Павловский дворец - Pavlovsk Palace

Павловский дворец
Двор Павловского дворца
Греческий зал Павловского дворца
Итальянский зал Павловского дворца
Спальня Павловского дворца
Столовая Павловского дворца
Библиотека Павла I
Кабинет Марии Федоровны
Кабинет Марии Федоровны
Павловский дворец в интерьере
Тронный зал

Павловский дворец ( русский язык : Павловский дворец ) - российская императорская резиденция 18-го века, построенная по приказу Екатерины Великой для ее сына Великого князя Павла в Павловске в Санкт-Петербурге . После его смерти он стал домом его вдовы Марии Федоровны . Дворец и окружающий его большой английский сад теперь являются Российским государственным музеем и общественным парком.

История

Екатерина и великий князь Павел

В 1777 году императрица Екатерина II России дала сверток тысячу гектаров леса вдоль извилистой реки Славянки , в четырех километрах от ее резиденции в Царском Селе, ее сына и наследника Павла I и его жены Марии Федоровны , чтобы отпраздновать рождение их первого сына, будущего Александра I из России . В то время, когда земля была отдана Павлу и Марии Федоровне, здесь было две деревенские бревенчатые хижины - Крик и Крак . Пол и его жена проводили лето 1777-1780 годов в Крике, пока строились их новые дома и сад.

Они начали с постройки двух деревянных зданий на расстоянии одного километра друг от друга. Дом Пауля, двухэтажный дом в голландском стиле с небольшими садами, назывался «Мариенталь» или «Долина Марии». Дом Марии представлял собой небольшой деревянный дом с куполом и цветочными клумбами, названный «Паулласт», или «Радость Павла». Павел и Мария Федоровна начали создавать живописные «руины», китайский киоск, китайские мосты и классические храмы в стиле английского ландшафтного сада, который во второй половине XVIII века быстро распространился по Европе.

В 1780 году Екатерина Великая поручила своему официальному архитектору, шотландцу Чарльзу Кэмерону , спроектировать дворец на склоне холма с видом на реку Славянка, недалеко от города Мариенталь. Кэмерон учился у английского архитектора Исаака Уэра , который был близок к Уильяму Кенту . Кент представил палладианский стиль архитектуры в Англии своей работой в Chiswick House для лорда Берлингтона . Благодаря этой связи Кэмерон познакомился с первоначальными планами Палладио, находившимися в личной коллекции лорда Берлингтона. Этот стиль оказал большое влияние на Кэмерона, когда он спроектировал Павловск.

Камерон начал свой проект не с самого дворца, а с двух классических павильонов. Первым был Храм Дружбы, круглый дорийский храм с шестнадцатью колоннами, поддерживающими низкий купол, в котором находилась статуя Екатерины Великой. Он располагался на излучине реки Славянки, ниже будущего дворца, и был окружен серебряными тополями и пересаженными сибирскими соснами. Второй была Колоннада Аполлона, двойной ряд колонн с антаблементом, образующий декорацию для репродукции Бельведерского Аполлона. Он был установлен у входа в парк и был сделан из пористого известняка с грубой отделкой; поверхности предполагают, что они состарились столетиями погодных условий. В то же время река Славянка была перекрыта плотиной, чтобы создать озеро, которое отражало бы фасад дворца наверху.

Мария Федоровна также настаивала на наличии нескольких деревенских построек, напоминающих дворец, в котором она выросла, в Этюпе, в сорока милях от Базеля , в тогдашнем герцогстве Вюртемберг, а сегодня находится в Эльзасе . Кэмерон построил небольшое швейцарское шале с библиотекой; молочная ферма из грубых камней с соломенной крышей, где хранились и готовились молочные продукты, и вольер в виде небольшого классического храма с металлической сеткой между дорийскими колоннами, заполненный соловьями , щеглами , скворцами и перепелами . Для самого дворца Кэмерон задумал загородный дом, который, кажется, был основан на проекте Андреа Палладио, показанном на гравюре на дереве в его книге I quattro libri dell'architettura для виллы Capra "La Rotonda" недалеко от Виченцы в Италии. Этот же рисунок позже был использован Томасом Джефферсоном в его дизайне для Университета Вирджинии . Спроектированный им дворец имел трехэтажный центральный блок кубической формы с низким куполом, поддерживаемым шестьюдесятью четырьмя колоннами. По обе стороны от здания находились две одноэтажные колоннады изогнутых открытых крылатых галерей, соединенных со служебными корпусами высотой в полтора этажа. Каждый фасад дворца украшали лепные фризы и барельефы.

