Призрак оперы (фильм 1943 года) - Phantom of the Opera (1943 film)

призрак оперы
Призрак оперы-кино-плакат-md.jpg
Театральный плакат
Режиссер Артур Любин
Сценарий от
Рассказ Джон Джейкоби
На основе Призрак оперы
на Гастона Леру
Произведено Джордж Ваггнер
В главной роли
Кинематография
Под редакцией Рассел Ф. Шенгарт
Музыка Эдвард Уорд
Цветовой процесс Разноцветный
Производственная
компания
Распространяется Универсальные картинки
Дата выхода
Продолжительность
 92 мин.
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 1,75 миллиона долларов
Театральная касса

Призрак оперы - американский фильм ужасов 1943 года, снятый Артуром Любином , по мотивамромана Гастона Леру 1910 года «Призрак оперы» и его экранизации 1925 года с Лоном Чейни в главной роли. Продюсировал и распространял Universal Pictures , в котором снимались звезды Нельсон Эдди , Сюзанна Фостер и Клод Рэйнс. Автор сценария - Эдвард Уорд .

Первая адаптация исходного материала, снятого в Technicolor , Phantom of the Opera была адаптирована даже более свободно, чем немая картина Universal. В фильме повторно использовалась тщательно продуманная копия интерьера Оперы Гарнье от Universal , которая изначально была создана для фильма 1925 года. Несмотря на неоднозначные критические отзывы, фильм имел кассовые сборы. Это также единственный классический фильм ужасов Universal, получивший Оскар за художественное руководство и кинематографию .

участок

Клод Рейнс в Призраке Оперы

Скрипач Эрике Клодин уволен из Парижской оперы после того, как обнаружил, что теряет способность пользоваться пальцами левой руки. Без ведома дирижера, который считает, что Клоден может содержать себя, музыкант использовал все свои деньги, чтобы помочь анонимно финансировать уроки вокала для Кристин Дюбуа , молодого сопрано, которому он предан. Тем временем на Кристину оказывает давление инспектор Рауль Дюбер, чтобы она ушла из Оперы и вышла за него замуж. Но знаменитый оперный баритон Анатоль Гаррон надеется покорить сердце Кристины. Кристина считает их обоих хорошими друзьями, но не выражает открыто, любит ли она их.

В отчаянной попытке заработать деньги Клоден отправляет в публикацию свой фортепианный концерт . После нескольких недель отсутствия ответа о своем концерте он забеспокоился и вернулся к издателю Морису Плейелю, чтобы спросить об этом. Плейель грубо просит его уйти. Клодин слышит, как играет его концерт в офисе, и убежден, что Плейель пытается его украсть; без его ведома, Ференц Лист , приехавший в гости, играл и одобрял концерт. В ярости Клодин душит Плейеля. Жоржетта, помощница издателя, бросает кислоту в лицо Клодена, ужасно травмируя его. Разыскиваемый за убийство, Клодин убегает в канализацию Оперы и прикрывает свое обезображивание маской, украденной из Оперного театра, и становится Призраком.

Во время исполнения оперы Amore et Gloire Призрак накачивает бокал вина, которое примадонна мадам. Бьянкаролли пьет, теряя сознание. Режиссер ставит Кристину на ее место, и она завораживает своим пением. Бьянкаролли, который подозревает, что Гаррон и Кристина причастны к тому, что накачал ее наркотиками, приказывает Раулю арестовать их, но говорит, что не может, потому что нет доказательств. Бьянкаролли говорит, что забудет об этом романе только в том случае, если выступление Кристины не будет упомянуто в газетах. На следующую ночь Призрак убивает Бьянкаролли и ее горничную, после чего опера закрывается.

