Панк-рок -Punk rock

Панк-рок (также известный как просто панк ) — музыкальный жанр , возникший в середине 1970-х годов. Основанные на гаражном роке 1960-х , панк-группы отвергли предполагаемые излишества мейнстрима рок-музыки 1970-х. Обычно они выпускали короткие, динамичные песни с резкими мелодиями и стилями пения, урезанными инструментами и часто выкрикивали политические тексты , направленные против истеблишмента . Панк придерживается этики DIY ; многие группы сами производят записи и распространяют их через независимые звукозаписывающие компании .

Термин «панк-рок» ранее использовался американскими рок-критиками в начале 1970-х для описания гаражных групп середины 1960-х. Некоторые детройтские группы конца 1960-х и начала 1970-х годов, такие как MC5 и Iggy and the Stooges , а также другие группы из других мест, создавали нестандартную музыку, которая оказала большое влияние на то, что должно было произойти. Глэм-рок в Великобритании и New York Dolls из Нью-Йорка также были названы ключевыми факторами влияния. Между 1974 и 1976 годами, когда развивался жанр, который стал известен как панк, выдающиеся группы включали Television , Patti Smith и Ramones в Нью-Йорке; Святые в Брисбене ; и Sex Pistols , The Clash и The Damned в Лондоне, и Buzzcocks в Манчестере. К концу 1976 года панк стал крупным культурным явлением в Великобритании. Это породило панк-субкультуру , которая выражала юношеский бунт через характерные стили одежды , такие как футболки с намеренно оскорбительной графикой, кожаные куртки, ленты с шипами или шипами и украшения, английские булавки, а также бондаж и садомазохистская одежда.

В 1977 году влияние музыки и субкультуры распространилось по всему миру. Он укоренился в широком диапазоне местных сцен, которые часто отвергали принадлежность к мейнстриму. В конце 1970-х панк пережил вторую волну, когда новые группы, которые не были активны в годы его становления, переняли этот стиль. К началу 1980-х годов более быстрые и агрессивные поджанры, такие как хардкор-панк (например, Minor Threat ), Oi! (например, Exploited ) и анархо-панк (например, Crass ) стали преобладающими формами панк-рока. Многие музыканты, которые идентифицировали себя с панком или были вдохновлены им, продолжили заниматься другими музыкальными направлениями, породив такие движения, как пост-панк , новая волна и альтернативный рок . После прорыва альтернативного рока в мейнстриме в 1990-х годах с Nirvana , панк-рок снова вызвал интерес крупных лейблов и популяризацию, примером чего является подъем калифорнийских групп Green Day , Social Distortion , Rancid , The Offspring , Bad Religion и NOFX .

Характеристики

Перспектива

Первая волна панк-рока была «агрессивно современной» и отличалась от того, что было раньше. По словам барабанщика Ramones Томми Рамона : «В своей первоначальной форме многие вещи 1960-х годов были новаторскими и захватывающими. К сожалению, случается так, что люди, которые не могут сравниться с такими, как Хендрикс , начинают бездельничать. Вскоре у вас были бесконечные соло . это ни к чему не привело. К 1973 году я знал, что нужен чистый, урезанный, без дерьмового рок-н-ролла». Джон Холмстром , редактор-основатель журнала Punk , вспоминает, что чувствовал, что «панк-рок должен был появиться, потому что рок-сцена стала настолько прирученной, что [исполнители], вроде Билли Джоэла , Саймона и Гарфанкела , назывались рок-н-роллом, когда мне и другим фэнам , рок-н-ролл означал эту дикую и бунтарскую музыку». По словам Роберта Кристгау , панк «пренебрежительно отвергал политический идеализм и калифорнийскую глупость мифа о хиппи о силе цветов ».

Хиппи были радужными экстремистами; панки - романтики черного и белого. Хиппи навязывали тепло; панки культивируют круто . Хиппи шутили о свободной любви ; панки делают вид, что садомазохизм — это наше состояние. Как символы протеста свастики не менее глупы, чем цветы.

- Роберт Кристгау в Путеводителе по записям Кристгау (1981)

Техническая доступность и дух « сделай сам» (DIY) ценятся в панк-роке. Британский паб-рок с 1972 по 1975 год способствовал появлению панк-рока, развив сеть небольших площадок, таких как пабы, где могли играть неосновные группы. Паб-рок также представил идею независимых звукозаписывающих компаний , таких как Stiff Records , которые выпускали простые недорогие пластинки. Рок-группы в пабах организовывали свои собственные туры по небольшим площадкам и выпускали небольшие тиражи своих пластинок. На заре панк-рока эта этика «сделай сам» резко контрастировала с тем, что участники сцены считали показными музыкальными эффектами и технологическими требованиями многих мейнстримных рок-групп. На музыкальную виртуозность часто смотрели с подозрением. По словам Холмстрома, панк-рок был «рок-н-роллом людей, у которых не было особых музыкальных навыков, но которые все же чувствовали потребность выражать себя через музыку». В декабре 1976 года английский журнал для фанатов Sideburns опубликовал ныне известную иллюстрацию трех аккордов с подписью «Это аккорд, это еще один, это третий. Теперь сформируйте группу».

Британский панк отверг современный мейнстрим-рок, более широкую культуру, которую он представлял, и своих музыкальных предшественников: «Нет Элвиса , Битлз или Роллинг Стоунз в 1977 году», - заявила песня Clash «1977». 1976 год, когда в Британии началась панк-революция, стал музыкальным и культурным «Нулевым годом». Когда ностальгия была отброшена, многие участники сцены заняли нигилистическую позицию, резюмированную слоганом Sex Pistols «Нет будущего»; по более поздним словам одного обозревателя, среди безработицы и социальных волнений в 1977 году, «нигилистическое чванство панка было самой захватывающей вещью в Англии». В то время как «самостоятельное отчуждение » было обычным явлением среди «пьяных панков» и «грязных панков», всегда существовало противоречие между их нигилистическим мировоззрением и «радикальным левым утопизмом» таких групп, как Crass , которые находили положительный, освобождающий смысл в движение. Как описывает мировоззрение певца Джо Страммера сотрудник Clash : «Панк-рок должен быть нашей свободой. Мы должны иметь возможность делать то, что хотим».

Аутентичность всегда была важна в панк-субкультуре — уничижительный термин « позер » применяется к тем, кто принимает ее стилистические атрибуты, но не разделяет и не понимает ее основополагающие ценности и философию. Ученый Дэниел С. Трабер утверждает, что «достижение подлинности панк-идентичности может быть трудным»; он отмечает, что по мере того, как панк-сцена созревала, в конце концов «всех стали называть позерами».

Музыкальные и лирические элементы

Участники рок-группы Sex Pistols на концерте.
Вокалист Джонни Роттен из Sex Pistols в окружении гитаристов Глена Мэтлока и Стива Джонса перед барабанщиком Полом Куком.

Ранние панк-группы подражали минималистичным музыкальным аранжировкам гаражного рока 1960-х годов . Типичные инструменты панк-рока урезаны до одной или двух гитар, баса, ударных и вокала. Песни, как правило, короче, чем песни других рок-жанров, и исполняются в быстром темпе. Большинство ранних панк-рок песен сохранили традиционную для рок-н-ролла форму куплета-припева и тактовый размер 4/4 . Однако более поздние группы часто выходили из этого формата.

Вокал иногда гнусавый, а тексты песен часто выкрикивают в «высокомерном рычании», а не в обычном исполнении. Сложные гитарные соло считались излишеством, хотя основные гитарные брейки были обычным явлением. Партии гитары, как правило, включают сильно искаженные пауэр-аккорды или барре-аккорды , создавая характерный звук, который Кристгау назвал «гулом циркулярной пилы». Некоторые панк-рок-группы используют подход серф-рока с более легким и резким гитарным тоном. Другие, такие как Роберт Куайн , соло-гитарист Voidoids , использовали дикую, " гонзо " атаку, стиль, восходящий к Velvet Underground и записям Айка Тернера 1950-х годов . Партии бас-гитары часто несложны; типичным подходом является безжалостный, повторяющийся «форсированный ритм», хотя некоторые басисты панк-рока, такие как Майк Ватт из Minutemen и Firehose , делают упор на более техничные басовые партии. Басисты часто используют медиатор из-за быстрой смены нот, что делает игру пальцами непрактичной. Барабаны обычно звучат тяжело и сухо и часто имеют минимальную настройку. По сравнению с другими формами рока, синкопа гораздо менее распространена. Хардкорная игра на барабанах имеет тенденцию быть особенно быстрой. Производство имеет тенденцию быть минималистичным, треки иногда записываются на домашние магнитофоны или четырехдорожечные порт-студии.

Лирика панк-рока обычно груба и конфронтационна; по сравнению с текстами других жанров популярной музыки, они часто фокусируются на социальных и политических проблемах. Модные песни, такие как « Career Opportunities » Clash и «Right to Work» Chelsea , посвящены безработице и мрачным реалиям городской жизни. Особенно в раннем британском панке главная цель состояла в том, чтобы возмутить и шокировать мейнстрим. В песнях Sex Pistols « Анархия в Великобритании » и « Боже, храни королеву » открыто осуждается британская политическая система и социальные нравы. Распространены антисентиментальные изображения отношений и секса, как в «Love Comes in Spurts», записанной Voidoids. Аномия , по-разному выраженная в поэтических терминах Hell Generation и прямолинейности Ramones Now I Wanna Sniff Some Glue , является общей темой. Спорное содержание панк-текстов привело к тому, что некоторые панк-записи были запрещены радиостанциями и отказались от места на полках в крупных сетевых магазинах. Кристгау сказал, что «панк настолько связан с разочарованиями взросления, что панки часто плохо стареют».

Визуальные и другие элементы

Панки 1980-х в кожаных куртках и прическах с крашеными ирокезами

Классический панк-рок среди американских музыкантов-мужчин восходит к ансамблю из футболки, мотоциклетной куртки и джинсов, который предпочитали американские гризеры 1950-х годов, связанные с рокабилли- сценой, и британские рокеры 1960-х годов. В дополнение к футболкам и кожаным курткам они носили рваные джинсы и ботинки, как правило, Doc Martens . Панк-образ был вдохновлен шокировать людей. Более андрогинный, оборванный вид Ричарда Хелла — и известное изобретение эстетики английской булавки — оказал большое влияние на импресарио Sex Pistols Малкольма Макларена и, в свою очередь, на стиль британского панка. ( Джон Д. Мортон из Cleveland's Electric Eels , возможно, был первым рок-музыкантом, который носил куртку с английской булавкой.) Партнер Макларена, модельер Вивьен Вествуд , называет Джонни Роттена первым британским панком, порвавшим на себе рубашку, и Sex Pistols. басист Сид Вишес был первым, кто использовал английские булавки, хотя немногие из тех, кто следовал за панком, могли позволить себе купить дизайны McLaren и Westwood, которые так классно носили Pistols, поэтому они сделали свой собственный, разнообразив «внешний вид» различными стилями, основанными на этих конструкции.

