Сэмюэл Кольридж-Тейлор - Samuel Coleridge-Taylor

Эта статья о британском композиторе конца XIX века. Для английского поэта начала 19-го века см Сэмюэля Тейлора Кольриджа . Для использования в других целях, см Кольридж-Тейлор (значения) .

Сэмюэл Кольридж-Тейлор
Сэмюэл Кольридж-Тейлор.jpg
Сэмюэл Кольридж-Тейлор в 1905 году
Родился
Сэмюэл Кольридж Тейлор

( 1875-08-15 )15 августа 1875 г.
Холборн , Лондон, Англия
Умер 1 сентября 1912 г. (1912-09-01)(37 лет)
Кройдон , Суррей, Англия
Занятие Классический композитор и музыкант

Сэмюэл Кольридж-Тейлор (15 августа 1875 - 1 сентября 1912) был английским композитором и дирижером.

Из смешанной расы рождения, Кольридж-Тейлор добился такого успеха , что он был передан в белом нью - йоркские музыканты как «африканского Малер » , когда он имел три экскурсии в Соединенных Штатах в начале 1900 - х лет. Он был особенно известен своими тремя кантатами на эпическую поэму « Песнь о Гайавате » американца Генри Уодсворта Лонгфелло . Кольридж-Тейлор представил первую секцию в 1898 году, когда ему было 22 года.

Он женился на англичанке Джесси Уолмисли, и оба их ребенка сделали музыкальную карьеру. Их сын Гайавата адаптировал музыку своего отца для различных выступлений. Их дочь Аврил Колридж-Тейлор стала композитором-дирижером.

ранняя жизнь и образование

Сэмюэл Кольридж-Тейлор ок. 1893 г.

Сэмюэл Кольридж-Тейлор родился в 1875 году в Лондоне в семье Элис Хейр Мартин (1856–1953), англичанки, и Дэниела Питера Хьюза Тейлора, крио из Сьерра-Леоне , изучавшего медицину в столице. Он стал видным администратором в Западной Африке. Они не были женаты, и Дэниел Тейлор вернулся в Африку, не узнав, что Алиса беременна. (Родители Алисы Хэр Мартин тоже не были женаты при ее рождении.) Алиса Мартин назвала своего сына Сэмюэля Кольриджа Тейлора в честь поэта Сэмюэля Тейлора Кольриджа .

Алиса жила со своим отцом Бенджамином Холмансом и его семьей после того, как у нее родился мальчик. Ее отец был искусным кузнецом и был женат не на матери, а на другой женщине; у них было четыре дочери и по крайней мере один сын. Алиса и ее отец звали ее сына Кольриджа. Семья жила в Кройдоне , графство Суррей . В 1887 году Алиса Мартин вышла замуж за Джорджа Эванса, железнодорожного рабочего. В конце их улицы проходила железнодорожная ветка.

Тейлор вырос в Кройдоне. Со стороны матери было много музыкантов, а отец играл на скрипке. Он начал преподавать это Кольриджу, когда был молод. Его способности были очевидны в молодости, и его дед платил за уроки игры на скрипке мальчика. Большая семья организовала для Тейлора обучение в Королевском музыкальном колледже , начиная с 15-летнего возраста. Он перешел со скрипки на композицию, работая под руководством профессора Чарльза Вильерса Стэнфорда . После получения ученой степени Тейлор стал профессиональным музыкантом и вскоре был назначен профессором Музыкальной школы Хрустального дворца ; и дирижирует оркестром Консерватории Кройдона.

Позже молодой человек использовал имя «Сэмюэл Кольридж-Тейлор» с дефисом, которое, как говорят, произошло после опечатки в типографии. В 1894 году его отец Даниэль Тейлор был назначен следователем для Британской империи в провинции Сенегамбии .

Свадьба

Рождественская открытка с изображением семьи Колридж-Тейлор, 1912 год.

