Пост-хардкор - Post-hardcore
| Пост-хардкор | |
|---|---|
| Стилистическое происхождение | |
| Культурное происхождение | 1980-е, США |
| Производные формы | |
| Поджанры | |
| |
| Региональные сцены | |
| Местные сцены | |
| Другие темы | |
Пост-хардкор - это жанр панк-рока, который сохраняет агрессивность и интенсивность хардкор-панка, но подчеркивает большую степень творческого самовыражения, изначально вдохновленного пост-панком и нойз-роком . Как и пост-панк, этот термин применялся к широкому кругу групп. Пост-хардкор начался в 1980-х с таких групп, как Hüsker Dü и Minutemen . Жанр расширился в 1980-х и 1990-х годах за счет релизов групп из городов, которые установили хардкорные сцены, таких как Fugazi из Вашингтона, округ Колумбия, а также таких групп, как Big Black и Jawbox, которые были ближе к пост-хардкорным корням нойз-рока. В 2000-х пост-хардкор добился массового успеха благодаря популярности таких групп, как My Chemical Romance , Dance Gavin Dance , AFI , Underoath , Hawthorne Heights , Silverstein , The Used , At the Drive-In , Saosin и Senses Fail . В 2010-х такие группы, как Sleeping with Sirens и Pierce the Veil , которые были названы пост-хардкорными, добились массового успеха. Между тем андерграундную популярность приобрели такие группы, как Title Fight и La Dispute .
Характеристики
Хардкор-панк обычно отличается очень быстрым темпом, громкой громкостью и тяжелыми басами, а также этикой «сделай сам» . Музыкальная база данных AllMusic заявила: «Эти новые группы, получившие название пост-хардкор, часто находили сложные и динамичные способы выпустить пар, которые обычно выходили за рамки строгого хардкорного царства« громких и быстрых правил ». Кроме того, вокалисты многих из этих групп были такими же скорее всего, они будут произносить свои тексты шепотом, так как они были маниакальным визгом ». Allmusic также утверждает, что пост-хардкорные группы находят творческие способы создания и снятия напряжения, а не «разносить свое грязное белье короткими, резкими, неистовыми порывами». Джефф Терих из Treblezine заявил: «Вместо того, чтобы придерживаться жестких ограничений хардкора, эти артисты расширились за рамки пауэр-аккордов и бандитского вокала , включив более творческие выходы для энергии панк-рока». Британский пост-панк конца 1970-х - начала 1980-х оказал влияние на музыкальное развитие пост-хардкорных групп. По мере развития жанра некоторые из этих групп также экспериментировали с широким спектром влияний, включая соул , даб , фанк , джаз и танцевальный панк . Также было отмечено, что, поскольку в состав некоторых пост-хардкорных групп входили участники, которые уходили корнями в зарождение хардкор-панка, некоторые из них смогли расширить свое звучание по мере того, как они стали более опытными музыкантами.
История
Происхождение (1980-е годы)
Такие группы, как Saccharine Trust , Naked Raygun и The Effigies , которые были активны примерно в начале 1980-х, считаются предшественниками жанра пост-хардкора. Группа Chicago Naked Raygun, созданная в 1981 году, была замечена как объединение пост-панк- влияний таких групп, как Wire и Gang of Four, с хардкор-панком , в то время как автор Стивен Блаш отмечает использование группой «наклонных текстов и резких пост-панк-мелодий». ". Точно так же The Effigies, которые также были выходцами из Чикаго, выпускали музыку под влиянием хардкора Minor Threat и британского пост-панка таких групп, как The Stranglers , Killing Joke и The Ruts .
