Питер Хеллендал - Pieter Hellendaal

Питер Хеллендал

Питер Хеллендал (1 апреля 1721-19 апреля 1799) был голландским композитором , органистом и скрипачом .

В 30 лет он эмигрировал в Англию, где прожил последние 48 из своих 78 лет и был известен как Питер Хеллендал . Он был одним из самых известных композиторов голландского происхождения 18 века . Его сын, также Питер Хеллендал (иногда известный как Питер Хеллендал-младший), также был профессиональным музыкантом.

Жизнь

Ранние и студенческие годы

Хеллендаал родился в Роттердаме 1 апреля 1721 года в семье Нилтье Лакруа и Йоханнеса Хеллендаля. Йоханнес зарабатывал на жизнь, чтобы содержать свою семью, мастером свечей, искал оплачиваемые концерты, преподавал и работал с музыкантами-любителями. Как отец, Йоханнес дал своему сыну Питеру интенсивное музыкальное образование, в том числе по игре на органе и скрипке. В дополнение к своим творческим композициям и потрясающему исполнительскому мастерству, Питер в зрелом возрасте поддерживал себя сочинениями и самостоятельными публикациями, которые уважали и поддерживали музыкантов-любителей.

В 1731 году семья Хеллендаал переехала в Утрехт, где Питер - еще несовершеннолетний - стал органистом церкви Святого Николая (Nicolaïkerk nl: Nicolaïkerk (Утрехт) , очень заметное и престижное положение: широко известная как церковь Санта-Клауса, Св. Николая была второй старейшей приходской церковью в Нидерландах и на протяжении многих веков считалась лидером органной музыки. В 1120 году она была уже хорошо известна как первая голландская церковь, в которой использовался переносной орган. Главный орган в 1730-х годах был построен Петером Геррицем в 1477-1479 годах и является первым большим голландским органом, который был известен как один из первых и лучше всего сохранившихся где-либо еще со времен Средневековья. Под наблюдением Иоганнеса сын Питер в возрасте десяти лет играл Геррица. Орган. С января 1732 г. (когда Питеру было около двенадцати) до 1737 г. он был назначен органистом. В том же году, когда Питеру было 15, семья Хеллендаль переехала, на этот раз в Амстердам.

Вскоре после их прибытия выдающийся талант Питера как скрипача привлек внимание городского секретаря Амстердама Маттеуса Лестевенона, который устроил ему (едва исполнилось шестнадцать) учебу в Италии, где он пробыл шесть лет (1737–1743). В течение двух лет этого путешествия (1740–1742) он учился в Падуе в Scuola delle nazioni у Джузеппе Тартини , самого известного скрипача того времени.

После возвращения в Амстердам в 1742 году, как и его отец в предыдущие годы, Питер искал публики везде, где мог, и старался давать концерты, когда это было возможно, например, играть в общежитиях города. Наконец, два года спустя, в 1744 году, он решил успокоиться благодаря двум действиям, которые во многом задали тон на всю его оставшуюся жизнь. Сначала он женился на дочери состоятельного городского хирурга Амстердама и создал семью. Во-вторых, он получил официальное разрешение на открытие собственного издательства. Вскоре после получения разрешения он опубликовал свои первые два произведения: два комплекта сонат для скрипки и бассо континуо. (См. Ниже в разделах «Произведения», «Opus One» и «Opus Two» для более полной информации.) Самостоятельная публикация его собственных работ, включая расширение его рынка дополнительными направлениями поддержки выступлений музыкантов-любителей, стала отличительной чертой его жизни до самой его смерти.

Чтобы поддерживать свою семью, несмотря на то, что он не нашел стабильной музыкальной работы, Питер работал на свободе, ища концерты в Гааге и Лейдене . В Гааге, столице Голландской республики, он регулярно выступал в дворянском дворе губернатора, или « штатхолдера », который иногда переводился как лейтенант, должность, которая в конечном итоге стала монархом. Там он играл за принца Вильгельма IV и особенно за английскую жену принца Анну Ганноверскую, чей энтузиазм сделал ее «музыкальной принцессой». Возможно, Энн задумал улучшить свои финансы, переехав в Англию, где большая часть общества была так же увлечена музыкой, и, таким образом, были лучшие перспективы для лучших денег в качестве музыканта.