В 1899 году Кольридж-Тейлор женился на Джесси Уолмисли, с которой познакомился, будучи однокурсником в Королевском музыкальном колледже. На шесть лет старше его, Джесси бросила колледж в 1893 году. Ее родители возражали против брака, потому что Тейлор была смешанной расой , но уступила и присутствовала на свадьбе. У пары был сын по имени Гайавата (1900–1980) в честь коренного американца, увековеченного в поэзии , и дочь Гвендолин Аврил (1903–1998). Оба сделали карьеру в музыке: Гайавата адаптировал произведения своего отца. Гвендолин рано начала сочинять музыку, а также стала дирижером-композитором; она использовала профессиональное имя Аврил Колридж-Тейлор .

Карьера

К 1896 году Кольридж-Тейлор уже заработал репутацию композитора. Позже ему помог Эдвард Элгар , который порекомендовал его на Фестиваль трех хоров . Здесь состоялась премьера его «Баллады ля минор». Его ранние работы также направлялись влиятельным музыкальным редактором и критиком Августа Йегера музыкального издателя Novello ; он сказал Элгару, что Тейлор был «гением».

На основании свадебного пира Гайавата в , проведенном профессоре Чарльз Вилья Стэнфорд на его премьеру 1898 года и оказался весьма популярными, Кольридж-Тейлор сделал три тура Соединенных Штатов. В Соединенных Штатах он все больше интересовался своим отцовским расовым наследием. Кольридж-Тейлор участвовал в качестве самого молодого делегата на Первой Панафриканской конференции 1900 года, проходившей в Лондоне, и благодаря этой связи встретился с ведущими американцами, в том числе с поэтом Полом Лоуренсом Данбаром и ученым и активистом У. Б. Дюбуа .

Его отец Дэниел Тейлор был потомком афроамериканских рабов, которые были освобождены британцами и эвакуированы из колоний в конце американской войны за независимость ; около 3000 из этих черных лоялистов были переселены в Новую Шотландию . Другие были переселены в Лондон и на Карибские острова. В 1792 году около 1200 чернокожих из Новой Шотландии решили покинуть то, что они считали враждебным климатом и обществом, и переехали в Сьерра-Леоне , которую британцы основали как колонию для свободных чернокожих. Черные лоялисты присоединились к свободным чернокожим (некоторые из которых были также афроамериканцами) из Лондона, к ним присоединились мароны с Ямайки и рабы, освобожденные в море с незаконных рабовладельческих кораблей британским флотом. В какой-то момент Кольридж-Тейлор всерьез подумывал об эмиграции в Соединенные Штаты, так как его заинтриговало прошлое семьи своего отца там.

В 1904 году во время своего первого турне по Соединенным Штатам Колридж-Тейлор был принят президентом Теодором Рузвельтом в Белом доме, что было редкостью в те дни для человека африканского происхождения. Его музыка широко исполнялась, и он пользовался большой поддержкой среди афроамериканцев. Кольридж-Тейлор стремился извлечь из традиционной африканской музыки и интегрировать ее в классическую традицию, которую, по его мнению, сделал Иоганнес Брамс с венгерской музыкой, а Антонин Дворжак - с богемной музыкой. Встретив афроамериканского поэта Пола Лоуренса Данбара в Лондоне, Тейлор положил некоторые из своих стихотворений на музыку. Совместный концерт Тейлора и Данбара был организован в Лондоне под патронатом посла США Джона Милтона Хэя . Его организовал Генри Фрэнсис Даунинг , афроамериканский драматург, житель Лондона. Данбар и другие чернокожие призвали Кольриджа-Тейлора черпать из своего сьерра-леонского происхождения и музыки африканского континента.

Благодаря его успеху, Кольридж-Тейлор был приглашен одним из судей на музыкальных фестивалях. Говорят, что он был лично застенчивым, но все же был эффективным дирижером.