Молодые женщины в панке разрушили типичные женские типы в роке либо «застенчивых сексуальных котят, либо обиженных блюзовых певцов» в своей моде. Ранние женщины-панк-музыканты демонстрировали стили, варьирующиеся от бондажного снаряжения Сиукси Сиу до «прямо из канавы андрогинности» Патти Смит. Первый оказался гораздо более влиятельным в стилях женских фанатов. Со временем татуировки, пирсинг , а также аксессуары с металлическими шипами и шипами становились все более распространенными элементами панк-моды как среди музыкантов, так и среди фанатов, «стиль украшений, рассчитанный на то, чтобы беспокоить и возмущать». Среди других аспектов панк-рок сцены прическа панка - важный способ показать свою свободу самовыражения. Типичная мужская стрижка панка изначально была короткой и рваной; позже ирокез стал характерным стилем . Наряду с ирокезом длинные шипы ассоциировались с жанром панк-рок.

Прекурсоры

Гаражный рок и бит


Гараж-рок-группы начала и середины 1960-х годов в Соединенных Штатах и ​​других странах часто признаются прародителями панк-рока. Песня The Kingsmen « Loui, Louie » часто упоминается как определяющий « ур-текст » панк-рока. После успеха британского вторжения гаражный феномен набрал обороты в США. К 1965 году более жесткое звучание британских исполнителей, таких как Rolling Stones , The Kinks и The Who , становилось все более влиятельным среди американских гаражных групп. Сырой звук американских групп, таких как Sonics и Seeds, предсказал стиль более поздних групп. В начале 1970-х некоторые рок-критики использовали термин «панк-рок» для обозначения гаражного жанра середины 1960-х, а также для последующих групп, которые считались принадлежащими к этой стилистической традиции, таких как The Stooges и другие.

В Великобритании, в значительной степени под влиянием модного движения и бит-групп, хит-синглы Kinks 1964 года « You Really Got Me » и « All Day and All of the Night » были написаны под влиянием «Louie, Louie». В 1965 году The Who выпустили модный гимн « My Generation », который, по словам Джона Рида, предвосхитил своего рода «мозговую смесь музыкальной свирепости и мятежной позы», которая будет характеризовать большую часть позднего британского панк-рока 1970-х годов. Феномен гаража/бита распространился за пределы Северной Америки и Британии. В Америке движение психоделического рока породило множество гаражных групп, которые позже повлияли на панк. Austin Chronicle описала 13th Floor Elevators как группу, которая может претендовать на влияние движения, «семена панка остаются вопиющими в воющем ультиматуме, который Эриксон перенес из своего предыдущего подросткового комбо в Elevators», а также описывает другие группы на психоделической рок- сцене Хьюстона, штат Техас, как «яркий пример непрозрачного прото-панка». отлив в сердце лучшей психоделии ». Red Krayola - еще одна группа, которая позже была признана пионерами панк-рока, что можно услышать в The Parable of Parable Land и God Bless the Red Krayola and All Who Sail With It , Texas Monthly позже написал о последнем LP, что «.. ... без песни, превышающей 3 минуты. Спустя поколение [этот] альбом станет образцом для панк-рока». Вдобавок Марк Деминг из AllMusic написал, что альбом «очень мало походил на что-либо еще, появившееся в то время; потребуется несколько десятилетий пост-панк- экспериментализма, прежде чем видение Мэйо Томпсон обретет действительно подходящий контекст . Пил из Нижнего Ист-Сайда Нью-Йорка был первым, кто использовал слово «Ублюдок» в названии песни, а также оказал непосредственное влияние на Clash .

Прото-панк

В августе 1969 года The Stooges из Анн-Арбора выпустили одноименный альбом . По словам критика Грейла Маркуса , группа, возглавляемая певцом Игги Попом , создала «звук аэромобиля Чака Берри — после того, как воры разобрали его на части» . Альбом был спродюсирован Джоном Кейлом , бывшим участником нью-йоркской экспериментальной рок-группы The Velvet Underground , вдохновившим многих из причастных к созданию панк-рока. The New York Dolls обновили рок-н-ролл 1950-х в стиле, который позже стал известен как глэм-панк . Нью-йоркский дуэт Suicide играл сдержанную экспериментальную музыку с конфронтационным сценическим номером, вдохновленным сценой The Stooges. В Бостоне внимание к минималистическому стилю привлекли современные любовники во главе с Джонатаном Ричманом . В 1974 году детройтская группа Death , состоящая из трех братьев-афроамериканцев, записала «палящие взрывы дикого ур-панка», но не смогла договориться о выпуске. В Огайо возникла небольшая, но влиятельная андеграундная рок-сцена, возглавляемая Devo в Акроне и Кенте и кливлендскими Electric Eels , Mirrors и Rocket from the Tombs .

Группы, предвосхищавшие грядущее движение, появлялись даже в Дюссельдорфе , Западная Германия, где группа Neu! сформирована в 1971 году, основываясь на традициях краутрока таких групп, как Can . В Японии движение против истеблишмента Zunō Keisatsu  [ ja ] (Мозговая полиция) смешало гаражную психологию и фолк . Группа регулярно сталкивалась с проблемами цензуры, их живые выступления по крайней мере один раз включали мастурбацию на сцене. Новое поколение австралийских гаражных рок-групп, вдохновленных в основном Stooges и MC5 , приближалось к звучанию, которое вскоре назовут «панком»: в Брисбене Saints напоминали живое звучание гастролировавших британских Pretty Things . Австралия и Новая Зеландия в 1975 году.

Этимология

Между концом 16-го и 18-м веками панк был обычным грубым синонимом проститутки ; В этом значении его использовал Уильям Шекспир в «Виндзорских проказницах» (1602 г.) и «Мера за меру» (1603–1604 гг.). Со временем этот термин стал обозначать «молодого мошенника, гангстера, хулигана или хулигана».

Первое известное использование фразы «панк-рок» появилось в газете Chicago Tribune 22 марта 1970 года, когда Эд Сандерс , соучредитель нью-йоркской анархо-пранкстерской группы The Fugs, описал свой первый сольный альбом как «панк-рок — деревенская сентиментальность». ". В 1969 году Сандерс записал песню для альбома под названием «Street Punk», но она была выпущена только в 2008 году. В декабрьском выпуске Creem за 1970 год Лестер Бэнгс , высмеивая более популярных рок- музыкантов , иронично назвал Игги Попа «этим панком-марионеткой». . Алан Вега из Suicide считает, что это использование вдохновило его дуэт называть свои концерты «панк-музыкой» или «панк-мессой» в течение следующих нескольких лет.

В мартовском номере журнала Creem за 1971 год критик Грег Шоу написал о «жестоком панк-звучании» Shadows of Knight . В апрельском номере журнала Rolling Stone за 1971 год он назвал трек Guess Who «хорошим, не слишком изобретательным, панк-рок-н-ролл». В том же месяце Джон Медельсон охарактеризовал альбом Элиса Купера Love It to Death как «хорошо сделанный мейнстримный панк-похабщину». Дэйв Марш использовал этот термин в выпуске Creem за май 1971 года , где он описал ? а Mysterians как «знаковую экспозицию панк-рока». Позже, в 1971 году , в своем журнале для фанатов Who Put the Bomp Грег Шоу писал о «группах, которые я назвал «панк-рок» — белом подростковом хард-роке 64–66 годов ( Standells , Kingsmen, Shadows of Knight и т. д.)». . Лестер Бэнгс использовал термин «панк-рок» в нескольких статьях, написанных в начале 1970-х, для обозначения гаражных групп середины 1960-х.

В примечаниях к альбому-антологии 1972 года Nuggets , музыкант и рок-журналист Ленни Кей , позже член группы Патти Смит, использовал термин «панк-рок» для описания жанра гаражных групп 1960-х и «гараж-панк». чтобы описать песню, записанную в 1966 году группой Shadows of Knight. Ник Кент назвал Игги Попа «панк-мессией подростковой пустоши» в своем обзоре выступления Stooges в июле 1972 года в кинотеатре King's Cross Cinema в Лондоне для британского журнала Cream (не имеющего отношения к более известному американскому изданию). В обзоре Nuggets журнала Rolling Stone за январь 1973 года Грег Шоу прокомментировал: «Панк-рок - увлекательный жанр ... Панк-рок в своих лучших проявлениях - это самое близкое, что мы подошли в 60-х к оригинальному рокабилли-духу рок-н-ролла». В феврале 1973 года Терри Аткинсон из Los Angeles Times , рецензируя дебютный альбом хард-рок-группы Aerosmith , заявил, что он «достигает всего, к чему стремятся панк-рок-группы, но большинство из них упускают». В мартовском обзоре шоу Iggy and the Stooges в Detroit Free Press за 1973 год поп-музыка пренебрежительно упоминается как «апофеоз детройтской панк-музыки». В мае 1973 года Билли Альтман запустил недолговечный панк-журнал в Буффало, штат Нью-Йорк, который в основном был посвящен обсуждению гаражных и психоделических групп 1960-х годов.

На сцене рок-группа.  Слева барабанная установка.  Певец Игги Поп поет в микрофон.  Он в джинсах и без рубашки.
Игги Поп , «крестный отец панка»

В мае 1974 года критик Los Angeles Times Роберт Хилберн сделал рецензию на второй альбом New York Dolls, Too Much Too Soon . «Я говорил вам, что New York Dolls — это настоящая вещь», — написал он, описывая альбом как «возможно, лучший пример сырого панк-рока, в котором вы видите весь мир, со времен Exile Rolling Stones » . Главная улица ». В интервью 1974 года для своего журнала для фанатов Heavy Metal Digest Дэнни Сугерман сказал Игги Попу : «Вы официально заявили, что никогда не были панком», и Игги ответил: «... ну, я не панк. Я никогда не был панком» .

К 1975 году панк использовался для описания таких разнообразных групп, как Patti Smith Group , Bay City Rollers и Брюс Спрингстин . Поскольку сцена в нью-йоркском клубе CBGB привлекла внимание, для развивающегося звука искали название. Владелец клуба Хилли Кристал назвал движение «Уличный рок» ; Джон Холмстром считает, что журнал Aquarian использовал панк «для описания того, что происходило в CBGB». Holmstrom, Legs McNeil и журнал Punk Геда Данна , дебютировавший в конце 1975 года, сыграл решающую роль в систематизации этого термина. «Было совершенно очевидно, что это слово становится очень популярным», - заметил позже Холмстрем. «Мы решили, что возьмем это имя до того, как на него претендует кто-либо другой. Мы хотели избавиться от дерьма, превратить его в рок-н-ролл. Мы хотели вернуть веселье и живость».

1974–1976: Ранняя история

Северная Америка

Нью-Йорк

Истоки панк-рок сцены Нью-Йорка можно проследить до таких источников, как треш-культура конца 1960-х годов и андеграундное рок- движение начала 1970-х годов, сосредоточенное в Центре искусств Мерсер в Гринвич-Виллидж , где выступали New York Dolls . В начале 1974 года вокруг клуба CBGB , также в Нижнем Манхэттене , начала развиваться новая сцена . В его основе было Television , которое критик Джон Уокер назвал «абсолютной гаражной группой с претензиями». Их влияния варьировались от Velvet Underground до стаккато гитары Уилко Джонсона из Dr. Feelgood . Басист и певец группы Ричард Хелл создал образ с коротко остриженными рваными волосами, рваными футболками и черными кожаными куртками, которые считаются основой визуального стиля панк-рока. В апреле 1974 года Патти Смит впервые приехала в CBGB, чтобы увидеть выступление группы. Ветеран независимого театра и перформанс-поэзии, Смит разрабатывала интеллектуальный, феминистский подход к рок-н-роллу. 5 июня она записала сингл « Hey Joe »/« Piss Factory » при участии гитариста Television Тома Верлена ; выпущенный на ее собственном лейбле Mer Records, он провозгласил этику сцены своими руками и часто упоминается как первая пластинка в стиле панк-рок. К августу Смит и Телевидение вместе давали концерты в Max's Kansas City .

