму специальный фильм, состоящий из пяти статей критиков, философов и киноведов. Их коллективная негативная оценка фильма была выражена настолько резко, что «по моральным соображениям это подорвало легитимность любого критика или аналитика, который не осуждал фильм, не говоря уже о тех, кто осмеливался считать его достойным кинематографического внимания».

Запрещено во Франции

Учитывая национальные разногласия по поводу войны в Алжире, фильм вызвал серьезные политические споры во Франции и был запрещен там на пять лет. Люди продолжали спорить о причинах войны и колониализма и снова спорили о том, как они изображены в фильме. Этот фильм был первым, доступным для Metropole French, который напрямую противостоял французскому империализму . Режиссеру угрожали смертью люди, сочувствующие французской военной точке зрения.

Понтекорво заявил: «Алжирцы не чинят препятствий на нашем пути, потому что они знали, что я буду снимать более или менее объективный фильм на эту тему. Французские власти, которые очень щепетильно относились к алжирскому вопросу, запретили фильм на три месяца. " Из-за неоднократных угроз насилия со стороны фашистских групп правительство запретило показ фильма на четыре года, хотя Понтекорво считал, что он снял политически нейтральный фильм.

Битва за Алжир и партизанские движения

Выпуск «Битвы за Алжир» совпал с периодом деколонизации и национально-освободительных войн , а также с нарастающей волной левого радикализма в западных странах, в которых значительное меньшинство проявляло интерес к вооруженной борьбе . Начиная с конца 1960-х годов Алжирская битва приобрела репутацию вдохновителя политического насилия; в частности, тактика городской партизанской войны и терроризма в фильме якобы были скопированы в черные пантеры , в Временной Ирландской республиканской армии , с Организацией освобождения палестинской и Фронт освобождения Джамму Кашмир . «Битва за Алжир», очевидно, был любимым фильмом Андреаса Баадера .

Показы по всему миру

Показ 1960-х в Аргентине

Президент Артуро Фрондизи ( Радикальный гражданский союз , УЦР) руководил введением первого курса по контрреволюционной войне в Высшем военном колледже . К 1963 году курсанты Морского механического училища (ESMA) начали посещать курсы по борьбе с повстанцами. На одном из курсов им показали фильм «Битва за Алжир» . Антонио Каджано , архиепископ Буэнос-Айреса с 1959 по 1975 год, был связан с этим в качестве военного капеллана. Он одобрительно представил фильм и добавил к нему религиозно ориентированный комментарий. Позже ESMA был известен как центр грязной войны в Аргентине, пыток и жестокого обращения с повстанцами и мирными гражданами.

Анибал Акоста, один из курсантов ESMA, у которого 35 лет спустя взяла интервью у французской журналистки Мари-Моник Робин , описал сеанс:

Они показали нам этот фильм, чтобы подготовить нас к войне, очень отличной от той войны, на которую мы поступили в военно-морское училище. Они готовили нас к полицейским операциям против мирного населения, которое стало нашим новым врагом.

2003 просмотр в Пентагоне

В 2003 году в прессе сообщалось, что министерство обороны США ( Пентагон ) организовало показ фильма 27 августа. Управление специальных операций и конфликтов низкой интенсивности сочло его полезным для командиров и войск, сталкивающихся с аналогичными проблемами в оккупированном Ираке. .

В листовке к просмотру говорилось:

Как выиграть битву с терроризмом и проиграть войну идей. Дети стреляют в солдат в упор. Женщины закладывают бомбы в кафе. Вскоре все арабское население разрастается до безумного рвения. Звучит знакомо? У французов есть план. Тактически он успешен, но стратегически терпит неудачу. Чтобы понять почему, приходите на редкий показ этого фильма.

По словам представителя министерства обороны, ответственного за показ, «показ фильма дает историческое представление о проведении французских операций в Алжире и был предназначен для информативного обсуждения проблем, с которыми сталкиваются французы».

2003–2004 театральное переиздание

Во время показа в Пентагоне в 2003 году легальные и « пиратские » версии фильма на VHS и DVD были доступны в США и других странах, но качество изображения ухудшилось. Восстановленная печать была сделана в Италии в 1999 году. Rialto Pictures приобрела права на распространение, чтобы переиздать фильм снова в Соединенном Королевстве в декабре 2003 года, а также в Соединенных Штатах и ​​во Франции в отдельные даты в 2004 году. Показано в Espace Accattone на улице Кухас в Париже с 15 ноября 2006 г. по 6 марта 2007 г.

DVD-издание Criterion 2004 г.

12 октября 2004 года The Criterion Collection выпустила фильм, переведенный с восстановленного тиража, на трехдисковом DVD. В дополнительные услуги включают бывшие США по борьбе с терроризмом советников Ричард А. Кларк и Майкл А. Шихан обсуждения Битва Алжирской " изображение с терроризма и партизанской войны. Режиссеры Спайк Ли , Мира Наир , Джулиан Шнабель , Стивен Содерберг и Оливер Стоун обсудили его влияние на фильм. Еще один документальный фильм в сборник - интервью с командирами FLN Саади Ясефом и Зохрой Дриф .

2011 Criterion Blu-ray edition

В 2011 году компания Criterion выпустила новую цифровую передачу высокой четкости под руководством директора по съемкам Марчелло Гатти на Blu-ray Disc .

Смотрите также

дальнейшее чтение

  • Австралийцы, генерал Поль. Битва при Касбе: терроризм и контртерроризм в Алжире, 1955–1957 гг. (Нью-Йорк, Enigma Books, 2010). ISBN  978-1-929631-30-8 .

использованная литература

внешние ссылки