Pillow Talk (фильм) - Pillow Talk (film)

Интимный разговор
Плакат
Афиша театрального релиза
Режиссер Майкл Гордон
Написано Рассел Роуз
Морис Ричлин
Стэнли Шапиро
Кларенс Грин
Произведено Росс Хантер
Мартин Мельчер
В главной роли
Кинематография Артур Э. Арлинг
Под редакцией Милтон Каррут
Музыка Фрэнк Де Вол
Цветовой процесс Eastmancolor
Производственная
компания
Арвин Продакшнс
Распространяется Универсальные картинки
Дата выхода
Продолжительность
 102 минуты
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 1,6 миллиона долларов
Театральная касса 7,6 млн долларов США (аренда в США и Канаде)
18 750 000 долларов США (внутри страны)

Pillow Talk - американская романтическая комедия 1959 годарежиссера Майкла Гордона, снятого режиссером Майклом Гордоном в фильмах CinemaScope, с Роком Хадсоном и Дорис Дэй в главных ролях. В ролях второго плана представлены Тони Рэндалл , Тельма Риттер , Ник Адамс , Аллен Дженкинс , Марсель Далио и Ли Патрик . Фильм написали Рассел Роуз , Морис Ричлин , Стэнли Шапиро и Кларенс Грин .

В нем рассказывается история Яна Морроу (Дэй), декоратора интерьеров, и Брэда Аллена (Хадсон), женственного композитора / холостяка, которые живут по телефонной линии . Когда она безуспешно подает жалобу на него за то, что он постоянно использует эту линию для достижения своих завоеваний, Брэд решает рискнуть Джен, маскируясь под владельца ранчо Техаса, в результате чего двое влюбляются друг в друга. Схема, кажется, работает до тех пор, пока об этом не узнает общий друг Брэда и клиент Яна Джонатан Форбс (Рэндалл), в результате чего возникает любовный треугольник.

Согласно статье «Rambling Reporter» (28 августа 1959 г.) в The Hollywood Reporter , RKO первоначально купил сценарий Рассела Роуза и Кларенса Грина в 1942 году, но, поскольку он не был выпущен, сценаристы купили его еще в 1945 году. В 1947 году. , они продали ее как пьесу, но через четыре года выкупили ее снова и, наконец, продали ее в 1958 году Arwin Productions, компании, принадлежащей мужу Дорис Дэй, Мартину Мелчеру . Хотя фильм изначально назывался « Разговор о подушках» , согласно сообщению «Бродячий репортер» от 2 февраля 1959 года в «Голливудском репортере» , название «не понравилось» PCA и было изменено на « Любой ветер дует» . Однако в августе 1959 года первоначальное название было восстановлено.

Фильм получил премию Оскар за лучший оригинальный сценарий и был номинирован на лучшую женскую роль в главной роли (Дорис Дэй), лучшую женскую роль второго плана (Тельма Риттер), лучшую художественную постановку в декорациях, цвет ( Ричард Х. Ридель). , Рассел А. Гаусман , Руби Р. Левитт ) и лучшая музыка, озвучивание драматического или комедийного фильма .

Это первая из трех романтических комедий, в которых Дэй, Хадсон и Рэндалл снялись вместе, две другие - « Вернись любовника» (1961) и « Не отправь мне цветов» (1964).

После выхода « Pillow Talk» принесла ошеломляющие на тот момент внутренние кассовые сборы в размере 18 750 000 долларов и вернула карьеру Рока Хадсона после провала « Прощай, оружие» двумя годами ранее.

14 июля 1980 года Джек Мартин сообщил о « Pillow Talk» как о «самом большом хите 1959 года».

В 2009 году она была внесена в Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса за то , что «культурно, исторически или эстетически» значительным и сохраняется.

участок

Ян Морроу - успешный самодостаточный дизайнер интерьеров в Нью-Йорке в конце 1950-х годов. Она живет одна и утверждает, что вполне счастлива, когда ее пьяная домработница Альма расспрашивает по этому поводу. Единственным раздражителем в ее жизни является партийная линия, которую она разделяет с Брэдом Алленом, талантливым творческим бродвейским композитором и плейбоем, который живет в соседнем многоквартирном доме. Она не может получить частную телефонную линию, потому что телефонная компания была перегружена недавним спросом на новые телефонные линии в этом районе.