Показан фасад музыкального клуба CBGB.  На тенте нарисованы буквы CBGB.  Под названием буквы "OMFUG".
Фасад легендарного музыкального клуба CBGB , Нью-Йорк

В Форест-Хиллз, Квинс , Ramones опирались на источники, варьирующиеся от Stooges до Beatles и Beach Boys до Herman's Hermits и женских групп 1960-х , и сжали рок-н-ролл до его первобытного уровня: « 1-2-3- 4! бас-гитарист Ди Ди Рамон кричал в начале каждой песни, как будто группа едва могла овладеть зачатками ритма». Группа отыграла свой первый концерт в CBGB в августе 1974 года. К концу года Ramones отыграли семьдесят четыре концерта, каждое продолжительностью около семнадцати минут. «Когда я впервые увидела Ramones, - вспоминала позже критик Мэри Харрон , - я не могла поверить, что люди делают это. Тупое хамство».

Той весной Смит и Телевидение провели двухмесячную резиденцию на выходных в CBGB, что значительно повысило авторитет клуба. Телевизионные приемы включали "Blank Generation" Ричарда Хелла, ставшую символическим гимном сцены. Вскоре после этого Хелл покинул Television и вместе с бывшими New York Dolls Джонни Тандерсом и Джерри Ноланом основал группу The Heartbreakers с более упрощённым звучанием . В августе Television записали сингл «Little Johnny Jewel». По словам Джона Уокера, пластинка стала «поворотным моментом для всей нью-йоркской сцены», если не для самого панк-рока — уход Ада привел к тому, что группа «значительно уменьшила маргинальную агрессию».

В начале 1976 года Хелл покинул Heartbreakers, чтобы сформировать Voidoids , описанную как «одну из самых бескомпромиссных [панк] групп». В апреле того же года на лейбле Sire Records был выпущен дебютный альбом Ramones ; первым синглом был " Blitzkrieg Bop ", открывающийся с воодушевляющим кличем "Эй! Хо! Поехали!" Согласно более позднему описанию, «Как и все культурные водоразделы, Ramones был воспринят немногими проницательными людьми, а непонимающее большинство отвергло их как плохую шутку». The Cramps , основные участники которой были из Сакраменто, штат Калифорния , и Акрона, штат Огайо , дебютировали в CBGB в ноябре 1976 года на разогреве у Dead Boys. Вскоре они стали регулярно играть в Max's Kansas City и CBGB.

На этом раннем этапе термин панк применялся к сцене в целом, а не к определенному стилистическому подходу, как это будет позже - ранние нью-йоркские панк-группы представляли самые разные влияния. Среди них Ramones, The Heartbreakers, Richard Hell and the Voidoids и Dead Boys создавали особый музыкальный стиль. Даже там, где они расходились наиболее явно, в лирическом подходе — кажущаяся бесхитростность Ramones с одной стороны и сознательное мастерство Hell с другой — в них была общая резкость. Однако их общие атрибуты минимализма и скорости еще не стали определяющими для панк-рока.

Великобритания

После короткого периода неофициального управления New York Dolls британец Малкольм Макларен вернулся в Лондон в мае 1975 года, вдохновленный новой сценой, свидетелем которой он стал в CBGB. Магазин одежды на Кингс-Роуд , совладельцем которого он был, недавно переименованный в « Секс» , заработал репутацию своей возмутительной «антимоды». Среди тех, кто часто посещал магазин, были участники группы Strand, которой также руководил McLaren. В августе группа искала нового солиста. Другой секс-завсегдатай, Джонни Роттен , прошел прослушивание и выиграл эту работу. Приняв новое название, группа отыграла свой первый концерт под названием Sex Pistols 6 ноября 1975 года в Школе искусств Святого Мартина и вскоре привлекла немногочисленных, но преданных поклонников. В феврале 1976 года группа получила первое широкое освещение в прессе; гитарист Стив Джонс заявил, что Sex Pistols не столько увлекались музыкой, сколько были «хаосом». Группа часто провоцировала толпу чуть ли не на беспорядки. Роттен объявил одной аудитории: «Спорим, вы не ненавидите нас так сильно, как мы ненавидим вас!» Макларен представлял Sex Pistols центральными игроками нового молодежного движения, «жесткого и жесткого». По словам критика Джона Сэвиджа , участники группы «воплотили отношение, в которое Макларен вложил новый набор ссылок: радикальная политика конца шестидесятых, материалы о сексуальном фетише, история поп-музыки, [...] социология молодежи».

Бернард Родс , сотрудник McLaren, аналогичным образом стремился сделать звездами группу London SS , ставшую Clash , к которой присоединился Джо Страммер . 4 июня 1976 года Sex Pistols выступили в зале Lesser Free Trade Hall в Манчестере , что стало одним из самых влиятельных рок-шоу за всю историю. Среди примерно сорока зрителей были двое местных жителей, организовавших концерт — они сформировали Buzzcocks после того, как в феврале увидели Sex Pistols. Другие в небольшой толпе сформировали Joy Division , The Fall и — в 1980-х — Smiths . В июле Ramones отыграли два концерта в Лондоне, которые помогли зажечь зарождающуюся британскую панк-сцену. В течение следующих нескольких месяцев сформировалось много новых панк-рок-групп, часто вдохновленных Sex Pistols. В Лондоне женщины были почти в центре сцены — среди первой волны групп были Siouxsie and the Banshees с женским вокалом , X-Ray Spex и полностью женские Slits . Были женщины-басистки Гэй Адверт в Adverts и Шэнн Брэдли в Nipple Erectors , а фронтвумен Sex store Джордан не только руководила Adam and the Ants , но и исполняла кричащий вокал в их песне «Lou». Среди других групп были Subway Sect , Alternative TV , Wire , The Stranglers , Eater и Generation X. Еще дальше Шам 69 начал практиковать в юго-восточном городе Хершам . В Дареме было Penetration с солисткой Полиной Мюррей . 20–21 сентября на фестивале 100 Club Punk Festival в Лондоне приняли участие Sex Pistols, Clash, Damned и Buzzcocks, а также парижская Stinky Toys с ведущей женской ролью . Siouxsie and the Banshees and Subway Sect дебютировали в первый вечер фестиваля. Во второй вечер фестиваля зрители Сид Вишес были арестованы за то, что бросили в Проклятых стакан, который разбил и выбил глаз девушке. Освещение инцидента в прессе укрепило репутацию панка как социальной угрозы.

Некоторые новые группы, такие как лондонская Ultravox! , Rezillos из Эдинбурга , The Fall из Манчестера и The Shapes из Лимингтона , которые отождествляли себя со сценой, хотя и преследовали более экспериментальную музыку. Другие представители сравнительно традиционного рок-н-ролла также были подхвачены этим движением: Vibrators , сформированные в феврале 1976 года как группа в стиле паб-рока, вскоре приняли панк-стиль и звучание. Несколько еще более активных групп, в том числе неомоды из Суррея Jam и паб-рокеры Eddie and the Hot Rods , The Stranglers и Cock Sparrer , также стали ассоциироваться с панк-рок-сценой. Наряду с общими с их американскими коллегами музыкальными корнями и расчетливой конфронтационностью раннего Who , британские панки также отражали влияние глэм-рока и связанных с ним исполнителей и групп, таких как Дэвид Боуи , Slade , T.Rex и Roxy Music .

В октябре 1976 года The Damned выпустили первый сингл британской панк-рок группы « New Rose ». В следующем месяце Vibrators выпустили "We Vibrate". 26 ноября 1976 года Sex Pistols выпустили свой дебютный сингл « Anarchy in the UK », цель которого — стать «национальным скандалом». Плакат Джейми Рида «Флаг анархии» и другие его дизайнерские работы для Sex Pistols помогли создать характерную визуальную эстетику панка . 1 декабря 1976 года произошел инцидент, закрепивший печально известную репутацию панк-рока, когда Sex Pistols и несколько членов группы Bromley Contingent , в том числе Сиукси Сиу и Стив Северин , заполнили вакансию для Queen в раннем вечернем телешоу Thames Television London в Лондоне. дать интервью ведущему Биллу Гранди . Когда Гранди подстрекал гитариста Sex Pistols Стива Джонса «сказать что-то возмутительное», Джонс в прямом эфире назвал Гранди «грязным ублюдком», «грязным ублюдком» и «гребаным ублюдком», что вызвало споры в СМИ. Двумя днями позже Sex Pistols, The Clash, The Damned и Heartbreakers отправились в Anarchy Tour, серию концертов по Великобритании. Многие шоу были отменены владельцами залов в ответ на возмущение СМИ после интервью Гранди.

Австралия

Примерно в то же время в Австралии зародилась панк-субкультура, сосредоточенная вокруг Radio Birdman и Oxford Tavern в пригороде Сиднея Дарлингхерст . К 1976 году Saints арендовали местные залы Брисбена для использования в качестве площадок или играли в «Клубе 76», их общем доме во внутреннем пригороде Петри-Террас . Группа вскоре обнаружила, что музыканты ищут похожие пути в других частях мира. Эд Кёппер , соучредитель Saints, позже вспоминал:

Помню, одна вещь, которая произвела на меня по-настоящему удручающее впечатление, это первый альбом Ramones. Когда я услышал это [в 1976 году], я имел в виду, что это была отличная запись [...], но я ненавидел ее, потому что знал, что мы занимались такими вещами годами. На том альбоме была даже последовательность аккордов , которую мы использовали [...], и я подумал: «Черт, мы будем считать, что на нас повлияли Ramones», хотя ничто не могло быть дальше от правды.

В августе в Перте сформировалась группа Cheap Nasties . В сентябре 1976 года Saints стали первой панк-рок-группой за пределами США, выпустившей сингл « (I’m) Stranded ». Группа самостоятельно финансировала, упаковывала и распространяла сингл. "(I'm) Stranded" имел ограниченное влияние дома, но британская музыкальная пресса признала его новаторским.

1977–1978: Вторая волна

Вторая волна панк-рока возникла в 1977 году. Эти группы часто звучали очень по-разному. В то время как панк оставался в основном андеграундным явлением в США, в Великобритании он стал большой сенсацией. В этот период панк-музыка также распространилась за пределы англоязычного мира, вдохновляя местные сцены в других странах.

Северная Америка

Калифорнийская панк-сцена была полностью сформирована к началу 1977 года. В Лос-Анджелесе были: The Weirdos , The Zeros , The Bags , Black Randy и Metrosquad , The Germs , Fear , The Go-Go's , X , Dickies и переместил Tupperwares, теперь получивший название Screamers . Black Flag образовалась в Эрмоса-Бич в 1976 году под названием Panic. Они разработали звучание хардкор-панка и отыграли свое дебютное публичное выступление в гараже в Редондо-Бич в декабре 1977 года. Вторая волна Сан-Франциско включала Мстителей , Монахинь , Негатив Тренд , Мутантов и Спящих. К середине 1977 года в центре Нью-Йорка такие группы, как Teenage Jesus и The Jerks, возглавили то, что стало известно как no wave . The Misfits сформировались в соседнем Нью-Джерси. Все еще разрабатывая то, что станет их фирменным стилем, вдохновленным фильмом B , позже названным хоррор-панком , они впервые выступили на CBGB в апреле 1977 года.

