Ран (фильм) - Ran (film)

Побежал
Kuroran.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Акира Куросава
Сценарий от
На основе Король Лир
на Уильяма Шекспира
Произведено
В главной роли
Кинематография
Под редакцией Акира Куросава
Музыка Тору Такемицу
Производственные
компании
Распространяется
Дата выхода
Продолжительность
162 минуты
Страны
Язык Японский
Бюджет ¥ 2400000000 ( $ 11000000 )
Театральная касса 19 миллионов долларов ( оценка )

Ран (, перевод "хаос" или "суматоха")- этоэпический драматический боевик1985года, который былснят, отредактирован и написан в соавторстве сАкирой Куросавой. Сюжетоснован на произведенииУильяма Шекспира« Король Лир» и включаетотрывки,основанные на легендах о даймё Мори Мотонари. Фильм звездыТацуя Nakadaiв Hidetora Ichimonji, стареющего Сэнгоку -периодвоеначальникакоторый решаетотречьсяправителя в пользу его трех сыновей.

Фильм является японско-французским проектом, продюсером которого являются Herald Ace , Nippon Herald Films и Greenwich Film Productions. Планирование производства прошло долгий период подготовки. Куросава задумал идею Ран в середине 1970-х, когда он прочитал о Мотонари, который был известен тем, что имел трех очень преданных сыновей. Куросава придумал сюжет, в котором сыновья становятся антагонистами своего отца. Хотя фильм был сильно вдохновлен пьесой Шекспира « Король Лир» , Куросава начал использовать ее только после того, как начал подготовку к Ран . После этих приготовлений Куросава снял Дерсу Узала в 1975 году, а затем Кагемушу в начале 1980-х, прежде чем заручиться финансовой поддержкой для фильма Ран .

Ран был третьей встречей Куросавы с Шекспиром за всю его карьеру. В 1957 году Куросава поставил «Кровавый трон» (蜘蛛 巣 城, Кумоносу-дзё , «Замок паутины») по пьесе Шекспира « Макбет» . В 1960 году он снял фильм «Плохой сон» (悪 い 奴 ほ ど よ く 眠 る, Warui yatsu hodo yoku nemuru), основанный на Гамлете. Несмотря на изменения в сеттинге и языке, все три фильма получили признание критиков.

Как и в прошлом Куросавы эпопеи , Ран часто упоминается как среди его лучших достижений и по праву считается одним из самых больших фильмов когда - либо сделанных . С бюджетом в 11 миллионов долларов это был самый дорогой японский фильм, созданный до того времени. Предварительный просмотр фильма « Ран» состоялся 31 мая 1985 года на Токийском международном кинофестивале перед его выпуском 1 июня 1985 года в Японии. Фильм получил высокую оценку за яркое изображение и использование цвета; Художник по костюмам Эми Вада получила премию Оскар за лучший дизайн костюмов за свою работу над « Ран» . Оригинальный саундтрек к фильму , вдохновленный Густавом Малером , был написан Тору Такемицу .

участок

Хидэтора Ичимонджи, могущественный, но уже пожилой военачальник , решает разделить свое королевство между тремя сыновьями: Таро, Дзиро и Сабуро. Таро, старший, получит престижный Первый Замок и станет лидером клана Ишимондзи, а Дзиро и Сабуро получат Второй и Третий Замки. Хидэтора должен сохранить титул Великого Лорда, а Дзиро и Сабуро должны поддержать Таро.

Хидэтора начинает наставлять своих сыновей о важности единства, используя три стрелы. Он выбирает одну стрелу из колчана и показывает, насколько легко ее сломать пополам, но три стрелы, соединенные вместе, намного более долговечны. Сабуро же коленом ломает все три стрелы и называет лекцию глупой. Он указывает, что Хидэтора глуп, если ожидает, что его сыновья будут ему верны, напоминая ему, что даже Хидэтора ранее использовал самые безжалостные методы для достижения власти. Хидэтора слышит, что эти комментарии подрывные, и когда его слуга Танго приходит на защиту Сабуро, он изгоняет обоих мужчин. Фудзимаки, военачальник, который был свидетелем этих событий, соглашается с откровенностью Сабуро и предлагает ему взять его дочь за руку.