В сентябре 1781 года, когда началось строительство Павловского дворца, Павел и Мария отправились в путешествие по Австрии, Италии, Франции и Германии. Они путешествовали инкогнито «Граф и графиня Севера». Во время путешествия они увидели дворцы и французские сады Версаля и Шантильи, что сильно повлияло на будущий облик Павловского парка. Король Людовик XVI подарил им четыре гобелена , Мария-Антуанетта подарила Марии Федоровне туалетный набор из севрского фарфора из шестидесяти предметов, они заказали еще наборы фарфора и купили статуи, бюсты, картины, мебель и картины - все для Павловска. В пути они почти ежедневно поддерживали связь с Кюхельбекером, начальником строительства в Павловске, отправляя туда и обратно чертежи, планы и заметки по мельчайшим деталям.

Павел и Мария Федоровна вернулись в ноябре 1782 г. и продолжали заполнять Павловск предметами искусства. В 1783 г. прибыла партия старинных мраморных изделий, статуй, бюстов, урн и керамики, обнаруженных и купленных в Помпеях. В период с 1783 по 1785 г. из Парижа было заказано более двухсот предметов мебели для парадных залов. В 1784 году для Павловска было заказано двенадцать пейзажей Губерта Робера. Пара приобрела в Европе девяносто шесть часов. Императорский стекольный завод изготовил специальные люстры для каждого помещения. В разгар строительства между ними и Кэмероном возникла напряженность. Кэмерон привык к неограниченному бюджету на материалы, предоставленные ему Екатериной Великой, в то время как Екатерина дала Павлу очень мало денег; и Кэмерон раздражал мебель, гобелены и камины, привезенные из Европы Марией Федоровной, не посоветовавшись с ним. Марию Федоровну, в свою очередь, раздражали яркие полихромные украшения и помпейские арабески, использованные Камероном, и она хотела более нежных цветов, а Пол не любил ничего, что напоминало стиль дома его матери, Екатерининского дворца в Царском Селе.

Напряженность привела к расставанию в 1786 году. Камерон уехал, чтобы построить новый дворец Екатерины в Крыму. Доделал вестибюль и пять комнат личных покоев. Работу по оформлению интерьера взял на себя итальянский архитектор Винченцо Бренна из Флоренции, приехавший в Россию в 1783 году. Бренна спроектировал интерьеры, которые отразили вкус Павла к римскому классицизму. Он создал бело-золотые Залы Войны и Мира по обе стороны от Греческого Зала Камерона, в котором была колоннада из зеленых фальшивых мраморных колонн, напоминающая греческий храм. Он превратил итальянский зал в копию римского храма, а парадную спальню для Марии Федоровны построил как имитацию парадной спальни короля Франции, с огромной позолоченной кроватью и кремовыми шелковыми обоями, выкрашенными в темпуре красочными красками. цветы, фрукты, музыкальные инструменты и садовые инструменты.

Павел I и Мария Федоровна

Екатерина Великая умерла в 1796 году, и Павел стал императором. Он решил превратить Павловск в дворец, подходящий для королевской резиденции, добавив два новых крыла по обе стороны от главного здания и церковь, пристроенную к южному крылу. Между 1797 и 1799 годами он расточал деньги и лучшие материалы на интерьеры Бренны. Правление императора Павла длилось недолго. Он отчуждал дворян и все больше боялся заговоров. Его опасения оправдались; Император Павел был убит придворными в 1801 году, и его сын Александр стал императором. Павловский дворец стал резиденцией императрицы Марии Федоровны (1759-1828), мать как императора Александра I в России и императора Николая I в России .