Рок-группа The Misfits выступает на сцене.  Название группы крупными буквами напечатано на тканевой панели позади исполнителей вместе с изображением черепа.  Слева направо — электробасист, барабанщик и электрогитарист.
The Misfits разработали стиль « ужасного панка » в Нью-Джерси.

Дебютный альбом The Dead Boys Young, Loud and Snotty вышел в конце августа. В октябре со сцены вышли еще два дебютных альбома: первый полноформатный альбом Ричарда Хелла и Voidoids, Blank Generation и LAMF группы Heartbreakers { Один трек на последнем продемонстрировал как сплоченный характер сцены, так и популярность героина в ней. : « Китайские камни » — название относится к сильной форме наркотика — было написано Ди Ди Рамоном и Адом, обоими потребителями, как и Громами и Ноланом из Heartbreakers. (Во время туров Heartbreakers по Великобритании в 1976 и 1977 годах Thunders также сыграли центральную роль в популяризации героина среди панк-толпы.) Третий альбом Ramones, Rocket to Russia , вышел в ноябре 1977 года.

Великобритания

Прямая телевизионная стычка Sex Pistols с Биллом Гранди 1 декабря 1976 года стала знаменательным моментом в превращении британского панка в крупный медиа-феномен, даже несмотря на то, что некоторые магазины отказывались хранить пластинки, а трансляцию по радио было трудно найти. Освещение в прессе недостойного поведения панков стало интенсивнее: 4 января 1977 года лондонская The Evening News опубликовала на первой полосе статью о том, как Sex Pistols «вырвало и сплюнуло по дороге на рейс в Амстердам». В феврале 1977 года появился первый альбом британской панк-группы: Damned Damned Damned (by the Damned) достиг тридцать шестой строчки в британском чарте. EP Spiral Scratch , самостоятельно выпущенный манчестерской группой Buzzcocks , стал эталоном как этики DIY, так и регионализма в панк-движении страны. Одноименный дебютный альбом The Clash вышел два месяца спустя и поднялся до двенадцатой позиции; сингл " White Riot " вошел в сорок лучших. В мае Sex Pistols достигли новых высот споров (и заняли второе место в чарте синглов) с песней « God Save the Queen ». Группа недавно приобрела нового басиста Сида Вишеса , который считался образцом панк-образа. Нецензурная брань во время интервью Гранди и полемика вокруг «Боже, храни королеву» привели к моральной панике .

Десятки новых панк-групп сформировались в Соединенном Королевстве, так же далеко от Лондона, как Stiff Little Fingers в Белфасте и Dunfermline , в Шотландии The Skids . Хотя большинство из них просуществовало недолго, возможно, записав один или два сингла на небольшом лейбле, другие задали новые тенденции. Красс из Эссекса объединил яростный, прямолинейный стиль панк-рока с преданной анархистской миссией и сыграл важную роль в зарождающемся анархо-панк -движении. Sham 69, London's Menace и Angelic Upstarts из Саут-Шилдс на северо-востоке объединили столь же урезанный звук с популистской лирикой, стиль, который стал известен как уличный панк . Эти явно рабочие группы контрастировали с другими группами второй волны, которая предвещала явление пост-панка . Первая панк-группа Ливерпуля, Big in Japan , двигалась в глэм-театральном направлении. Группа просуществовала недолго, но породила несколько известных пост-панк-исполнителей. Песни London's Wire отличались утонченной лирикой, минималистскими аранжировками и крайней лаконичностью.

Наряду с тринадцатью оригинальными песнями, которые определили классический панк-рок, дебют Clash включал кавер на недавний ямайский регги- хит « Police and Thieves ». Другие группы первой волны, такие как Slits , и новые участники сцены, такие как Ruts и Police , взаимодействовали с субкультурами регги и ска , включая их ритмы и стили производства. Феномен панк-рока помог разжечь полноценное движение возрождения ска, известное как 2 Tone , основанное на таких группах, как Specials , Beat , Madness и Selecter . В июле третий сингл Sex Pistols « Pretty Vacant » достиг шестой позиции, а австралийская группа The Saints с песней « This Perfect Day » попала в топ-40 .

В сентябре Generation X и Clash вошли в сорок лучших с соответственно «Your Generation» и « Complete Control ». Альбом X-Ray Spex « Oh Bondage Up Yours! » не попал в чарты, но стал обязательным пунктом для поклонников панка. BBC запретила "Oh Bondage Up Yours!" из-за его противоречивой лирики. В октябре Sex Pistols заняли восьмое место с песней « Holidays in the Sun », за которой последовал выпуск их первого и единственного «официального» альбома Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols . Вызвав еще один раунд споров, он возглавил британские чарты. В декабре вышла одна из первых книг о панк-роке: « Мальчик посмотрел на Джонни» Джулии Берчилл и Тони Парсонса .

Австралия

В феврале 1977 года EMI выпустила дебютный альбом Saints (I'm) Stranded , который группа записала за два дня. Святые переехали в Сидней; в апреле они и Radio Birdman объединились для крупного концерта в Ратуше Паддингтона . «Последние слова» также сформировались в городе. В следующем месяце Святые снова переехали в Великобританию. В июне Radio Birdman выпустило альбом Radios Appear на собственном лейбле Trafalgar.


1979–1984: раскол и диверсификация

Группа Flipper выступает в клубе.  Слева направо певец, барабанщик и электрогитарист.  Певец сидит на табурете и держит в руках пару костылей.
Флиппер , выступление в 1984 году.

К 1979 году в Южной Калифорнии зародилось движение хардкор-панк . Между приверженцами нового звучания и старой панк-роковой толпой возникло соперничество. Хардкор, ориентированный на более молодую, более пригородную аудиторию, некоторыми воспринимался как антиинтеллектуальный, чрезмерно жестокий и музыкально ограниченный. В Лос-Анджелесе противостоящие группировки часто описывались как «голливудские панки» и «пляжные панки», имея в виду центральное положение Голливуда на оригинальной панк-рок-сцене Лос-Анджелеса и популярность хардкора в прибрежных сообществах Саут-Бей и округа Ориндж .

В отличие от Северной Америки, больше групп из первоначального британского панк-движения оставались активными, поддерживая длительную карьеру, даже когда их стили развивались и расходились. Тем временем Ой! зарождались анархо -панк -движения. В музыкальном плане в том же агрессивном ключе, что и американский хардкор, они обратились к разным группам населения с частично совпадающими, но отчетливыми посланиями против истеблишмента. Как описывает Дэйв Лэнг: «Модель самопровозглашенного панка после 1978 года произошла от Ramones через ритмы с восемью в такте, наиболее характерные для Vibrators и Clash [...] Стало важно звучать определенным образом. быть признанной «панк-группой» сейчас». В феврале 1979 года бывший басист Sex Pistols Сид Вишес умер от передозировки героина в Нью-Йорке. Если распад Sex Pistols в прошлом году ознаменовал конец первоначальной британской панк-сцены и ее обещание культурной трансформации, то для многих смерть Vicious означала, что группа была обречена с самого начала.

К концу десятилетия движение панк-рока глубоко раскололось по культурным и музыкальным направлениям, оставив множество производных сцен и форм. С одной стороны были исполнители новой волны и пост-панка; некоторые переняли более доступные музыкальные стили и приобрели широкую популярность, в то время как некоторые пошли в более экспериментальном, менее коммерческом направлении. С другой стороны, хардкор-панк, Oi! и анархо-панк-группы стали тесно связаны с андеграундными культурами и породили множество поджанров . Где-то посередине поп-панк- группы создали смесь, похожую на идеальную пластинку, как определил соучредитель Mekons Кевин Лайсетт: «помесь Abba и Sex Pistols». Появился ряд других стилей, многие из которых представляют собой сплавы с давно устоявшимися жанрами. Альбом Clash London Calling , выпущенный в декабре 1979 года, продемонстрировал широту наследия классического панка. Сочетая панк-рок с регги, ска, R&B и рокабилли, он был признан одним из лучших рок-альбомов всех времен. В то же время, как заметил певец Flipper Брюс Лус, относительно ограниченные хардкорные сцены уменьшили разнообразие музыки, которую когда-то можно было услышать на многих панк-концертах. Если ранний панк, как и большинство рок-сцен, в конечном счете был ориентирован на мужчин, то хардкор и Oi! сцены были значительно больше, отчасти отмечены слэм-танцами и мошингом , с которыми они стали отождествляться.

Новая волна

Певица Дебби Харри на сцене во время концерта.  На ней джинсы и футболка.
Дебби Харри выступает в Торонто в 1977 году.

В 1976 году - сначала в Лондоне, затем в Соединенных Штатах - «Новая волна» была представлена ​​​​как дополнительный ярлык для формирующихся сцен и групп, также известных как «панк»; эти два термина были по существу взаимозаменяемы. Журналисту NME Рою Карру приписывают предложение использовать этот термин (заимствованный из кинематографической французской Новой волны 1960-х годов) в этом контексте. Со временем «новая волна» приобрела четкое значение: такие группы, как Blondie и Talking Heads со сцены CBGB; Тачки , появившиеся из Крысы в ​​Бостоне; Go-Go's в Лос-Анджелесе; и Police в Лондоне, которые расширяли свою инструментальную палитру, включая танцевальные ритмы и работали с более отточенной продукцией, были специально обозначены как «новая волна» и больше не назывались «панк». Дэйв Лэнг предполагает, что некоторые британские исполнители, идентифицирующие себя с панком, использовали лейбл новой волны, чтобы избежать цензуры на радио и сделать себя более привлекательными для концертных агентов.

Внося элементы панк-рока и моды в более поп-ориентированные и менее «опасные» стили, исполнители новой волны стали очень популярны по обе стороны Атлантики. Новая волна стала универсальным термином, охватывающим разрозненные стили, такие как 2 Tone ska, модное возрождение, вдохновленное Jam , утонченный поп-рок Элвиса Костелло и XTC , явление New Romantic , типичным примером которого является Ultravox , синти-поп группы, такие как Tubeway Army . (которая начинала как прямолинейная панк-группа) и Human League , а также своеобразные подрывные версии Devo , которые вышли «за пределы панка еще до того, как панк как следует появился». Новая волна стала мейнстримом с дебютом сети кабельного телевидения MTV в 1981 году, что сделало многие видео новой волны регулярной ротацией.

Пост-панк

В 1976–77 годах, в разгар первоначального британского панк-движения, появились такие группы, как Манчестерские Joy Division , The Fall и Magazine , Лидсские Банды Четырех и Лондонские Дождевики , которые стали центральными фигурами пост-панка. Некоторые группы, классифицируемые как пост-панк, такие как Throbbing Gristle и Cabaret Voltaire , были активны задолго до того, как сформировалась панк-сцена; другие, такие как Siouxsie, Banshees и Slits , перешли от панк-рока к пост-панку. Через несколько месяцев после распада Sex Pistols Джон Лайдон (больше не «Rotten») стал соучредителем Public Image Ltd. Лора Логик , ранее работавшая в X-Ray Spex, основала Essential Logic . Killing Joke образовались в 1979 году. Эти группы часто экспериментировали в музыкальном плане; термин «пост-панк» используется для описания более мрачных и резких звуков, иногда граничащих с атональностью , как в случае с Subway Sect и Wire. Группы включали в себя ряд влияний, начиная от Сида Барретта , капитана Бифхарта , Дэвида Боуи и заканчивая Roxy Music и Krautrock .

