Рэй Брэдбери - Ray Bradbury

Рэй Брэдбери
Рэй Брэдбери в 1975 году
Брэдбери в 1975 году
Родился Рэй Дуглас Брэдбери, 22 августа 1920 г., Уокиган, Иллинойс , США.
( 1920-08-22 )
Умер 5 июня 2012 г. (2012-06-05)(91 год)
Лос-Анджелес, Калифорния , США
Место отдыха Мемориальный парк Вествуд , Westwood , Лос - Анджелес
Занятие Писатель
Образование Средняя школа Лос-Анджелеса
Период 1938–2012
Жанр Фэнтези , научная фантастика , фантастика ужасов , детективы , магический реализм
Известные работы
Известные награды
Супруг
Маргарита МакКлюр
( М.  1947, умер в 2003 г.)
Дети 4
Подпись
Веб-сайт
www .raybradbury .com

Рэй Дуглас Брэдбери ( / б г æ д ˌ б ɛ г я / ; 22 августа 1920 - 5 июня 2012) был американским автором и сценаристом . Один из самых известных американских писателей 20-го века, он работал в самых разных жанрах , включая фэнтези , научную фантастику , ужасы , детективы и реалистичную фантастику .

Брэдбери был известен главным образом своим романом « 451 градус по Фаренгейту» (1953 г.) и сборниками рассказов «Марсианские хроники» (1950 г.) и «Человек в иллюстрациях» (1951 г.). Большая часть его самых известных работ - спекулятивная фантастика , но он также работал в других жанрах, таких как роман « Вино из одуванчиков» (1957) и беллетризованные мемуары « Зеленые тени, белый кит» (1992). Он также писал и консультировал по сценариям и телевизионным сценариям, включая « Моби Дик» и « Оно пришло из космоса» . Многие из его работ были адаптированы для телевидения и кино, а также для комиксов.

The New York Times назвала Брэдбери «писателем, наиболее ответственным за то, что современная научная фантастика стала мейнстримом литературы».

Ранние годы

Брэдбери в старшей школе, 1938 год.

Брэдбери родился 22 августа 1920 года в Уокигане, штат Иллинойс , в семье Эстер ( урожденная Моберг) Брэдбери (1888–1966), шведской иммигрантки , и Леонарда Сполдинга Брэдбери (1890–1957), линейного оператора телефонной связи английского происхождения. Ему дали второе имя «Дуглас» в честь актера Дугласа Фэрбенкса .

Брэдбери был окружен большой семьей в раннем детстве и в годы становления в Уокигане . Тетя читала ему рассказы, когда он был ребенком. Этот период послужил основой как для автора, так и для его рассказов. В художественных произведениях Брэдбери Уокеган 1920-х годов становится «Зеленым городом», штат Иллинойс .

Семья Брэдбери жила в Тусоне, штат Аризона , в течение 1926–1927 и 1932–1933 годов, в то время как их отец работал, каждый раз возвращаясь в Уокеган . Живя в Тусоне, Брэдбери учился в неполной средней школе Амфи и неполной средней школе Роскруге. В конце концов они поселились в Лос-Анджелесе в 1934 году, когда Брэдбери было 14 лет. Семья прибыла с 40 долларами США (что эквивалентно 774 долларам в 2020 году), которые платили за аренду и еду, пока его отец, наконец, не нашел работу по изготовлению проводов в кабельной компании за 14 долларов в неделю (что эквивалентно 271 доллару в 2020 году). Это означало, что они могут остаться, и Брэдбери, влюбленный в Голливуд, был в восторге.

Брэдбери учился в средней школе Лос-Анджелеса и был активным членом драматического кружка. Он часто катался на роликах по Голливуду в надежде встретить знаменитостей. Среди творческих и талантливых людей, которых встретил Брэдбери, были пионер спецэффектов Рэй Харрихаузен и радиозвезда Джордж Бернс . Первая зарплата Брэдбери как писателя в 14 лет была за шутку, которую он продал Джорджу Бернсу для использования в радиошоу Бернса и Аллена .

Влияния

Литература

На протяжении всей своей юности Брэдбери был заядлым читателем и писателем и в юном возрасте знал, что «собирается заняться одним из искусств». Брэдбери начал писать свои собственные рассказы в возрасте 12 лет (1931 г.), иногда писав на бумаге для мяса.

В юности он много времени проводил в Библиотеке Карнеги в Уокегане , читая таких авторов, как Герберт Уэллс , Жюль Верн и Эдгар Аллан По . В 12 лет Брэдбери начал писать традиционные ужасы и сказал, что пытался подражать По, пока ему не исполнилось 18 лет. Помимо комиксов, ему нравились работы Эдгара Райса Берроуза , создателя Тарзана из обезьян , особенно Джона Картера из Марса Берроуза. серии. Военачальник Марса настолько впечатлил его, что в возрасте 12 лет он написал собственное продолжение. Молодой Брэдбери тоже был художником-карикатуристом и любил рисовать. Он писал о Тарзане и рисовал свои воскресные панно. Он слушал радио-шоу Chandu the Magician , и каждый вечер, когда шоу прекращалось, он садился и писал весь сценарий по памяти.

Будучи подростком в Беверли-Хиллз , он часто навещал своего наставника и друга писателя-фантаста Боба Олсена , делясь идеями и поддерживая контакты. В 1936 году в букинистическом магазине в Голливуде Брэдбери обнаружил рекламную листовку, рекламирующую собрания Общества научной фантастики Лос-Анджелеса . Взволнованный, обнаружив, что другие разделяют его интерес, Брэдбери присоединился к еженедельному конклаву по четвергам в возрасте 16 лет.