Она превратила дом в памятник своему убитому мужу, наполненный его мебелью и портретами, а также превратила дом в витрину лучшей французской мебели 18-го века, картин, скульптур и фарфора. Еще одна катастрофа случилась в Павловске в 1803 году; пожар, вызванный дефектным дымоходом, уничтожил большую часть внутреннего убранства дворца, в том числе весь декор государственных покоев и жилых комнат. Большая часть мебели была сохранена, а также некоторые дверные панели, камины и зеркала, но большую часть дворца пришлось перестроить.

Мария Федоровна привела на восстановление дворца молодого помощника Камерона и Бренны, итальянского архитектора Карло Росси . Она также наняла русского архитектора Андрея Вороныхина, который родился крепостным и получил образование в области декора и дизайна, который впоследствии стал архитектором Казанского собора в Санкт-Петербурге. Вороныхина назвала главным архитектором Павловска Мария Федоровна. Он вернул архитектора Кваренги , который отремонтировал пять комнат на первом этаже, чтобы воссоздать свою работу. Он переделал некоторые комнаты, такие как Гобеленовая и Государственная спальня, в точности так, как они были раньше, но для других комнат он добавил украшения, вдохновленные римскими образцами, обнаруженными в Помпеях и Геркулануме; Лампы в римском стиле, мебель, римские диваны и стулья, скопированные с римских сенаторов.

Следуя французскому вкусу того времени к египетскому искусству, он добавил черные египетские статуи в вестибюле дворца, он перепроектировал греческий и итальянский залы, заменив лепнину на стенах фальшивым мрамором, и добавил русский оттенок; облицованные русским лазуритом и яшмой камины , изначально находившиеся в построенном Павлом Михайловском дворце в Санкт-Петербурге. Воронихин также спроектировал полукруглую библиотеку в одном из флигелей, которую позже построил Карло Росси, и перепланировал частные апартаменты Марии Федоровны на первом этаже, которые включали библиотеку, будуар и спальню. Он установил в квартире французские двери и большие окна, так что цветник снаружи казался частью интерьера.

В 1805 году Вороныхин построил в парке мост Кентавра, а мост Висконти, пересекавший Славянку в месте, был залит водяными лилиями. Его последним сооружением в парке был «Павильон роз», построенный в 1811 году - простое сооружение, полностью окруженное розовыми кустами. В Розовом павильоне 12 июля 1814 года состоялся грандиозный праздник, посвященный возвращению Александра I в Санкт-Петербург после поражения Наполеона. По этому случаю архитектор Пьетро де Готтардо Гонзага всего за семнадцать дней построил бальный зал размером с Павильон роз и окружил его огромными полотнами с изображением русских жителей, празднующих победу. Бал внутри павильона открылся полонезом под руководством Александра и его матери и завершился грандиозным фейерверком. В последние годы у Марии Федоровны был литературный салон в Павловске, который посещали поэт Василий Жуковский , баснописец Иван Крылов и историк Николай Карамзин .

Последним великим петербургским архитектором, работавшим в Павловске, был Карло Росси, который в 1824 году спроектировал библиотеку, которая содержала более двадцати тысяч книг, а также коллекции редких монет и бабочек. Он также спроектировал Угловой салон, где Мария Федоровна принимала гостей, таких как первый американский посол в России Джон Куинси Адамс , и Лавандовую комнату, стены которой были сделаны из фальшивого мрамора сиреневого цвета, гармонирующего с лиловыми цветами за окнами. Эти комнаты обставлены мебелью из коренного русского дерева, в том числе карельской березы, тополя и ореха.

Более поздняя история

Мария Федоровна умерла 24 октября 1828 года, через четырнадцать дней после своего шестьдесят седьмого дня рождения. Она оставила дом своему младшему сыну Майклу и указала, что нельзя забирать мебель. После смерти Михаила он достался второму сыну Николая I Константину Николаевичу. Затем он перешел к его вдове, а затем их старшему сыну Константину Константиновичу. Ее потомки уважали волю и превратили дом в семейный музей, как это было, когда она умерла.

Русская революция

Во время русской революции 1917 года старший сын Константина Константиновича, князь России Иоанн Константинович , вместе со своей женой, принцессой Еленой Сербской , дочерью сербского короля Петра I , жили в одном из крыльев сербского короля Петра I. Павловск вместе с овдовевшей сестрой отца королевой Греции Ольгой . Когда политическая ситуация ухудшилась, они уехали, а дом был оставлен на попечение Александра Половцова, директора Художественного института и Музея прикладного искусства в Санкт-Петербурге.