Пост-панк собрал новое братство музыкантов, журналистов, менеджеров и предпринимателей; последние, особенно Джефф Трэвис из Rough Trade и Тони Уилсон из Factory , помогли развить производственную и дистрибьюторскую инфраструктуру инди -музыки , которая расцвела в середине 1980-х. Сглаживая грани своего стиля в направлении новой волны, несколько пост-панк-групп, таких как New Order и The Cure , перешли к основной аудитории США. Другие, такие как « Банда четырех» , «Дождевики» и « Пульсирующий хрящ» , у которых в то время было не более чем культ , в ретроспективе рассматриваются как оказавшие значительное влияние на современную поп-культуру.

Дебютный альбом телевидения Marquee Moon , выпущенный в 1977 году, часто упоминается как основополагающий альбом в этой области. Движение без волн , развившееся в Нью-Йорке в конце 1970-х годов с такими артистами, как Лидия Ланч и Джеймс Чанс , часто рассматривается как аналог этого явления в США. Более поздние работы пионеров протопанка из Огайо Пере Убу также обычно называют пост-панком. Одной из самых влиятельных американских постпанк-групп была бостонская Mission of Burma , которая привнесла резкие ритмические сдвиги, заимствованные из хардкора, в крайне экспериментальный музыкальный контекст. В 1980 году австралийская группа Boys Next Door переехала в Лондон и сменила название на Birthday Party , которое превратилось в Nick Cave and the Bad Seeds . Мельбурнская группа Little Band , возглавляемая Primitive Calculators , продолжила изучение возможностей пост-панка. Оригинальные пост-панк-группы оказали большое влияние на альтернативных рок- музыкантов 1990-х и 2000-х годов.

Хардкор

Плохие мозги в клубе 9:30, Вашингтон, округ Колумбия, 1983 г.

Своеобразный стиль панка, характеризующийся сверхбыстрыми, агрессивными битами, кричащим вокалом и часто политически ориентированной лирикой, начал появляться в 1978 году среди групп, разбросанных по США и Канаде. Первая крупная сцена того, что стало известно как хардкор-панк, зародилась в Южной Калифорнии в 1978–79 годах, первоначально вокруг таких панк-групп, как Germs и Fear . Вскоре движение распространилось по Северной Америке и по всему миру. По словам автора Стивена Блаша , «хардкор происходит из унылых пригородов Америки. Родители увозили своих детей из городов в эти ужасные пригороды, чтобы спасти их от «реальности» городов, и в итоге они получили эту новую породу чудовище». В 1981 году хардкор-панк был представлен основной телеаудитории после живого выступления Fear в программе Saturday Night Live , которое спровоцировало бунт в прямом эфире и мош-пит , в котором участвовали участники зарождающейся хардкор-сцены, такие как Ян Маккей , Харли Фланаган , Tesco . Ви и Джон Брэннон .

Среди первых хардкор-групп, которые, как считается, сделали первые записи в этом стиле, были South California’s Middle Class и Black Flag . Bad Brains — все они были чернокожими , что было редкостью для панка любой эпохи — запустили сцену округа Колумбия своим стремительным синглом « Pay to Cum » в 1980 году . DOA и были среди других первых хардкорных групп. Вскоре к ним присоединились такие группы, как Minutemen , Descendents и Circle Jerks в Южной Калифорнии; Незначительная угроза округа Колумбия и состояние готовности ; и MDC Остина . К 1981 году хардкор был доминирующим стилем панк-рока не только в Калифорнии, но и в большей части остальной части Северной Америки. Выросла нью -йоркская хардкор- сцена, в том числе переехавшие Bad Brains, Misfits из Нью-Джерси и Adrenalin OD , а также местные группы, такие как Mob , Reagan Youth и Agnostic Front . Beastie Boys , прославившиеся как хип-хоп группа, дебютировали в том же году как хардкор группа. За ними последовали Cro-Mags , Murphy's Law и Leeway . К 1983 году St. Paul 's Hüsker Dü , Willful Neglect, Naked Raygun из Чикаго , Zero Boys из Индианаполиса и DC's the Faith взяли хардкорное звучание в экспериментальное и, в конечном счете, более мелодичное направление. Хардкор станет стандартом американского панк-рока на протяжении десятилетия. Лирическое содержание хардкорных песен часто подвергает критике коммерческую культуру и ценности среднего класса, как, например, в знаменитом « Празднике в Камбодже » Dead Kennedys (1980).

Стрейт-эдж- группы, такие как Minor Threat, SS Decontrol из Бостона и Reno, 7 Seconds из Невады , отвергли саморазрушительный образ жизни своих сверстников и построили движение, основанное на позитиве и воздержании от сигарет, алкоголя, наркотиков и случайного секса. .

Новаторы скейт-панка указали на другие направления: в том числе Suicidal Tendencies из Венеции, Калифорния, которые оказали формирующее влияние на кроссоверный трэш- стиль с влиянием хэви-метала . К середине десятилетия DRI породил жанр сверхбыстрого трэшкора .

Ой!

Вслед за британскими панк-группами первой волны Cock Sparrer и Sham 69 в конце 1970-х группы второй волны, такие как Cockney Rejects , Angelic Upstarts , The Exploited и -уровень следования. По словам музыкального историка Саймона Рейнольдса , они считали, что музыка должна оставаться «доступной и неприхотливой» . Их стиль изначально назывался «настоящий панк» или уличный панк ; Звуковому журналисту Гарри Бушеллу приписывают определение жанра Oi! в 1980 году. Название частично происходит от привычки Cockney Rejects кричать «Ой! Ой! Ой!» перед каждой песней вместо проверенного временем "1,2,3,4!"

Ой! движение подпитывалось ощущением, что многие участники ранней панк-рок сцены были, по словам гитариста Business Стива Кента, «модными университетскими людьми, использующими длинные слова, пытающимися быть артистичными ... и теряющими связь». По словам Бушелла, «панк должен был быть голосом очереди на пособие по безработице , и на самом деле большинство из них таковыми не были. Но Oi был реальностью панк-мифологии. В тех местах, откуда пришли [эти группы], они был тяжелее и агрессивнее, и он производил не менее качественную музыку». Лестер Бэнгс описал Oi! как «политизированные футбольные кричалки для безработных хамов». В частности, одна песня, "Punks Not Dead" группы Exploited, обратилась к международной аудитории. Он был принят в качестве гимна группами недовольной мексиканской городской молодежи, известными в 1980-х годах как банды ; одна банда назвала себя PND по инициалам песни.

Хотя большинство Oi! группы в начальной волне были аполитичными или левыми , многие из них начали привлекать внимание белых скинхедов . Скинхеды-расисты иногда нарушали Oi! концерты, выкрикивая фашистские лозунги и устраивая драки, но некоторые Oi! группы не хотели одобрять критику своих фанатов со стороны того, что они считали «истеблишментом среднего класса». Таким образом, в народном воображении движение стало связанным с крайне правыми . Сила через Ой! , альбом, составленный Бушеллом и выпущенный в мае 1981 года, вызвал споры, особенно когда выяснилось, что воинственная фигура на обложке была неонацистом, заключенным в тюрьму за расистское насилие (Бушелл заявлял о своем невежестве). 3 июля концерт в Hamborough Tavern в Саутхолле с участием Business, 4-Skins и Last Resort был взорван местной азиатской молодежью, которая считала это мероприятие неонацистским собранием. После беспорядков в Саутхолле освещение в прессе все чаще ассоциировалось с Oi! с крайне правыми, и движение вскоре начало терять импульс.

Анархо-панк

Два участника рок-группы Crass присутствуют на выступлении.  Слева направо электрогитарист и певец.  Оба одеты во все черное.  Певец делает жест рукой.
Crass были основоположниками анархо-панка. Отрицая «культ личности рок-звезды», их простое полностью черное платье стало основным элементом жанра.

Анархо-панк развивался вместе с Oi! и американские хардкорные движения. Вдохновленная Crass , ее коммуной Dial House и ее независимым лейблом Crass Records , сцена развивалась вокруг британских групп, таких как Subhumans , Flux of Pink Indians , Conflict , Poison Girls и Apostles , которая была так же озабочена анархистскими принципами и принципами DIY, как и сама. был с музыкой. В выступлениях использовались разглагольствовающий вокал, диссонирующие инструментальные звуки, примитивные производственные ценности и тексты, наполненные политическим и социальным содержанием, часто затрагивающие такие проблемы, как классовое неравенство и военное насилие. Анархо-панк презирал старую панк-сцену, из которой они развились. По описанию историка Тима Гослинга, они рассматривали «английские булавки и могикан как не более чем неэффективную модную позу, стимулируемую основными средствами массовой информации и индустрией. [...] В то время как Sex Pistols с гордостью демонстрировали плохие манеры и оппортунизм в своих отношениях с« истеблишмент», анархо-панки вообще держались подальше от «истеблишмента».

Движение выделило несколько поджанров схожей политической направленности. Discharge , основанная еще в 1977 году, основала D-beat в начале 1980-х. Другие группы движения, возглавляемые Amebix и Antisect , разработали экстремальный стиль, известный как краст-панк . Некоторые из этих групп уходили корнями в анархо-панк, такие как Varukers , Discharge и Amebix, наряду с бывшими Oi! такие группы, как Exploited , и группы из более отдаленных районов, такие как Charged GBH из Бирмингема , стали ведущими фигурами хардкорного движения UK 82 . Анархо-панк-сцена также породила такие группы, как Napalm Death , Carcass и Extreme Noise Terror , которые в середине 1980-х определили грайндкор , включив в себя чрезвычайно быстрые темпы и гитарную игру в стиле дэт-метал . Во главе с Dead Kennedys анархо-панк-сцена США развивалась вокруг таких групп, как MDC Остина и Another Destructive System из Южной Калифорнии.

Поп-панк

Бен Уизел из поп-панк-группы Screeching Weasel

Своей любовью к Beach Boys и поп-музыке конца 1960-х Ramones проложили путь к тому, что стало известно как поп-панк. В конце 1970-х британские группы, такие как Buzzcocks и The Undertones, объединили поп -мелодии и лирические темы со скоростью панка и хаотичностью. В начале 1980-х некоторые из ведущих групп хардкор-панк-рока Южной Калифорнии делали упор на более мелодичный подход, чем это было свойственно их сверстникам. По словам музыкального журналиста Бена Майерса , Bad Religion «наложили свой взбешенный, политизированный звук на самые плавные гармонии»; Потомки «написали почти серфинговые песни в стиле Beach Boys о девушках, еде и молодости». Epitaph Records , основанная Бреттом Гуревицем из Bad Religion, стала базой для многих будущих поп-панк-групп. Мейнстримный поп-панк современных групп, таких как Blink-182, подвергается критике со стороны многих поклонников панк-рока; по словам критика Кристин Ди Белла, «это панк, доведенный до его наиболее доступной точки, точки, в которой он едва ли отражает свое происхождение, за исключением трехаккордной структуры песни».

Другие сплавы и направления

С 1977 года панк-рок пересекается со многими другими популярными музыкальными жанрами. Панк-рок-группы Лос-Анджелеса заложили основу для самых разных стилей: Flesh Eaters с дэт-роком ; Plugz с чикано-панком ; и Gun Club с панк-блюзом . The Meteors из Южного Лондона и The Cramps были новаторами в стиле сайкобилли -фьюжн. Violent Femmes из Милуоки положили начало американской фолк-панк- сцене, в то время как Pogues сделали то же самое по другую сторону Атлантики . Среди других артистов, объединивших элементы народной музыки в панк, были REM и The Proclaimers .