В период с начала до середины 1980-х желание экспериментировать с основным шаблоном хардкора распространилось на многих музыкантов, которые были связаны с этим жанром или имели в нем сильные корни. Многие из этих групп также черпали вдохновение из нойз-роковой сцены 1980-х, впервые созданной Sonic Youth . Некоторые группы , подписанные на независимом лейбле Homestead Records , , в том числе белки Bait (а также Дэвид Grubbs о связанных Bastro и Bitch Magnet ) и Стив Альбини «s Big Black (так же , как его последующие проекты Rapeman и Shellac ) также связаны с пост-хардкора . Big Black, в которой также участвовал бывший гитарист Naked Raygun Сантьяго Дуранго , прославились своей строгой этикой DIY , связанной с такими практиками, как оплата собственных записей, бронирование собственных концертов, управление собственным менеджментом и рекламой, а также сохранение "упорной независимости" в то время, когда многие независимые группы с нетерпением ждали медного кольца мейджор-лейбла ". Музыка группы, акцентированная использованием драм-машины , также оказала влияние на индустриальный рок , в то время как Blush также описал проект, возглавляемый Альбини, как «тревожный ответ на жесткий английский пост-панк Gang of Четыре ". После выпуска сингла " Il Duce " (и в период между выпуском их только двух студийных альбомов, Atomizer и Songs About Fucking ) Big Black покинули Homestead и перешли на Touch and Go Records , которые позже переиздали не только всю свою дискографию, но и также будет отвечать за выпуск полных работ Scratch Acid , группы из Остина, штат Техас, описываемой как пост-хардкор, которая, по словам Стивена Томаса Эрлевина, «заложила основу для большей части искаженных, измельчающих альтернативных панк-рокеров. 90-е ».
По словам Райана Купера из About.com и автора Дойла Грина, хардкор-панк-группа 80-х Black Flag - одна из пионеров пост-хардкора в экспериментальном стиле, который группа начала играть позже, в 80-х. Пост-хардкор-группы Minutemen и Hüsker Dü - известные пост-хардкор-группы 1980-х годов. Альбом Хюскера Дю 1984 года Zen Arcade - это прорыв группы. Когда Zen Arcade был впервые выпущен, альбом получил положительные отзывы критиков The New York Times и Rolling Stone . За пределами США пост-хардкор обретет форму в творчестве канадской группы Nomeansno , связанной с Джелло Биафра и его независимым лейблом Alternative Tentacles , которая была активна с 1979 года. Журнал Dusted отметил, что релиз группы 1989 года Wrong был "одним из самых агрессивных и мощных произведений пост-хардкора".
Сцена в Вашингтоне, округ Колумбия
В течение 1984 и 1985 годов на сцене « harDCore » « захлестнуло » новое движение. Это движение возглавили группы, связанные с независимым звукозаписывающим лейблом DC Dischord Records , где в начале 80-х годов прошлого века выступали такие основополагающие хардкор-группы, как Minor Threat, State of Alert , Void и Government Issue . Согласно веб-сайту Dischord: «Насилие и нигилизм, которые стали отождествляться с панк-роком, в основном в средствах массовой информации, начали распространяться в округе Колумбия, и многие старые панки внезапно обнаружили, что их отталкивает и обескураживает сцена в их родном городе», к «времени переопределения». Когда The Faith выпустили EP Subject to Change в 1983 году, это ознаменовало собой критическую эволюцию в звучании хардкора DC и панк-музыки в целом. В эти годы начала формироваться новая волна групп, в том числе Rites of Spring (в которой участвовал бывший гитарист The Faith Эдди Дженни), Lunchmeat (позже переименованный в Soulside ), Gray Matter , Mission Impossible , Dag Nasty и Embrace , последний с участием бывшего певца Minor Threat и соучредителя Dischord Яна Маккея и бывших участников The Faith. Это движение с тех пор широко известно как «Лето революции». Rites of Spring описывают как группу, которая «более чем возглавила перемены», бросив вызов «мачо-позерству, которое стало настолько распространенным на панк-сцене в тот момент», и «что более важно», бросив вызов «музыкальным и стилистическим правилам». . Журналист Стив Хьюи пишет, что, хотя группа «отошла от типичных для хардкора внешних проблем того времени, а именно, от социального и политического инакомыслия, - их музыкальная атака была не менее резкой и на самом деле гораздо более сложной и тонкой, чем в среднем трехаккордном. speed-blur », звук, который, по словам Хьюи, обозначил« новое направление для хардкора, основанное на инновациях », принесенных Hüsker Dü 's Zen Arcade . Считается, что другие группы черпают вдохновение в таких жанрах, как фанк (как в случае с Beefeater) и поп-музыка 1960-х годов (например, в Grey Matter).