В Лейдене Питер регулярно играл на органе в церкви Маре, названной в честь ее расположения на Маре-стрит, центральной артерии в центре города, и ранее вымощенном канале. Как и церковь Святого Николая в Утрехе, она была известна как одна из первых протестантских церквей в Нидерландах. Питер действительно нашел поток оплачиваемых концертов, играя для энтузиастов и любителей музыки вокруг Лейденского университета . В течение двух лет, с 1749 по 1751 год, он продолжал свое музыкальное образование в этом университете.

Англия

В 1752 году, в возрасте тридцати лет, Хеллендал отказался от спорадической заработной платы наемника и переехал с семьей в Англию, где большое количество недавно преуспевшего среднего класса, а также дворянства, были не только любителями музыки, но и энтузиастами музыки. музыкантов, и много работы было доступно в качестве учителя и исполнителя для музыкантов с выдающимися способностями.

В Лондоне Питер вскоре зарекомендовал себя как выдающийся композитор и солист-скрипач. Лондонские газеты за восемь лет его пребывания там заметили, что он часто выступает на таких престижных в то время площадках, как Hickford's Rooms на Брюэр-стрит , и во многих других местах, созданных предпринимателями для удовлетворения интересов широко распространенного музыкального энтузиазма английского общества. Его известность привлекла внимание и знакомство с Джорджем Фридрихом Генделем , который 13 февраля 1754 года помог Питеру за его скрипичные соло в перерывах между выступлениями Ациса и Галатеи ( HWV 49a / b).

Все еще не имея возможности получить хорошую стабильную работу в качестве музыканта в Лондоне, Питер с 1760 по 1762 год зарабатывал себе на жизнь, работая органистом в церкви Святой Маргариты в Кингс-Линн , Норфолк , портовом городе примерно в 97 милях к северу от Лондона. - стабильная работа, но еще не достаточная для содержания его семьи и неудобная из-за большого расстояния от Лондона.

Кембриджский университет

Когда ему было сорок лет, в 1762 году, Питер переехал в Кембридж, где музыкальный энтузиазм в академических кругах университета позволил ему остепениться на всю оставшуюся жизнь. Сначала он был нанят органистом в Пембрук-колледж в Кембридже , и он мог преподавать, давать концерты и сочинять. Пятнадцать лет спустя, в 1777 году, он был назначен органистом в капелле Петерхауса, где он работал, пока не умер 37 лет спустя в 1799 году в возрасте 78 лет.

Питер Хеллендал, он же Младший

Родился около 1756 года в Лондоне и получил имя своего отца, сын известен как Питер Хеллендал (Младший), или просто в английской форме имени Питер.

Питер стал скрипачом, кларнетистом и аранжировщиком / композитором. Он активно сотрудничал в самостоятельном издательстве своего отца в течение 1790-х годов, помогая отправлять на рынок поток различных музыкальных публикаций. Например, чтобы служить нуждам приходских церквей, он выбрал и подготовил для публикации отрывки из Сборника псалмов и гимнов старейшины . В это издание вошло также одно из сочинений Петра.

Последнее известие о жизни Петра было от 17 апреля 1801 года, когда он был солистом благотворительного концерта, который исполнил концерт, написанный его отцом. Он умер позже в том же году, в возрасте 45 лет, всего на два года пережив своего отца.

Работает

Среди его произведений - виртуозные скрипичные сонаты в стиле итальянского позднего барокко; «Три больших урока» для клавишных, скрипки и континуо (опубликовано около 1790 г.); кантата и вокальные произведения (в том числе каноны, отловы и ликования).

Его Six Concerti Grossi (опубликовано около 1758 года, Opus 3, в восьми частях) сохранил старый стиль - когда несколько разных солистов взаимодействуют с несколько большей группой музыкантов, которые обеспечивают большую оркестровую структуру. Этот жанр сохранял популярность в Англии на протяжении десятилетий после того, как стал немодным на континенте.