Наследие и более поздние разработки

Альтернативный рок

Барабанщик Дэйв Грол играет на ударной установке.  На нем нет рубашки, и его длинные волосы мокрые.
Дэйв Грол , позднее из Nirvana , 1989 год.

Андерграундное движение панк-рока вдохновило бесчисленное количество групп, которые либо развились из звучания панк-рока, либо привнесли его аутсайдерский дух в самые разные виды музыки. Первоначальный взрыв панка также оказал долгосрочное влияние на музыкальную индустрию, подстегнув рост независимого сектора. В начале 1980-х британские группы, такие как New Order и The Cure, которые придерживались линий пост-панка и новой волны, разработали как новые музыкальные стили, так и особую индустриальную нишу. Несмотря на коммерческий успех в течение длительного периода, они сохраняли субкультурную идентичность в андерграундном стиле . В Соединенных Штатах такие группы, как Hüsker Dü и их протеже из Миннеаполиса The Replacements , преодолели разрыв между жанрами панк-рока, такими как хардкор, и более мелодичной, исследовательской сферой того, что тогда называлось « студенческим роком ».

В 1985 году Rolling Stone заявил, что «первобытный панк устарел. Лучшие из американских панк-рокеров ушли дальше. Они научились играть на своих инструментах. Некоторые из них даже открыли для себя Grateful Dead ». К середине-концу 1980-х эти группы, которые в значительной степени затмили по популярности своих предшественников панк-рок и пост-панк, были широко классифицированы как альтернативный рок . Альтернативный рок включает в себя разнообразные стили, в том числе инди-рок , готик-рок , дрим-поп , шугейз и гранж , среди прочих, объединенные своим долгом перед панк-роком и своим происхождением вне музыкального мейнстрима.

По мере того, как американские альтернативные группы, такие как Sonic Youth , выросшие из «no-wave» сцены, и бостонские Pixies , начали завоевывать большую аудиторию, крупные лейблы стремились извлечь выгоду из андерграундного рынка. В 1991 году Nirvana возникла из андеграундной гранж-сцены штата Вашингтон; после записи своего первого альбома Bleach в 1989 году примерно за 600 долларов группа добилась огромного (и неожиданного) коммерческого успеха со своим вторым альбомом Nevermind . Участники группы назвали панк-рок ключевым фактором, повлиявшим на их стиль. «Панк — это музыкальная свобода», — писал фронтмен Курт Кобейн . «Это говорит, делает и играет то, что вы хотите». Успех Nirvana открыл путь к массовой популярности для широкого круга других групп «слева от циферблата», таких как Pearl Jam и Red Hot Chili Peppers , и подпитывал бум альтернативного рока в начале и середине 1990-х.

В начале 1990-х новые альтернативные формы панк-рока начали сливаться с хэви-металом и хип-хопом . Rage Against the Machine выпустили свой одноименный дебютный студийный альбом Rage Against the Machine в ноябре 1992 года, который получил признание критиков и коммерческих критиков. Группа представила себя с политически-тематическим, революционным лирическим содержанием, сопровождаемым агрессивным вокалом солиста Зака ​​де ла Роча . Rage Against the Machine последовательно дебютировали под номером 1 в Billboard 200 со своим вторым студийным альбомом Evil Empire (1996) и третьим студийным альбомом The Battle of Los Angeles (1999).

В интервью Audio Ink Radio в 2016 году басиста Rage Against the Machine Тима Коммерфорда спросили о статусе группы как панк-группы:

Rage — панк-группа. Мы были панк-группой, и наша этика была панковской. Мы не сделали ничего из того, что от нас хотели. Мы делали только то, что хотели, и в этом суть панк-рока.

—  Тим Коммерфорд

квиркор

Квиркор-группа Pansy Division выступает в 2016 году

В 1990-х годах квиркор-движение развивалось вокруг ряда панк-групп с участием геев, лесбиянок, бисексуалов или гендерквиров, таких как God Is My Co-Pilot , Pansy Division , Team Dresch и Sister George . Вдохновленный открытыми гей-панк-музыкантами предыдущего поколения, такими как Jayne County , Phranc и Randy Turner , а также такими группами, как Nervous Gender , The Screamers и Coil , квиркор охватывает множество панк-музыки и других альтернативных музыкальных стилей. Лирика Queercore часто затрагивает темы предрассудков, сексуальной идентичности , гендерной идентичности и прав личности. Движение продолжилось и в 21 веке при поддержке таких фестивалей, как Queeruption .

Бунт грррл

Группа Riot grrrl Bratmobile в 1994 году.

Движение riot grrrl, важный аспект в формировании феминистского движения Третьей волны, было организовано путем принятия ценностей и риторики панка и использования их для передачи феминистских идей.

В 1991 году концерт женских групп на Международной поп-андеграундной конвенции в Олимпии, штат Вашингтон , возвестил о появлении феномена riot grrrl. Объявленный как «Love Rock Revolution Girl Style Now», в состав концерта вошли Bikini Kill , Bratmobile , Heavens to Betsy , L7 и Mecca Normal . Движение riot grrrl выдвинуло на первый план феминистские интересы и прогрессивную политику в целом; Этика DIY и журналы для фанатов также были центральными элементами сцены. Это движение полагалось на средства массовой информации и технологии для распространения своих идей и сообщений, создавая культурно-технологическое пространство, в котором феминизм мог выражать свои опасения. Они воплотили панковскую перспективу, взяв гнев и эмоции и создав из них отдельную культуру. С riot grrrl они были основаны на прошлом женского панка, но также уходили корнями в современный феминизм. Тэмми Рэй Карбанд из Mr. Lady Records объясняет, что без групп riot grrrl «[женщины] культурно умерли бы от голода».

Певица-гитаристка Корин Такер из Heavens to Betsy и Кэрри Браунштейн из Excuse 17 , группы, активно работающие как на квиркор-сцене, так и на сцене riot grrrl, в 1994 году стали соучредителями инди/панк-группы Sleater-Kinney. Солистка Bikini Kill, Кэтлин Ханна , культовая фигура. из riot grrrl, в 1998 году сформировал арт-панк- группу Le Tigre .

Возрождение панка и массовый успех

Два участника рок-группы Green Day на сцене во время концерта.  Слева направо певица/гитарист Билли Джо Армстронг и бас-гитарист Майк Дирнт.  За ними ряд больших кабинетов для гитарных динамиков.  Билли Джо жестикулирует обеими руками в сторону публики.
Фронтмен Green Day Билли Джо Армстронг и басист Майк Дернт справа. Green Day приписывают возрождение основного интереса к панк-року в Соединенных Штатах .
Толстый Майк из NOFX на фестивале Bizarre в Кельне, Германия, 1995 год.

Панк-музыка конца 1970-х была антиконформной и антимейнстримной и имела ограниченный коммерческий успех. К 1990-м годам панк-рок настолько укоренился в западной культуре, что атрибуты панка часто использовались для продвижения высококоммерческих групп как «мятежников». Маркетологи извлекли выгоду из стиля и модности панк-рока до такой степени, что в 1993 году в рекламной кампании автомобиля Subaru Impreza утверждалось, что автомобиль «похож на панк-рок».

В 1993 году калифорнийские Green Day и Bad Religion подписали контракты с крупными лейблами. В следующем году Green Day выпустили альбом Dookie , который продал в США девять миллионов альбомов чуть более чем за два года. Книга Bad Religion Stranger Than Fiction получила золотой статус . Другие калифорнийские панк-группы на независимом лейбле Epitaph , которым руководит гитарист Bad Religion Бретт Гуревиц , также начали добиваться популярности. В 1994 году Epitaph выпустила Let's Go от Rancid , Punk in Drublic от NOFX и Smash от Offspring , каждый из которых в конечном итоге получил золотой или более высокий статус. В июне того же года песня Green Day " Longview " заняла первое место в чарте Billboard Modern Rock Tracks и вошла в сорок лучших радиопередач, возможно, это была первая американская панк-песня, добившаяся этого; всего месяц спустя их примеру последовала песня Offspring « Выходи и играй ». MTV и радиостанции, такие как KROQ-FM в Лос-Анджелесе , сыграли важную роль в перекрестном успехе этих групп, хотя NOFX отказалась позволить MTV транслировать свои видео.

Вслед за Mighty Mighty Bosstones из Бостона и No Doubt из Анахайма , ска-панк и ска-кор стали широко популярны в середине 1990-х. ... And Out Come the Wolves , альбом Rancid 1995 года стал первой записью возрождения ска, получившей золотой сертификат; Одноименный альбом Sublime 1996 года стал платиновым в начале 1997 года. В Австралии две популярные группы, скейткор-группа Frenzal Rhomb и поп-панк группа Bodyjar , также приобрели поклонников в Японии.

Огромные продажи Green Day и Dookie проложили путь множеству прибыльных североамериканских поп-панк-групп в следующем десятилетии. С возобновлением популярности панк-рока у некоторых представителей панк-сообщества возникли опасения, что эта музыка используется мейнстримом. Они утверждали, что, подписывая контракты с крупными лейблами и появляясь на MTV, панк-группы, такие как Green Day, подкупают систему, которой панк был создан, чтобы бросить вызов. Такие споры были частью панк-культуры с 1977 года, когда Clash широко обвиняли в «продаже» контракта с CBS Records . Тур Vans Warped Tour и сеть торговых центров Hot Topic сделали панк еще более популярным в США.

Альбом The Offspring 1998 года Americana , выпущенный крупным лейблом Columbia , дебютировал под номером два в чарте альбомов. Бутлег MP3 первого сингла Американы « Pretty Fly (for a White Guy) » попал в Интернет и был загружен рекордными 22 миллионами раз — нелегально. В следующем году Enema of the State , первый релиз поп-панк-группы Blink-182 на крупном лейбле , вошел в десятку лучших и был продан тиражом четыре миллиона копий менее чем за двенадцать месяцев. 19 февраля 2000 года второй сингл с альбома « All the Small Things » занял 6-е место в Billboard Hot 100 . Хотя они считались «послушниками» Green Day, критики также сочли подростковые поп- исполнители, такие как Бритни Спирс , Backstreet Boys и 'N Sync, подходящими точками для сравнения звука и рыночной ниши Blink-182. Альбом группы Take Off Your Pants and Jacket (2001) и Untitled (2003) поднялся соответственно на первое и третье места в чарте альбомов. В ноябре 2003 года The New Yorker описал, как «головокружительно ребяческое» выступление «стало чрезвычайно популярным среди основной аудитории, демографической группы, ранее считавшейся неприкосновенной для сторонников панк-рока».

Другие новые североамериканские поп-панк-группы, хотя их часто критиковали, также добились больших продаж в первом десятилетии 2000-х. Sum 41 из Онтарио вошла в десятку лучших в Канаде со своим дебютным альбомом 2001 года All Killer No Filler , который в итоге стал платиновым в США. Пластинка включала альтернативный хит номер один в США « Fat Lip », в который вошли стихи, которые один критик назвал «детским рэпом». В других местах по всему миру " панкабилли " группа Living End стала главной звездой в Австралии со своим одноименным дебютом в 1998 году .

Влияние коммерциализации на музыку становилось все более спорным вопросом. Как заметил ученый Росс Хенфлер, многие фанаты панка «презирают корпоративный панк-рок», типичным примером которого являются группы Sum 41 и Blink 182.