По словам Эрика Граббса, для нового звука было разработано прозвище, которое некоторые считают «post-harDCore», но другое имя, которое распространялось на сцене, было « эмо- кор». Последний, упомянутый в журнале по скейтбордингу Thrasher , будет подниматься в обсуждениях в округе Колумбия. В то время как некоторые из этих групп считаются участниками зарождения эмо, а Rites of Spring иногда называют первым или одним из первых эмо-исполнителей, такие музыканты, как бывший фронтмен группы Гай Пиччиотто и сам Маккей, выразили свое несогласие с срок. В соседнем штате Мэриленд появятся похожие группы, которые сейчас классифицируются как пост-хардкорные, в их числе Moss Icon и The Hated. Музыка первого содержала, по словам Стива Хьюи, «изменчивую динамику, звенящие гитарные арпеджио и кричащие, плачущие вокальные кульминации», которые окажутся влиятельными для более поздних музыкантов, несмотря на нестабильное существование группы. Эта группа также считается одной из самых ранних эмо-групп.
Во второй половине 1980-х годов в Вашингтоне сформировалось несколько групп, в том числе Shudder to Think , Jawbox , The Nation of Ulysses и Fugazi , а также Baltimore 's Lungfish . Маккей описал этот период как самый загруженный, который когда-либо видел лейбл Dischord Records. Большинство из этих групп, наряду с более ранними, внесут свой вклад в сборник 1989 года State of the Union , релиз, в котором задокументировано новое звучание панк-сцены DC конца 1980-х годов. Фугази приобрел «чрезвычайно лояльных и многочисленных последователей по всему миру», а рецензент Энди Келлман резюмировал влияние группы следующим заявлением: «Для многих Фугази значил для них не меньше, чем Боб Дилан для их родителей». Также было отмечено, что «постоянно развивающееся» звучание группы будет сигналом к более экспериментальному повороту в хардкоре, который проложит путь для более поздних релизов Dischord. Группа, в которую входили МакКей, Пиччиотто и бывший барабанщик Rites of Spring Брендан Кэнти вместе с басистом Джо Лалли , выпустила в 1989 году 13 песен , сборник их более ранних одноименных EP и Margin Walker , который теперь считается знаковым альбомом. Точно так же дебютный студийный альбом группы, Repeater 1990-х , также «в целом» считался классикой. Группа также получила признание благодаря своей активности, дешевым шоу и компакт-дискам, а также сопротивлению массовым продажам. С другой стороны, Jawbox находился под влиянием «традиций процветающей сцены Чикаго начала 80-х», в то время как The Nation of Ulysses «лучше всего помнят за то, что подняли моторную революционную риторику MC5 » с включением «элементов». из R & B (как это фильтруется через MC5) и авангардный джаз " в сочетании с„захватывающими, летучими живыми выступлениями“, и быть вдохновением для„нового урожая полос как локально , так и за рубежом“.
Расширение (конец 1980-х и 1990-е годы)
В конце 1980-х и начале 1990-х годов сформировались и стали известны несколько групп, связанных с более ранними группами, которые включали не только примеры Fugazi и Shellac, но и Girls Against Boys (первоначально сайд-проект Брендана Кэнти и Эли Джанни , который позже Включение концепции члены Soulside), The Jesus Lizard (образована бывшими членами Scratch Acid), Quicksand (фронтмен бывшей молодежи Сегодня и Gorilla Biscuits член Уолтер Шрифелс ), Rollins Band ( во главе с бывшим вокалистом Black Flag Генри Роллинз ) , Tar (который восстал из пепла хардкорной группы под названием Blatant Dissent) и Slint (содержащий членов Squirrel Bait). Такие акты, как Shellac и Louisville 's Slint, были признаны влиятельными в развитии жанра математического рока , причем первый из них отличался «неудобными часами и агрессивностью», которые стали характерными для «определенного уклона» в математическом роке, в то время как последний представлял «инструментальную музыку, пронизанную драматическим напряжением, но настроенную на жесткую систему прочно структурированных гитарных паттернов и перкуссионных повторений». По словам обозревателя Джейсона Аркени, «ловкие, экстремистские манипуляции с объемом, темпом и структурой Слинта сделали их явными прародителями пост-рок- движения».