Композиторам мало платили за свою музыку, и они часто напрямую продавали права на произведения, чтобы получить немедленный доход. Это привело к потере гонорара, полученного издателями, вложившими средства в распространение музыки через публикации. Популярный «Свадебный пир» Гайаваты был продан сотнями тысяч копий, но Кольридж-Тейлор сразу продала музыку за 15  гиней , так что не получила прямой выгоды. Он научился сохранять свои права и получил гонорары за другие композиции после того, как добился широкой известности, но всегда испытывал финансовые трудности.

Смерть

Кольриджу-Тейлору было 37 лет, когда он умер от пневмонии . Его смерть часто связывают с тяжелым финансовым положением. Он был похоронен на кладбище Бэндон-Хилл , Уоллингтон, Суррей (сегодня в лондонском районе Саттон ). У него остались жена Джесси (1869–1962), их дочь Аврил и сын Гайавата.

Почести

  • Надпись на резном надгробии Кольриджа-Тейлора включает четыре музыкальных такта из самого известного произведения композитора, Hiawatha , и дань уважения его близкому другу, поэту Альфреду Нойесу , которая включает следующие слова:

Слишком молод, чтобы умереть: его великая простота, его счастливое мужество в чужом мире, его мягкость заставляли все, кто знал его, любить его.

  • Король Георг V предоставил Джесси Колридж-Тейлор, молодой вдове, годовую пенсию в размере 100 фунтов стерлингов , что свидетельствует о высоком уважении к композитору.
  • В 1912 году в Королевском Альберт-холле состоялся мемориальный концерт, на который семье композитора было собрано более 1400 фунтов стерлингов.
  • После смерти Кольриджа-Тейлора в 1912 году музыканты были обеспокоены тем, что он и его семья не получили гонорара за его « Песнь о Гайавате» , которая была одним из самых успешных и популярных произведений, написанных за предыдущие 50 лет. (Он продал права на раннем этапе, чтобы получить доход.) Его дело способствовало созданию ими Общества исполнительских прав , усилия по получению доходов музыкантами за счет выступления, а также публикации и распространения музыки.

Работы Кольриджа-Тейлора продолжали пользоваться популярностью. Позже он был защищен дирижером Малькольмом Сарджентом . В период с 1928 по 1939 год Сарджент провел десять сезонов большой костюмированной балетной версии «Песни о Гайавате» в Королевском Альберт-холле в исполнении Королевского хорового общества (от 600 до 800 певцов) и 200 танцоров.

Наследие

Мемориальная доска в Дагнелл-парке
Мемориальная доска в Кройдоне
Доски в честь Сэмюэля Кольриджа-Тейлора в Дагналл-парке, Селхерст (вверху) и Южном Норвуде, Соединенное Королевство (внизу)

Самым большим успехом Кольриджа-Тейлора, несомненно, была его кантата «Свадебный пир» «Гайавата» , которая широко исполнялась хоровыми коллективами в Англии при жизни Кольриджа-Тейлора и в десятилетия после его смерти. Его популярность конкурировали только хоровые стандарты Handel «s Мессии и Мендельсон » s Илия . Композитор вскоре последовал за свадебным пиром Гайаваты двумя другими кантатами о Гайавате, «Смерть Миннехахи» и «Отъезд Гайаваты» . Все три были опубликованы вместе с увертюрой под названием «Песнь о Гайавате» , соч. 30. Чрезвычайно популярные сезоны Гайаваты в Королевском Альберт-Холле, которые продолжались до 1939 года, проводились Сарджентом и включали сотни певчих и декорации, покрывающие чердак органа. Свадебный пир Гайаваты все еще время от времени возрождается.

Кольридж-Тейлор также сочинил камерную музыку , гимны и африканские танцы для скрипки, среди других произведений. « Маленькая концертная сюита» до сих пор регулярно играет. Он написал одно стихотворение своего почти тезки Сэмюэля Тейлора Кольриджа «Легенда о Кубла-хане».

