Струнная секция -String section

Выступление Чикагского симфонического оркестра с джазовой группой. Струнные секции находятся впереди оркестра, выстроившись полукругом вокруг дирижерского подиума.

Струнная секция состоит из смычковых инструментов, принадлежащих к семейству скрипок . Обычно он состоит из первой и второй скрипок , альтов , виолончелей и контрабасов . Это самая многочисленная группа в типичном классическом оркестре . При обсуждении инструментовки музыкального произведения фраза «струны» или «и струны» используется для обозначения только что определенной струнной части. Оркестр, состоящий исключительно из струнной секции, называется струнным оркестром . Меньшие струнные секции иногда используются в джазе, поп-музыке и рок-музыке, а также в музыкальных оркестрах .музыкальный театр .

Расположение сидений

Одна из возможных рассадок для оркестра. Первые скрипки имеют маркировку «Vln I»; вторые скрипки - "Vln II"; альты "Вла"; а контрабасы (по-немецки « Kontrabässe ») — «Kb».

Наиболее распространенная рассадка в 2000-х годах - первые скрипки, вторые скрипки, альты и секции виолончелей, расположенные по часовой стрелке вокруг дирижера , с басами за виолончелями справа. Первые скрипки возглавляет концертмейстер (лидер в Великобритании); в каждой из других струнных секций также есть главный исполнитель (основная вторая скрипка, основной альт, основная виолончель и основной бас), которые играют оркестровые соло для секции, ведут вступления и, в некоторых случаях, определяют поклоны для секции ( концертмейстер/лидер может установить смычки для всех струн или только для верхних струн). Основные струнники сидят впереди своей секции, ближе всего к дирижеру и в ряду исполнителей, который ближе всего к публике.

В 19 веке было принято располагать первую и вторую скрипки на противоположных сторонах (скрипка I, виолончель, альт, скрипка II), что делало очевидным пересечение их партий, например, в начале финала Чайковского . Шестая симфония . Если место или количество ограничено, виолончели и басы можно поставить посередине, скрипки и альты слева (таким образом, лицом к публике), а духовые справа; это обычная аранжировка в оркестровых ямах . Рассадка также может быть указана композитором, как в « Музыке для струнных, перкуссии и челесты » Белы Бартока , в которой используются антифонные струнные секции, по одной с каждой стороны сцены. В некоторых случаях из-за нехватки места (например, в оперном оркестре) или по другим причинам может использоваться другой макет.

«Письменные столы» и дивизии

В типичной сценической установке первая и вторая скрипки, альты и виолончели сидят по двое, пара исполнителей, делящих стойку, называется «партой». Каждый руководитель (или руководитель секции) обычно находится «снаружи». первой парты, то есть ближайшей к аудитории. Когда музыка требует разделения исполнителей, обычная процедура для таких пассажей с разделением состоит в том, что «внешний» исполнитель стола (тот, кто ближе к аудитории) занимает верхнюю часть, «внутренний» исполнитель — нижнюю, но это не так. также можно разделить, чередуя столы, излюбленный метод тройного деления. «Внутренний» игрок обычно переворачивает страницы части, в то время как «внешний» игрок продолжает играть. В тех случаях, когда перелистывание страниц происходит во время важной музыкальной части, современные исполнители могут фотокопировать часть музыки, чтобы перелистывание страниц происходило во время менее важного места в музыке.

С секцией контрабаса существует больше вариаций настройки, в зависимости от размера секции и размера сцены. Басы обычно располагаются по дуге за виолончелями, стоя или сидя на высоких табуретах, обычно с двумя игроками на одной стойке; хотя иногда из-за большой ширины инструмента каждому игроку легче иметь свою подставку. Басов обычно не так много, как виолончелей, поэтому они либо в один ряд, либо, для большей секции, в два ряда, причем второй ряд позади первого. В некоторых оркестрах некоторые или все струнные секции могут быть размещены на деревянных подступенках, которые представляют собой платформы, на которых исполнители поднимаются.

Числа и пропорции

Размер струнной секции может быть выражен формулой типа (например) 10-10-8-10-6, обозначающей количество первых скрипок, вторых скрипок, альтов, виолончелей и басов. Числа могут сильно различаться: Вагнер в Die Walküre указывает 16-16-12-12-8; Оркестр группы в La creation du monde Дариуса Мийо - 1-1-0-1-1. В целом, в музыке периода барокко (ок. 1600–1750) и классического периода (ок. 1720–1800) использовались (и часто исполняются в современную эпоху) струнные секции меньшего размера. В период романтизма (ок. 1800–1910) струнные секции были значительно увеличены, чтобы воспроизводить более громкий и полный звук струн, который мог соответствовать громкости больших медных секций, использовавшихся в оркестровой музыке того периода. В современную эпоху некоторые композиторы просили струнные секции меньшего размера. В некоторых региональных оркестрах, любительских оркестрах и молодежных оркестрах струнные секции могут быть относительно небольшими из-за проблем с поиском достаточного количества струнников.

