Портативное искусство - Portable art

Портативное искусство (иногда называемое мобильным искусством ) относится к небольшим образцам доисторического искусства, которые можно было переносить с места на место, что особенно характерно для искусства верхнего палеолита . Это одна из двух основных категорий доисторического искусства, другая - неподвижное теменное искусство , фактически синоним наскального искусства .

Хотя охота за едой была постоянной темой в портативном искусстве, более 10 000 обнаруженных предметов демонстрируют большое разнообразие с точки зрения масштаба, тематики, использования, даты создания и носителей. Первоначально считалось менее важным, чем наскальные рисунки, которые также отмечали доисторическое искусство, портативное искусство считалось просто предшествующими эскизами или планами, которые будут развиваться в более позднем, более крупном теменном или постоянном искусстве. Однако с годами изучение портативного искусства стало самостоятельным, поскольку археологи осознали, что из этих произведений или произведений искусства можно получить много информации о доисторической культуре, средствах к существованию и социальной структуре.

Категории портативного искусства

  • Слегка измененные природные объекты

Обычно состоящие из окаменелостей, зубов, раковин и костей, слегка измененные природные объекты были ранее существовавшими объектами, которые доисторический человек изменил путем вытравливания линий или узоров, сверления отверстий или других простых методов, которые превратили исходный объект в произведение искусства, обычно ювелирные изделия.

  • Гравированный или окрашенный камень

Обнаружено около 1000 памятников с украшениями из камня. Песчаник, известняк, сланец или сталагмит были наиболее распространенными типами используемых материалов и обычно украшались фигурами животных или символами. Некоторые археологи истолковали такие предметы как предшественников, служивших эскизами более поздней, более развитой наскальной живописи.

  • Гравированная или окрашенная кость
Вылепленный из кости шерстистый мамонт

Подобно резным или расписным каменным изделиям, предметы из кости, как правило, были игровыми животными и символами. Однако, в отличие от своих каменных аналогов, декорированные костяные изделия часто намного меньше по размеру и встречаются реже, поскольку гравировать на кости труднее, чем на камне.

  • Резная кость и рог

Чаще всего используемые в резьбе копьеносцев резные части из кости и рогов имеют большое значение из-за большого количества времени, усилий и кропотливых деталей, с которыми они были вырезаны. В результате среди археологов бытует мнение, что такие работы были созданы в надежде принести удачу на охоте.

  • Статуэтки и резьба по слоновой кости

В то время как именно округлые женские статуэтки, получившие название фигурок Венеры , привлекли наибольшее внимание, скульптурные объекты также имели более «нормальные» изображения людей, а также животных. Статуэтки и резные фигурки были выполнены с использованием кремневых инструментов из самых разных материалов, от их простого создания в виде терракоты до известняка, песчаника, слоновой кости, стеалита, угля, гагата и даже янтаря.

Знакомства и их сложность

Огромный промежуток времени, который в некоторых случаях достигает 40 000 лет, отделяющий создание портативного искусства от его последующего анализа, создает большую проблему для датировки произведений. Типичный метод датировки древних материалов, радиоуглеродное датирование , предполагает возможность уничтожения произведения, а также датирование только костей животного, рога или другого материала, из которого было создано произведение искусства, а не даты создания самого искусства. . Обычным решением этой проблемы было изучение стратиграфии куска в отложениях в его окрестностях. Однако во многих случаях даже стратиграфическое датирование невозможно из-за игнорирования ранних археологов при раскопках пещер или других мест, где было обнаружено портативное искусство. Разрушение датируемой стратиграфии также часто происходило в результате обысков и незаконных раскопок. не на изучении обнаруженного ими материала, а на его перепродажной стоимости. Любые нарушения стратиграфии разрушают источник происхождения, по которому можно было установить дату.

Также затруднение для стратиграфического анализа представляет возможность того, что время создания объекта и окончательного отложения может сильно различаться. Считается, что многие переносные предметы служили ритуальными предметами, передаваемыми из поколения в поколение, сохраняя их в использовании в течение сотен или тысяч лет. Из-за миграции доисторического человека возможно, что место последнего упокоения объекта находится в сотнях или даже тысячах миль от места его первоначального создания.

Хотя это и сложно, датирование переносных предметов обеспечивает важное звено в построении хронологии искусства и, следовательно, эволюции доисторического человека. Хотя конкретные тенденции, связанные с данным периодом, не всегда согласованы между всеми учеными из-за субъективной природы искусства, могут быть сформированы широкие сходства и закономерности, которые работают на расширение археологических исследований или доисторического человека, формируя наблюдения и теории, на основе которых другие археологи могут развиваться.

Ссылки

  1. ^ Скарр, Крис (2009). Человеческое прошлое . Лондон: Темза и Гудзон. п. 162. ISBN. 978-0-500-28780-4.
  2. ^ Bahn, Пол (1998). Кембриджская иллюстрированная история доисторического искусства . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. xxiv. ISBN 0-521-45473-5.