Когда Ленин и большевики захватили власть в ноябре 1917 года, Половцов пошел в Зимний дворец, нашел Анатолия Луначарского , комиссара просвещения нового правительства, и потребовал сохранить Павловск как музей. Луначарский согласился и назначил его наркомом-хранителем Павловска. Он вернулся во дворец и обнаружил, что группа моряков-революционеров обыскала дворец в поисках оружия и взяла несколько сабель, но в остальном все было на своих местах. Он нанял бывших солдат для охраны дома, поместил всю мебель в главное здание, провел инвентаризацию всех сокровищ дворца и успешно сопротивлялся требованиям различных революционных комитетов в отношении посуды, стульев, столов и всех книг из дворца. библиотека. Ему удалось уговорить самого Луначарского приехать в Павловск.

После визита Луначарского Павловск был официально конфискован, но превратился в музей, открытый для публики два-три дня в неделю. Успешно спасти дворец, Половцов, взяв семью и пожитки, перебрался через границу в Финляндию и перебрался в Париж.

Вторая Мировая Война

Нападение Германии на Советский Союз в июне 1941 года и стремительное наступление Германии застали советское правительство врасплох. На следующее утро после нападения кураторы Павловска под руководством куратора музея Анатолия Кучумова начали упаковывать как можно больше предметов искусства, начиная с севрского фарфорового унитаза, подаренного Людовиком XVI Марии Федоровне и Павлу в 1780 году. Через девяносто шесть часов после объявления о начале войны первые тридцать четыре ящика везли из дворца на телеге, запряженной лошадьми. Окна были закрыты досками, а пол дворца был покрыт песком. Тридцать кураторов часто работали при свечах, а к июлю уже начались авианалеты. Картины, люстры, хрусталь, фарфор, редкая мебель, а также работы из слоновой кости и янтаря были упакованы и отправлены первыми. Они работали с большой осторожностью - каждый предмет мебели нужно было аккуратно разобрать, фарфоровые вазы нужно было отделить от оснований, а для деликатных часов нужно было отделить корпус и механизмы и упаковать их отдельно с диаграммами, как их собрать. . По одному предмету из каждого набора мебели был сохранен, а остальные оставлены. Римские и греческие древности были слишком тяжелыми и хрупкими, поэтому их отнесли в подвалы, поместили как можно ближе друг к другу, а затем спрятали кирпичной стеной.

К третьей неделе августа тринадцать тысяч предметов, плюс вся документация, были упакованы и отправлены. Одни ящики были отправлены в Горький, другие - в Сарапул, а последняя группа 20 августа 1941 г. отправилась в Ленинград, где ящики хранились в подвале Исаакиевского собора . Последняя партия включала люстру из Итальянского зала и вазы из яшмы из Греческого зала. 30 августа последнее железнодорожное сообщение из Ленинграда в Москву было перерезано, и город оказался в блокаде. К 28 августа немцы были в пятидесяти километрах от Павловска. В одном крыле дворца располагался штаб советской дивизии. При приближении немцев парк и дворец подверглись обстрелу. Сотрудники музея начали хоронить статуи, которые были слишком тяжелыми для эвакуации. Они подсчитали, что немцы не станут копать глубже одного метра восьмидесяти сантиметров, поэтому они закопали все статуи на глубину до трех метров. Статуи Трех граций были похоронены в трех метрах под частным садом Марии Федоровны. Их расчеты были правильными; статуи оставались там и после войны.

16 сентября последние солдаты ушли, и немцы захватили Павловский дворец, который все еще занимала группа пожилых женщин-охранников. Немцы оккупировали Павловский дворец два с половиной года. Офицеров разместили в салонах на первом этаже, а бальный зал переделали в гараж для автомобилей и мотоциклов. Казармы располагались в северном крыле, а госпиталь - в южном. Немецкие солдаты, голландские солдаты и испанские солдаты из специальных подразделений немецкой армии заняли здания в парке. Скульптура и мебель, оставшиеся в доме, и все книги библиотеки Росси были вывезены в Германию. Статуя императора Павла во дворе использовалась как телефонный столб. Немцы не обнаружили древностей, спрятанных за кирпичной стеной в подвале.