AllMusic отмечает, что молодые группы «расцвели в пост-хардкор после того, как пробили себе зубы в панк-группах средней школы». В Вашингтоне, округ Колумбия, в список Dischord были добавлены новые группы, такие как Hoover (а также связанные с ним The Crownhate Ruin ), Circus Lupus , Bluetip и Smart Went Crazy . Журналист Чарльз Спано назвал Hoover группой, которая «оказала огромное влияние на пост-хардкорную музыку». В Нью-Йорке, помимо Quicksand, появились пост-хардкорные группы, такие как Helmet , Unsane , Chavez и Texas Is the Reason . В Чикаго, который наряду со Средним Западом Соединенных Штатов играет важную роль в развитии математического рока, также зародились такие группы пост-хардкора, как Shellac, Tar, Trenchmouth и группа Cap'n Jazz, выпустившая Jade Tree ( а также последующий связанный проект Жанна д'Арк , который также выпустил свою работу через Jade Tree). Стив Хьюи утверждает, что выпуск ретроспективного сборника Cap'n Jazz Analphabetapolothology помог распространить влияние группы «далеко за пределы их первоначальной аудитории», а также считает группу влиятельной для развития эмо на независимой музыкальной сцене. Шампейн , также в Иллинойсе , был известен независимой сценой, уступившей место таким группам, как Hum , Braid и Poster Children . На американском Северо-Западе были созданы такие группы, как Karp , Lync и Unwound , все они родом из Олимпии, штат Вашингтон . Музыка последнего, по мнению критика Джона Буша, представляет собой комбинацию «шума более хриплых пассажей Sonic Youth» с «редкой энергией, которая соперничает даже с Фугази». В Техасе сформировались такие группы, как The Jesus Lizard (позже они будут базироваться в Чикаго) и ... And You Will Us by the Trail of Dead в Остине и At the Drive-In из Эль-Пасо . Эта последняя группа была известна своей энергией как в выступлениях, так и в музыке, а также своими «драйвовыми мелодичными панк-риффами, соединенными вместе с более тихим переплетением нот».
Жанр также был представлен за пределами Соединенных Штатов в « Отвергнутых», которые вышли из Умео , шведская музыкальная сцена. Группа, которая в начале своей карьеры прославилась своим "массивным хардкорным звуком", выпустила в 1998 году альбом The Shape of Punk to Come , в котором группа черпала вдохновение из The Nation of Ulysses, но при этом включала такие элементы, как " текстуры эмбиента". , jazz breakdown », металл и электроника под их хардкорное звучание.
Сцена в Сан-Диего
В начале-середине 1990-х годов на музыкальной сцене Сан-Диего, штат Калифорния, появилось несколько групп, некоторые из которых возглавили пост-хардкорное движение, связанное с независимым лейблом Gravity Records . Это движение в конечном итоге стало известно как «звук Сан-Диего». Gravity был основан в 1991 году Мэттом Андерсоном, участником группы Heroin , как средство для выпуска музыки его группы и других родственных групп из Сан-Диего, в которые также входили Antioch Arrow и Clikatat Ikatowi. Предыдущие релизы лейбла известны определением «нового звука в хардкоре, укорененного в традициях, но обладающего хаотичным звучанием, демонстрирующим новый подход» к жанру. Heroin были известны тем, что были новаторами хардкора начала 1990-х и создавали динамичные пейзажи «из минутных взрывов шумного купороса». Эти группы находились под влиянием таких групп, как Fugazi и The Nation of Ulysses , а также помогали распространять ответвление хардкора, которое «прививало спастическую интенсивность к преднамеренно экспериментальному диссонансу и динамике». Это движение было связано с развитием поджанра скримо , хотя следует также отметить, что этот термин, как и в случае с эмо, стал предметом споров. На лейбле также представлены релизы групп, не проживающих в Сан-Диего, в том числе Mohinder (из Купертино, Калифорния ), Angel Hair и связанный с ним проект The VSS (из Боулдера, Колорадо ), группы, которые также были связаны с этим звуком. VSS были известны использованием синтезаторов, «соперничающих с бешеной атональностью пост-хардкора».