Брэдбери назвал Герберта Уэллса и Жюля Верна, оказавшими наибольшее влияние на научную фантастику. Брэдбери отождествлял себя с Верном, говоря: «Он считает, что человеческое существо находится в странной ситуации в очень странном мире, и он считает, что мы можем победить, если будем вести себя нравственно». Брэдбери признал, что перестал читать научно-фантастические книги, когда ему было 20, и занялся широкой литературой, включая поэтов Александра Поупа и Джона Донна . Брэдбери только закончил среднюю школу, когда он встретил Роберта Хайнлайна, которому тогда был 31 год. Брэдбери вспоминал: «Он был хорошо известен и писал гуманистическую научную фантастику, которая побудила меня осмелиться быть человеком, а не механиком».

В юности Брэдбери читал рассказы, опубликованные в « Поразительной научной фантастике» , и читал все произведения Роберта А. Хайнлайна , Артура К. Кларка , а также ранние произведения Теодора Стерджена и А. Э. ван Фогта .

Голливуд

Семья жила примерно в четырех кварталах от Fox Uptown Theater на Вестерн-авеню в Лос-Анджелесе , флагманского театра для MGM и Fox . Там Брэдбери научился пробраться и смотрел превью почти каждую неделю. Он катался на роликах там, а также по всему городу, как он выразился, «одержимый получением автографов от гламурных звезд. Это было великолепно». Среди звезд, с которыми молодой Брэдбери был взволнован, были Норма Ширер , Лорел и Харди и Рональд Колман . Иногда он проводил весь день перед Paramount Pictures или Columbia Pictures, а затем катался на Brown Derby, чтобы посмотреть на звезд, которые приходили и уходили обедать. Он рассказал, что видел Кэри Гранта , Марлен Дитрих и Мэй Уэст , которые, как он узнал, регулярно появлялись каждую пятницу вечером в сопровождении телохранителя.

Брэдбери рассказывает о следующей встрече (во взрослом возрасте) с Сергеем Бондарчуком , режиссером советского эпического сериала « Война и мир» , на церемонии награждения в честь Бондарчука в Голливуде :

Они выстроились в длинную очередь, и, проходя по ней, Бондарчук узнал нескольких человек: «О, мистер Форд, мне нравится ваш фильм». Он узнал режиссера Грету Гарбо и еще кого-то. Я стоял в самом конце очереди и молча наблюдал за этим. - крикнул мне Бондарчук; "Рэй Брэдбери, это ты?" Он подбежал ко мне, обнял, затащил внутрь, схватил бутылку « Столичной» , сел за свой столик, за которым сидели его самые близкие друзья. Все известные голливудские режиссеры в очереди были сбиты с толку. Они уставились на меня и спросили друг друга: "Кто этот Брэдбери?" И, ругаясь, ушли, оставив меня наедине с Бондарчуком ...

Карьера

«Подводные стражи» Брэдбери - это история на обложке декабрьского номера журнала Amazing Stories за 1944 год.

Первым опубликованным рассказом Брэдбери была « Дилемма Холлербохена », которая появилась в номере фэнзина Форреста Дж. Акермана Imagination! За январь 1938 года. . В июле 1939 года Акерман и его подруга Мороджо дали 19-летнему Брэдбери деньги на поездку в Нью-Йорк на Первую всемирную конвенцию научной фантастики в Нью-Йорке и профинансировали фан-журнал Брэдбери под названием Futuria Fantasia . Брэдбери написал большую часть своих четырех выпусков, каждый тиражом не более 100 экземпляров. Между 1940 и 1947 годами он был сотрудником киножурнала Роба Вагнера « Сценарий» .

Брэдбери смог начать писательскую карьеру, когда из-за своего плохого зрения он был отклонен для призыва в армию во время Второй мировой войны . Вдохновленный такими героями научной фантастики, как Флэш Гордон и Бак Роджерс , Брэдбери начал публиковать научно-фантастические рассказы в журналах для фанатов в 1938 году. Форрест Дж. Акерман пригласил Брэдбери принять участие в работе Общества научной фантастики Лос-Анджелеса , которое в то время встретились в кафетерии Клифтона в центре Лос-Анджелеса. Там он познакомился с писателями Робертом А. Хайнлайном , Эмилем Петайя , Фредериком Брауном , Генри Каттнером , Ли Брэкеттом и Джеком Уильямсоном .

В 1939 году Брэдбери присоединился к Гильдии игроков Уилшир Ларэйн Дэй , где в течение двух лет он написал и сыграл в нескольких пьесах. Они были, как позже описал Брэдбери, «настолько ужасно плохими», что он бросил драматургию на два десятилетия. Первая оплаченная статья Брэдбери «Маятник», написанная совместно с Генри Хассе, была опубликована в журнале Super Science Stories в ноябре 1941 года, за что он заработал 15 долларов.

Брэдбери продал свой первый сольный рассказ «Озеро» за 13,75 доллара в 22 года и стал штатным писателем в 24 года. Его первый сборник рассказов « Темный карнавал» был опубликован в 1947 году в Arkham House , небольшой прессе в Саук-Сити. , Висконсин , принадлежит писателю Августу Дерлету . Рецензируя « Темный карнавал» для New York Herald Tribune , Уилл Каппи провозгласил Брэдбери «подходящим для общего потребления» и предсказал, что он станет писателем уровня британского писателя-фэнтези Джона Коллиера .

