Реальность Бутерброды -Reality Sandwiches

Первое издание

Reality Sandwiches - это сборник стихов Аллена Гинзберга, опубликованный издательством City Lights Publishers в 1963 году. Название происходит от одного из включенных стихотворений «О творчестве Берроуза»: «Обед без одежды для нас естественен / мы едим сэндвичи реальности. " Книга посвящена другу и соратнику поэт-битов Грегори Корсо . Несмотря на то, что Гинзберг считал этот сборник не самым значительным, стихи по-прежнему представляют Гинзберга в период расцвета его творчества.

Стихи в этом сборнике включают:

  • "Моя Альба"
  • «Зеленый автомобиль»
  • «Сиеста в Шбальбе»
  • "О работе Берроуза"
  • «Любовная поэма на тему Уитмена»
  • "Malest Cornifici Tuo Catullo"
  • "Dream Record: 8 июня 1955 г."
  • "Странный новый коттедж в Беркли"
  • "Мое печальное Я"
  • «Прошу вас вернуться и быть веселым»
  • "Старому поэту в Перу"
  • "Эфир"

Избранные работы

"О работе Берроуза"

Согласно легенде, когда Гинзберг и Джек Керуак редактировали « Голый обед » Уильяма Берроуза , Керуак предложил название; Когда Гинзберг спросил, что это значит, Керуак сказал, что они выяснят это позже. Возможно, это попытка понять. Это необычно для стихотворения Гинзберга, потому что оно открыто метафорично. Вероятно, это целенаправленное отклонение от его обычного стиля, поскольку он, например, иронично называет символический язык и аллегории бесполезными «приправой» и «салатом». Общий стиль предполагает пародию на формальную поэзию. Он использует аллегории и рифмы: «те» и «Роза»; «нас» и «салат»; «видения» и «тюрьмы» и так далее. Форма будет считаться несовершенной строфой баллады, где первая и третья строки в каждой строфе представляют собой почти тетраметр ямба, а первая и третья строки - почти триметр ямба. Это традиционная форма, которую использовал, например, Уильям Вордсворт . Ошибки в счетчике, скорее всего, преднамеренные; Ранняя поэзия Гинзберга предполагает, что он был полностью способен писать поэзию с дозировкой. Но, возможно, это не только дань уважения Берроузу, но и дань уважения наставнику Гинзберга Уильяму Карлосу Уильямсу . Уильямс призвал Гинзберга оторваться от метра и сфокусироваться только на объекте без «символической одежды».

"Dream Record: 8 июня 1955 г."

Рассказ о сне о встрече с видением Джоан Фоллмер, которая была застрелена, когда ее муж, Уильям С. Берроуз , в пьяном оцепенении, решил сыграть Вильгельма Телля с рюмкой. Гинзберг был в Мехико навестить пару незадолго до стрельбы. В начале стихотворения он говорит, что вернулся в Мехико. Там он встречает Джоан, и они говорят о своих друзьях: Джек Керуак , Херберт Ханкка , а кто - то по имени Кенни. Затем, когда Гинзберг понимает, что это сон и что Джоанна мертва, он задает более глубокие вопросы: «Какие знания имеют мертвые? Можно ли еще любить своих смертных знакомых? Что вы помните о нас?» Затем Гинзберг видит могилу. Этот паратактический сдвиг, по словам Гинзберга, был большим прорывом. Этот прорыв был неотъемлемой частью разработки того, что он назвал своей техникой «эллипса» или «ударом глазного яблока». Изучение Гинзбергом хайку , Эзры Паунда , Поля Сезанна и поэзии сюрреалистов также сыграло важную роль в развитии этой техники, но Гинзберг часто указывал на «Dream Record» как на революционное стихотворение. Это было также стихотворение, которое Гинзберг послал Кеннету Рексроту, которое Рексрот ненавидел, потому что он сказал, что оно слишком высокопарно. Рексрот сказал Гинзбергу, что он должен освободить свой голос и писать от всего сердца. Вскоре после этого Гинзберг написал « Вой» . Хаул показывает результаты своего более раннего прорыва: например, «удар глазного яблока» используется во всем стихотворении.

"Старому поэту в Перу"

Аллен Гинзберг путешествовал по Южной Америке в 1960 году с Лоуренсом Ферлингетти. Побывав в Чили и Боливии , он прибыл в Перу один примерно в мае. Он провел несколько недель в кемпинге недалеко от Мачу-Пикчу . Затем в Лиме он познакомился с перуанским поэтом Мартином Аданом, который жил в отеле El Comercio, где Гинзберг снимал комнату. В те дни он написал несколько стихотворений « Бутерброды реальности» , например, длинное «Старому поэту в Перу», состоящее из трех частей: той, которая называет стихотворение, «Умри в своем одиночестве» и «Ослепительный разум». Стихотворение описывает более тесные отношения и прекрасную симпатию между двумя поэтами. Поэма была переведена на испанский язык перуанским поэтом Антонио Сиснеросом и опубликована на седьмом номере журнала Amaru в 1968 году.

Сноски