После раздела земель Хидэтора между его оставшимися двумя сыновьями жена Таро, леди Каэде, начинает призывать своего мужа узурпировать контроль над всем кланом Ишимондзи. Она все еще горько переживает за потерю своей семьи; Армия Хидеторы ранее убила ее семью после земельного спора, а затем ассимилировала земли семьи. Когда Таро требует, чтобы Хидэтора отказался от своего титула Великого Лорда, Хидэтора затем выбегает из замка и отправляется в замок Дзиро, только чтобы обнаружить, что Дзиро заинтересован только в использовании Хидэтора в качестве титульной пешки. Затем Хидэтора и его свита покидают замок Дзиро, не имея ясного места назначения. В конце концов появляется Танго с провизией, но безрезультатно. Затем Танго сообщает Хидеторе о новом указе Таро: смерть тому, кто помогает его отцу. Наконец Хидэтора находит убежище в Третьем замке, заброшенном после того, как войска Сабуро последовали за своим лордом в изгнание. Танго не следует за ним. Киоами, придворный дурак , затем шутит о затруднительном положении Хидэтора, но его выгоняют из Третьего Замка.

Вскоре после этого Хидэтора и его свита самураев осаждаются объединенными силами Таро и Дзиро. Когда силы Таро и Дзиро штурмуют замок, Таро убит пулей, выпущенной генералом Дзиро Курогане. В ходе короткой, но жестокой осады защитники Хидэтора были убиты, а Третий Замок уничтожен огнем. Хидэтору позволено выжить без каких-либо припасов и телохранителей, и он впадает в безумие после того, как блуждает подальше от разрушенного замка. Киоами и Танго обнаруживают Хидэтора блуждающим по пустыне, которые по-прежнему верны ему и остаются, чтобы помочь Хидеторе. В своем безумии Хидэтора преследуют ужасающие видения людей, которых он уничтожил в своем стремлении к власти. Они укрываются в доме крестьянина только для того, чтобы обнаружить, что его обитателем является Цурумару, брат леди Сью, жены Дзиро. Цурумару был ослеплен и оставлен в нищете после того, как Хидэтора захватил его землю и убил своего отца, лорда-соперника.

После смерти Таро Дзиро становится Великим Лордом клана Ишимондзи, что позволяет ему перебраться в Первый Замок. По возвращении Дзиро с битвы, леди Каэдэ, по-видимому, не обеспокоенная смертью Таро, манипулирует Дзиро, чтобы завязать с ней роман, и подрывает власть Дзиро из-за его трона. Каэдэ требует, чтобы Дзиро убил леди Сью и женился на ней. Дзиро приказывает Курогане сделать это, но тот отказывается, видя вероломство Каэдэ. Затем Курогане предупреждает Сью и Цурумару бежать. Танго, все еще наблюдая за Хидэтора с Киоами, встречает Икому и Огуру, которые когда-то служили шпионами Дзиро, предав Хидэтору и Таро только для того, чтобы быть изгнанными. Перед тем, как убить их обоих за измену, Икома говорит ему, что Дзиро рассматривает возможность послать убийц за Хидеторой. Встревоженный, Танго уезжает, чтобы предупредить Сабуро. Хидэтора становится еще более безумным и убегает на вулканическую равнину, преследуя неистового Киоами.

Армия Сабуро возвращается на территорию Дзиро, чтобы найти его. Также до Дзиро доходят новости о том, что два соперничающих лорда, союзные Сабуро (Аябе и Фуджимаки), также вошли на территорию, и Дзиро спешно мобилизует свою армию. На поле битвы два брата соглашаются на перемирие, но Сабуро встревожен, когда Кёами прибывает, чтобы рассказать о безумии своего отца. Сабуро идет с Кёами, чтобы спасти своего отца, и берет с собой десять воинов; Дзиро посылает нескольких артиллеристов следовать за Сабуро, предлагая награду за убийство его и Хидэтора. Леди Каэдэ уже убедила Дзиро послать еще одну группу убийц, чтобы выследить Сью и Цурумару.