Инструментальная

  • Шесть сонат для скрипки и бассо континуо , Opus 1 (Амстердам, около 1745 г.)
  • Шесть сонат для скрипки и бассо континуо, соч. 2 (Амстердам, около 1750 г.)
  • Шесть Concerti Grossi в восьми частях, соч. 3 (Лондон, 1758) - Хантингтон: Королевская музыка, 1991 Репродукция издательства.
    • Концерт № 1 соль минор (Части: 1 Ouverture; 2 Largo; 3 Presto; 4 Менуэт)
    • Концерт № 2 ре минор (Части: 1 Ouverture; 2 Allegro; 3 Affettuoso; 4 Presto; 5 Borea)
    • Концерт № 3 фа мажор (Части: 1 Largo; 2 Allegro; 3 Adagio; 4 Alla breve; 5 марта)
    • Концерт № 4 ми-бемоль мажор (Части: 1 Grave sostenuto; 2 Alla breve; 3 Affettuoso; 4 Presto; 5 Pastorale)
    • Концерт № 5 ре мажор (Части: 1 Ларго; 2 Аллегро; 3 Ларгетто; 4 Аллегро; 5 марта)
    • Концерт № 6 фа мажор (Части: 1 Ларго; 2 Аллегро; 3 Адажио; 4 Аллегро; 5 Менуэт)
  • Шесть соло для скрипки и бассо континуо, соч. 4 (Лондон, ок. 1760 г.)
  • Восемь сонат для виолончели и бассо континуо, соч. 5 (Кембридж, 1780 г.)
    • Соната # 1 соль мажор
    • Соната # 2 ре мажор
    • Соната №3
    • Соната №4
    • Соната # 5 соль мажор
    • Соната # 6 ре мажор
    • Соната # 7 до мажор
    • Соната # 8 соль мажор
  • Три больших урока для клавесина или фортепиано , скрипки и виолончели, соч. 6 (Лондон, ок. 1789 г.)
  • Знаменитое рондо Хеллендаала для альта и бассо континуо (Кембридж, ок. 1790)
  • Одиннадцать сонат для скрипки и бассо континуо, (рукопись, Fitzwilliam Museum Cambridge)
  • Незначительные варианты нескольких сонат из Оперы 1 и 2.

Утраченные работы

  • Двенадцать соло для альта и бассо континуо (ок. 1778)
  • Шесть сонат для клавесина и альта или флейты (ок. 1791)
  • Концерт для клавесина
  • Концерт для альта
  • Увертюра для кларнета
  • Трио кларнета

Вокальные произведения

  • Слава Отцу (Канон, Пятичастный: 1769)
  • Матч петуха (Улов, четыре части: 1769)
  • Любовь сообщит твоему верному существу (Glee, Four-part: c. 1775)
  • Стрептон и Миртилла: скрипка соло, альт или флейта и бассо континуо (кантата: ок. 1785)
  • Сборник псалмов и гимнов (Кембридж, ок. 1790 г.)
  • Сборник псалмов и гимнов для приходских церквей, подобранный и организованный Питером Хеллендаалом Младшим: три или четыре части с бассо континуо (Кембридж, 1793 г.)
  • Tweedledum и Tweedledee (Glee, Четыре части с Basso Continuo (Кембридж, 1790)
  • 'Two Glees' (Четыре части со струнными и бассо континуо (Кембридж, ок. 1791)
    • Дух, когда-то бродящий по этой мрачной долине
    • У музыки есть прелести, чтобы успокоить дикую грудь

Утраченные работы

  • Нагорная проповедь нашего Господа (ок. 1797 г.)

Записи

  • Питер Хеллендаал: 6 Concerti Grossi - Барочный оркестр Европейского сообщества под управлением Роя Гудмана. Nl CD CCS 3492.
  • Питер Хеллендал: «Рондо ре мажор», трек 6 на английском языке скрипичные сонаты 18-го века (английский Орфей, том 13) Hyperion Audio CD (Каталог № = CDA66583); Элизабет Валлфиш на скрипке с трио Локателли.

Ссылки

  1. ^ Саймон Хейгес (1992) (1993-08-19). «Ноты для вкладыша к« 6 Concerti Grossi, Opus 3 » ». Канал Классика. Отсутствует или пусто |url=( справка )
  2. ^ Канал Классика

Источники

внешние ссылки