Через некоторое время владельцы оперы получают записку с требованием заменить Кристину Бьянкаролли. Чтобы поймать Призрака, Рауль придумывает план: не позволять Кристине петь во время исполнения (вымышленной) русской оперы Le prince masqué du Caucase («Принц Кавказа в маске»), чтобы выманить Призрака на открытое пространство. Гаррон планирует, чтобы Лист сыграл концерт Клодена после выступления, но Фантом душит одного из людей Рауля и направляется к куполообразному потолку зала. Затем он обрушивает на публику большую люстру, вызывая хаос. Когда аудитория и команда разбегаются, Призрак уносит Кристину под землю. Он говорит Кристине, что любит ее и теперь будет петь все, что она хочет, но только для него.

Рауль, Анатоль и полиция начинают преследовать их под землей. Когда Призрак и Кристина прибывают в его логово, они слышат, как Лист и оркестр играют концерт Клодена. Призрак играет вместе с ним на своем пианино. Кристина смотрит, понимая, что концерт был написан на мелодии колыбельной, которую она знала с детства. Рауль и Анатоль слышат, как играет Фантом, и следят за звуком. Обрадованный, Призрак призывает Кристину спеть, что она и делает. Пока Фантом отвлекается на музыку, Кристина подкрадывается и снимает с него маску, обнажая его изуродованное лицо. В этот же момент вломились Рауль и Анатоль. Клодин хватает меч, чтобы сразиться с ними. Рауль стреляет из пистолета в Клодена, но Анатоль сбивает Рауля по руке, и выстрел попадает в потолок, вызывая обвал. Анатоль и Рауль убегают с Кристиной, в то время как Клоден, кажется, раздавлен насмерть падающими камнями.

Позже Анатоль и Рауль требуют, чтобы Кристина выбрала одного из них. Она удивляет их, решив выйти замуж ни за одного из них, вместо этого решив продолжить свою певческую карьеру, вдохновленную преданностью Клодена ее будущему. Фильм заканчивается тем, что Анатоль и Рауль вместе ужинают.

Бросать

Сюзанна Фостер и Нельсон Эдди в Призраке оперы

Разработка и производство

Сцена 28, также известная как «Призрак оперы» , была первоначально построена для фильма 1925 года и повторно использована в версии 1943 года.

Компания Universal впервые анонсировала ремейк «Призрака оперы» в 1935 году. Действие этой версии, поставленной режиссером Анатоля Литвака , должно было происходить в современном Париже, и в нем Фантом был бы изображен как психологически раненый ветеран Первой мировой войны, который не пострадал физически. , но представлял, что он изуродован. Однако развитие затянулось, поскольку студия столкнулась с финансовыми проблемами, которые привели к изгнанию продюсера оригинального фильма Карла Лэммла и его сына Карла Лэммла-младшего.

Планы по ремейку наконец всплыли снова в ноябре 1941 года, когда Генри Костер стал режиссером. Костер отказался от предыдущего сценария и представил новую версию истории, в которой Призрак был отцом Кристины. При Костере начальный кастинг включал Бориса Карлоффа в роли Призрака, Аллана Джонса в роли Рауля и Дину Дурбин в роли Кристины. Эдди был брошен после того, как покинул MGM для работы над двумя картинами с Universal. Это привело к тому, что Дурбин отказался от роли, не желая, чтобы его сравнивали с частой партнершей Эдди по фильму Жанетт Макдональд , которой Дурбин восхищался. Карлофф также стал недоступен, и Костер также рассматривал Сезара Ромеро , Федора Шаляпина , Чарльза Лотона и Бродерика Кроуфорда для Призрака. Однако продюсер Джордж Ваггнер в конце концов уволил Костера из проекта.

После увольнения Костера, Артур Любин был привлечен к руководству. При Любине сюжет Костера о Призраке, являющемся отцом Кристины, был отброшен, потому что он придавал романтическим элементам их отношений инцестуозный подтекст; однако одержимость Призрака Кристиной полностью не отражена в фильме. Любин практически сразу снял Рейнса в фильме, заявив, что он был его «единственным выбором» на эту роль. Фостер, который только что покинул Paramount Pictures , был выбран после встречи с Любином через общего друга и прослушивания на роль Ваггнера. Съемки начались 21 января 1943 года.