После извещения об отказе от публики « Странные сказки» Брэдбери представил мадемуазель «Возвращение домой» , которую заметил молодой помощник редактора по имени Трумэн Капоте . Капоте выбрал рукопись Брэдбери из кучи слякоти , после чего ее опубликовали. Возвращение домой занял место в рассказах премии О. Генри 1947 года.

В библиотеке Пауэлла Калифорнийского университета в Лос - Анджелесе , в комнате для занятий с арендуемыми пишущими машинками, Брэдбери написал свой классический рассказ о горящем книге будущего, «Пожарный» , в котором было около 25 000 слов. Позже он был опубликован на 50 000 слов под названием « 451 градус по Фаренгейту» за общую сумму 9,80 долларов США из-за платы за аренду пишущей машинки в библиотеке в размере десяти центов за полчаса.

Случайная встреча в книжном магазине Лос-Анджелеса с британским писателем-эмигрантом Кристофером Ишервудом дала Брэдбери возможность передать «Марсианские хроники» в руки уважаемого критика. Последовал восторженный отзыв Ишервуда.

Пишу

Брэдбери объяснил свою давнюю привычку писать каждый день двумя случаями. Первым из них, произошедшим, когда ему было три года, было то, что мать отвела его к Лону Чейни в немом фильме 1923 года «Горбун из Нотр-Дама» . Второй инцидент произошел в 1932 году, когда артист карнавала, мистер Электрико, тронул молодого человека электрифицированным мечом по носу, заставил его волосы встать дыбом и крикнул: «Живи вечно!» Брэдбери заметил: «Я почувствовал, что что-то странное и чудесное произошло со мной из-за моей встречи с мистером Электрико ... [он] дал мне будущее ... Я начал писать, все время. Я написал все до единого. день моей жизни с того дня 69 лет назад ". В этом возрасте Брэдбери впервые начал заниматься магией , что было его первой большой любовью. Если бы он не открыл для себя письменность, он стал бы волшебником.

Брэдбери утверждал, что на него повлиял широкий спектр влияний, и описал дискуссии, которые он мог вести со своими любимыми поэтами и писателями Робертом Фростом , Уильямом Шекспиром , Джоном Стейнбеком , Олдосом Хаксли и Томасом Вулфом . По его словам, от Стейнбека он научился «писать объективно и в то же время вставлять все идеи без лишних комментариев». Он изучал Юдору Велти за ее «замечательную способность передавать атмосферу, характер и движение в одной строке». В детстве любимыми писателями Брэдбери были Кэтрин Энн Портер , Эдит Уортон и Джессамин Уэст .

Брэдбери когда-то описывался как « сюрреалист со Среднего Запада » и часто именовался писателем-фантастом, который он описывал как «искусство возможного». Однако Брэдбери сопротивлялся такой классификации:

Во-первых, я не пишу научную фантастику. Я написал только одну научно-фантастическую книгу - 451 градус по Фаренгейту , основанную на реальности. Научная фантастика - это изображение реального. Фантазия - это изображение нереального. Так что марсианские хроники - это не научная фантастика, это фантастика. Этого не могло случиться, понимаете? По этой причине он будет существовать еще долго - потому что это греческий миф , а мифы имеют непреходящую силу.

Брэдбери вспоминал, когда он стал писателем, когда он написал рассказ о своей первой встрече со смертью. Когда он был мальчиком, он встретил молодую девушку на берегу озера, она ушла в воду и больше не вернулась. Спустя годы, когда он писал об этом , из него текли слезы. Он осознал, что сделал скачок от подражания многим писателям, которыми он восхищался, к соединившись с его голосом как писатель.

Когда позже его спросили о лирической силе его прозы, Брэдбери ответил: «Из-за того, что каждый день читал столько стихов. Моими любимыми писателями были те, кто хорошо говорил». Его цитируют: «Если вы не хотите плакать, вы не проживете полноценной и полноценной жизни».

В старшей школе Брэдбери был активен как в поэтическом, так и в драматическом кружках, продолжая планировать стать актером, но серьезно относился к писательству по мере того, как продолжал учиться в старшей школе. Брэдбери окончил среднюю школу Лос-Анджелеса, где он брал уроки поэзии у Сноу Лонгли Хауш и курсы написания рассказов, которые преподавала Джиннет Джонсон. Учителя признали его талант и поощряли его интерес к письму, но он не учился в колледже. Вместо этого он продавал газеты на углу Саут-Нортон-авеню и Олимпийского бульвара. Относительно своего образования Брэдбери сказал:

Меня вырастили библиотеки. Я не верю в колледжи и университеты. Я верю в библиотеки, потому что у большинства студентов нет денег. Когда я закончил школу, это было во время Великой депрессии, и у нас не было денег. Я не мог поступить в колледж, поэтому ходил в библиотеку три дня в неделю в течение 10 лет.

Он сказал The Paris Review : «Вы не можете научиться писать в колледже. Это очень плохое место для писателей, потому что учителя всегда думают, что знают больше, чем вы, - а это не так».

Брэдбери описал свое вдохновение так: «Мои рассказы разбегаются и кусают меня за ногу - я отвечаю, записывая их - все, что происходит во время укуса. Когда я заканчиваю, идея отпускается и исчезает».

«Зеленый город»

Воссоздание Вокегана, Зеленый город - символ безопасности и дома, который часто противопоставляется фоном сказкам о фантазиях или угрозах. Он служит местом действия его полуавтобиографических классических произведений « Вино из одуванчиков» , « Something Wicked This Way Comes» и « Прощай, лето» , а также во многих его рассказах. В Зеленом городе любимый дядя Брэдбери отращивает крылья, путешествующие карнавалы скрывают сверхъестественные способности, а его дедушка и бабушка предоставляют комнату и питание Чарльзу Диккенсу . Возможно, наиболее точное использование псевдонима для своего родного города, в Summer Morning, Summer Night , сборнике коротких рассказов и виньеток исключительно о Зеленом городе, Брэдбери возвращается к характерному месту, чтобы оглянуться на быстро исчезающий мир маленького городка американская глубинка, которая была основой его корней.