Колридж-Тейлор вызывала у афроамериканцев большое восхищение; В 1901 году в Вашингтоне, округ Колумбия , был основан афроамериканский хор с 200 голосами , получивший название «Общество Сэмюэля Кольриджа-Тейлора». Он трижды посетил Соединенные Штаты в начале 1900-х годов, получив большой успех, и в 1910 году он получил титул «Африканский Малер» от белых оркестровых музыкантов Нью-Йорка. В его честь были названы государственные школы в Луисвилле, Кентукки и Балтиморе. Мэриленд .

Кольридж-Тейлор сочинила скрипичный концерт для американской скрипачки Мод Пауэлл . Американское исполнение работ было подвергнуто переписыванию, потому что детали были потеряны в пути - не, как гласит легенда, на RMS Titanic, а на другом корабле. Концерт был записан Филиппом Граффином и Йоханнесбургским филармоническим оркестром под управлением Майкла Хэнкинсона (номинирован на «Выбор редакции» журнала Gramophone ), Энтони Марвуда и Шотландского симфонического оркестра BBC под управлением Мартина Браббинса (на Hyperion Records ), а также Лоррейн Макаслан и Лондонского Филармонический оркестр под управлением Николаса Брейтуэйта (на лейбле Lyrita ). Он также выступал в Гарвардском университете «s Сандерс театра осенью 1998 года Джон Маклафлин Уильямс и Уильям Томас, в рамках 100 - летнего юбилея композиции свадебный пир Гайавате в .

Списки композиций Кольриджа-Тейлора и записей его работ, а также многих статей, статей и книг о жизни и наследии Кольриджа-Тейлора доступны через Фонд Сэмюэля Кольриджа-Тейлора и Сеть Сэмюэля Кольриджа-Тейлора.

В его память есть две синие мемориальные доски: одна в Дагналл-парке, Южный Норвуд, а другая на Сент-Леонардс-роуд, Кройдон, в доме, где он умер. Металлическая фигура по подобию Кольриджа-Тейлора была установлена ​​на Чарльз-стрит, Кройдон.

О нем был снят двухчасовой документальный фильм « Сэмюэл Кольридж Тейлор и его музыка в Америке, 1900–1912 (2013)», который включает исполнение нескольких его произведений, а также информацию о нем и его выдающемся месте в музыке. Он был написан и направлен Чарльзом Кауфманном, а продюсером - Хор Лонгфелло.

О нем был снят художественный анимационный фильм « История Сэмюэля Кольриджа-Тейлора» (2013), сценарий и постановщик которого - Джейсон Янг. Он был показан в рамках Месяца афроамериканской истории Саутварка и Месяца черной истории Кройдона в 2020 году.

26 Симфония August 2021 Колридж-Тейлор в младшем получил Proms премьера по Chineke! Оркестр с Каленой Бовелл .

Посмертное издание

Некролог 1912 года в Обзоре африканской методистской епископальной церкви

В 1999 году музыкальный редактор-фрилансер Патрик Медоуз выделил три важных камерных произведения Кольриджа-Тейлора, которые никогда не были напечатаны или широко доступны для музыкантов. Рукописное издание фортепианного квинтета с оригинала, хранящегося в библиотеке Королевского музыкального колледжа (RCM), было подготовлено ранее скрипачом Мартином Энтони Беррейджем из Королевского филармонического оркестра Ливерпуля . Первое современное выступление Фортепианного квинтета было дано 7 ноября 2001 года камерной музыкальной группой Бёррэджа Ensemble Liverpool / Live-A-Music в зале Ливерпульской филармонии . Обеденный концерт включал в себя Fantasiestücke . Живые записи этого выступления хранятся в RCM и Британской библиотеке . Художниками были Эндрю Берридж (скрипка), Мартин Энтони (Тони) Бёррэдж (скрипка), Джоанна Лейси (альт), Майкл Пэррот (виолончель) и Джон Пис (фортепиано).

