Пьета (Микеланджело) - Pietà (Michelangelo)
Пьета | |
---|---|
Художник | Микеланджело |
Год | 1498–1499 |
Тип | Мрамор |
Тема | Иисус и Мария, Мать Иисуса |
Габаритные размеры | 174 см × 195 см (68,5 × 76,8 дюйма) |
Место нахождения | Базилика Святого Петра, Ватикан |
41 ° 54′8 ″ с.ш., 12 ° 27′12 ″ в.д. / 41,90222 ° с. Ш. 12,45333 ° в. |
Пьета ( итал [pjeta] ; английский: «благочестие» , 1498-1499) является произведением ренессансной скульптуры Микеланджело Буонарроти , который находится в базилике Святого Петра , Ватикан . Это первая из серии работ художника на одну тему . Статуя была заказана для французского кардинала Жана де Бильера , французского посла в Риме. Скульптура из каррарского мрамора была сделана для надгробного памятника кардиналу, но в 18 веке была перенесена на ее нынешнее место - первую часовню на северной стороне после входа в базилику. Это единственное произведение, подписанное Микеланджело. Это также единственная известная скульптура, созданная известным именем эпохи Возрождения, которая будет установлена в базилике Святого Петра, которая была принята капитулом Святого Петра.
Это известное произведение искусства изображает тело Иисуса на коленях его матери Марии после распятия . Интерпретация Микеланджело Пьеты беспрецедентна в итальянской скульптуре. Это важная работа, поскольку в ней сочетаются идеалы классической красоты эпохи Возрождения и натурализм.
В 2019 году в Париже была выставлена небольшая терракотовая фигура, которая послужила образцом для окончательной скульптуры.
Описание
Внешнее видео | |
---|---|
Пьета Микеланджело , Smarthistory |
Строение пирамидальное, а вершина совпадает с головой Марии. Статуя постепенно расширяется от драпировки платья Марии к основанию, скале Голгофы . Фигуры совершенно несоразмерны из-за сложности изобразить взрослого мужчину, сидящего на коленях у женщины. Большая часть тела Мэри скрыта за ее монументальной драпировкой, и соотношение фигур кажется вполне естественным. Интерпретация Микеланджело Пьеты сильно отличалась от тех, которые ранее создавали другие художники, поскольку он изваял молодую и красивую Марию, а не женщину старше 50 лет.
Следы распятия ограничиваются очень маленькими следами от гвоздей и указанием на рану на боку Иисуса.
На лице Христа не видно признаков Страстей . Микеланджело не хотел, чтобы его версия Pietà представляла смерть, а скорее показывала «религиозное видение покинутости и безмятежное лицо Сына», таким образом, представляя общение между человеком и Богом через освящение через Христа.
Когда Микеланджело намеревался создать свою Pietà , он хотел создать произведение, которое он назвал «изображением сердца».
Юность Марии
Мадонна изображена очень молодой для матери примерно 33-летнего сына, что нередко в изображениях Страстей Христовых в то время. Этому предлагались различные объяснения. Во-первых, ее молодость символизирует ее неподкупную чистоту, как сам Микеланджело сказал своему биографу и коллеге-скульптору Асканио Кондиви :
Разве вы не знаете, что целомудренные женщины остаются свежими гораздо больше, чем не целомудренные? Насколько больше в случае Девы, которая никогда не испытывала ни малейшего похотливого желания, которое могло бы изменить ее тело?
Другое объяснение предполагает, что подход Микеланджело к этому предмету находился под влиянием его страсти к « Божественной комедии» Данте : он был настолько хорошо знаком с этим произведением, что, поехав в Болонью , заплатил за гостеприимство, читая стихи из него. В Paradiso ( кантика 33 стихотворения) Сен-Бернар в молитве за Деву Марию произносит « Vergine madre, figlia del tuo figlio » (Мать-Дева, дочь вашего сына). Это сказано потому, что, поскольку Христос - одна из трех фигур Троицы, Мария должна была быть его дочерью, но именно она родила его.