Культурный вклад

Брэдбери написал много коротких очерков о культуре и искусстве, привлекая внимание критиков в этой области, но он использовал свою художественную литературу, чтобы исследовать и критиковать свою культуру и общество. Брэдбери заметил, например, что 451 градус по Фаренгейту касается отчуждения людей средствами массовой информации:

При написании короткого романа « 451 градус по Фаренгейту» я думал, что описываю мир, который может измениться через четыре или пять десятилетий. Но всего несколько недель назад в Беверли-Хиллз однажды ночью муж и жена прошли мимо меня, выгуливая свою собаку. Я стоял и смотрел им вслед, совершенно ошеломленный. Женщина держала в руке небольшой радиоприемник размером с пачку сигарет, его антенна дрожала. От этого росли крошечные медные провода, которые заканчивались изящным конусом, вставленным в ее правое ухо. Она была там, не обращая внимания на человека и собаку, слушала далекий ветер, шепот и крики мыльных опер, ходила во сне , помогала подниматься и спускаться по бордюрам со стороны мужа, которого с таким же успехом могло и не быть. Это не было выдумкой.

Брэдбери заявил, что роман работал как критика более позднего развития политической корректности :

Как повествует история о 451 градусе по Фаренгейту в 1994 году?
РБ: Это работает даже лучше, потому что теперь у нас есть политкорректность. Политкорректность - настоящий враг в наши дни. Черные группы хотят контролировать наше мышление, и вы не можете говорить определенные вещи. Гомосексуальные группы не хотят, чтобы вы их критиковали. Это контроль мысли и контроль свободы слова.

В эссе 1982 года он написал: «Люди просят меня предсказывать будущее, когда все, что я хочу сделать, - это предотвратить его». Это намерение ранее выражалось другими авторами, которые иногда приписывали его ему.

24 мая 1956 года Брэдбери появился на телевидении в Голливуде в популярной викторине « Ставка на жизнь», которую вел Граучо Маркс . Во время вступительных комментариев и подшучивания в эфире с Марксом Брэдбери кратко обсудил некоторые из своих книг и других работ, в том числе сделал обзор « Вельдта », своего рассказа, опубликованного шестью годами ранее в The Saturday Evening Post под заголовком «The Veldt ». Мир, созданный детьми ».

Брэдбери был консультантом Американского павильона на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1964 года и написал сценарий повествования для размещенного там аттракциона «Путешествие по Америке». Он также работал на оригинальной выставке размещалась в Epcot «s Spaceship Earth геосферы в Walt Disney World . В 1980-х Брэдбери сосредоточился на детективной фантастике. Во второй половине 1980-х - начале 1990-х годов он также вел сериал « Театр Рэя Брэдбери» , сериал антологий, основанный на его рассказах.

Брэдбери был решительным сторонником систем публичных библиотек, собирая деньги, чтобы предотвратить закрытие нескольких библиотек в Калифорнии из-за урезания бюджета. Он сказал, что «библиотеки вырастили меня», и избегал колледжей и университетов, сравнивая свою нехватку средств во время Великой депрессии с бедными современными студентами. Его мнение о современных технологиях разошлось. В 1985 году Брэдбери писал: «Я не вижу ничего, кроме хорошего, исходящего от компьютеров. Когда они впервые появились на сцене, люди говорили:« Боже мой, я так боюсь ». Я ненавижу таких людей - я называю их неолуддитами », и« В каком-то смысле [компьютеры] - это просто книги. Книги повсюду, и компьютеры тоже будут ». Он сопротивлялся превращению своей работы в электронные книги , заявив в 2010 году: «У нас слишком много мобильных телефонов. У нас слишком много интернета. Мы должны избавиться от этих машин. У нас сейчас слишком много машин». Когда в декабре 2011 года были продлены права на публикацию книги « 451 градус по Фаренгейту» , Брэдбери разрешил ее публикацию в электронной форме при условии, что издатель, Simon & Schuster , разрешил любому патрону библиотеки загружать электронную книгу в цифровом виде. Название остается единственной книгой в каталоге Simon & Schuster, где это возможно.

Несколько авторов комиксов адаптировали рассказы Брэдбери. Среди них особо выделялись линия ужасов и научно-фантастических комиксов EC Comics . Первоначально сценаристы использовали его рассказы в качестве плагиата, но дипломатическое письмо Брэдбери об этом привело к тому, что компания заплатила ему и договорилась о лицензированных адаптациях его произведений. Комикс репортажей Брэдбери включены Байки из склепа , Weird Science , Weird Фантазии , Crime Suspenstories и блуждающего страха .

Брэдбери всю жизнь оставался увлеченным драматургом, оставив после себя богатое театральное, а также литературное наследие. Брэдбери много лет возглавлял труппу театра «Пандемониум» в Лос-Анджелесе и пять лет сотрудничал с театром Фремонт-центр в Южной Пасадене.

Брэдбери занимает видное место в двух документальных фильмов , связанных с его классическими 1950-1960s эпохи: Джейсон V Брок «s Чарльз Бомонт: Жизнь Сумеречной Зоны Magic Man , в котором подробно свои проблемы с Родом Serling , и его дружба с писателями Чарльз Бомонт , Джордж Клейтон Джонсон , и особенно его дорогой друг Уильям Ф. Нолан , а также « Хроники монстров Акер» Брока! , в котором рассказывается о жизни бывшего агента Брэдбери, близкого друга, мега-фаната и редактора « Известных монстров страны кино» Форреста Дж. Акермана .