Затем Дзиро приказывает атаковать гораздо меньшие силы Сабуро, и армия Сабуро отступает в лес. Дзиро пытается преследовать армию Сабуро в лесу, но его останавливают со значительными потерями из-за смертоносных мушкетов, которыми владеет пехота Сабуро. В середине битвы прибывает посыльный с новостями о том, что конкурирующий военачальник, Аябе, идет на Первый Замок, вынуждая армию Дзиро поспешно отступить.

Сабуро находит Хидэтора на вулканической равнине; Хидэтора частично восстанавливает рассудок и начинает восстанавливать отношения с Сабуро. Однако один из снайперов, которых Дзиро послал за небольшой группой Сабуро, стреляет и убивает Сабуро. Преодолевая горе, Хидэтора умирает. Фудзимаки и его армия прибывают после победы только для того, чтобы стать свидетелями того, как Танго и Киоами оплакивают смерть отца и сына.

Тем временем Цурумару и Сью прибывают к руинам разрушенного замка, но случайно оставляют флейту, которую Сью ранее дала Цурумару, когда он был изгнан. Она дает ему изображение Амиды Будды для компании, пытаясь найти пропавшую флейту. Когда она возвращается в лачугу Цурумару, чтобы забрать ее, она попадает в засаду и убита убийцами Дзиро.

В то же время армия Аябе преследует армию Дзиро до Первого замка и начинает осаду. Когда Курогане слышит, что леди Сью была убита одним из людей Дзиро, он противостоит Каэдэ. Она признает свое вероломство и заговоры с целью отомстить Хидэторе и клану Ичимонджи за уничтожение ее семьи много лет назад. В ярости Курогане убивает Каэдэ. Дзиро, Курогане и все люди Дзиро впоследствии погибают в битве с армией Аябе.

Проходит торжественное похоронное шествие по Сабуро и Хидэтору. Тем временем, оставшись один в руинах замка, Цурумару спотыкается, бросая образ Будды Амиды, который ему подарила Сью. Фильм заканчивается далеким планом Цурумару, слепого и одинокого, вырисовывающегося на фоне пейзажа замка на вершине руин.

Бросать

  • Тацуя Накадай в роли Ичимонджи Хидэтора (一 文字 秀 虎) , эквивалент Короля Лира в фильме
  • Акира Терао в роли Ичимонджи «Таро» Такатора (一 文字 太郎 孝 虎) , старшего сына и наследника Хидеторы, эквивалент Гонерил в фильме.
  • Джинпачи Незу в роли Ишимонджи «Дзиро» Масатора (一 文字 次郎 正 虎) , второго сына Хидэтора, эквивалент Ригана в фильме.
  • Дайсуке Рю в роли Ичимонджи «Сабуро» Наотора (一 文字 三郎 直 虎) , младшего сына Хидэтора, эквивалент Корделии в фильме
  • Миеко Харада в роли леди Каэдэ (楓 の 方, Kaede no Kata ) , жены Таро и эквивалента Эдмунда в фильме
  • Ёсико Миядзаки в роли леди Суэ (末 の 方, Суэ но Ката ) , жены Дзиро, чей клан был уничтожен Хидеторой и грубым эквивалентом Олбани, мужа Гонерил
  • Мансай Номура в роли Цурумару (鶴 丸) , брата Сью, который был ослеплен Хидеторой и является эквивалентом Глостера в фильме.
  • Хисаси Игава - Курогане () , главный советник Дзиро и военачальник
  • Питер , как Kyoami (狂阿弥, Kyōami ) , дурак
  • Масаюки Юи в роли Хираямы Танго (平 山 丹 後) , главного советника Хидэтора, примерно аналогичного Кенту.
  • Казуо Като - Икома Кагею (生 駒 勘 解 由) , чиновник клана Ишимондзи
  • Дзюн Тадзаки в роли Аябе Сэйдзи (綾 部 政治) , конкурирующего даймё
  • Хитоши Уэки в роли Фуджимаки Нобухиро (藤 巻 信 弘) , другого конкурирующего даймё , основанного на короле Франции из пьесы.