Получив копии работы от RCM в Лондоне, Патрик Медоуз выпустил печатные игровые издания Нонета , Фортепианного квинтета и Фортепианного трио . Произведения исполнялись на регулярном фестивале камерной музыки Медоуза на острове Майорка и были хорошо приняты публикой и исполнителями. Первые современные представления некоторых из этих работ были сделаны в начале 1990 - х годов в Бостоне, штат Массачусетс основе Coleridge ансамбль под руководством Уильяма Томаса Академии Филлипса , Andover . Эта группа впоследствии сделала мировые премьерные записи Nonet , Fantasiestücke для струнного квартета и Six Negro Folksongs для фортепианного трио, которые были выпущены в 1998 году лейблом Afka Records. Томас, поборник утерянных произведений чернокожих композиторов, также возродил свадебный пир Кольриджа Гайаваты в представлении, посвященном 100-летию композиции, с Кембриджским общественным хором в Гарвардском театре Сандерса весной 1998 года.

В Nash Ансамбль запись «S фортепианного квинтета была выпущена в 2007 году.

В 2006 году Медоуз закончил гравировку первого издания Симфонии Ля Минор Кольриджа-Тейлора . Медоуз также переписал из рукописи RCM « Танцы Хайтиана» , произведение, практически идентичное « Новелеттену», но с пятой частью, вставленной Колриджем-Тейлором, основанной на Скерцо симфонии. Это произведение для струнного оркестра , бубна и треугольника .

Тельма , пропавшая опера

Долгое время считалось, что единственная крупномасштабная оперная работа Кольриджа-Тейлора « Тельма» утрачена. Не далее как в 1995 году Джеффри Селф в своей биографии Кольриджа-Тейлора «Человек-гайавата» заявил, что рукопись Тельмы не была обнаружена и что произведение могло быть уничтожено ее создателем. Во время исследования на докторскую степень о жизни и музыке Сэмюэля Кольриджа-Тейлора Кэтрин Карр обнаружила рукописи Тельмы в Британской библиотеке . Она собрала либретто и каталогизировала оперу в своей диссертации, представив первую критическую экспертизу произведения путем тщательного исследования обнаруженных рукописей (включая множество наборных примеров). Впоследствии работа появилась в каталоге Британской библиотеки.

Тельма - это сага об обмане, магии, возмездии и торжестве любви над злом. Композитор последовал манере Рихарда Вагнера, отказавшись от устоявшегося «числового» формата оперы, предпочитая смешивать речитатив, арию и ансамбль в единое целое. Возможно, он читал «нордический» роман Мари Корелли 1887 года « Тельма» (похоже, имя «Тельма» могло быть придумано Корелли для ее героини). Кольридж-Тейлор сочинил Тельму между 1907 и 1909 годами; его альтернативно называют Амулет .

Полная партитура и партитура в Британской библиотеке находятся в руках композитора - полная партитура не привязана, но завершена (за исключением того, что в вокальных партиях нет слов после первых нескольких листов), но партитура привязана (на трех томов) и дополнить словами. Патрик Медоуз и Лайонел Харрисон подготовили наборную партитуру, вокальную партитуру и либретто (либреттист в титрах не указан и может быть сам Кольридж-Тейлор). Что касается героини названия, то композитор изменил свое имя на «Фреда» как в полной партитуре, так и в вокальной (хотя в полной партитуре он иногда забывает о себе и вместо «Фреда» пишет «Тельму»). Возможно, Кольридж-Тейлор изменил имя своей героини (и, возможно, изменил бы название оперы, если бы она была поставлена), чтобы избежать предположения, что его работа была обработкой очень популярного в то время романа Корелли. Поскольку в этой предосторожности сегодня нет необходимости, Медоуз и Харрисон решили вернуться к оригинальной Тельме .

Есть незначительные расхождения между полной партитурой и вокальной партитурой (например, случайные отрывки, происходящие в разных тональностях в двух), но ничего, что могло бы помешать созданию законченного, постановочного исполнения.

Тельма получил свою мировую премьеру в Кройдон «s Эшкрофт театре в феврале 2012 года, год столетия со дня смерти композитора, в исполнении Суррей опера , транскрибируется Стивен Энтони Браун . Его дирижировал Джонатан Батчер , режиссер Кристофер Коуэлл и дизайнер Бриджит Кимак. Джоанна Уикс исполнила главную роль, с Альберто Соуза в роли Эрика и Хоканом Врамсмо в роли Карла.