Помимо Gravity, другой группой, сыгравшей важную роль в развитии «звука Сан-Диего», была Drive Like Jehu . Эта группа, основанная бывшими участниками Pitchfork , была известна, по словам Стива Хьюи, своими длинными и многосекционными композициями, основанными на нововведениях, принесенных релизами на Dischord, включая такие элементы, как «нечетные размеры», которые сыграли важную роль в ее развитии. несмотря на то, что музыка группы не похожа на звук, который позже будет обозначать этот термин. Аналогичным образом, Swing Kids , состоящая из бывших участников хардкор-групп из Сан-Диего, таких как Unbroken , Struggle и Spanakorzo, была описана журналистом Заком. Baron как момент, когда "хардкорное" звучание таких групп, как Unbroken, фактически стало "пост-хардкорным", известным за "кавер- версию песен Joy Division ", а также за его звуковые "джазовые цитаты" и "гитарную обратную связь". также одна из первых групп, выпущенных под независимым лейблом Three One G , основанная вокалистом группы Джастином Пирсоном и известная позже тем, что выпустила работы нескольких других пост-хард-лейблов. группы core, нойз-рок, математик и грайндкор .
Такие группы, как At the Drive-In , признали влияние пост-хардкорного звука, пришедшего со сцены Сан-Диего, а вокалист Седрик Бикслер-Завала привел такие элементы, как «кричащий вокал с чрезмерными эмоциями, расчетливые тяжелые риффы, [...] необычные ритмы »и« невероятное количество энергии, хаоса и мелодичности », по мнению этих групп, как решающие в развитии звучания его группы.
Умеренная популярность
По словам Маккея, внезапный интерес к подземной и независимой музыке , принесенной успеха Nirvana «s Nevermind привлекла внимание крупных лейбл к отпечатку Dischord и многие из его групп. Хотя лейбл отклонил эти предложения, две группы Dischord, Jawbox и Shudder to Think, подписали сделки с крупными лейблами. Подписание первого с Atlantic Records оттолкнет некоторых из давних фанатов группы, но это также поможет с разработкой и записью релиза 1994 года For Your Own Special Sweetheart , который Энди Келлман считает "одним из лучших релизов для" вышли из плодородной сцены DC 80-х и 90-х годов ». Последующий тур по альбому и ротация некоторых видеоклипов на MTV познакомили группу с горсткой новых толп, но в конечном итоге альбом остался «незамеченным за пределами обычного инди-сообщества».
Аналогичным образом, Interscope Records , выходя из лейбла Dischord, подпишет контракт с Helmet после якобы «жестокой» войны между несколькими крупными звукозаписывающими компаниями, а MTV выпустит несколько видеоклипов группы, которые к моменту выпуска их мейджор-лейбла дебют Тем временем , считалась тогда «единственной группой, близкой к звучанию сиэтлского гранжа » на Восточном побережье Америки и была провозглашена «следующим большим достижением», эти ожидания «никогда полностью не оправдались», несмотря на более позднее влияние пластинки. . В другом примечательном случае, Hum подписал контракт с RCA в 1994 году, продав около 250 000 копий своего альбома You'd Prefer an Astronaut, чему способствовал успех сингла " Stars " с альбома , и хотя к этому моменту у группы уже сложилась сильная репутация. андерграундная фан-база, это окажется «вершиной внимания средств массовой информации Хума», поскольку его продолжение, Downward Is Heavenward 1998 года, продавалось плохо, что привело к решению RCA исключить группу из своего состава.
2000-е (массовый успех)
Рекорд-продюсер Росс Робинсон , которому приписывают популяризацию ню-метала с такими группами, как Korn , Slipknot , Soulfly и Limp Bizkit в 1990-х, помог пост-хардкору добиться популярности в 2000-х. Механ Джаясурия из PopMatters предположил, что внезапное сосредоточение Робинсона на пост-хардкоре было его «любимым проектом», призванным избавить себя от «бедствия« ню-метал »конца 90-х». Робинсон записал альбом At the Drive-In 's Relationship of Command (2000), Glassjaw « Все, что вы когда-либо хотели знать о тишине» (2000) и Worship and Tribute (2002), а также The Blood Brothers ' ... Burn, Piano Island , Burn (2003); четыре альбома, которые, как говорят, «считаются одними из лучших произведений пост-хардкора» в течение 2000-х. В обзоре Джона Франка « Все, что вы когда-либо хотели знать о Silence для Allmusic» он заявил: « Глассджоу , обладающий исключительной амбидекстромностью барабанщика Сэмми Сиглера (из Gorilla Biscuits / CIV ), объединился с продюсером / предпринимателем Россом Робинсоном (ключевой катализатор в переосмысление звучания агро-рока), чтобы отправиться в захватывающую поездку, которой Bad Brains и Quicksand гордятся ".