Павловск был вновь взят 24 января 1944 года. Когда подошли советские войска, дворец горел уже три дня. Главное здание дворца представляло собой полую оболочку, без крыши и полов. Северная стена рухнула. Большая часть паркетных полов дворца использовалась в качестве дров; несколько частей были найдены в несгоревших частях дворца возле печей. Из более чем 100 000 деревьев, которые росли в парке до войны, не менее 70 процентов были срублены или уничтожены в результате обстрелов. Все декоративные мосты в парке взорваны. В парке было вырыто восемьсот бункеров. Павильон роз исчез; Немцы использовали материалы, чтобы построить укрепленную землянку.

Реставрация

18 февраля 1944 года в Доме архитекторов в Ленинграде состоялось собрание, на котором обсуждалась судьба разрушенных дворцов. Создатель Мавзолея Ленина академик и архитектор Алексей Щусев призвал к немедленной реконструкции дворцов. «Если мы этого не сделаем, - сказал он, - мы, кто знаем и помним эти дворцы во всей их красе, какими они были, тогда следующее поколение никогда не сможет их реконструировать».

Еще до окончания войны советское правительство решило восстановить Павловск и другие разрушенные дворцы вокруг Ленинграда. Сначала нужно было расчистить руины дворца и парка от мин. Затем оставшиеся стены были поддержаны строительными лесами, и из оставшейся лепнины были сделаны слепки. Собраны, рассортированы фрагменты гипсовой лепнины, сделаны слепки. Цвет краски, оставшейся на остальных стенах, был тщательно записан для последующего копирования. Фотографии и ранние планы дворца были собраны вместе, чтобы помочь в реставрации.

Как только война закончилась, начались поиски украденных из дворца сокровищ. Хранители собрали предметы мебели, ткани, ножки столов, части дверей и позолоченные карнизы немецких укреплений вокруг дворца. В зданиях, бывших штаб-квартирой Германии, они нашли стулья, мраморные статуи и свернутые картины из дворца. Они нашли другую мебель и предметы даже в Риге, Таллинне и Кенигсберге в Германии. Некоторые ценные вещи из Павловска уехали из России еще до войны. Четыре гобелена из Павловска были проданы Советским правительством Дж. Полу Гетти и теперь выставлены в Музее Гетти в Малибу, Калифорния .

Реставраторы использовали только оригинальные варианты архитектурного убранства; созданные Кэмероном, Бренной, Воронихиным и Росси. Разрешено было только использовать современные материалы. Колонны из дерева были заменены наливным бетоном или кирпичом, а потолки итальянского и греческого залов были сделаны из стали и бетона, чтобы они были пожаробезопасными. В Ленинграде создана спецшкола - Ленинградское высшее художественно-промышленное училище им. Мухиной, где обучают искусству реставрации архитектурных деталей, мебели и предметов искусства. Эта школа произвела отряд реставраторов, которые работали над всеми дворцами Ленинграда. Работа была кропотливой и трудной и продвигалась очень медленно.

В 1950 году, после шести лет посадки новых деревьев, часть парка открылась для публики. В 1955 году завершилась реставрация фасада дворца и началась реставрация интерьеров. К счастью для реставраторов, оригинальные планы Камерона, Бренны, Вороныхина и Росси сохранились. Также сохранились фрагменты оригинальной внутренней лепнины, карнизы, фризы и рамки для резьбы, барельефы, медальоны и картины, которые можно было скопировать. Кроме того, было 2500 негативов, сделанных в начале века Бенуа, и еще одиннадцать тысяч фотографий, сделанных незадолго до войны.