Наследие Брэдбери было отмечено книжным магазином Fahrenheit 451 Books в Лагуна-Бич, Калифорния, в 1970-х и 1980-х годах. Джозеф Николетти какое-то время консультировал Рэя Брэдбери по музыкальным фильмам, Николетти жил в Лагуна-Бич, а также работал для Уолли Хейдера и Paramount Pictures «Крестный отец III». На торжественном открытии пристройки к магазину в середине 1980-х годов присутствовали Брэдбери и его любимый иллюстратор Джозеф Мугнейни . Магазин закрылся в 1987 году, но в 1990 году в Карлсбаде, Калифорния, открылся еще один магазин с тем же названием (с другими владельцами).

В 1980-х и 1990-х Брэдбери входил в консультативный совет Лос-Анджелесского студенческого института кино .

Личная жизнь

Брэдбери в декабре 2009 года

Женой Брэдбери была Маргарита МакКлюр (16 января 1922 - 24 ноября 2003) с 1947 года до своей смерти; у них было четыре дочери: Сьюзен, Рамона, Беттина и Александра. Брэдбери никогда не получал водительских прав , но полагался на общественный транспорт или свой велосипед. Он жил дома до 27 лет и женился. Его 56-летняя жена Мэгги, как ее нежно называли, была единственной женщиной, с которой Брэдбери встречался.

Его воспитали баптистом родители, которые сами нечасто ходили в церковь. Став взрослым, Брэдбери считал себя «религиозным приверженцем деликатесов», который сопротивлялся категоризации своих убеждений и руководствовался как восточными, так и западными верованиями. Он чувствовал, что его карьера «дана Богом, и я так благодарен, так благодарен. Лучшее описание моей карьеры как писателя -« Играю на полях Господа ».

Брэдбери был близким другом Чарльза Аддамса , и Аддамс проиллюстрировал первую из историй Брэдбери об Эллиоттах, семье, которая напоминала собственную семью Аддамсов, жившую в сельском Иллинойсе . Первым рассказом Брэдбери о них была «Возвращение домой», опубликованная в выпуске « Мадемуазель» на Хэллоуин за 1946 год , с иллюстрациями Аддамса. Он и Аддамс запланировали более масштабную совместную работу, которая расскажет всю историю семьи, но она так и не материализовалась, и, согласно интервью 2001 года, они разошлись. В октябре 2001 года Брэдбери опубликовал все написанные им семейные истории в одной книге со связующим повествованием « From the Dust Returned» , включающей в себя завершающую обложку Аддамса оригинальной иллюстрации «Возвращение домой».

Еще одним близким другом был аниматор Рэй Харрихаузен , который был шафером на свадьбе Брэдбери. Во время вручения награды BAFTA 2010 в честь 90-летия Рэя Харрихаузена Брэдбери рассказал о своей первой встрече с Гаррихаузеном в доме Форреста Дж. Акермана, когда им обоим было по 18 лет. Их общая любовь к научной фантастике, Кинг-Конгу и фильму режиссера Кинга Видора «Источник» , написанному Айн Рэнд , положила начало дружбе на всю жизнь. Эти ранние влияния вдохновили пару поверить в себя и подтвердить свой выбор карьеры. После первой встречи они поддерживали связь не реже одного раза в месяц, и их дружба длилась более 70 лет.

В конце жизни Брэдбери сохранил свою преданность делу и страсть, несмотря на то, что он описал как «опустошительные болезни и смерть многих хороших друзей». Среди потерь, которые глубоко огорчили Брэдбери, была смерть создателя « Звездного пути» Джина Родденберри , который долгие годы был близким другом. Они оставались близкими друзьями в течение почти трех десятилетий после того, как Родденберри попросил его написать для « Звездного пути» , чего Брэдбери никогда не делал, возражая, что у него «никогда не было способности адаптировать идеи других людей в какую-либо разумную форму».

В 1999 году Брэдбери перенес инсульт, из-за которого он частично зависел от инвалидной коляски. Несмотря на это, он продолжал писать и даже написал эссе для The New Yorker о своем вдохновении к письму, опубликованное всего за неделю до его смерти. Брэдбери регулярно появлялся на съездах, посвященных научной фантастике, до 2009 года, когда он ушел из соревнований.

Надгробие Рэя Брэдбери в мае 2012 года перед его смертью

Брэдбери выбрал место захоронения на кладбище Мемориального парка Вествуд-Виллидж в Лос-Анджелесе с надгробием с надписью «Автор 451 градуса по Фаренгейту». 6 февраля 2015 года газета The New York Times сообщила, что дом, в котором Брэдбери жил и писал в течение 50 лет своей жизни, по адресу 10265 Cheviot Drive в Cheviot Hills, Лос-Анджелес , Калифорния, был снесен покупателем, архитектором Томом Мэйном. .

Смерть

Брэдбери умер в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, 5 июня 2012 года в возрасте 91 года после продолжительной болезни. Личная библиотека Брэдбери была передана в Публичную библиотеку Вокегана , где у него были многие из его формирующих опытов чтения.