Список сочинений

С номером опуса

  • Фортепианный квинтет соль минор , соч. 1 - 1893 г.
  • Нонет фа минор для гобоя, кларнета, фагота, валторны, скрипки, альта, виолончели, контрабаса и фортепиано, соч. 2 - 1894 г.
  • Сюита для скрипки и органа (или фортепиано), соч. 3 ( Suite de Piêces ) - 1893 г.
  • Баллада ре минор , соч. 4 - 1895 г.
  • Пять фантазий , соч. 5 - 1896 г.
  • Песенки для маленьких , соч. 6 - 1898 г.
  • Серьги Зары , соч. 7 - 1895 г.
  • Симфония ля минор , соч. 8 - 1896 г.
  • Две романтические пьесы , соч. 9 - 1896 г.
  • Квинтет фа-диез минор для кларнета и струнных, соч. 10 - 1895 г.
  • Южные песни о любви , соч. 12 - 1896 г.
  • Струнный квартет ре минор , соч. 13 - 1896 г. (утрачено)
  • Легенда ( Concertstück ), соч. 14
  • Земля Солнца , соч. 15 - 1897 г.
  • Три эскиза Гайаваты для скрипки и фортепиано, соч. 16 - 1897 г.
  • Африканские романсы (П. Л. Данбар) Op. 17 - 1897 г.
  • Утреннее и вечернее богослужение в F , соч. 18 - 1899 г.
  • Две мавританские картины на тон , соч. 19 - 1897 г.
  • Цыганская сюита , соч. 20 - 1898 г.
  • Партия песен , Op. 21 - 1898 г.
  • Четыре характерных вальса , соч. 22 - 1899 г.
  • Вальс-каприз , соч. 23 - 1898 г.
  • In Memoriam , три рапсодии для низкого голоса и фортепиано, соч. 24 - 1898 г.
  • Любители мечты , Оперный романс, Op. 25 - 1898 г.
  • Гитаны , кантата-оперетта, соч. 26 - 1898 г.
  • Соната для скрипки ре минор , соч. 28 - № 1898 г. (опубл. 1917 г.)
  • Три песни , соч. 29 - 1898 г.
  • Песнь о Гайавате , соч. 30 («Увертюра к Песне о Гайавате», 1899; «Свадебный пир Гайаваты», 1898; «Смерть Миннехахи», 1899; «Отъезд Гайаваты», 1900)
  • Три юморески , соч. 31 - 1898 г.
  • Баллада ля минор , соч. 33 - 1898 г.
  • Африканская сюита , соч. 35 - 1899 г.
  • Шесть песен , соч. 37
  • Три силуэта , соч. 38 - 1904 г.
  • Романс соль мажор, соч. 39 - 1900
  • Торжественная прелюдия , соч. 40 - 1899 г.
  • Сцены из повседневного романа , соч. 41 - 1900 г.
  • Выражение души , четыре сонета, соч. 42 - 1900 г.
  • Слепая девушка из Кастель-Куйе , соч. 43 год
  • Идиллия , соч. 44 - 1901
  • Шесть американских текстов , соч. 45 - 1903 г.
  • Концертная увертюра , Туссен Л'Увертюра , соч. 46 - 1901
  • Hemo Dance , скерцо, соч. 47 (1) - 1902 г.
  • Ирод , музыкальное сопровождение, соч. 47 (2) - 1901 г.
  • Мэг Блейн , Морская рапсодия, соч. 48 - 1902 г.
  • Ullyses , музыкальное сопровождение, соч. 49–1902
  • Три стихотворения-песни , соч. 50–1904
  • Четыре новеллы , соч. 51 (1?) - 1903 г.
  • Эфиопия приветствует цвета , марш, соч. 51 (2?) - 1902 г.
  • Искупление , священная кантата, соч. 53 - 1903 г.
  • Пять хоровых баллад , соч. 54–1904
  • Мавританский танец , соч. 55 - 1904 г.
  • Три камеи для фортепиано , соч. 56 - 1904 г.
  • Шесть печальных песен , соч. 57 - 1904 г.
  • Четыре африканских танца , соч. 58 - 1904 г.
  • Двадцать четыре негритянские мелодии , соч. 59 (1) - 1905 г.
  • Романс , соч. 59 (2) - 1904 г.
  • Кубла Хан , рапсодия, соч. 61 - 1905 г.
  • Нерон , музыкальное сопровождение, соч. 62 - 1906 г.
  • Симфонические вариации на африканскую тему , соч. 63 - 1906 г.
  • Сцены из балета , соч. 64 - 1906 г.
  • Сон Эндимиона , одноактная опера, соч. 65 - 1910 г.
  • Лесные пейзажи , соч. 66 - 1907
  • Партия песен , Op. 67 - 1905 г.
  • Бон-Бон Сюита , соч. 68 - 1908 г.
  • Морской дрейф , соч. 69 - 1908 г.
  • Фауст , музыкальное сопровождение, соч. 70 - 1908 г.
  • Вальс-сюита : «Три четверки», соч. 71-1909
  • Тельма , опера в трех действиях, соч. 72 - 1907-09 гг.
  • Баллада до минор , соч. 73 - 1909
  • Лес дикого тимьяна , музыкальное сопровождение, соч. 74 (пять номеров) - 1911–25
  • Рапсодический танец , Бамбула , Op. 75 - 1911 г.
  • Повесть о древней Японии , соч. 76 - 1911 г.
  • Маленькая концертная сюита , соч. 77 - 1911 г.
  • Три экспромта , соч. 78 - 1911 г.
  • Отелло , музыкальное сопровождение, соч. 79 - 1911 г.
  • Концерт для скрипки соль минор , соч. 80 - 1912 г.
  • Две песни для голоса баритона , соч. 81 - 1913 г.
  • Балет Гайаваты в пяти картинах, соч. 82 - 1920