Руководитель реставрации Федор Олейник настаивал на том, чтобы вся реставрация соответствовала оригиналу: «Обратите внимание и не используйте более поздние детали», - потребовал он. «Только оригинальный вариант, только сделанный Кэмероном, Бренной, Ворнихиным или Росси». Необходимо было заново изучить и применить старые методы мастеров 18 века, такие как роспись искусственного мрамора и золочение мебели. В Москве открылась мастерская по производству шелка, в которой воссоздаются оригинальные ткани для обивки стен и обивки стен, копируя фактуру, цвет и количество нитей оригиналов. В сорока комнатах дворца роспись стен и потолка пришлось точно воссоздать в первоначальных цветах и ​​узорах. Мастер-художник и шесть помощников воссоздали оригинальные потолки и настенные росписи trompe l'oeil .

После того, как внутренние стены и отделка были точно воссозданы, следующим шагом стала меблировка. Двенадцать тысяч предметов мебели и предметов искусства, снятых с их первоначальных мест, от картин и гобеленов до кувшинов с водой и стаканов, пришлось вернуть на свои места. Мебель, двери и паркетные полы из дерева разных цветов, которые были сожжены или украдены, были переделаны точно так же, как оригиналы. Хрустальные люстры 18 века были в точности скопированы. В 1957 году, через тринадцать лет после того, как дворец был сожжен, первые семь залов были открыты для публики.

В 1958 году были открыты еще четыре зала, а в 1960 году - еще одиннадцать. Египетский вестибюль был завершен в 1963 году, а Итальянский зал открылся в 1965 году. К 1967 году были готовы еще одиннадцать комнат. Дворец, пятьдесят комнат достроили, и дворец снова стал таким, каким был во времена Марии Федоровны.

Павловский парк

Храм Дружбы в Павловском парке (1780 г.)
Частный сад Марии Федоровны. На заднем плане видны окна ее частной квартиры с видом на сад.
Река Славянка в Павловском парке осенью

Павловский парк задуман Кэмероном как классический английский пейзажный сад , идеализированный пейзаж, наполненный живописными образцами классической архитектуры, призванный удивлять и радовать зрителя. Как и английский пейзажный сад, он черпал вдохновение из романтизированных пейзажных картин Клода Лоррена и Юбера Робера . В галерее Павловска находится двенадцать пейзажных картин Юбера Робера, выполненных по заказу Марии Федоровны. Камерон выложил тройную аллею из пяти прямых рядов лип , привезенных из Любека , по длинной оси от двора дворца, ведущей к небольшому полукруглому месту в лесу. Он служил плацдармом для императорской гвардии императора Павла. В лесу слева от этой оси он поместил романтическую молочную ферму с соломенной крышей и стойлами для двух коров, по образцу той, что в парке Вюртемберга, где выросла Мария Федоровна; а по другую сторону парада - вольер, полный попугаев, соловьев, скворцов и перепелов. Эта часть сада также включала лабиринт и живописные надгробия, привезенные из Италии. Один из первых французских посетителей описал эффект этой части сада: «Меланхолия поглощает душу, когда вы приезжаете ... тогда боль сменяется удовольствием».

Мария Федоровна глубоко интересовалась ботаникой. В 1801 году Камерон построил за дворцом изящный цветник, прямо за окнами частной квартиры Марии Федоровны. Рядом с садом находился греческий храм со статуей Трех граций , смотрящей на реку. Она импортировала из Голландии цветы для своего сада, в том числе гиацинт , тюльпаны , нарциссы и нарциссы . Она также построила оранжерею и несколько оранжерей, где выращивала абрикосы, вишню, персики, виноград и ананасы. Живописной осью композиции была река Славяновка, а извилистые дорожки вдоль реки открывали посетителю меняющиеся виды. Плотина превратила реку в живописный пруд в долине под дворцом. В 1780 году Камерон построил большой римский храм на повороте реки в нижней части долины. Классический храм, похожий на Храм Пана в садах Стоу Хауса в Англии. Первоначально он назывался Храм Благодарности, посвященный Екатерине Великой, которая пожертвовала землю для парка, но в 1780 году он был переименован в Храм Дружбы в честь визита в Павловск императора Священной Римской империи Иосифа II .