The New York Times назвала Брэдбери «писателем, наиболее ответственным за то, что современная научная фантастика стала мейнстримом литературы». Los Angeles Times приписывает Брэдбери с возможностью «писать лирично и выразительно земли воображение прочь, миры он якорь здесь и теперь с чувством визуальной ясности и местечкового знакомство». Внук Брэдбери, Дэнни Карапетян, сказал, что работы Брэдбери «повлияли на очень многих художников, писателей, учителей, ученых, и слышать их истории всегда действительно трогательно и утешительно». The Washington Post отметила несколько современных технологий , которые день Брэдбери предвидели гораздо раньше , в его письменном виде, например, идея банковских банкоматов и вставные наушники и гарнитуры Bluetooth от 451 градус по Фаренгейту , и понятия искусственного интеллекта в рамках I Sing Тело Electric .

6 июня 2012 г. в официальном публичном заявлении пресс-службы Белого дома президент Барак Обама сказал:

Многим американцам известие о смерти Рэя Брэдбери сразу напомнило образы из его работ, запечатлевшиеся в нашем сознании, часто с раннего возраста. Его дар рассказывать истории изменил нашу культуру и расширил наш мир. Но Рэй также понимал, что наше воображение можно использовать как инструмент для лучшего понимания, средство перемен и выражение наших самых заветных ценностей. Нет сомнений в том, что Рэй продолжит вдохновлять своим сочинением еще много поколений, и наши мысли и молитвы с его семьей и друзьями.

Многочисленные поклонники Брэдбери отдали дань уважения автору, отметив влияние его работ на их собственную карьеру и творчество. Режиссер Стивен Спилберг заявил, что Брэдбери был «[его] музой на протяжении большей части [его] научно-фантастической карьеры ... В мире научной фантастики, фэнтези и воображения он бессмертен». Писатель Нил Гейман чувствовал, что «ландшафт мира, в котором мы живем, был бы уменьшен, если бы у нас не было его в нашем мире». Автор Стивен Кинг опубликовал на своем веб-сайте заявление, в котором говорится: «Рэй Брэдбери написал три великих романа и триста великих рассказов. Один из последних назывался« Звук грома ». Звук, который я слышу сегодня, - это гром затухающих шагов гиганта. прочь. Но романы и рассказы остаются во всем их резонансе и странной красоте ».

Библиография

Брэдбери является автором «более 27 романов и сборников рассказов», в которые вошли многие из его 600 рассказов. По всему миру было продано более восьми миллионов экземпляров его работ, опубликованных на более чем 36 языках.

Книга Брэдбери «Золотые яблоки солнца» была опубликована в ноябрьском выпуске журнала Planet Stories за 1953 год .

Первый роман

В 1949 году Брэдбери и его жена ждали первого ребенка. Он сел на автобус компании Greyhound до Нью-Йорка и снял номер в YMCA за 50 центов за ночь. Он разнес свои рассказы дюжине издателей, но они никому не нужны. Незадолго до того, как собраться домой, Брэдбери пообедал с редактором Doubleday. Когда Брэдбери рассказал, что все хотели романы, а у него его нет, редактор, которого случайно звали Уолтер Брэдбери, спросил, можно ли объединить рассказы в сборник размером с книгу. Название было идеей редактора; он предложил: «Вы могли бы назвать это Марсианскими хрониками ». Брэдбери понравилась идея, и он вспомнил, что в 1944 году делал заметки, чтобы написать книгу о Марсе. В тот вечер он не спал всю ночь в YMCA и напечатал план. На следующее утро он отнес его редактору Doubleday, который прочитал его и выписал Брэдбери чек на 750 долларов. Когда Брэдбери вернулся в Лос-Анджелес, он связал все рассказы, которые стали «Марсианскими хрониками».

Предполагаемый первый роман

То, что позже было выпущено в виде сборника рассказов и виньеток « Летнее утро, Летняя ночь» , стало первым настоящим романом Брэдбери. Ядром работы было наблюдение Брэдбери жизни маленького американского городка в самом сердце Америки.

Зимой 1955–1956 годов после консультации со своим редактором Doubleday Брэдбери отложил публикацию романа, основанного на «Зеленом городе», псевдониме его родного города. Вместо этого он извлек 17 историй и вместе с тремя другими рассказами о Зеленом городе объединил их в свою книгу 1957 года « Вино из одуванчиков» . Позже, в 2006 году, Брэдбери опубликовал оригинальный роман, оставшийся после извлечения, и назвал его « Прощальное лето» . Эти два названия показывают, какие истории и эпизоды Брэдбери решил сохранить, создав две книги из одной.

Наиболее важные из оставшихся неопубликованных рассказов, сцен и фрагментов были опубликованы под первоначальным названием романа « Летнее утро, Летняя ночь» в 2007 году.

Адаптации к другим медиа

Брэдбери в 1959 году, когда некоторые из его рассказов были адаптированы для телевизионных шоу, таких как « Альфред Хичкок представляет».

С 1950 по 1954 год 31 рассказ Брэдбери был адаптирован Элом Фельдстайном для комиксов EC (семь из них не указаны в титрах в шести рассказах, включая « Калейдоскоп » и «Человек-ракету», объединенные как «Дом для проживания»), за что Брэдбери получил ретроактивную оплату. - и первая версия «The Handler» ЕС под названием «Странное предприятие»), и 16 из них были собраны в мягких обложках, The Autumn People (1965) и Tomorrow Midnight (1966), оба изданы Ballantine Books с иллюстрациями на обложках. пользователя Frank Frazetta . Также в начале 1950-х годов адаптации рассказов Брэдбери транслировались по телевидению в нескольких антологических шоу, включая Tales of Tomorrow , Lights Out , Out There , Suspense , CBS Television Workshop , Театр Fireside Theater Джейн Вайман , Star Tonight , Windows и Alfred Hitchcock Presents . "Карусель", получасовая экранизация "Черного обозрения" Брэдбери, получившая высокую оценку журнала Variety , была показана в Летнем театре Старлайт в 1954 году и на канале NBC Sneak Preview в 1956 году. адаптирован для радиопостановок, в частности, для антологий научной фантастики Dimension X и его преемника X Minus One .