Музыка для струнной секции не обязательно состоит из пяти частей; Помимо вариантов, обсуждаемых ниже, в классических оркестрах «квинтет» часто называют «квартетом», в котором басы и виолончели играют вместе.

Секция контрабаса

Роль секции контрабаса значительно изменилась в течение 19 века. В оркестровых произведениях классической эпохи бас и виолончель обычно играли из одной и той же партии, обозначенной как «Басси». Учитывая диапазон высоты звука инструментов, это означает, что если контрабасист и виолончелист читают одну и ту же партию, контрабасист будет дублировать партию виолончели на октаву ниже. В то время как пассажи только для виолончели (помеченные как «senza bassi» ) распространены у Моцарта и Гайдна, независимые партии для обоих инструментов становятся частыми у Бетховена и Россини и распространены в более поздних произведениях Верди и Вагнера.

Варианты

Струнная секция без скрипок

В оратории Гайдна « Сотворение » музыка, под которую Бог велит новосотворенным зверям плодиться и размножаться, приобретает насыщенный темный тон благодаря настройке для разделенных секций альта и виолончели с опущенными скрипками. Известные произведения без скрипок включают 6-й Бранденбургский концерт Баха , Вторую серенаду Брамса , вступительную часть « Ein Deutsches Requiem » Брамса , « Реквием » Эндрю Ллойда Уэббера и оперу Филипа Гласса « Эхнатон » . В оригинальных версиях Форе его Реквиема и Кантики Жана Расина не было партий скрипки, были партии для 1-го и 2-го альта, а также для 1-й и 2-й виолончели; хотя дополнительные партии скрипки были добавлены издателями позже. В некоторых оркестровых произведениях Джачинто Шелси скрипки не используются, а используются только нижние струны.

Струнная секция без альтов

Струнная секция без скрипок и альтов

В « Симфонии псалмов » Стравинского нет партий для скрипок и альтов. В Концерте для фагота и нижних струн
Губайдулиной нет партий для скрипок и альтов.

Третьи скрипки

« Электра » Рихарда Штрауса (1909) и « Josephslegende» , третья часть Симфонии № 5 Шостаковича и некоторые коронационные гимны Джорджа Генделя являются яркими примерами разделения скрипок на три части.

В других музыкальных жанрах

«Струнная секция» также используется для описания группы смычковых струнных инструментов, используемых в роке , поп -музыке , джазе и коммерческой музыке. В этом контексте размер и состав струнной секции менее стандартизированы и обычно меньше, чем классическое дополнение.

использованная литература

  1. ^ Музыкальный гид Стэнли Сэди , с. 56 (Прентис-Холл, 1986). Николас Слонимский описал аранжировку виолончелей справа как часть «морских перемен» 20-го века ( Лекционарий музыки , стр. 342 (McGraw-Hill 1989).
  2. ^ (1948). «Оркестр» в Американской энциклопедии , OCLC  1653189 ASIN  B00M99G7V6 .
  3. ↑ Гасснер, « Дирижент и рипиенист» (Карлсруэ, 1844 г.). Однако в « Музыкальном словаре» Руссо ( 1768 г.) есть фигура, на которой вторые скрипки обращены к публике, а основные партии обращены к певцам, что отражаетпрежнюю роль концертмейстера как дирижера .
  4. Норман дель Мар: Анатомия оркестра (University of California Press, 1981) взвешивает различные достоинства в главе «Планирование платформы», стр. 49-
  5. ^ Миллингтон, Барри (2006). Путеводитель New Grove по Вагнеру и его операм . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 290.
  6. ^ "Камерный оркестр Святого Павла" (примечания к программе), Камерный оркестр Святого Павла, 1999, веб-страница TheSPCO.org: SPCO-98 . Архивировано 1 октября 2006 г. в archive.today .
  7. Grove Dictionary of Music and Musicians , онлайн-издание, статья «Оркестр», раздел 6.
  8. ^ Пол Гриффитс , Стравинский (Лондон: JM Dent & Sons Ltd, 1992): 104. ISBN  9780460860635
  9. ^ «Струнная секция - студийные струнные или сессионные онлайн-музыканты» . www.stringsection.co.uk .
  10. ^ «Размер струнной секции в популярных музыкальных записях, FGJAbsil, 2010» (PDF) .