Сессуэ Хаякава - Sessue Hayakawa

Сессуэ Хаякава
早川 雪 洲
Сессу Хаякава 1918 (Фред Хартсук) .jpg
Хаякава, 1918 г.
Родился
早川 金太郎 (Хаякава Кинтаро)

( 1886-06-10 )10 июня 1886 г.
Умер 23 ноября 1973 г. (1973-11-23)(87 лет)
Занятие Актер
Активные годы 1914–1966
Супруг (а)
( м.  1914; умер в  1961 г. )
Дети 3

Кинтаро Хаякава ( Хаякава Кинтаро (早川 金太郎) ; 10 июня 1886 - 23 ноября 1973), профессионально известный как Сессуэ Хаякава ( Hayakawa Sessue (早川 雪 洲) ), был японским актером и кумиром утренников . Он был одной из самых популярных звезд Голливуда в эпоху немого кино 1910-х - начала 1920-х годов. Хаякава был первым актером азиатского происхождения, добившимся известности как ведущий исполнитель в Соединенных Штатах и ​​Европе. Его «задумчивая красивая» внешность и образ сексуально доминирующего злодея сделали его сердцеедом среди американских женщин во времена расовой дискриминации, и он стал одним из первых мужских секс-символов Голливуда.

Он совершил прорыв в фильме «Обман» (1915), после чего прославился своими ролями запретного любовника. Хаякава была высокооплачиваемой звездой своего времени, зарабатывая $ 3500 в неделю в 1919 году и $ 2000000 за счет своей собственной производственной компании с 1918 по 1920 г. Из - за роста антияпонских настроений и деловых трудностей, Хаякава покинул Голливуд в 1922 году и выступал на Бродвее и много лет работал в Японии и Европе, прежде чем вернулся в Голливуд в фильме «Дочь дракона» (1931).

Из своих звуковых фильмов Хаякава, вероятно, наиболее известен своей ролью Куала, капитана пиратов в « Швейцарской семье Робинзонов» и полковника Сайто в «Мосте через реку Квай» (1957), за которую он был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана. . Хаякава снялся в более чем 80 художественных фильмах, и три его фильма ( «Мошенник» , «Художник-дракон» и «Мост через реку Квай» ) внесены в Национальный реестр фильмов США .

Ранняя жизнь и карьера

Хаякава в 1918 году

Хаякава родился 10 июня 1886 года, Кинтаро Хаякава (早川 金太郎, Хаякава Кинтаро ) в деревне Нанаура, ныне часть города под названием Чикура , в городе Минамибосо в префектуре Тиба , Япония. С юных лет он тосковал. уехать за границу и в процессе подготовки заняться изучением английского языка. Его отец был главой союза рыбаков с некоторым богатством. У него было пятеро братьев и сестер.

С ранних лет семья Хаякавы планировала, что он станет офицером Императорского флота Японии . Однако, будучи студентом военно-морской академии в Этадзиме , он бросился на дно лагуны (он вырос в сообществе ныряльщиков с моллюсками ) и повредил себе барабанную перепонку . Из-за травмы он потерпел поражение от военно-морского флота. Его отец чувствовал стыд и смущение из-за неудачи сына, и это вбивало клин между ними. Напряженные отношения подтолкнули 18-летнего Хаякаву к попытке сэппуку (ритуального самоубийства). Однажды вечером Хаякава вошел в сарай на территории своих родителей и подготовил место проведения. Он выставил свою собаку на улицу и попытался поддержать самурайские традиции своей семьи, нанеся себе более 30 ударов ножом в живот. Лай собаки привел родителей Хаякавы на место происшествия, а его отец взломал дверь топором, спасая ему жизнь.

Часто говорят, что после того, как он оправился от попытки самоубийства, Хаякава переехал в Соединенные Штаты и начал изучать политическую экономику в Чикагском университете, чтобы выполнить новое желание своей семьи - стать банкиром . Будучи студентом, он якобы играл защитник в футбольной команде и был когда - то нарушает использование джиу - джитсу , чтобы сбить противник. Хаякава окончил Чикагский университет в 1912 году и впоследствии планировал вернуться в Японию. Хаякава отправился в Лос-Анджелес и ждал транзитного парохода. Во время своего пребывания он открыл для себя Японский театр в Маленьком Токио и увлекся актерским мастерством и постановкой пьес.

