Персей освобождает Андромеду -Perseus Freeing Andromeda

Персей освобождает Андромеду
Художник	Пьеро ди Козимо
Год	1510 или 1513
Середина	Масло
Габаритные размеры	28 дюймов × 48 дюймов (71 см × 122 см)
Место нахождения	Уффици , Флоренция

Персей освобождает Андромеду или Освобождение Андромеды - картина, созданная Пьеро ди Козимо во время итальянского Возрождения . Картина получила высокую оценку критиков и искусствоведов за эстетический, космологический и политический подтекст. Картина представляет собой воссоздание мифа о Персее , полубоге, который убивает морского чудовища и спасает прекрасную Андромеду . Картина основана на рассказе древнеримского писателя Овидия в « Метаморфозах» . Сюжеты картины включают платоническую любовь , идеальную красоту, брак и естественную красоту. Картина включает в себя портреты семьи Медичи и многих представителей элитного правящего класса Флоренции в качестве персонажей истории Персея, освобождающего Андромеду. Картина также представляет собой образец между живописью и скульптурой. Картина находится в Уффици во Флоренции .   

Мифологический источник

За этой картиной стоит история полубога, Персея и Андромеды . Персею было предсказано убить Акриса , царя Аргоса . Из-за этого предсказания Акрис отправляет в тюрьму Данаю , мать Персея, чтобы она оставалась девственницей. Однако Юпитер появляется перед ней в тюрьме и оплодотворяет ее Персеем, рожденным полубогом, мать которого является человеком, а отец - богом Юпитером. После рождения Персея его вместе с матерью заключают в коробку и бросают в океан. Они находятся в боксе 19 дней, в конце концов их спасают рыбаки, оба живы. Персей вырос на соседнем острове и ничего не знает о своем прошлом, однажды король острова устраивает пир, во время этого пира Персей оскорбляет его, и король говорит ему, что если он хочет остаться в живых, он должен принести ему голову Medusa . После того, как Персей убивает Медузу, по пути домой он замечает Андромеду и ее мать, привязанных к скале, он летит вниз и убивает морского монстра, спасая Андромеду. В конце концов, Персей женится на Андромеде. Картина основана на истории из « Метаморфоз» , написанной древнеримским писателем Овидием .

Иконография

Андромеда считается идеальной скульптурной красотой. Иногда ее изображают в виде статуи на картинах, представляющих этот миф. Картина Андромеды на склоне горы, которую вот-вот поглотит морское чудовище, олицетворяет идеальную красоту. Андромеда кажется такой неподвижной и красивой, что она казалась скульптурой, пока ее волосы не развевались от ветра. Затем Персей понимает, что она на самом деле реальный человек. Символика Персея, освобождающего Андромеду, также является олицетворением платонической любви в отличие от Финея, обращенного в камень из-за его страсти к Андромеде. Медуза также олицетворяет сладострастие и соблазны.

Тема

Одна из тем картины связана с браком. Картина « Персей, освобождающая Андромеду» демонстрирует, что любовь побеждает все; из-за любви Персея к Андромеде. он даже побеждает монстров и человеческих соперников. Персей, освобождающий Андромеду, также намекает на брак, потому что полубог просит руки Андромеды в браке. Сцена, когда Персей протягивает руки Андромеде, олицетворяет тактильную чувственность и натуралистическую красоту. История Персея, освобождающего Андромеду, - это история природы и идеальной красоты скульптуры, поскольку позже художники сравнили взаимосвязь между естественной красотой и идеальной красотой скульптуры. Скульптуры Персея, освобождающего Андромеду, демонстрируют совершенство скульптурной среды и живое подобие картин. Paragone скульптуры и живописи в эпоху Возрождения проявляется в живописи, Персея освободив Андромеду . У аргумента «безупречность» есть две стороны; Художники говорят, что живопись более мощная, потому что в ней используется много цветов и она способна показать ясное качество драпировки, чего не может скульптура. Другая сторона аргумента - это скульпторы. Скульпторы говорят, что картины не могут показать объект со всех 360 градусов, как скульптура. Это сравнение живописи и скульптуры было шагом к современной системе изящных искусств. Это был аргумент в пользу того, что лучше всего подходит для достижения цели всего искусства, а именно имитации мира природы, величайшим творцом которого был Бог. Когда Персей впервые видит Андромеду, связанную веревками и готовую быть съеденной морским чудовищем, которому суждено стать ее разрушителем, Персей подумал, что она статуя. Только тот факт, что ее волосы развевались на ветру, позволил ему понять, что она не просто скульптура, а реальный человек, и сразу же влюбился в нее. Это показывает, как скульптуру можно считать совершенным видом искусства.

Исторический контекст

Картина получила высокую оценку искусствоведов и искусствоведов за то, что она обладает эстетическим, космологическим и политическим подтекстом. Он также точно передает классические истории, делая акцент на теме красоты. Что касается политических характеристик, на картине изображены многие современные высокопоставленные лица, такие как Филиппо Строцци Младший и Лоренцо Медичи , будущий герцог Урбино. Строцци изображен в виде человека в белом тюрбане в правом углу картины. Предполагается, что это Цепфей. Предполагается, что портрет Лоренцо Медичи - это Персей. Пьеро ди Козимо подписывает картину, изображая себя пожилым человеком, стоящим лицом к зрителю. Изображение морского чудовища на картине является намеком на возвращение семьи Медичи к власти во Флоренции. Джорджио Вазари похвалил картину за прекрасное использование цвета и за изображение оригинального морского чудовища так, как никто в прошлом не делал.

Текущее местоположение

В настоящее время картина находится в галерее Degli Uffizi во Флоренции. В галерее Уффици картина находится в области, которая рассказывает о временах Возрождения, когда спорили о сильных сторонах живописи в стихах скульптуры. В этой галерее много скульптур, и размещение Персея, освобождающего Андромеду, добавляет аргумент в пользу того, что живопись является более мощным видом искусства, чем скульптура.

использованная литература

внешние ссылки

• Фосси, Глория (2001). Галерея дельи Уффици - Arte storia collezioni . Джунти. п. 202.