Кадр из фильма 1953 года "Зверь из 20 000 морских глубин" по рассказу Брэдбери 1951 года " Туманный рог ".

Продюсер Уильям Алланд впервые представил Брэдбери в кинотеатрах в 1953 году с его сценарием Гарри Эссекса « Оно пришло из космоса» , разработанным на основе экранной обработки Брэдбери «Атомный монстр». Три недели спустя вышел фильм Эжена Лурье « Чудовище из 20 000 саженей» (1953), в котором была сцена, основанная на « Туманном роге » Брэдбери , о морском чудовище, принимающем звук туманного рога за брачный крик самки. Близкий друг Брэдбери Рэй Харрихаузен произвел покадровую анимацию этого существа. Позже Брэдбери оказал услугу, написав рассказ «Тираннозавр Рекс» о покадровом аниматоре, который сильно напоминал Гаррихаузена. В течение следующих 50 лет более 35 полнометражных фильмов, короткометражек и телефильмов были основаны на рассказах или сценариях Брэдбери. Брэдбери был нанят в 1953 году режиссером Джоном Хьюстоном для работы над сценарием к фильму Мелвилла « Моби Дик» (1956), в котором Грегори Пек играет капитана Ахава, Ричард Бейсхарт в роли Измаила и Орсон Уэллс в роли отца Мэппла. Существенным результатом фильма была книга Брэдбери Зеленые тени, Белый Кит , semifictionalized рассказ о создании фильма, в том числе сделки Брэдбери с Хьюстоном и его времени в Ирландии, где внешние сцены , которые были установлены в Нью - Бедфорд, штат Массачусетс , были сняты .

Рассказ Брэдбери I Sing the Body Electric (из одноименной книги) был адаптирован для 100-го эпизода «Сумеречной зоны» . Эпизод впервые вышел в эфир 18 мая 1962 года.

Брэдбери и режиссер Чарльз Рим Смит в 1964 году основали труппу театра «Пандемониум». Первой постановкой был «Мир Рэя Брэдбери» , состоящий из одноактных адаптаций пьес « Пешеход », «Велдт» и «В Чикагскую бездну». . Он шёл четыре месяца в Театре Коронет в Лос-Анджелесе (октябрь 1964 - февраль 1965); В октябре 1965 года была представлена ​​внебродвейская постановка. Еще одна постановка Pandemonium Theater Company была представлена ​​в театре Coronet в 1965 году, снова представляя адаптации трех рассказов Брэдбери: «Чудесный костюм-мороженое», «День, когда шел вечный дождь». и «Устройство вне времени». (Последнее было адаптировано из его романа 1957 года « Вино из одуванчиков» ). В оригинальном составе для этого спектакля были Бут Коулман , Джоби Бейкер , Фредрик Виллани, Арнольд Лессинг, Эдди Саллиа, Кейт Тейлор , Ричард Булл , Джин Отис Шейн, Генри Т. Дельгадо, Ф. Мюррей Абрахам , Энн Лоос и Лен Лессер . Режиссером снова стал Чарльз Рим Смит.

Оскар Вернер и Джули Кристи снялись в фильме « 451 градус по Фаренгейту» (1966), экранизации романа Брэдбери, поставленного Франсуа Трюффо .

В 1966 году Брэдбери помог Линн Гаррисон создать специализированный авиационный журнал AVIAN . Для первого выпуска Брэдбери написал стихотворение «Самолеты, приземляющиеся на траве».

В 1969 году на большой экран вышел « Человек в картинках» с Родом Стайгером в главных ролях , Клэр Блум и Робертом Дривасом . Фильм, содержащий пролог и три рассказа из книги, получил посредственные отзывы. В том же году Брэдбери обратился к композитору Джерри Голдсмиту , который работал с Брэдбери в драматическом радио 1950-х годов, а затем написал музыку для киноверсии , чтобы составить кантату « Христос Аполлон» на основе текста Брэдбери. Премьера произведения состоялась в конце 1969 года, когда Калифорнийская камерная симфония выступала с рассказчиком Чарлтоном Хестоном в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе .

Рэй Брэдбери принимает участие в симпозиуме в Калифорнийском технологическом институте с Артуром Кларком , журналистом Уолтером Салливаном и учеными Карлом Саганом и Брюсом Мюрреем . В этом отрывке Брэдбери читает свое стихотворение «Если бы мы были выше были бы» (стихотворение начинается в 2:20, полный текст). Видео выпущено НАСА в честь присвоения Брэдбери Посадки в 2012 году.

В 1972 году «Кричащая женщина» была адаптирована как фильм недели на канале ABC с Оливией де Хэвилленд в главной роли .

«Марсианские хроники» превратились в трехсерийный телевизионный мини-сериал с Роком Хадсоном в главной роли, который впервые был показан на NBC в 1980 году. Брэдбери нашел мини-сериал «просто скучным».

Телевизионный фильм 1982 года «Электрическая бабушка» был основан на рассказе Брэдбери «Я пою электрическое тело».

Фильм 1983 ужаса Что - то Злой Этот Путь Прибывает , в ролях : Джейсон Робардс и Джонатан Прайс , основано на Брэдбери романе же имя .