Производство

До съемок Куросава десять лет раскадровывал каждый кадр фильма как картины. Это Третий Замок по прибытии Хидэтора.

Ран был последним эпическим фильмом Куросавы и, безусловно, самым дорогим его фильмом. В то время его бюджет в 11 миллионов долларов сделал его самым дорогим японским фильмом в истории, что привело к его прокату в 1985 году, превышающему бюджет в 7,5 миллионов долларов для его предыдущего фильма « Кагемуша» . Это японско-французское предприятие, созданное Herald Ace , Nippon Herald Films и Greenwich Film Productions. Съемки начались в 1983 году. 1400 униформ и доспехов, использованных для массовки, были разработаны художником по костюмам Эми Вада и Куросавой и были вручную изготовлены мастерами-портными в течение более двух лет. В фильме также задействовано 200 лошадей . Куросава любил снимать в пышных и обширных местах, и большая часть Ран была снята среди гор и равнин горы Асо , самого большого действующего вулкана Японии. Куросаве было разрешено снимать две самые известные достопримечательности страны - древние замки Кумамото и Химедзи . Для замка семьи леди Сью он использовал руины построенного по индивидуальному заказу замка Адзуса, построенного производственной бригадой Куросавы недалеко от горы Фудзи . Третий замок Хидэтора, который сгорел дотла, был настоящим зданием, которое Куросава построил на склонах горы Фудзи. Для этого сегмента не использовались миниатюры, и Тацуя Накадай должен был сделать сцену, где Хидэтора сбегает из замка за один дубль. Куросава также снял сцену, в которой нужно было окрасить все поле золотом, но вырезал его из финального фильма во время монтажа. В документальном фильме АК показана съемка сцены.

Куросава часто снимал сцены одновременно тремя камерами, каждая из которых использовала разные объективы и ракурсы. Было использовано много дальних планов и очень мало крупных планов . Несколько раз Куросава использовал статические камеры и внезапно помещал действие в кадр, вместо того, чтобы использовать камеру для отслеживания действия. Он также использовал скачкообразные переходы для продвижения определенных сцен, изменяя темп действия для создания кинематографического эффекта.

39- летняя жена Акиры Куросавы, Ёко Ягути , умерла во время съемок фильма. Он остановил съемки на один день, чтобы оплакивать перед возобновлением работы. Его штатный звукорежиссер Фумио Яногучи также умер в конце производства в январе 1985 года.

Разработка

Куросава придумал идею, которая превратилась в Ран в середине 1970-х, когда он прочитал притчу о военачальнике периода Сэнгоку Моури Мотонари . Мотонари был известен тем, что у него было три сына, все невероятно преданные и талантливые. Куросава начал представлять, что случилось бы, будь они плохими. Хотя фильм в конечном итоге был сильно вдохновлен пьесой Шекспира « Король Лир» , Куросава узнал о пьесе только после того, как начал предварительное планирование. По его словам, истории Мори Мотонари и Лира слились воедино таким образом, что он никогда не мог полностью объяснить. Он написал сценарий вскоре после съемок фильма « Дерсу Узала» в 1975 году, а затем «дал ему поспать» на семь лет. За это время он нарисовал раскадровки для каждого кадра фильма (позже включенного в сценарий и доступного на DVD-диске Criterion Collection ), а затем продолжил поиск финансирования. После своего успеха с Kagemusha 1980 года , который он иногда называл «генеральной репетицией» Рана , Куросава, наконец, смог заручиться поддержкой французского продюсера Сержа Зильбермана .