Джен и Брэд, которые когда-либо «встречались» только по телефону, начинают враждовать по поводу использования линии партии. Брэд постоянно разговаривает по телефону с одной молодой женщиной за другой, поет каждой из них «оригинальную» любовную песню, якобы написанную специально для нее, хотя он меняет только имя или язык, на котором поет. Джен и Брэд ссорятся из-за линия партии, где Брэд предполагает, что одинокий Ян завидует его популярности.

Один из клиентов Яны - миллионер Джонатан Форбс, который постоянно набрасывается на нее безрезультатно. Ян не знал, что Джонатан также является старым приятелем Брэда по колледжу и его нынешним бродвейским благодетелем.

Однажды вечером в ночном клубе Брэд наконец видит танцующую Яну и узнает, кто она такая. Привлеченный к ней, он имитирует техасский акцент и изобретает новую личность: Рекс Стетсон, богатый техасский владелец ранчо. Ему удается ухаживать за Яном, и пара начинает регулярно встречаться. Яна не может удержаться от хвастовства по телефону с Брэдом о своем новом кавале, в то время как Брэд дразнит Яну, заставляя «Рекса» проявлять интерес к женоподобным вещам, тем самым подразумевая гомосексуальность «Рекса».

Когда Джонатан узнает о маскараде Брэда, он заставляет Брэда покинуть Нью-Йорк и отправиться в хижину Джонатана в Коннектикуте, чтобы закончить свои новые песни. Брэд предлагает Яну присоединиться к нему. Оказавшись там, романтика расцветает, пока Ян не натыкается на копию нот Рекса. Она набирает мелодию на ближайшем пианино и узнает песню Брэда. Она противостоит Брэду и игнорирует его попытки объяснения, возвращаясь в Нью-Йорк с Джонатаном, который только что прибыл в хижину.

Вернувшись в Нью-Йорк, Джонатан рад узнать, что плейбой наконец-то влюбился, а Ян, наоборот, не будет иметь ничего общего с Брэдом. Брэд обращается за советом к домработнице Яны, Альме. Альма, рада наконец встретиться с Брэдом после столь долгого прослушивания линии вечеринки, предлагает ему нанять Яна для украшения его квартиры, чтобы они были вынуждены сотрудничать. Яна уступает только для того, чтобы ее работодатель не потерял комиссию. Брэд оставляет все дизайнерские решения на усмотрение Яны, сказав ей только спроектировать место, в котором она хотела бы жить.

Все еще возмущенная его обманом, Джен украшает квартиру Брэда самым ярким и отвратительным декором, который она только может придумать. В ужасе от того, что он находит, Брэд в ярости врывается в квартиру Яны и несет ее в пижаме через улицу обратно в свою квартиру, чтобы объясниться. Он рассказывает ей обо всех изменениях, которые он внес, чтобы положить конец своему холостяцкому образу жизни, потому что он думал, что они собираются пожениться. Ее лицо светится, и, когда он в гневе уходит, она использует один из переключателей дистанционного управления его «плейбоя», чтобы запереть дверь. Она щелкает вторым переключателем, и пианино играет хонк-тонк-версию стандартной любовной песни Брэда. Он оборачивается, их глаза встречаются, и они нежно обнимаются.

В конце фильма Брэд идет, чтобы сказать Джонатану, что он собирается стать отцом, но доктор Максвелл (акушер) и медсестра Резник тянут его в свой кабинет для обследования, когда он говорит, что собирается иметь ребенка (отсылка к тому, как он ныряет в кабинет доктора Максвелла в более ранней сцене, чтобы спрятаться от Яна, но сбегает, прежде чем они смогут его осмотреть).

Бросать

Производство

Разработка

Сценарий фильма был отклонен и выкуплен RKO несколько раз в конце 1940-х - начале 1950-х годов, пока Мартин Мельчер (в то время муж Дорис Дэй) и его лейбл Arwin Productions не купили сценарий и не передали его Universal . Согласно Дэй в биографии А.Э. Хотчнера « Дорис Дэй: ее собственная история» , фильм назывался « Pillow Talk» , но это название вызвало недовольство Администрации производственного кодекса (PCA). Мелчер пытался убедить сопродюсера Росса Хантера изменить название на Any Way the Wind Blows , название песни, которую он собирался опубликовать, но Хантер придерживался оригинального названия. Первоначально планировалось, что в фильме Ян после того, как заперла дверь трюком, а затем улыбнулся Брэду, выключил свет и сказал: «В темноте все квартиры выглядят одинаково». Этот открытый финал был изменен в финальном фильме, чтобы показать, что Ян и Брэд поженились и теперь ждут ребенка.