Между 1780 и 1783 годами на вершине холма, спускавшегося к озеру, Камерон построил колоннаду с копией Аполлона Бельведерского в Риме. К началу 19 века в парке Павловска были сады, представлявшие самые разные стили. Около дворца был посажен формальный геометрический сад во французском стиле. Итальянский сад с партерами, классическими статуями и парадной лестницей был создан Бренной на склоне холма с видом на озеро. Камерон использовал интимный голландский стиль для маленького частного сада за пределами частных квартир Марии Федоровны, а огромный парк был в стиле английского и французского ландшафтного сада. Английский посетитель Джон Лоуден, который видел Павловск во время войны с Наполеоном в 1812 году, писал, что Павловский парк был самым красивым образцом английского ландшафтного сада во всей Российской империи.

С 1792 года главным архитектором Павловского парка стал итальянский ландшафтный архитектор и художник Пьетро Гонзага, начавший свою карьеру декоратором в миланском театре Ла Скала . Гонзага всегда оставался театральным художником; он оформлял траурную процессию Екатерины Великой, Павла I и Александра I., а также коронации Павла I, Александра I и Николая I. Для Камерона он писал пейзажные сцены Павловского парка на стенах и потолках комнат дворец, и он разработал эффектные декорации для церемонии 1814 года в Павловске, приветствующей Александра I дома после его победы над Наполеоном.

Гонзага тщательно спланировал ландшафт Павловского парка, отмечая деревья, которые нужно спасти или вырубить. Он проложил пути и изменил контуры, чтобы создать желаемые эффекты, используя открытые и закрытые пространства, а также деревья разных цветов и форм для создания театральных сцен. Он драматически использовал контраст между белой корой и светлыми листьями берез и темными иглами красно-коричневых стволов сосен, помещая группы берез на темном фоне сосен. Он декоративно использовал разные времена года в парке, раскрашивая сцены яркими красками осенних листьев. Гонзага был архитектором Павловского парка до своей смерти в 1831 году в возрасте восьмидесяти лет.

Галерея Гонзаго

Галерея Гонзаго

Галерея Гонзаго - уникальный архитектурно-фресковый ансамбль Павловского дворца, созданный итальянским декоратором, архитектором и теоретиком искусства Пьетро ди Готтардо Гонзаго в начале 19 века. Это единственный в Северной Европе пример фресковой росписи экстерьера такой большой площади: 350 квадратных метров стены и 200 квадратных метров потолка.

Галерея была построена в 1795-1797 годах архитектором Винченцо Бренна как летняя столовая на открытом воздухе для обитателей дворца. Роспись Галереи, созданная Пьетро ди Готардо Гонзаго, была выполнена от имени императрицы Марии Федоровны гораздо позже. Работы велись в 1805–1807 годах.

Считается, что ранее Гонзаго делал рисунок на мокрой штукатурке методом граффити, а затем работал на еще не высохшей штукатурке в технике красной краской гризайль на основе пигмента оксида железа. Когда штукатурка высохла, художник проработал и моделировал форму известковыми красками.

В 1822-1824 годах архитектор Карло Росси построил над галереей библиотеку с большими арочными окнами, обрамленными орнаментом из розеток. Из-за строительства библиотеки помощнику Гонзаго пришлось переделать потолок Галереи в 1824 году. Росси поместил бюсты древних писателей и философов между окнами, а над ними - лепные венки. В 19 веке были произведены обновления картин в Галерее.

В советское время на базе Павловского дворца был создан музей-заповедник. В 1930-е годы галерея использовалась как столовая детского оздоровительного лагеря.

Во время Второй мировой войны фрески были серьезно повреждены. Сложный процесс реставрации галереи Гонзаго завершился только в 2011 году.

Примечания

Библиография

  • Орлов, Александр и Чвидковски, Дмитрий, Санкт-Петербург - Архитектура царей , Editions Place des Victoires, Париж, 1995, перевод с русского на французский Бриджит де Монкло, ISBN  2-84459-025-X
  • Мэсси, Сюзанна, Павловск: Жизнь русского дворца , Hodder & Stoughton, 1990; ISBN  0-340-48790-9 .

Галерея Павловского дворцово-паркового комплекса

внешние ссылки

Координаты : 59 ° 41′9 ″ с.ш. 30 ° 27′12 ″ в.д. / 59,68583 ° с. Ш. 30,45333 ° в. / 59.68583; 30,45333