Эти группы позволили жанру развиваться и становиться более разнообразным: At the Drive-In под влиянием арт-рока и рок-н-ролла , а Glassjaw использовали элементы как поп-музыки, так и хэви-метала ; кроме того, такие группы, как Hell Is for Heroes , Hundred Reasons , Hondo Maclean и Funeral for a Friend, испытали значительное влияние со стороны хэви-металлических групп, таких как Pantera, а также таких хардкорных групп, как The Hope Conspiracy . Пост-хардкор добился массового успеха благодаря успеху пост-хардкорных эмо -групп, таких как My Chemical Romance , Senses Fail , Alexisonfire , Take Back Sunday , Brand New , Thrice , AFI , The Used , Silverstein , From First To Last , Thursday и Hawthorne. Высоты . Некоторые группы также начали включать прогрессивные элементы; с такими группами, как Chiodos , Scary Kids Scaring Kids , Circa Survive , The Fall of Troy и Dance Gavin Dance , добившимися значительного успеха, а такие группы, как Damiera , The Sound of Animals Fighting , The Bled , Norma Jean и The Chariot остались под контролем работы по дереву; а также группы, пользующиеся влиянием металкора, такие как Ice Nine Kills , Blessthefall и Pierce the Veil , вдохновленные такими группами, как Killswitch Engage , Avenged Sevenfold и Atreyu .
2010-е годы (неизменная популярность)
Более поздние формы пост-хардкора привлекли больше внимания со стороны таких групп, как Sleeping with Sirens , чей третий альбом Feel (2013) дебютировал под номером 3 в чарте Billboard 200 США, что сделало его одним из самых высоких пост-хардкорных альбомов в чартах США. любая группа на сегодняшний день. Третий альбом Pierce the Veil , Collide with the Sky (2012), также привлек много внимания. В то время как Madness (2015) и Misadventures (2016) - от Sleeping with Sirens и Pierce the Veil соответственно - включают больше элементов поп-рока и поп-панка, выходя на территорию, которую многие вольно определяют как пост-хардкор. Также наблюдается появление независимых пост-хардкорных групп, таких как The Men , Cloud Nothings и METZ , которые, по описанию, приближаются к динамике и эстетике более ранних групп, но все глубже расходятся во внешнем влиянии. Рецензенты также отметили включение разнообразных элементов, таких как краутрок , пост-рок , сладж-метал , шугейз , пауэр-поп и без вейв, в дополнение к предыдущим хардкорным , нойз-роковым и пост-панковским чувствам.
Несмотря на то, что первоначально термин «волна» использовался в шутку, он начал использоваться для описания новой волны пост-хардкорных групп, причем группы в основном были экспериментальными, сильно эмоциональными, раздвигающими границы и игнорирующими уловки. Первоначально этот термин использовался только для обозначения Touché Amoré , Defeater , La Dispute , Make Do and Mend и Pianos Become the Teeth , однако со временем он расширился и включил такие группы, как Title Fight , Balance and Composure и Casey . Также было отмечено, что многие группы испытали влияние At the Drive-In.
Смотрите также
использованная литература
Библиография
- Андерсен, Марк и Марк Дженкинс (2003). Танец дней: два десятилетия панка в столице страны . Книги Акаши. ISBN 1-888451-44-0
- Аззерад, Майкл (2002). Наша группа могла бы быть вашей жизнью: сцены из американского инди-андеграунда 1981–1991 . Книги Бэк-Бэй. ISBN 0-316-78753-1
- Граббс, Эрик (2008). POST: Взгляд на влияние пост-хардкора-1985-2007 . Блумингтон, Индиана : ISBN iUniverse , Inc. 978-0-595-51835-7. Проверено 25 марта 2011 года .
- Рейнольдс, Саймон. «Взрывная концепция: прогрессивный панк от SST Records до Mission of Burma . Разорви и начни снова: пост-панк 1978–84 . Лондон: Faber and Faber, Ltd., 2005.