Куросава однажды сказал: «Хидэтора - это я», и в фильме есть свидетельства того, что Хидэтора служит заместителем Куросавы. Роджер Эберт соглашается, утверждая, что Ран «может быть о жизни Куросавы не меньше, чем о пьесе Шекспира». Ран был последним фильмом «третьего периода» Куросавы (1965–1985), когда ему было трудно заручиться поддержкой своих картин, и он часто был вынужден искать иностранную финансовую поддержку. Хотя за первые два десятилетия своей карьеры он снял более двадцати фильмов, за эти два десятилетия он снял всего четыре. После того , как Куросава снял роль «Красной Бороды» (1965), он обнаружил, что он считается старомодным и больше не работает в течение почти пяти лет. Он также обнаружил, что конкурирует с телевидением, которое сократило аудиторию японских фильмов с 1,1 миллиарда в 1958 году до менее 200 миллионов к 1975 году. В 1968 году его уволили из эпического фильма 20th Century Fox « Тора!». Тора! Тора! из-за того, что он назвал творческими различиями, но другие говорили, что это перфекционизм, граничащий с безумием . Куросава пытался создать независимую продюсерскую группу с тремя другими режиссерами, но его фильм 1970 года Dodes'ka-den потерпел неудачу в прокате и обанкротил компанию. Многие из его младших соперников хвастались, что ему конец. Год спустя, не имея возможности получить какое-либо внутреннее финансирование и страдая от плохого здоровья, Куросава попытался покончить жизнь самоубийством , порезав себе запястья. Хотя он выжил, его несчастья продолжали мучить его до конца 1980-х годов.

Куросава был под влиянием Уильяма Шекспира пьесе Король Лир и заимствованные элементы из него. Оба изображают стареющего военачальника, который решает разделить свое королевство между своими детьми. Hidetora имеет трех сыновей-Taro, Дзиро и Сабуро-кто соответствуют дочери Лира Goneril , Регана и Корделия . В обоих случаях полководец из гордости изгоняет любого, кто не согласен с ним, - в «Лире» это граф Кент и Корделия; в Ран это Танго и Сабуро. Конфликт в обоих заключается в том, что двое детей лорда в конечном итоге обращаются против него, а третий поддерживает его, хотя сыновья Хидеторы гораздо более безжалостны, чем Гонерил и Риган. И Король Лир, и Ран заканчиваются смертью всей семьи, включая лорда.

Между этими двумя историями есть несколько существенных различий. «Король Лир» - это пьеса о незаслуженных страданиях, а сам Лир в худшем случае - дурак. Хидэтора, напротив, большую часть своей жизни был жестоким воином: человеком, который безжалостно убивал мужчин, женщин и детей для достижения своих целей. В Ран Леди Каэдэ, Леди Сью и Цурумару были жертвами Хидэтора. В то время как в « Короле Лире» герою Глостера выкололи глаза враги Лира, в « Ран» приказ ослепить Цурумару отдал сам Хидэтора. Роль Дурака была расширена до главного персонажа (Киоами), а леди Каэдэ служит эквивалентом Гонерил, но получает более сложный и важный персонаж. Куросава был обеспокоен тем, что Шекспир не оставил своим персонажам прошлого, и хотел дать своей версии Короля Лира историю.

Сложная и вариативная этимология слова Ран, используемого в названии, по-разному переводилась как «хаос», «восстание» или «восстание»; или означать «обеспокоенный» или «сбитый с толку».

Съемки фильма

Съемки « Ран» начались в 1983 году. На разработку и концепцию съемок военных сцен в фильме повлияло мнение Куросавы о ядерной войне . По словам Майкла Уилмингтон, Куросава сказал ему , что большая часть фильма была метафора для ядерной войны и тревога пост- Хиросимы возраста. Он считал, что, несмотря на весь технический прогресс 20 века, все люди научились более эффективно убивать друг друга. В Ран средство апокалиптического разрушения - аркебуза , раннее огнестрельное оружие, которое было завезено в Японию в 16 веке. Аркебузы произвели революцию в самурайской войне. Куросава уже затрагивал эту тему в своем предыдущем фильме « Кагемуша» , в котором кавалерия Такэда уничтожается аркебузами кланов Ода и Токугава .

В Ран битва на поле Хатиман является иллюстрацией этого нового вида войны. Аркебузиры Сабуро уничтожают кавалерию Дзиро и отгоняют его пехоту, атаковав ее из леса, куда кавалерия не может рискнуть. Точно так же убийство Таро и Сабуро снайпером также показывает, как можно легко избавиться от отдельных героев на современном поле битвы. Куросава также иллюстрирует эту новую войну своей камерой. Вместо того, чтобы сосредотачиваться на воюющих армиях, он часто устанавливает фокальную плоскость за пределы действия, так что в фильме они появляются как абстрактные сущности.

Кастинг

Описание Хидэтора в первом сценарии изначально основывалось на Тоширо Мифуне . Однако роль была брошена Тацуе Накадаю , актеру, сыгравшему нескольких второстепенных и главных персонажей в предыдущих фильмах Куросавы, таких как Сингэн и его двойник в « Кагемуше» . Другими ветеранами Куросавы в Ран были Масаюки Юи (Танго), Дзиндзи Нэдзу (Дзиро) и Дайсуке Рю (Сабуро), все они были в Кагемуше . Другие актеры-ветераны Куросавы не появлялись в « Ран» , но продолжили работать с Куросавой снова, например, Акира Терао (Таро) и Миеко Харада (леди Каэдэ) в « Сновидениях» и Хисаси Игава (Курогане) в « Мечтах» и « Рапсодия» в августе. . Куросава также нанял двух артистов на более легкие роли: певца-трансвестита Шинноске «Питер» Икехата в роли дурака Хидэтора Киоами и комика-музыканта Хитоши Уэки в роли конкурирующего военачальника Нобухиро Фуджимаки. Было трудоустроено около 1400 статистов .

Актерский стиль

В то время как большинство персонажей в « Ран» изображены с помощью обычных актерских приемов, два спектакля напоминают японский театр Но . Но - это форма японского традиционного театра, требующая высококвалифицированных актеров и музыкантов, где эмоции в первую очередь передаются с помощью стилизованных традиционных жестов. Густой, похожий на призрак макияж, который носит персонаж Тацуи Накадаи , Хидэтора, напоминает эмоциональные маски, которые носят традиционные исполнители Но. Язык тела, демонстрируемый тем же персонажем, также типичен для театра Но: длительные периоды статического движения и тишины, за которыми следует резкая, иногда резкая смена позы. Характер леди Каэдэ также находится под влиянием Но. Обработка Но подчеркивает безжалостный, страстный и целеустремленный характер этих двух персонажей.

Музыка

Крейг Лизи, писатель для Movie Music UK , прокомментировал сильные стороны композитора саундтрека к фильму для целей Куросавы: « Туру Такемицу был выдающимся композитором музыки для фильмов в Японии, и Куросава обеспечил свое участие в 1976 году, на ранних этапах проекта. партитура заключалась в использовании татегоэ, стиля пения "пронзительным голосом" без инструментов. За прошедшие годы концепция партитуры Куросавы резко изменилась. Когда они начали производство, его желание изменилось на 180 градусов, теперь он настаивает на мощной оркестровой партитуре Малереска . Такемицу ответил тем, что многие называют его самым романтическим усилием, в котором удалось добиться идеального смешения восточных и западных чувств ".

Такемицу заявил, что на него значительно повлияла японская кармическая концепция ма, интерпретируемая как избыток энергии, окружающей обширную пустоту. Как сказал Лизи: «Такемицу руководили своими усилиями, лучше всего выраженными в японском слове ма , которое предполагает несоответствие пустоты, изобилующей энергией. Он рассказывал:« Моя музыка подобна саду, а я - садовник. моя музыку можно сравнить с ходьбой по саду и испытывают изменения света, рисунка и текстуры. ' "

Этот проект был вторым из двух, которые позволили Куросаве и Такемицу сотрудничать, первым из которых стал Додескадэн в 1970 году. Лиси резюмировал второй проект, заявив: «Сотрудничество Куросавы и темпераментного Такемицу было непростым. Куросава постоянно присылал Такемицу записки. , что только приводило его в ярость, поэтому он часто приходил на съемочную площадку, чтобы получить непосредственный чувственный опыт. Такемицу фактически подал в отставку ... К счастью, вмешался продюсер Масато Хара, помирился, и Такемицу вернулся в фильм. Годы спустя Такемицу рассказал: " В целом, у меня все еще есть чувство ... «О, если бы он только оставил мне больше» ... Но, видя это сейчас ... Думаю, все в порядке. ' "

Куросава изначально хотел, чтобы Лондонский симфонический оркестр исполнил партитуру для Ран , но, встретившись с дирижером Хироюки Иваки из Симфонического оркестра Саппоро , он пригласил Иваки и оркестр для записи. Куросава заставил оркестр сыграть до 40 дублей музыки. Продолжительность саундтрека составляет чуть более часа, и он был переиздан в 2016 году после его первоначального выпуска в 1985 году компанией Silva Screen productions. Его продюсировали Рейнольд да Силва и Дэвид Стоунер.

Прием

Театральная касса

Выпущенный 1 июня 1985 года, он имел скромный финансовый успех в Японии. В Японии он заработал 2,51 миллиарда иен (12 миллионов долларов), этого достаточно, чтобы выйти на уровень безубыточности. Во Франции, где он выпущен 18 сентября 1985 года, фильм продан 813,081 билетов, кассовые оценки 24,392,430 F ( $ 2439243 ).  

В Соединенных Штатах, где он был выпущен в декабре 1985 года, фильм заработал 2–3 миллиона долларов после первого выпуска, а переиздание 2000 года собрало 337 112 долларов. Включая более поздние переиздания в 2010 и 2016 годах, фильм собрал 4 135 750 долларов в США и Канаде.

В Германии, где он был выпущен в 1986 году, на фильм было продано 222 862 билета на общую сумму 735 440 евро (714 912 долларов). Фильм также собрал 18 692 доллара в Великобритании и 16 215 долларов в Португалии. Таким образом, общая оценка фильма по всему миру составляет примерно 19 324 812 долларов .

Критические обзоры

«Ран» был встречен критиками сразу после премьеры. На обзор агрегатор сайте Rotten Tomatoes , фильм имеет рейтинг одобрения 96%, на основе 89 обзоров, а средний рейтинг 9/10. Согласно единодушному мнению критиков, "обширный эпический взгляд Акиры Куросавы на Короля Лира должен быть обязательным для просмотра поклонниками вестернов, фильмов о войне или исторических фильмов в целом". На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 96 из 100, основанную на 21 критике, что указывает на «всеобщее признание».

Шон Леви из Portland Oregonian писал: «Во многих отношениях это самый роскошный фильм Куросавы, праздник цвета, движения и звука: учитывая, что его собратья включают Кагемушу , Семь самураев и Дерсу Узала , достижение является выдающимся». Писать для Chicago Sun-Times , Роджер Эберт заявил, что « Ран является большим, славное достижение.» В газете San Francisco Examiner Дж. Аллен Джонсон заявил: «Куросава сделал все возможное с Раном , его одержимость верностью и его любовь к технике экспрессионизма позволили свободно перемещаться».

В статье для San Francisco Chronicle Боб Грэм заявил: «В« Ран » ужасы жизни превращаются с помощью искусства в красоту. Наконец-то оно настолько трогательно, что единственной подходящей реакцией является тишина». Джин Сискель, пишущий для Chicago Tribune, писал: «Физические масштабы Рана ошеломляют. Это почти как если бы Куросава говорит всем покупателям кассет Америки в пьесе по фразе Клинта Иствуда:« Давай, испорти себе ночь »- подожди, чтобы посмотреть мой фильм на маленьком экране и обмануть себя тем, чем может быть фильм ». Винсент Кэнби в своей статье для The New York Times заявил: «Несмотря на большие физические размеры и красоту, предполагающую своего рода пьяный варварский лиризм, Ран обладает ужасной логикой и ясностью моральной истории, увиденной крупным планом. миф, который, будучи совершенно конкретным и конкретным для своего времени и места, остается нестареющим, бесконечно адаптируемым ».

Роджер Эберт наградил фильм четырьмя звездами из четырех с расширенным комментарием: «Куросава (во время работы над Раном ), должно быть, часто ассоциировал себя со старым лордом, когда он пытался собрать этот фильм, но в конце концов он победил, и Его 75-летняя фотография состоит из трех связанных вместе стрел ". В 2000 году он был включен в список великих фильмов Эберта .