В 1984 году Майкл МакДонаф из Университета Бригама Янга совместно с Национальным общественным радио выпустил серию из 13 аудиоадаптаций известных историй из Брэдбери « Брэдбери 13 ». В полнометражных постановках были адаптированы «Овраг», «Ночной зов, собери», « Вельдт », «Была старая женщина», «Калейдоскоп», « Они были темными и Золотоглазые », Кричащая женщина »,« Грохот грома »,« Мужчина »,« Ветер »,« Лисица и лес »,« Вот там Тигеры »и« Машина счастья ». Актер озвучивания Пол Фрис озвучивал голос , а Брэдбери отвечал за голос за кадром; Грег Хансен и Роджер Хоффман забили эпизоды. Сериал получил премию Пибоди и две награды «Золотая Синди» и был выпущен на компакт-диске 1 мая 2010 года. Сериал начал транслироваться на BBC Radio 4 Extra 12 июня 2011 года.

С 1985 по 1992 год, Брэдбери организовал синдицированный Антология телесериалов, The Ray Bradbury Theater , для которого он адаптированную 65 из его рассказов. Каждый эпизод начинался с кадра Брэдбери в своем офисе, разглядывающего памятные моменты своей жизни, которые, как он заявляет (в повествовании), используются для зажигания идей для историй. В течение первых двух сезонов Брэдбери также озвучивал закадровый текст, характерный для рассматриваемой истории, и появлялся на экране.

Художественная литература Брэдбери, пользующаяся большим уважением в СССР , была адаптирована в пяти эпизодах советского научно-фантастического телесериала « Этот фантастический мир», в котором были адаптированы рассказы киноверсии «Я пою - электрическое тело», « 451 градус по Фаренгейту» , «Кусок дерева», «В Чикагскую бездну» и «Навсегда и на Землю». В 1984 году узбекский режиссер Назим Тюхладзиев выпустил экранизацию мультфильма « Там будет ласковый дождь» . В 1987 году он снял экранизацию The Veldt . В 1989 году адаптация мультфильма « Здесь Там Be Tygers » ( «Здесь могут водиться тигры») режиссер Владимир Самсонов вышел.

Брэдбери написал и озвучил анимационную телевизионную версию «Хеллоуинского дерева» 1993 года , основанную на его романе 1972 года .

Фильм 1998 года «Чудесный костюм-мороженое» , выпущенный Touchstone Pictures , был написан Брэдбери. Он был основан на его рассказе «Волшебный белый костюм», первоначально опубликованном в The Saturday Evening Post в 1957 году. История также была ранее адаптирована как пьеса, мюзикл и телевизионная версия 1958 года.

В 2002 году в постановке « 451 градуса по Фаренгейту» в театре «Сокол» Брэдбери «Пандемониум» в театре «Сокол» объединила живую игру с цифровой анимацией Pixel Pups . В 1984 году Telarium выпустила игру для Commodore 64, основанную на 451 градусе Фаренгейта .

В 2005 году вышел фильм «Звук грома» , по мотивам одноименного рассказа. Фильм «Эффект бабочки» основан на той же теории, что и «Звук грома», и содержит множество отсылок к его вдохновению. Короткометражные экранизации « Кусочки дерева» и «Маленький убийца» были выпущены в 2005 и 2007 годах соответственно.

В 2005 году сообщалось, что Брэдбери был недоволен режиссером Майклом Муром за использование названия «По Фаренгейту 9/11» , которое является намеком на фильм Брэдбери « 451 градус по Фаренгейту» , для его документального фильма об администрации Джорджа Буша . Брэдбери выразил неудовольствие по поводу использования Муром названия, но заявил, что его негодование не было политически мотивированным, хотя Брэдбери был политически консервативным . Брэдбери утверждал, что ему не нужны деньги, заработанные фильмом, и он не верил, что заслужил их. Он заставил Мура сменить имя, но безуспешно. Мур позвонил Брэдбери за две недели до выхода фильма, чтобы извиниться, сказав, что маркетинг фильма был запущен давно и уже слишком поздно менять название.

В 2008 году фильм Рэя Брэдбери «Хризалис» был снят Роджером Лэем-младшим для компании Urban Archipelago Films по мотивам одноименного рассказа. Фильм получил награду за лучший полнометражный фильм на Международном фестивале фильмов ужасов и научной фантастики в Фениксе. Фильм имеет международное распространение через Arsenal Pictures и внутреннее распространение через Lightning Entertainment.

В 2010 году «Марсианские хроники» были адаптированы для радио в эфире Colonial Radio Theater .

Работы и подход Брэдбери к письму задокументированы в фильме Терри Сандерса « Рэй Брэдбери: История писателя» (1963).

Стихотворение Брэдбери «Groon» было озвучено как дань уважения в 2012 году.

Награды и отличия

Брэдбери получает Национальную медаль искусств в 2004 году вместе с президентом Джорджем Бушем и его женой Лорой Буш.

Премии Рэй Брэдбери для превосходстве в киносценарий был иногда представлен Фантастика и Фэнтези Писателей Америки - представлены шесть человек четыре раза с 1992 по 2009 г. Начиная с 2010 года, премии Рэй Брэдбери за выдающиеся драматическое представление ежегодно представляется в соответствии с туманностью Правила и процедуры награждения, хотя это не награда Nebula. Обновленная премия Брэдбери заменила премию « Небула» за лучший сценарий .


Документальные фильмы

Брэдбери появился в документальном фильме Джорджа Пала «Миры фантастических фильмов» (1985), продюсером и режиссером которого выступил Арнольд Лейбовит .

использованная литература

Источники

внешние ссылки