Вышеупомянутая версия, однако, частично или полностью оспаривается. По словам профессора японского языка и литературы Калифорнийского университета в Сан-Диего Дайсуке Мияо , поворот Хаякавы к актерскому мастерству был на самом деле менее насыщенным; нет данных о том, что Хаякава посещал Чикагский университет или занимался там спортом. Актерская карьера Хаякавы, скорее всего, последовала за серией случайных заработков в Калифорнии : посудомойщиком, официантом, продавцом мороженого и фабричным рабочим; его театральные выступления также были лишь временным увлечением.

Другой ревизионистский отчет автора Ори Накагава утверждает, что Хаякава всегда намеревался поехать в Калифорнию , чтобы найти работу у своего старшего брата в Сан-Франциско ; его отец, однако, убедил его учиться в Чикаго, и Хаякава делал это в течение года, прежде чем уйти, чтобы вернуться к своим первоначальным занятиям.

Примерно в это же время Хаякава впервые взял на себя сценическое имя Sessue (雪 洲, Sesshū ) , что означает «снежное поле» (雪 означает «снег», а 洲 означает «северное поле»). Одна из постановок, в которой выступал Хаякава, называлась «Тайфун» . Цуру Аоки , участница актерской труппы, была настолько впечатлена способностями и энтузиазмом Хаякавы, что соблазнила продюсера Томаса Х. Инса посмотреть пьесу. Инс посмотрел постановку и предложил снять по ней немой фильм с оригинальным составом актеров. Стремясь вернуться в Японию, Хаякава попытался отговорить Инса, потребовав тогдашнюю астрономическую плату в размере 500 долларов в неделю, но Инс согласился на его просьбу.

«Тайфун» (1914) мгновенно стал хитом, за ним последовали две дополнительные картины, созданные Инсом: «Гнев богов» (1914) с новой женой Хаякавы, Аоки, и «Жертвоприношение» (1914). С восходящей звездой Хаякавы Джесси Л. Ласки вскоре предложил Хаякаве контракт, который он принял, сделав его участником Famous Players-Lasky (ныне Paramount Pictures ).

Звездность

«Белые женщины были готовы отдаться японскому мужчине ... Когда Сессью выходил из своего лимузина перед театром, где проходила премьера, он немного поморщился, потому что там была лужа. Затем десятки поклонниц окружившие его машину падали друг на друга и расстилали шубы к его ногам ".

- Миятаке Токо, знаменитый фотограф Лос-Анджелеса начала 1900-х годов.

Вторым фильмом Хаякавы по фильму «Знаменитые игроки-Ласки» стал «Мошенник» (1915) режиссера Сесила Б. Де Милля . В «Чите» в роли любовного увлечения Хаякавы снялась Фанни Уорд , и он имел огромный успех, сделав Хаякаву романтическим кумиром и секс-символом для публики, ходящей в кино. «Это произвело фурор, - говорит Стивен Гонг, исполнительный директор Центра азиатско-американских СМИ в Сан-Франциско . «Идея фантазии об изнасиловании, запретный плод, все эти табу расы и пола - это сделало его кинозвездой. А его самыми яростными поклонниками были белые женщины». Благодаря своей популярности и «задумчивой красивой» внешности, Хаякава получал зарплату более 3500 долларов в неделю на пике своей славы в 1919 году. В 1917 году он построил свою резиденцию, особняк в стиле замка, на углу Франклин-авеню. и Аргайл-стрит в Голливуде, которая была местной достопримечательностью, пока не была снесена в 1956 году.

После «Чита» Хаякава стал ведущим исполнителем романтических драм 1910-х - начала 1920-х годов. Он также начал сниматься в вестернах и боевиках . Заинтересован в ролях, но недоволен тем, что его постоянно приводят в действие , Хаякава решил создать свою собственную продюсерскую компанию. Нет ясности в том, как Haworth Pictures Corporation получила свое первоначальное финансирование. Хаякава предложил две версии, одну в своей автобиографии Уильяма Джозефа Коннери, выпускника Чикагского университета, который познакомил его с ABC Dohrmann , президентом компании по производству фарфора и стекла в Сан-Франциско, который был готов заплатить один миллион долларов, чтобы основать компанию. и один, где родители Коннери были мультимиллионерами, владельцами угольных шахт, которые предоставили миллион долларов.

Хаякава в костюме принца Острова желаний в рекламном кадре немого фэнтези-фильма 1920 года ` ` Принц-нищий ''.
Реклама в Exhibitors Herald американского драматического фильма « Его право по рождению» с Хаякавой, Марин Саис и Мэри Андерсон, 1918 г.