13 сентября 1943 года Lux Radio Theater представили радиоадаптацию фильма. Нельсон Эдди, Сюзанна Фостер и Эдгар Барьер исполнили свои роли из фильма; Бэзил Рэтбоун заменил Рейнса в роли Эрике Клодена. Эта презентация была подготовлена ​​и проведена Сесилом Б. Демиллем .

Счет

Партитура была написана Эдвардом Уордом . Для оперных последовательностей Уорд адаптировал музыку из Симфонии № 4 Чайковского, а также использовал темы Шопена. Он также написал оригинальную тему « Колыбельная колоколов» , которая прозвучала в фильме как фортепианный концерт Призрака .

Прием

Современные обзоры были неоднозначными. Босли Кроутер из The New York Times раскритиковал фильм за то, что он «разбавлен» оригиналом, назвав вступительную сцену «единственной в фильме, в которой реализуется потенциальное волнение истории», в то время как в остальном «богатство декора» и музыка - это именно то, что мешает повествованию ». Variety назвал его «ярким, детально проработанным и, в пределах его оригинального сюжета, эффективным продуктом, рассчитанным на существенные сборы». Harrison's Reports назвал это «хорошим развлечением, которое привлечет внимание всех типов аудитории». В обзоре Дэвида Ларднера в The New Yorker фильм отверг, назвав его «ни в коем случае не образцом прогресса в мире кино. В старой версии был Лон Чейни , который вас сильно напугал, а в новой - Клод Рейнс, который вас сильно напугал. почему-то нет ". В обзоре, опубликованном в Monthly Film Bulletin, говорится, что «редко случается, чтобы сюжет был настолько новаторским, чтобы на него расточалось такое добросовестное техническое совершенство», и особо отмечалось, что «он входит в число высших достижений экрана в области звука». В обзоре продолжалось: «Те же тщательные усилия - если не тот же ослепительный успех - очевидны в кастинге, операторской работе, костюмах и многочисленных декорациях».

В наше время фильм получил больше положительных отзывов. На основании 21 отзыва критиков Rotten Tomatoes дал этой версии Призрака Оперы средний балл 76%. Согласно консенсусу на сайтах: «Хотя он и соответствует версии 1925 года, Клод Рейнс хорошо играет заглавного персонажа в этой знаковой цветной версии игры. классическая трагедия ". Журнал Diabolique сказал, что «история была преобразована в мюзикл, а не в сагу ужасов ... Если вы примете это, это будет хорошо работать само по себе, и прикосновение Лабина гарантировано; это выглядит великолепно». Тем не менее, многие поклонники ужасов - особенно те, кто из классических фильмов о монстрах Universal - критиковали фильм за то, что в нем больше внимания уделяется музыкальным аспектам фильма, а также приуменьшаются или устраняются элементы ужасов, которые были обнаружены в оригинальном фильме.

Лон Чейни-младший, как сообщается, был недоволен тем, что студия никогда всерьез не рассматривала его для роли, которую прославил его отец, даже несмотря на то, что он был с ними по контракту. Сообщается, что Чейни также обиделся на Рейнса за его роль.

Отмененный сиквел: The Climax

После успеха « Призрака оперы» Universal объявила о выпуске сиквела под названием «Кульминация» . Нельсон Эдди и Сюзанна Фостер должны были вернуться вместе с Клодом Рейнсом в роли Призрака, что, скорее всего, означает, что его персонаж пережил обрушение в финале первого фильма. Однако продолжение было позже отменено из-за проблем с сюжетом и проблем, связанных с доступностью Клода Рейнса. Universal полностью переработали фильм, поэтому он не имеет отношения к « Призраку оперы» ; Приемные звезды в фильме, наряду с первоначальным выбором Призрака, Борисом Карлоффом.

Награды

Фильм был номинирован на четыре « Оскара» , став единственным фильмом из серии фильмов ужасов, номинированным в этой номинации. В конечном итоге он выиграл в двух номинациях на 17-й церемонии вручения премии Оскар :

использованная литература

внешние ссылки