Тадахито Мочинага - Tadahito Mochinaga

Тадахито Мочинага
Родившийся ( 1919-03-03 ) 3 марта 1919 г.
Нисикитё , Токио, Япония
Умер 1 апреля 1999 г. (1999-04-01) (80 лет)
Токио, Япония
профессия Аниматор
Активные годы 1938–1992

Тадахито «Тад» Мочинага ( 持 永 只 仁 , Mochinaga Tadahito , 3 марта 1919 - 1 апреля 1999) был пионером японского покадрового аниматора. Сделав много короткометражных фильмов / короткометражных фильмов в Японии, он наиболее известен как аниматор « Анимагических » постановок Ранкина / Басса в его MOM Studio в Токио на протяжении 1960-х годов. Он проделал эту работу вместе с американским режиссером Артуром Ранкином-младшим, который написал и разработал постановки перед отправкой их в Японию для анимации.

В 1945 году Мочинага отправился в Синьцзин в японском марионеточном государстве Маньчжоу-Го, созданном в оккупированном Китае, чтобы работать в Киноассоциации Маньчжоу-Го . Он остался в Китае после войны и с 1950 года провел три года в Шанхае, работая над такими фильмами, как « Спасибо, Китти» . Он, пожалуй, единственный крупный художник того времени, работавший как в китайской, так и в японской анимационной индустрии.

биография

Мочинага начал свою анимационную карьеру в середине Второй мировой войны в Японии. В это время он был помощником Со Мицуё в «Морских орлах» Момотаро , анимационном пропагандистском фильме, изображающем бомбардировку Перл-Харбора . Мочинага официально отвечал за фоны и визуальные эффекты. Большинство японских детей в то время отправлялись в официальные школьные поездки, чтобы посмотреть фильм. Мочинага это не особо радовало. Он писал в своих мемуарах:

«Я слышал, что многие молодые люди пошли добровольцами в летные отряды и что, находясь на службе, они погибли во время воздушных налетов. Интересно, повлиял ли фильм, который мы сняли, на их решение стать волонтером ... Я подумал, что в будущем я только хотел сделать фильм, который принесет пользу молодым, хотя это может быть сложно ».

Вскоре после выпуска «Морских орлов» Момотаро Мочинага был назначен ответственным за подводную лодку Фуку-Чана, несмотря на его собственные протесты, что он был слишком неопытен. Из-за того, что большая часть его персонала была призвана в армию, а также из-за отсутствия припасов и средств, подводная лодка Фуку-Чана была едва закончена и выпущена в 1944 году.

Измученный, Мочинага вернулся домой и обнаружил, что он разрушен в результате бомбардировки. Предвидя конец войны и опасаясь неизбежной американской оккупации Японии, которая может повлечь за собой чистку пропагандистов, а также нехватку продовольствия, Мочинага бежал со своей беременной женой в оккупированную Японией Маньчжурию, где у них обоих были семьи. Там он устроился на работу в Man-Ei художником-графиком. Менее чем через месяц после переезда в Маньчжурию Япония сдалась.

Опасаясь того, что случится теперь, когда японская армия бежала, японские рабочие попытались бежать, но были захвачены Советской армией. К счастью для Мочинаги, он был повторно принят на работу в Северо-восточную киностудию, которая теперь была переименована . Находясь там, ему выдали документы, удостоверяющие, что он китайский кинорежиссер, и Советы, похоже, не считали, что гражданин Японии может быть киноработником в Китае. Затем ему поручили создавать субтитры для советских фильмов для китайского , корейского и японского рынков. Находясь там, он смог привлечь в компанию других японских беженцев и заставить их работать, включая Оширо Нобору .

Вскоре Мочинага оказался в другой зоне боевых действий, когда китайская национальная и коммунистическая армии боролись за господство над Маньчжурией . После того, как он и его сотрудники были схвачены при попытке бежать к Хао Гану , ему пришлось признаться в том, что он японец. Однако, к счастью для него, он попал в плен к Восьмой армии путей, дружественной к военнопленным организации.

В 1946 году линия фронта Гражданской войны в Китае продвинулась дальше на юг, что позволило японцам наконец вернуться домой. Однако Мочинага предпочел остаться. Там он избежал цензуры, сосредоточившись на графических изображениях карт и субтитрах. За это время в Китае осталось только около 20 000 футов неэкспонированной пленки. Мочинага (и все китайские режиссеры того времени) должны были быть очень осторожны с количеством пленки, которую они использовали. Мочинага был вынужден смешивать свои собственные домашние краски из того, что он мог собрать.

Мочинаге было поручено оживить пропагандистский комикс, нарисованный Хуа Цзюньву . Чтобы сохранить краски, он строил марионеток и, чтобы сэкономить пленку, снимал ее покадрово, а не вживую. Это был оглушительный успех, поскольку многие в регионе с любовью вспоминали, как ходили на кукольные представления. Таким образом, Мочинага случайно популяризировал остановку движения в Китае.

Мочинага продолжал работать успешным аниматором и режиссером в Китае в течение следующего десятилетия, наконец, вернувшись на родину в 1954 году, за четыре года до массового голода в 1958 году.

Фильмография

Рэнкин / Басс Продакшнс

Смотрите также

Рекомендации

Библиография

  • Мочинага, Тадахито (2006). Animēshon Nitchū kryūki: Мочинага Тадахито дзиден . Токио: Tōhō Shoten. ISBN   978-4-497-20606-0 .
  • Ду, Дейзи Ян (2012). «Мочинага Тадахито и анимационное кино в послевоенном Китае, 1945–1953» в « В движении: транснациональный анимационный фильм в Китае 1940-1970-х годов» . Мэдисон: Университет Висконсина.
  • Клементс, Джонатан (2016). «3». Аниме: История . Лондон: Палгрейв. С. 62–72. ISBN   978-1-84457-390-5 .

внешние ссылки