В течение следующих трех лет Хаякава снял 23 фильма и к 1920 году заработал 2 миллиона долларов, из которых он смог выплатить 1 миллион, который он одолжил у Коннери. Хаякава продюсировал, снимался в фильмах и участвовал в разработке, написании, монтаже и режиссуре фильмов. Критики приветствовали сдержанный стиль игры Хаякавы, вдохновленный дзэн . Хаякава стремился привнести мугу , или « бездействие », в свои выступления, что прямо контрастировало с популярными в то время изученными позами и широкими жестами. В 1918 году Хаякава лично выбрал американскую сериальную актрису Марин Саис, чтобы сыграть напротив него в серии фильмов, первой из которых была расовая драма «Город тусклых лиц» (1918), а затем - « Его первородство» (1918), в которой также снялся Аоки. Его сотрудничество с Саисом закончилось « Узами чести» (1919). Хаякава также появился с Джейн Новак в «Храме сумерек» (1918) и Аоки в «Художнике-драконе» (1919). По словам Голдси Хаякава, известность не уступала Дугласу Фэрбенксу , Чарли Чаплину и Джону Бэрримору . Хаякава водил позолоченный Pierce-Arrow и щедро развлекался в своем «Замке», который был известен как место проведения некоторых из самых диких вечеринок Голливуда. Незадолго до вступления в силу сухого закона в 1920 году он купил большой запас спиртных напитков, что привело его к шутке о том, что своим социальным успехом он обязан своим запасам спиртных напитков. Он взял Аоки в поездку в Монако, где тот играл в казино Монте-Карло .

Хаякава покинул Голливуд в 1922 году, чему разные авторы по-разному объясняют, например, преобладающие антияпонские настроения и трудности в бизнесе. Накагава, в частности, сосредотачивает внимание на трех событиях: во-первых, на съемках «Болота» (1921 г.) у него разорвался аппендикс, и когда он был в больнице, была попытка присвоить его страховые деньги, во-вторых, в таблоидах появилось безосновательное сообщение о том, что Аоки пытался покончить жизнь самоубийством. и, в-третьих, Хаякава полагал, что Robertson-Cole Pictures Corporation (также обвиняемая в поддержке антияпонского законодательства) за страховые деньги совершила покушение на его жизнь из - за обрушения небезопасного эпизода землетрясения на съемочной площадке The Vermilion Pencil , ведущего ему подали в суд на студию. Он посетил Японию с Аоки впервые с тех пор, как приехал в США. Однако вскоре он вернулся и сыграл главную роль в « Тигровой лилии на Бродвее» в 1923 году. В следующие полтора десятилетия он также выступал в Японии и Европе. В Лондоне Хаякава снялся в фильмах «Великий принц Шан» (1924) и «История Су» (1924). В 1925 году он написал роман «Принц-бандит» и адаптировал его в небольшую пьесу. В 1930 году Хаякава исполнил одноактную пьесу « Самурай» , написанную специально для него, перед королем Великобритании Георгом V и королевой Марией . Хаякава стал широко известен во Франции, где публика «с энтузиазмом приняла» его, и его французский дебют «Батай» (1923) имел успех критиков и финансов. Немецкие зрители сочли Хаякаву «сенсационным», а в России он считался одним из «замечательных актеров» Америки. В дополнение к многочисленным японским фильмам Хаякава также снял сценическую версию «Трех мушкетеров» на японском языке . В первые десятилетия своей карьеры Хаякава зарекомендовал себя как первый ведущий актер азиатского происхождения в американском и европейском кино. Он также был первым актером некавказского происхождения, добившимся международной известности.

Более поздняя карьера

Хаякава с бортпроводником в Нью-Йорке, ок. 1960 г.