Джон Саймон из National Review писал: «Я считаю это почти полным провалом гения в его преклонном возрасте».

Михал Срагов, писавший для « Салона» в 2000 году, резюмировал шекспировское происхождение пьесы: «Лир Куросавы - военачальник XVI века, у которого есть три сына и карьера, усеянная завоеваниями. Гений Куросавы состоит в том, чтобы рассказывать свою историю так, чтобы каждый шаг подсказывал, насколько дикая и дикая это было путешествие. Вначале эта смелая, доминирующая фигура, теперь называемая Хидетора, является священным монстром, который хочет быть своего рода почетным военачальником. Он надеется передать власть своему старшему сыну, сохранив при этом свое собственное окружение и эмблемы. Он не учел амбиции своего преемника или манипулятивное мастерство жены своего наследника, которая занимается сексом и политикой любого, кто вторгается в ее сферу ". В 2009 году фильм занял 59-е место в списке величайших японских фильмов всех времен японского киножурнала Kinema Junpo .

Похвалы

«Ран» был закончен слишком поздно, чтобы попасть в Канны, и его премьера состоялась на первом Токийском международном кинофестивале в Японии . Куросава пропустил премьеру фильма, что рассердило многих в японской киноиндустрии. В результате он не был представлен как заявка Японии на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». Серж Сильберман попытался выдвинуть его как совместное производство Франции, но потерпел неудачу. Однако американский режиссер Сидни Люмет помог организовать кампанию по выдвижению Куросавы на звание лучшего режиссера .

Ран был номинирован на премию Оскар за художественное руководство , кинематографию , дизайн костюмов (который он выиграл) и режиссуру Куросавы . Он также был номинирован на « Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке . В Японии Ран не был номинирован на премию Японской академии в категории «Лучший фильм» . Тем не менее, он выиграл два приза, за лучшее художественное руководство и лучшую музыку, и получил четыре других номинации за лучшую операторскую работу, лучшее освещение, лучший звук и лучший актер второго плана (Хитоши Уэки, сыгравший покровителя Сабуро, лорда Фуджимаки). Ран получил две награды Британской академии кино и телевидения за лучший фильм на иностранном языке и лучший гример, а также был номинирован за лучшую операторскую работу, лучший дизайн костюмов, лучший постановочный дизайн и лучший адаптированный сценарий. Несмотря на ограниченный коммерческий успех на момент выхода фильма, признание фильма значительно улучшилось, и теперь он считается одним из шедевров Куросавы.

Ран получил награды за лучший режиссер и лучший иностранный фильм от Национального совета по обзору , награду за лучший фильм и награду за лучшую операторскую работу (Такао Сайто, Сёдзи Уэда и Асакадзу Накай) от Национального общества кинокритиков , награду за лучший фильм на иностранном языке. от Круга кинокритиков Нью-Йорка, награды за лучший музыкальный фильм (Тору Такемицу) и награды за лучший иностранный фильм от Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса, награды за лучший фильм и награды за лучшую операторскую работу от Бостонского общества кинокритиков , награды за лучший иностранный фильм. Награда за художественные работы от Amanda Awards из Норвегии, награда Blue Ribbon за лучший фильм, награда за лучший европейский фильм от Bodil Awards , награда за лучший иностранный режиссер от премии David di Donatello Awards, награда Джозефа Плато за лучший художественный вклад, режиссер Премия года и награда за лучший фильм на иностранном языке от London Critics Circle Film Awards, лучший фильм, лучший актер второго плана (Хисаси Игава) и лучший режиссер от Mainichi Film Concou rs и награду OCIC кинофестиваля в Сан-Себастьяне .

В проведенном Британским институтом кино в 2002 году опросе лучших фильмов, когда-либо созданных, Ран занял 41-е место в опросе режиссеров. В 2007 году фильм занял в № 28 , The Guardian « опроса читателей s» в своем списке «40 лучших зарубежных фильмов всех времен». В 2018 году фильм был выбран 209 критиками из 43 стран мира в списке 100 величайших фильмов на иностранном языке BBC .

Смотрите также

использованная литература

Библиография

внешние ссылки