Без номера опуса

  • Трио ми минор (1893)
  • Ли Шор
  • Юлали
  • Вариации для виолончели и фортепиано

Записи

использованная литература

Источники и дальнейшее чтение

  • Кольридж-Тейлор, Аврил (1979). Наследие Сэмюэля Кольриджа-Тейлора . Лондон: Деннис Добсон . ISBN 0-234-77089-9.
  • Кольридж-Тейлор, Дж. Ф. (1943). Очерк памяти или личные воспоминания моего мужа: гений и музыкант: С. Кольридж Тейлор 1875-1912 . Лондон: Джон Кроутер. Бобби и Ко, Лондон (nd)
  • Кольридж-Тейлор, Дж. Ф. (1943). Гений и музыкант: С. Кольридж Тейлор 1875-1912; Очерк памяти или личные воспоминания моего мужа . Лондон: Джон Кроутер., персональная печать
  • Элфорд, Чарльз (2008). Черный Малер: История Сэмюэла Кольриджа-Тейлора . Лондон: ISBN Grosvenor House Publishing Ltd. 978-1-906210-78-6.
  • Грин, Джеффри (2011). Сэмюэл Кольридж-Тейлор, Музыкальная жизнь . Лондон: Пикеринг и Чатто. ISBN 978-1848931619.
  • Рид, Чарльз (1968). Малкольм Сарджент: биография . Лондон: Hamish Hamilton Ltd. ISBN 0-241-91316-0.
  • Сэйерс, У. К. Бервик (1927). Сэмюэл Кольридж-Тейлор - музыкант. Его жизнь и письма . Лондон: Augener.
  • Я, Джеффри (1995). Человек Гайавата: жизнь и работа Сэмюэля Кольриджа-Тейлора . Олдершот, Англия: Scolar Press. ISBN 0-85967-983-7.

внешние ссылки

Очки