Кастинг

Фильм известен тем, что заново изобрел экранные образы Рока Хадсона и, в частности, Дорис Дэй. Хантер определил, что Дэй может быть сексуальной, и нанял легендарного дизайнера костюмов Жана Луи , который разработал для Дэй 18 или 24 костюма. Хантер сказал Дэй: «Ты сексуальна, Дорис, и тебе пора разобраться с этим ... если ты позволишь мне заставить Жана Луи делать твою одежду, я имею в виду действительно сенсационный гардероб, который продемонстрирует эту дикую причуду. твое, и сделай тебе чудесный макияж, и сделай шик, и сделай отличную прическу, которая поднимет тебя, ведь каждая секретарша и каждая домохозяйка скажут: «Посмотри на это - посмотри, что Дорис сделала с собой. Может, я смогу сделать» тоже самое'". Дэй признала, что фильм превратил ее образ из «девушки по соседству» в стильный секс-символ, описав, что сюжет в то время был очень сексуальным, включая кульминационную сцену, в которой главный герой выносит ее из постели в пижаме. и на улицу. Кроме того, Laykin et Cie одолжили Дей драгоценности на 500 000 долларов.

Это первая комедия Хадсона после множества драм, которые он снял на протяжении 1950-х, включая « Все, что позволяют небеса» (1956) и «Прощай, оружие» (1957). Именно Хантер увидел потенциал Хадсона в комедии. Совет, который он получил от режиссера Майкла Гордона, звучал так: «Комедия - самая серьезная трагедия в мире. Играйте так, и вы не ошибетесь. Если вы когда-нибудь считаете себя забавным, у вас нет шансов». 2 февраля 1959 года Тельма Риттер получила роль Альмы, домработницы Яны, а Ли Патрик - миссис Уолтерс в следующем месяце. Хоуп Эмерсон был нанят Хантером на роль индийской принцессы по имени «Цветок десерта» в фильме. Она не появляется в финальной версии. В эпизодической роли подруги Дэй и актрисы Мириам Нельсон появляется сцена, в которой Брэд проникает в кабинет доктора Максвелла (акушера), чтобы не столкнуться с Джен. пообедать с Днем в магазине.

Съемки фильма

По словам Хадсона, финальная сцена, в которой Брэд врывается в квартиру Джен, вытаскивает ее из постели и несет по улицам Манхэттена обратно в его заново декорированную квартиру, на самом деле была снята первой. Из-за проблем со спиной Хадсон несла Дэй на полке, накрыв ее простынями и одеялами, чтобы успеть пройти через множество дублей. По словам Хадсона, «я мог бы справиться, если бы был задействован только один дубль, но мы продолжали бесконечно, прежде всего потому, что был маленький актер, который играл полицейского на улице, и, когда мы проходили мимо него, Дорис произносила реплику:« Офицер, офицер ». арестовать этого человека », и полицейский должен был сказать мне:« Как поживаешь, Брэд? » но этот глупый актер продолжал звать меня Рок (01:39:36). Итак, вернувшись к нашим оценкам, мы пошли еще раз, потом еще и еще. Готов поспорить, мы делали эту сцену двадцать раз. Вот почему полка для Дорис, чтобы сесть на." Кроме того, Хадсон рассказал, что когда он вытащил Дорис Дэй из постели, он забыл отпустить ее лодыжки, «… в результате чего моя главная леди рухнула на пол».

Дэй и Хадсон развили химию во время съемок, и актеры и съемочная группа вели себя так, как будто они были семьей. Хадсон напомнил, что, согласно статье Modern Screen , «им пришлось добавить неделю к графику съемок, потому что мы не могли перестать смеяться». Дэй разъяснила это во время интервью с Мервом Гриффином на « Шоу Мерва Гриффина» и Джонни Карсоном на «Вечернем шоу» (1976), во время ее пресс-тура 1976 года в поддержку ее биографии « Дорис Дэй: ее собственная история » А. Э. Хотчнера. «Каждый день на съемочной площадке был пикник - иногда слишком большой пикник, когда мы по очереди разбивали друг друга». Согласно статье в октябрьском выпуске Saturday Review за 1959 год , Жан Луи разработал 24 костюма для Дорис Дэй, а Laykin et Cie ссудили производство драгоценностей на 500 000 долларов. Фильм примечателен использованием разделенных экранов, во время которых Ян и Брэд / Рекс разговаривают по телефону. Тройные разделенные экраны показаны в начале фильма, когда Брэд использует вечеринку, чтобы флиртовать с Эйлин и Иветт.