Смотрите также

Предлагаемый просмотр

Примечания

Рекомендации

Источники

  • Андерсен, Марк и Марк Дженкинс (2001). Танец дней: два десятилетия панка в столице страны (Нью-Йорк: Soft Skull Press ). ISBN  1-887128-49-2
  • Андерсон, Марк (2002). «Зуно кейсацу», в Энциклопедии современной японской культуры , изд. Сандра Бакли (Лондон и Нью-Йорк: Routledge), с. 588. ISBN  0-415-14344-6
  • Азеррад, Майкл (2001). Наша группа может стать вашей жизнью (Нью-Йорк: Little, Brown). ISBN  0-316-78753-1
  • Челка, Лестер (1980). «Протопанк: Гаражные группы». Иллюстрированная история рок-н-ролла The Rolling Stone (второе изд.). Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 9780394739380.
  • Челка, Лестер (2003). Психотические реакции и карбюраторный навоз . Anchor Books, подразделение Random House.
  • Беннетт, Энди (2001). «Подключи и играй!»: Британская инди-гитарная культура, в Guitar Cultures , ред. Энди Беннетт и Кевин Доу (Оксфорд и Нью-Йорк: Берг), стр. 45–62. ISBN  1-85973-434-0
  • Бертье, Эктор Кастильо (2001). «Мое поколение: рок и вынужденное выживание ла Банды против мексиканского государства», в Rockin 'las Américas: The Global Politics of Rock in Latin/o America , ed. Дебора Пачини Эрнандес (Питтсбург: University of Pittsburgh Press ), стр. 241–60. ISBN  0-8229-4226-7
  • Бессман, Джим (1993). Ramones: американская группа (Нью-Йорк: St. Martin's Press ). ISBN  0-312-09369-1
  • Бокрис, Виктор и Роберта Бейли (1999). Патти Смит: несанкционированная биография (Нью-Йорк: Саймон и Шустер ). ISBN  0-684-82363-2
  • Болтон, Эндрю; Ад, Ричард ; Лайдон, Джон ; Сэвидж, Джон (15 мая 2013 г.). Белл, Евгения (ред.). ПАНК: от хаоса до моды . Метрополитен-музей . ISBN 978-0-300-19185-1. OCLC  813393428 .
  • Бут, Адриан и Крис Салевич (1997). Панк: иллюстрированная история музыкальной революции (Нью-Йорк: Penguin). ISBN  0-14-026098-6
  • Бакли, Питер, изд. (2003). The Rough Guide to Rock (Лондон: Rough Guides ). ISBN  1-84353-105-4
  • Берчилль, Джули ; Парсонс, Тони (1978). Мальчик посмотрел на Джонни: некролог рок-н-ролла . Лондон : Плутон Пресс . ISBN 0-86104-030-9.
  • Бернс, Роб и Уилфрид Ван Дер Уилл (1995). «Федеративная Республика с 1968 по 1990 год: от индустриального общества к культурному обществу», в « Немецкие культурологические исследования: введение» , изд. Бернс (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press ), стр. 257–324. ISBN  0-19-871503-X
  • Кэмпбелл, Майкл, с Джеймсом Броуди (2008). Рок-н-ролл: введение , 2-е изд. (Белмонт, Калифорния: Томсон Ширмер). ISBN  0-534-64295-0
  • Карсон, Том (1979). « Ракета в Россию », в Stranded: Rock and Roll for the Desert Island , изд. Грейл Маркус (Нью-Йорк: Knopf ). ISBN  0-394-73827-6
  • Катуччи, Ник (2004a). «Blink-182», в The New Rolling Stone Album Guide , 4-е изд., изд. Натан Брэкетт (Нью-Йорк: Fireside Books ), с. 85. ISBN  0-7432-0169-8
  • Катуччи, Ник (2004b). "Green Day", в The New Rolling Stone Album Guide , 4-е изд., изд. Натан Брэкетт (Нью-Йорк: Fireside Books ), стр. 347–48. ISBN  0-7432-0169-8
  • Коулгрейв, Стивен и Крис Салливан (2005). Панк: окончательный отчет о революции (Нью-Йорк: Громовая пасть). ISBN  1-56025-769-5
  • Кун, Кэролайн (1977). «1988»: новая волна [и] взрыв панк-рока . (Лондон: Орбах и Чемберс ). ISBN  0-8015-6129-9 .
  • Кресвелл, Тоби (2006). 1001 песня: великие песни всех времен и исполнители, истории и секреты, стоящие за ними (Нью-Йорк: Thunder's Mouth). ISBN  1-56025-915-9
  • Диксон, Пол (1982). Слова: Коллекция старых и новых, странных и чудесных, полезных и диковинных слов знатока (Нью-Йорк: Делакорте). ISBN  0-440-09606-5
  • Диль, Мэтт (2007). Мой так называемый панк: Green Day, Fall Out Boy, The Distillers, Bad Religion - как нео-панк превратился в мейнстрим (Нью-Йорк: St. Martin's Press ). ISBN  0-312-33781-7
  • Дуган, Джон (2002). «X-Ray Spex», в All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul , 3-е изд., ред. Владимир Богданов, Крис Вудстра и Стивен Томас Эрлевин (Сан-Франциско: Backbeat Books ). ISBN  0-87930-653-X
  • Эллис, Иэн (2008). Rebels Wit Attitude: Subversive Rock Humorists (Беркли, Калифорния: Soft Skull Press ). ISBN  1-59376-206-2 .
  • Эрлевин, Стивен Томас (2002). «Вечеринка по случаю дня рождения», в All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul , 3-е изд., ред. Владимир Богданов, Крис Вудстра и Стивен Томас Эрлевин (Сан-Франциско: Backbeat Books ). ISBN  0-87930-653-X
  • Флетчер, Тони (2000). Луна: жизнь и смерть рок-легенды (Нью-Йорк: HarperCollins). ISBN  0-380-78827-6
  • Фрер-Джонс, Саша (2004). "Bad Brains", в The New Rolling Stone Album Guide , 4-е изд., изд. Натан Брэкетт (Нью-Йорк: Fireside Books ), стр. 34–35. ISBN  0-7432-0169-8
  • Фридлендер, Пол, с Питером Миллером (2006). Рок-н-ролл: социальная история , 2-е изд. (Боулдер, Ко.: Вествью). ISBN  0-8133-4306-2
  • Фрискикс-Уоррен, Билл (2005). Я отведу тебя туда: поп-музыка и стремление к превосходству (Нью-Йорк и Лондон: Continuum International ). ISBN  0-8264-1700-0
  • Гаар, Джиллиан Г. (2002). Она бунтарь: история женщин в рок-н-ролле , 2-е изд. (Нью-Йорк: Сил). ISBN  1-58005-078-6
  • Гендрон, Бернар (2002). Между Монмартром и клубом Мадд: популярная музыка и авангард (Чикаго и Лондон: University of Chicago Press ). ISBN  0-226-28735-1
  • Гимарк, Джордж (1997). Дневник пост-панка, 1980–1982 гг . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина . ISBN  978-0-312-16968-8
  • Гимарк, Джордж (2005). Дневник панка: Путеводитель по андеграунд-року для Ultimate Trainspotter, 1970–1982 . Сан-Франциско: Backbeat Books . ISBN  978-0-8793-0848-3
  • Гласпер, Ян (2004). Горящая Британия - История британского панка 1980–1984 (Лондон: Cherry Red Books ). ISBN  1-901447-24-3
  • Гудлад, Лорен М.Э. и Майкл Бибби (2007). «Введение», на языке «Гот: субкультура нежити» , изд. Гудлад и Бибби (Дарем, Северная Каролина: Duke University Press ). ISBN  0-8223-3921-8
  • Гослинг, Тим (2004). «« Не для продажи »: подпольная сеть анархо-панка», в « Музыкальных сценах: местные, транслокальные и виртуальные» , ред. Энди Беннетт и Ричард А. Петерсон (Нэшвилл, Теннесси: издательство Университета Вандербильта ), стр. 168–83. ISBN  0-8265-1450-2
  • Грей, Маркус (2005 [1995]). Столкновение: Возвращение последней банды в город , 5-я ред. изд. (Лондон: Хелтер Скелтер). ISBN  1-905139-10-1
  • Гринвальд, Энди (2003). Ничего хорошего: панк-рок, подростки и эмо (Нью-Йорк: St. Martin's Press ). ISBN  0-312-30863-9
  • Гросс, Джо (2004). "Rancid", в The New Rolling Stone Album Guide , 4-е изд., изд. Натан Брэкетт (Нью-Йорк: Fireside Books ), с. 677. ISBN  0-7432-0169-8
  • Хенфлер, Росс (2006). Straight Edge: Hardcore Punk, чистая молодежь и социальные изменения (Нью-Брансуик, Нью-Джерси: издательство Rutgers University Press). ISBN  0-8135-3852-1
  • Хэннон, Шэрон М. (2009). Панки: Путеводитель по американской субкультуре ( Санта-Барбара, Калифорния : Greenwood Press ). ISBN  978-0-313-36456-3
  • Хардман, Эмили (2007). «Прежде чем вы сможете встать с колен: нечестивое существование и анархо-панк как общественное движение». Документ, представленный на ежегодном собрании Американской социологической ассоциации, Нью-Йорк, 11 августа 2007 г. (доступен онлайн ).
  • Харрингтон, Джо С. (2002). Sonic Cool: Жизнь и смерть рок-н-ролла (Милуоки: Хэл Леонард). ISBN  0-634-02861-8
  • Харрис, Джон (2004). Брит-поп !: Крутая Британия и захватывающий упадок английского рока (Кембридж, Массачусетс: Da Capo) ISBN  0-306-81367-X
  • Хебдидж, Дик (1987). Cut 'n' Mix: культура, идентичность и карибская музыка (Лондон: Routledge). ISBN  0-415-05875-9
  • Гесс, Микки (2007). Хип-хоп мертв?: Прошлое, настоящее и будущее самой разыскиваемой музыки Америки (Вестпорт, Коннектикут: Praeger). ISBN  0-275-99461-9
  • Хейлин, Клинтон (1993). От бархата до пустоты: рождение американского панк-рока (Чикаго: книги а капелла). ISBN  1-55652-575-3
  • Хейлин, Клинтон (2007). Сожжение Вавилона: от панка до гранжа (Нью-Йорк: Canongate). ISBN  1-84195-879-4
  • Дом, Стюарт (1996). Cranked Up Really High: The Genre Theory and Punk Rock (Hove, UK: Codex). ISBN  1-899598-01-4
  • Джексон, Баззи (2005). Плохая женщина чувствует себя хорошо: блюз и женщины, которые их поют (Нью-Йорк: В. В. Нортон). ISBN  0-393-05936-7
  • Джеймс, Мартин (2003). Французские связи: от дискотеки до открытия (Лондон: Святилище). ISBN  1-86074-449-4
  • Кейтли, Джо (2004). I, Shithead: A Life in Punk (Ванкувер: Arsenal Pulp Press). ISBN  1-55152-148-2
  • Кляйн, Наоми (2000). Нет LOGO: Целься в бренд-хулиганов (Нью-Йорк: Пикадор). ISBN  0-312-20343-8
  • Ноулз, Крис (2003). Clash City Showdown (Отсего, Мичиган: PageFree). ISBN  1-58961-138-1
  • Лэнг, Дэйв (1985). Чудеса одного аккорда: сила и значение в панк-роке . Милтон-Кейнс и Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN 978-0-335-15065-6.
  • Лэми, Чарльз П. и Ира Роббинс (1991). "Exploited", в Руководстве по записи прессы для брюк , 4-е изд., изд. Ира Роббинс (Нью-Йорк: Collier), стр. 230–31. ISBN  0-02-036361-3