История после завершения
После завершения строительства первым домом Пьеты стала часовня Санта-Петронилья, римский мавзолей недалеко от южного трансепта собора Святого Петра, которую кардинал выбрал в качестве погребальной часовни. Часовня позже была разрушена Брамантом во время его восстановления базилики. По словам Джорджо Вазари , вскоре после установки своей Пьеты Микеланджело услышал, как кто-то заметил (или спросил посетителей о скульпторе), что это работа другого скульптора, Кристофоро Солари , после чего Микеланджело подписал скульптуру. Микеланджело вырезал МИХАЭЛА [N] GELUS BONAROTUS FLORENTIN [США] FACIEBA [T] (Микеланджело Буонарроти, флорентийец, делал это) на поясе, проходящем через грудь Марии. Подпись перекликается с подписью древнегреческих художников Апеллеса и Поликлета . Это была единственная работа, которую он когда-либо подписывал. Вазари также сообщает анекдот о том, что Микеланджело позже пожалел о своем всплеске гордости и поклялся никогда не подписывать другие работы своих рук.
В 1964 году Пьета был предоставлен Ватиканом на Всемирную выставку в Нью-Йорке 1964–1965 годов для установки в павильоне Ватикана. Кардинал Фрэнсис Спеллман, который запросил статую у Папы Иоанна XXIII, назначил Эдварда М. Кинни, директора по закупкам и доставке католической службы помощи - USCC, возглавить транспортные группы Ватикана. Статуя была отправлена в деревянном ящике толщиной 2,5 дюйма (6,4 см) с основанием 8 дюймов (20 см), прикрепленном к палубе лайнера « Кристофоро Коломбо» ; В случае аварии в ящике имелась такая толстая амортизация, что она могла плавать в воде, и к нему был прикреплен аварийный локатор, а также маркерный буй . На ярмарке люди часами стояли в очереди, чтобы мельком увидеть ленту конвейера, движущуюся мимо скульптуры. Впоследствии его вернули Ватикану.
Повреждать
После его высечки Пьета сильно пострадала. Четыре пальца на левой руке Марии, сломанные во время переезда, были восстановлены в 1736 году Джузеппе Лириони, и ученые разделились во мнениях относительно того, позволил ли реставратор сделать этот жест более «риторическим». Самый значительный ущерб был нанесен 21 мая 1972 года ( воскресенье Пятидесятницы ), когда психически неуравновешенный геолог, австралиец из Венгрии Ласло Тот , вошел в часовню и атаковал скульптуру молотком геолога, крича: «Я - Иисус Христос; я воскрес из мертвых! " Пятнадцатью ударами он оторвал Мэри руку от локтя, отколол ей кусок носа и отколол ей одно веко. Боб Кассилли , американский скульптор и художник из Сент-Луиса, штат Миссури, был одним из первых, кто удалил Тота из Пьеты . «Я вскочил и схватил парня за бороду. Мы оба упали в толпу кричащих итальянцев. Это было что-то вроде сцены». Зрители уловили множество отлетевших кусков мрамора. Позже некоторые части были возвращены, но многие - нет, в том числе нос Мэри, который пришлось восстанавливать из блока, вырезанного из ее спины.
После нападения работа была тщательно восстановлена и возвращена на свое место в соборе Святого Петра, справа от входа, между святыми дверями и алтарем Святого Себастьяна , и теперь защищена пуленепробиваемой панелью из акрилового стекла .
Смотрите также
использованная литература
дальнейшее чтение
- Папа-Хеннесси, Джон (1996). Итальянская скульптура высокого Возрождения и барокко . Лондон: Phaidon
- Хиббард, Ховард . 1974. Микеланджело . Нью-Йорк: Харпер и Роу.
- От Матфея 13: 55–56 Поиск отрывка - новая международная версия BibleGateway.com
- Уоллес, Уильям Э. (2009). Микеланджело; Художник, Человек и его времена . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0521111994
внешние ссылки
- СМИ, связанные с Пьетой в базилике Святого Петра, на Викискладе?
- vatican.va
- 10 фактов о пьете Микеланджело, которых вы не знаете
- Картинная галерея Роберта Хупки Pietà
- Модели из воска и глины, которые Микеланджело использовал при создании своих скульптур и картин.
Координаты : 41 ° 54′8 ″ с.ш., 12 ° 27′12 ″ в.д. / 41,90222 ° с. Ш. 12,45333 ° в.