Песни

Дэй поет три песни в фильме: «Pillow Talk» во время вступительных титров, «Roly Poly» в пиано-баре с Блэквеллом и Хадсоном и «Possess Me» по дороге к хижине Джонатана. Певец Перри Блэквелл исполняет три песни в пиано-баре: «I Need No Atmosphere», «Roly Poly» (частично) и «You Lied» - песня, направленная на персонажа Хадсона, Брэда. Хадсон исполняет «Вдохновение» в фильме о трех своих победах: Эйлин, Иветт и Мари. Затем это становится инструментальным мотивом для представления Брэда и его манеры плейбоя: когда телефонный инспектор приходит, чтобы взять интервью у Брэда (00:13:24), когда Брэд звонит Джен, чтобы извиниться за свое поведение и пригласить ее на свидание (00:26: 26) и когда Ян понимает, что «Рекс» был Брэдом все время после того, как обнаружил ноты песни и сыграл ее ноты на пианино в доме Джонатана во время их пребывания в Коннектикуте (01:17:54). Для своих коммерческих релизов Дорис Дэй записала заглавную песню для Columbia Records, а Рок Хадсон записал «Roly Poly» и заглавную песню для Decca Records .

Выпускать

промо акции

Усилия Universal по продвижению фильма были значительными. Студия спонсировала пресс-туры актеров, режиссера и продюсеров по городам Соединенных Штатов в конце лета и начале осени 1959 года. Рекламные материалы включали оригинальные производственные фотографии и материалы для прессы (копию которых можно найти в Нью-Йоркской публичной библиотеке. для исполнительских искусств в Линкольн-центре ), печатные рекламные объявления и записи, отправленные на радиостанции, где Дэй и Хадсон рассказывают вступления к аудиоклипам из фильма. Кроме того, Хадсон записал голосовое сообщение, которое воспроизводилось, когда люди звонили по номеру, указанному в кинотеатре KB's Ontario Theatre в местной газете и в рекламе фильма в журналах. Хотя ожидалось, что на этот номер будет поступать всего около 60 000 звонков в день, он оказался настолько успешным, что в итоге получал вдвое больше звонков, или 120 000 звонков в день. Постеры к фильму различались по содержанию в США и на международном рынке. В Соединенных Штатах плакаты были чистыми и неявными, без каких-либо следов словесных и визуальных намеков фильма. В соответствии с тем, что европейские фильмы на иностранном языке были представлены в штатах, реклама, показываемая в Европе, была более откровенной. Например, на датском выпуске плаката изображена Дорис Дэй в ванне под большим углом, показывающая воду внутри и создающая сексуальный вид.

Премьеры

Продюсер Росс Хантер убедил Сола Шварца, владельца Palace Theater на Бродвее, записать Pillow Talk на двухнедельный сеанс после его премьеры 6 октября 1959 года. Актеры Хадсон и Дэй посетили мероприятие со знаменитостями, в том числе Глорией Свенсон и Таллулой. Банкхед . Вторая премьера также состоялась в то же время в вновь открывшемся театре Мюррей Хилл на 34-й улице , чтобы принести пользу Международной школе Организации Объединенных Наций , где присутствовал Тони Рэндалл. 13 октября в Египетском театре в Голливуде также состоялась международная премьера, на которой присутствовали Хадсон, Дэй, Эстер Уильямс и Джефф Чендлер .

Театральная касса

Фильм стал кассовым хитом, собрав внутри страны 18 750 000 долларов. Он был номером один в прокате в США семь недель подряд. Это сделало видение Хантера объединить Дэй и Хадсон в пару настолько успешным, что они получили награду Allied «звезда года среди мужчин и женщин» за 1959 год.