  • Леблан, Лорейн (1999). Pretty in Punk: гендерное сопротивление девочек в субкультуре мальчиков (Нью-Брансуик, Нью-Джерси: издательство Rutgers University Press). ISBN  0-8135-2651-5
  • Лайдон, Джон (1995). Гнилой: ни ирландцев, ни чернокожих, ни собак (Нью-Йорк: Пикадор). ISBN  0-312-11883-X
  • Махон, Морин (2008). «Афроамериканцы и рок-н-ролл», в книге « Афроамериканцы и популярная культура», том 3: Музыка и популярное искусство , изд. Тодд Бойд (Вестпорт, Коннектикут: Praeger), стр. 31–60. ISBN  978-0-275-98925-5
  • Маркус, Грейл , изд. (1979). Stranded: Rock and Roll for the необитаемый остров (Нью-Йорк: Knopf). ISBN  0-394-73827-6
  • Маркус, Грейл (1989). Следы губной помады: тайная история двадцатого века (Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета). ISBN  0-674-53581-2
  • Маркс, Ян Д.; Макинтайр, Иэн (2010). Без ума от тебя: взрыв шестидесятых в Австралии и Новой Зеландии (1-е изд.). Стих Хор Пресс. ISBN 978-1-891241-28-4. Архивировано из оригинала 7 мая 2021 года . Проверено 16 марта 2021 г. .
  • Маккалеб, Ян (1991). "Radio Birdman", в The Trouser Press Record Guide , 4-е изд., изд. Ира Роббинс (Нью-Йорк: Collier), стр. 529–30. ISBN  0-02-036361-3
  • Макфарлейн, Ян (1999). Энциклопедия австралийского рока и поп-музыки (Сент-Леонардс, Австралия: Allen & Unwin). ISBN  1-86508-072-1
  • Макгоуэн, Крис и Рикардо Пессанья (1998). Бразильское звучание: самба, босса-нова и популярная музыка Бразилии (Филадельфия: издательство Temple University Press). ISBN  1-56639-545-3
  • Макнил, Легс и Джиллиан Маккейн (2006 [1997]). Пожалуйста, убей меня: устная история панка без цензуры (Нью-Йорк: Гроув). ISBN  0-8021-4264-8
  • Лемлич, Джеффри М. (1992). Savage Lost: Гаражные группы Флориды: 60-е и позже (1-е изд.). Майами, Флорида: Distinctive Punishing Corp. ISBN 978-978-0-942960.
  • Майлз, Барри, Грант Скотт и Джонни Морган (2005). Величайшие обложки альбомов всех времен (Лондон: Collins & Brown). ISBN  1-84340-301-3
  • Майерс, Бен (2006). Green Day: American Idiots & the New Punk Explosion (Нью-Йорк: дезинформация). ISBN  1-932857-32-X
  • Маллен, Брендан , с Доном Боллесом и Адамом Парфри (2002). Lexicon Devil: The Fast Times and Short Life of Darby Crash and the Germs (Лос-Анджелес: Feral House). ISBN  0-922915-70-9
  • Николс, Дэвид (2003). Посредники (Портленд, штат Орегон: Verse Chorus Press). ISBN  1-891241-16-8
  • Нобахт, Дэвид (2004). Самоубийство: никаких компромиссов (Лондон: SAF). ISBN  0-946719-71-3
  • О'Хара, Крейг (1999). Философия панка: больше, чем шум (Сан-Франциско и Эдинбург: AK Press). ISBN  1-873176-16-3
  • Палмер, Роберт (1992). «Церковь звуковой гитары», в настоящем времени: рок-н-ролл и культура , изд. Энтони ДеКертис (Дарем, Северная Каролина: Duke University Press), стр. 13–38. ISBN  0-8223-1265-4
  • Пардо, Алона (2004). «Джейми Рид», в книге «Общение: независимый британский графический дизайн с шестидесятых годов» , изд. Рик Пойнер (Нью-Хейвен, штат Коннектикут: издательство Йельского университета), с. 245. ISBN  0-300-10684-X
  • Парелес, Джон и Патрисия Романовски (ред.) (1983). Энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone (Нью-Йорк: Rolling Stone Press/Summit Books). ISBN  0-671-44071-3
  • Портер, Дик (2007). Судороги: краткая история рок-н-ролльного психоза (Лондон: Plexus). ISBN  0-85965-398-6
  • Перселл, Натали Дж. (2003). Музыка дэт-метала: страсть и политика субкультуры (Джефферсон, Северная Каролина, и Лондон: McFarland). ISBN  0-7864-1585-1
  • Раха, Мария (2005). Большой счет Золушки: женщины панка и инди-андеграунда (Эмеривилль, Калифорния: Сил). ISBN  1-58005-116-2
  • Рид, Джон (2005). Пол Веллер: Мои постоянно меняющиеся настроения . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-1-84449-491-0.
  • Рейнольдс, Саймон (2005). Разорви это и начни снова: пост-панк 1978–1984 гг . Лондон и Нью-Йорк: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-21569-0.
  • Робб, Джон (2006). Панк-рок: устная история (Лондон: Elbury Press). ISBN  0-09-190511-7
  • Родель, Анджела (2004). «Экстремальный шумовой террор: панк-рок и эстетика зла», в « Плохой музыке: музыка, которую мы любим ненавидеть» , ред. Кристофер Уошберн и Майкен Дерно (Нью-Йорк: Рутледж), стр. 235–56. ISBN  0-415-94365-5
  • Руксби, Рикки (2001). Внутри треков классического рока (Сан-Франциско: Backbeat). ISBN  0-87930-654-8
  • Сабин, Роджер (1999). Панк-рок: ну и что?: культурное наследие панка . Лондон: Рутледж. ISBN 978-0-415-17030-7.
  • Дикарь, Джон (1991). Мечты Англии: Sex Pistols и панк-рок . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-312-28822-8.
  • Дикарь, Джон (1992). Мечты Англии: анархия, Sex Pistols, панк-рок и не только . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина . ISBN 978-0-312-08774-6.
  • Шапиро, Фред Р. (2006). Йельская книга цитат (Нью-Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета). ISBN  0-300-10798-6
  • Шмидт, Аксель и Клаус Нойманн-Браун (2004). Die Welt der Gothics: Spielräume düster konnotierter Tranzendenz (Висбаден: VS Verlag). ISBN  3-531-14353-0
  • Шукер, Рой (2002). Популярная музыка: ключевые понятия . Лондон: Рутледж. ISBN  0-415-28425-2
  • Симпсон, Пол (2003). Грубый путеводитель по культовой поп-музыке: песни, исполнители, жанры, сомнительная мода . Лондон: Грубые путеводители. ISBN  978-1-84353-229-3
  • Синагра, Лаура (2004). «Сумма 41», в The New Rolling Stone Album Guide , 4-е изд., изд. Натан Брэкетт (Нью-Йорк: Fireside Books ), стр. 791–92. ISBN  0-7432-0169-8
  • Смит, Керри Л. (2008). Энциклопедия инди-рока (Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд). ISBN  978-0-313-34119-9
  • Спенсер, Эми (2005). Сделай сам: рост культуры Lo-Fi (Лондон: Марион Боярс). ISBN  0-7145-3105-7
  • Шпиц, Марк (2006). Никто тебя не любит: внутри бурной жизни, времен и музыки Green Day (Нью-Йорк: Hyperion). ISBN  1-4013-0274-2
  • Шпиц, Марк и Брендан Маллен (2001). У нас есть нейтронная бомба: невыразимая история LA Punk (Нью-Йорк: Three Rivers Press). ISBN  0-609-80774-9
  • Стаффорд, Эндрю (2006). Свиной город: от святых до дикого сада , 2-я ред. изд. (Брисбен: University of Queensland Press). ISBN  0-7022-3561-X
  • Старк, Джеймс (2006). Панк '77: Взгляд изнутри на рок-н-ролльную сцену Сан-Франциско , 3-е изд. (Сан-Франциско: RE/Search Publications). ISBN  1-889307-14-9
  • Стром, Джон (2004). «Женщины-гитаристы: гендерные проблемы в альтернативном роке», в « Электрогитаре: история американской иконы» , изд. А. Дж. Миллард (Балтимор: издательство Университета Джона Хопкинса), стр. 181–200. ISBN  0-8018-7862-4
  • Стронгмен, Фил (2008). Pretty Vacant: A History of UK Punk (Чикаго: Chicago Review Press). ISBN  1-55652-752-7
  • Сент-Томас, Курт, с Троем Смитом (2002). Nirvana: The Chosen Rejects (Нью-Йорк: St. Martin's Press ). ISBN  0-312-20663-1
  • Тейлор, Стивен (2003). Ложный пророк: полевые заметки из панк-андеграунда . Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-6668-3.
  • Тейлор, Стив (2004). Альтернативная музыка от А до Х. Лондон и Нью-Йорк: Континуум. ISBN 978-0-8264-8217-4.
  • Правда, Эверетт (2002). Эй, хо, поехали: История Ramones . Омнибус Пресс . ISBN 978-1-8444-9413-2.
  • Унтербергер, Ричи (2002). «Британский панк», в All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul , 3-е изд., ред. Владимир Богданов, Крис Вудстра и Стивен Томас Эрлевин (Сан-Франциско: Backbeat). ISBN  0-87930-653-X
  • Уокер, Клинтон (1982/2004) Inner City Sound (Портленд, Орегон: Verse Chorus Press) ISBN  1-891241-18-4
  • Уокер, Клинтон (1996) Stranded (Сидней: Macmillan) ISBN  0 7329 0883 3
  • Уокер, Джон (1991). «Телевидение», в The Trouser Press Record Guide , 4-е изд., изд. Ира Роббинс (Нью-Йорк: Collier), с. 662. ISBN  0-02-036361-3
  • Уолш, Гэвин (2006). Панк на 45; Революции на виниле, 1976–79 (Лондон: Plexus). ISBN  0-85965-370-6
  • Вайнштейн, Дина (2000). Тяжелый металл: музыка и ее культура (Нью-Йорк: Da Capo). ISBN  0-306-80970-2
  • Уэллс, Стивен (2004). Панк: Громкий, молодой и сопливый: История песен (Нью-Йорк и Лондон: Громовой рот). ISBN  1-56025-573-0
  • Вилкерсон, Марк Ян (2006). Удивительное путешествие: жизнь Пита Тауншенда (Луисвилл: Bad News Press). ISBN  1-4116-7700-5
  • Войцик, Даниэль (1995). Панк и нео-племенной боди-арт (Джексон: Университетское издательство Миссисипи). ISBN  0-87805-735-8
  • Войцик, Даниэль (1997). Конец света, каким мы его знаем: вера, фатализм и апокалипсис в Америке (Нью-Йорк: издательство Нью-Йоркского университета ). ISBN  0-8147-9283-9
  • Вольф, Мэри Монтгомери (май 2008 г.). «Мы принимаем тебя, один из нас?»: Панк-рок, сообщество и индивидуализм в неопределенную эпоху, 1974–1985 (тезис). Департамент истории, Колледж искусств и наук, Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл . дои : 10.17615/e26e-6m88 . Диссертация представлена ​​на факультете Университета Северной Каролины в Чапел-Хилл при частичном выполнении требований для получения степени доктора философии на факультете истории.

Внешние ссылки