Вернувшись в Соединенные Штаты снова в 1926 году, чтобы выступить на Бродвее, а затем и в водевиле, Хаякава открыл дзен-храм и учебный зал в Верхнем Вест-Сайде Нью-Йорка. Позже Хаякава перешел на звукозаписи ; его возвращение в Голливуд и дебют в звуковом кино произошли в фильме « Дочь дракона» (1931), где в главной роли играла американская исполнительница китайского происхождения Анна Мэй Вонг . Его акцент не исчез, когда в кино добавляли звук. Хаякава сыграл самурая в совместном немецко-японском фильме «Дочь самурая» (1937). В том же году Хаякава отправился во Францию, чтобы выступить в Ёсиваре (1937), но оказался в ловушке в стране и разлучился со своей семьей, когда началась немецкая оккупация Франции в 1940 году. Хаякава снял несколько фильмов в последующие годы, но получил финансовую поддержку. сам, продавая свои акварельные картины . Он подружился с писателем Джиртхати Сацума, который также застрял во Франции. Голдси заявляет, что он присоединился к французскому Сопротивлению и помогал летчикам союзников во время Второй мировой войны , хотя Хаякава перечисляет в основном помощь местной японской общине во время войны и после нее. Его кочевой образ жизни продолжался до 1950 года.

В 1949 году продюсерская компания Хамфри Богарта нашла Хаякаву и предложила ему роль в Tokyo Joe . Прежде чем выдать разрешение на работу , американское консульство расследовало деятельность Хаякавы во время войны и обнаружило, что он никоим образом не участвовал в военных действиях Германии. Хаякава последовал Токио Джо с трех Пришел домой (1950), в котором он играл в реальной жизни командира POW лагеря подполковник Suga , прежде чем вернуться во Францию.

После войны роли Хаякавы на экране лучше всего можно охарактеризовать как «благородного злодея», примером чего является его изображение полковника Сайто в «Мосте через реку Квай» (1957). Фильм получил премию Оскар за лучший фильм, а Хаякава был номинирован на лучшую мужскую роль второго плана ; он также был номинирован на « Золотой глобус» за роль, которую он назвал кульминацией своей карьеры. После фильма Хаякава в основном ушел из актерской карьеры. В течение следующих лет он выступал в качестве гостя в нескольких телешоу и фильмах, сделав свое последнее выступление в анимационном фильме «Мечтатель» (1966).

Выйдя на пенсию, Хаякава посвятил себя дзен-буддизму , стал посвященным в дзен мастером, работал личным тренером по актерскому мастерству и написал автобиографию « Дзен показал мне путь» .

Расовые барьеры

На протяжении всей карьеры Хаякавы многие слои американского общества были наполнены чувствами антияпонских настроений , отчасти из-за национализма, возникшего после Первой и Второй мировых войн . Это привело к тому, что Хаякава постоянно изображался злодеем или запретным любовником и не мог играть роли, которые были бы отданы белым актерам, таким как Дуглас Фэрбенкс . Хаякава заявил: «Такие роли [в Гневе Богов, Тайфуне и Обмане] не соответствуют нашей японской природе ... Они ложны и дают людям неправильное представление о нас. Я хочу дать характеристику, которая раскроет нас такими, какие мы есть на самом деле ". В 1949 году он посетовал: «Моя единственная цель - сыграть героя». Хаякаву можно рассматривать как предшественника Рудольфа Валентино , который на 9 лет моложе его. Оба были иностранцами по рождению, выглядели как экзотические или запретные любовники, пользовавшиеся огромной популярностью в свое время. Его контракт с Famous Players истек в мае 1918 года, но студия по-прежнему просила его сняться в «Шейхе» . Хаякава отказался от картины в пользу создания собственной компании, скорее всего, недоволен еще одной ролью «возлюбленного запрещенного злодея». Под влиянием Джун Мэтис роль досталась малоизвестному Валентино и за одну ночь превратила его в экранную икону.

В 1930 году вступил в силу Производственный кодекс ( вступивший в силу после 1934 года), который запрещал изображать смешанные браки в кино. Это означало, что, если одна из главных ролей Хаякавы не была азиатской актрисой, он не смог бы изобразить роман с ней. Хаякава оказался в неудобном положении из-за своей этнической принадлежности и известности в англоязычном мире. Из-за законов о натурализации того времени Хаякава не мог стать гражданином США, а из -за законов, запрещающих смешанные браки, он не мог жениться на представительнице другой расы.

Ранние фильмы Хаякавы не пользовались популярностью в Японии, потому что многие считали, что его роли изображают японских мужчин садистскими и жестокими. Многие японские зрители сочли это изображение, сделавшее его популярным в США, оскорбительным. В частности, националистические группы подвергались критике. Некоторые японцы считали, что Хаякава способствует усилению антияпонских настроений в США, и считали его предателем японского народа. После того, как Хаякава зарекомендовал себя как американская суперзвезда, негативный тон в прессе, который считал его национальным и расовым позором, заметно уменьшился, и вместо этого японские СМИ начали публиковать кинематографические достижения Хаякавы. Его более поздние фильмы также не пользовались популярностью, потому что во времена национализма его считали «слишком американизированным ».

Личная жизнь

Хаякава и его жена Цуру Аоки в фильме 1919 года Художник-дракон

1 мая 1914 года Хаякава женился на Иссее и артисте Цуру Аоки , который снялся в нескольких его фильмах. Первый ребенок Хаякавы, сын, родился в Нью-Йорке в 1929 году у белой актрисы по имени Рут Ноубл, со-исполнительницы водевиля из «Принца бандитов» . Ноубл подал иск об опеке, но проиграл дело. Мальчик был известен как Александр Хейс, но его имя было изменено на Юкио после того, как Сессуэ и Аоки усыновили ребенка и взяли его на воспитание и образование в Японию. Позже они удочерили еще двух дочерей: актрису Йошико и танцовщицу Фудзико. Аоки умер в 1961 году.

Физически Хаякава обладал «атлетическим телосложением и ловкостью». В профиле Хаякавы 1917 года говорилось, что он «владеет джиу-джитсу, искусным фехтовальщиком и может плавать, как рыба. Он хороший наездник и играет в быструю теннисную ракетку. Он высокий для японца, его рост составляет пять футов семь дюймов. полтора дюйма в высоту и весит 157 фунтов ".

Хаякава был известен своей дисциплиной и навыками боевых искусств. Во время съемок фильма «Когти ягуара» в пустыне Мохаве Хаякава сыграл мексиканского бандита с 500 ковбоями в качестве статистов. В первую ночь съемок статисты пили всю ночь и весь следующий день. Никакой работы не было, поэтому Хаякава вызвал группу на бой. Двое мужчин вышли вперед. Хаякава сказал об этом инциденте: «Первый ударил меня. Я схватил его за руку и отправил его лицом вниз по неровной земле. Второй попытался схватиться, и я был вынужден перевернуть его через голову и позволить ему упасть. на шее. Падение лишило его сознания ». Затем Хаякава обезоружил еще одного ковбоя. Массовые работники вернулись к работе, удивленные тем, как маленький человечек обращался с большими покрытыми синяками ковбоями.

Смерть и наследие

Звезда Хаякавы на Голливудской Аллее славы

Хаякава ушел из кино в 1966 году. Он умер в Токио 23 ноября 1973 года от церебрального тромбоза , осложненного пневмонией . Он был похоронен на кладбище храма Тёкэйдзи в Тояме , Япония.

Многие фильмы Хаякавы потеряны . Однако доступно большинство его более поздних работ, включая «Мост через реку Квай» , комедию Джерри Льюиса «Мальчик-гейша», в которой Хаякава высмеивает свою роль в «Мосте через реку Квай» , « Швейцарская семья Робинсон» , « Токио Джо» и « Три вернувшихся домой». на DVD. За свой вклад в киноиндустрию Хаякава был удостоен звезды на Голливудской Аллее славы на Вайн-стрит, 1645, в Голливуде , Лос-Анджелес , Калифорния.

Мюзикл, основанный на жизни Хаякавы, « Сессу» , разыгранный в Токио в 1989 году. В сентябре 2007 года в Музее современного искусства состоялась ретроспектива работ Хаякавы под названием: « Сессуэ Хаякава: Восток и Запад, когда две близнецы встретились» . Японский режиссер Нагиса Осима планировал создать биографический фильм под названием « Голливудский дзен», основанный на жизни Хаякавы. Сценарий якобы был завершен и снят в Лос-Анджелесе, но из-за постоянных задержек и возможной смерти самого Осимы в 2013 году проект так и не был реализован.

В 2020 году история жизни Хаякавы была рассказана в документальном фильме PBS « Американцы азиатского происхождения».

Его непреходящее наследие особенно важно для азиатско-американского сообщества. Профессор СМИ Карла Рэй Фуллер писала в 2010 году: «Что еще более примечательно в прецедентной карьере Хаякавы в Голливуде как американца азиатского происхождения, так это то, что его практически игнорируют в истории кино, а также в звездных исследованиях. Тот факт, что он достиг такого редкого уровня успеха, благодаря которому он мог создать и управлять своей собственной продюсерской компанией, делает его упущение из повествования голливудской истории еще более вопиющим ».

Фильмография

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Список используемой литературы

Документальные фильмы

внешние ссылки