Критический прием

После выхода фильм получил в основном положительные отзывы критиков. Босли Кроутер из The New York Times писал: «Красивое, старомодное устройство театра, телефонная линия для вечеринок, служит странным удобством, чтобы собрать вместе Рока Хадсона и Дорис Дэй в том, что должно быть с радостью признано одним из самых ярких и ярких. современные комедии-романсы года ». Variety описал фильм как «пропитанный атрибутами гламура. Предпосылка сомнительна, но привлекательный актерский состав во главе с Роком Хадсон и Дорис Дэй придает хорошим линиям силы преодолеть этот недостаток. Игра играет». Harrison's Reports согласился, написав: «Хотя основная предпосылка сюжета немного скептическая, а сам сюжет тонок, вся постановка наделена превосходной производственной ценностью, которая более чем компенсирует недостатки сценария». Пол В. Бекли из New York Herald Tribune писал: « Pillow Talk - это смесь ног, подушек, комбинезонов, платьев и декора, он настолько легкий, насколько это возможно, не уплывая, но он имеет элегантную глянцевую текстуру и та часть населения, которая, вероятно, будет очарована видом ухоженного Рока Гудзона, неотразимого перед седовласой Дорис Дэй, вероятно, будет наслаждаться этим ». Джон МакКартен из The New Yorker пренебрежительно назвал фильм «попыткой фарса, который я вряд ли назвал бы фарсом». Ежемесячный бюллетень фильмов писал, что режиссер Майкл Гордон «поддерживает живой темп и обращается со своими игроками с экспертным чувством времени и акцента. Дорис Дэй, возможно, дает свою лучшую комедийную игру на сегодняшний день; Тони Рэндалл работает еще над несколькими вариациями своего уставшего дилетанта; и у заклинателя кексов Рока Хадсона есть все необходимые физические составляющие для успеха ».

В настоящее время фильм имеет рейтинг 93% «Свежих» на тухлых помидорах, основанный на 28 обзорах, со средней оценкой 7,09 / 10.

Награды и номинации

Награда Категория Номинант (ы) Результат
Награды Академии Лучшая актриса Дорис Дэй Назначен
Лучшая актриса второго плана Тельма Риттер Назначен
Лучший рассказ и сценарий - написаны прямо для экрана Рассел Роуз , Кларенс Грин , Стэнли Шапиро и Морис Ричлин Победил
Лучшее художественное направление - Цвет Ричард Х. Ридель , Рассел А. Гаусман и Руби Р. Левитт Назначен
Лучшая озвучка драматического или комедийного фильма Фрэнк Де Вол Назначен
Бэмби Награды Лучший актер - международный Рок Хадсон Победил
Лучшая женская роль - международная Дорис Дэй Назначен
Кинофестиваль на острове Фару Лучший фильм Майкл Гордон Назначен
Лучший актер Рок Хадсон Победил
Приз зрительских симпатий Назначен
Золотой глобус Лучший фильм - мюзикл или комедия Назначен
Лучшая женская роль в фильме - мюзикле или комедии Дорис Дэй Назначен
Лучший актер второго плана - кинофильм Тони Рэндалл Назначен
Лавровая награда Лучшая комедия Победил
Лучшее мужское комедийное представление Рок Хадсон Назначен
Лучший женский комедийный спектакль Дорис Дэй Победил
Лучшее женское выступление второго плана Тельма Риттер Назначен
Национальный совет по сохранению фильмов Национальный реестр фильмов Введенный
Photoplay Awards Золотая медаль Победил
Премия Гильдии писателей Америки Лучшая написанная американская комедия Стэнли Шапиро и Морис Ричлин Назначен

Почести

Непроизведенное продолжение

В 1960 году был анонсирован сиквел « Детский разговор» с Хадсоном и Дэем в главных ролях. В 1980 году было запланировано продолжение фильма, действие которого происходит через 20 лет после того, как закончился оригинальный фильм. Сюжет повествовал о том, что у Джен и Брэда родилась их первая дочь (которую сыграла бы Кристи МакНикол ), и они получили развод, что позволяет Джонатану (которого снова сыграл бы Тони Рэндалл) иметь еще один шанс сделать предложение Джен. планы, чтобы вернуть Брэда, в то время как Брэд сам устроил аферу. Согласно биографии Дэвида Кауфмана « Дорис Дэй: нераскрытая история соседской девушки» , Дэй был в восторге от проекта и хотел принять в нем участие. Хадсон также выразил заинтересованность в возвращении. Росс Хантер должен был снова стать продюсером, а Делберт Манн (который снял Дэй и Хадсон в фильме « Возвращение любовника» ) будет руководить сценарием, написанным Брюсом Кейном. Несмотря на внесение изменений в соответствии с пожеланиями Дэя и получение одобрения Universal на создание сиквела, проект не был реализован; Дневной выход на пенсию был одной из причин.

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки