Пэдди Чаевски - Paddy Chayefsky

Пэдди Чаевски
Still photo.jpg
Около 1972 г.
Родился
Сидней Аарон Чаевски

( 1923-01-29 )29 января 1923 г.
Нью-Йорк, США
Умер 1 августа 1981 г. (1981-08-01)(58 лет)
Нью-Йорк, США
Место отдыха Кенсико кладбище , Валгалла, Нью-Йорк
Альма-матер Городской колледж Нью-Йорка (1943)
Занятие
  • Драматург
  • писатель
  • сценарист
Активные годы 1944–1980
Супруг (а)
Сьюзан Саклер
( М.  1949)
Дети 1

Сидни Аарон « Пэдди » Чаевски (29 января 1923 - 1 августа 1981) был американским драматургом, сценаристом и писателем. Он единственный, кто выиграл три сольных премии «Оскар» за написание адаптированных и оригинальных сценариев.

Он был одним из самых известных драматургов Золотого века телевидения . Его интимные, реалистичные сценарии обеспечили натуралистический стиль телевизионной драмы 1950-х годов, инсценировав жизнь простых американцев. Мартин Готтфрид писал в All Его Джаз , что Chayefsky был «самым успешным выпускником телевидения кусочка жизни школы натурализма.»

После его телеспектаклей, получивших признание критиков, Чаевский стал известным драматургом и писателем. Как сценарист он получил три премии Оскар за Марти (1955), Больницу (1971) и Сеть (1976). Фильм « Марти» основан на его собственной телевизионной драме о двух одиноких людях, которые находят любовь. Сеть была сатирой телеиндустрии, и «Больница» тоже была сатирикой. Историк кино Дэвид Томсон назвал «Больницу » на годы впереди своего времени. […] Немногие фильмы так хорошо отражают катастрофу саморазрушительного идеализма Америки ». Его сценарий для « Сети» часто считают его шедевром и провозглашают «из тех образованных, мрачно смешных и потрясающе проницательных материалов, которые побуждают многих называть его величайшим сценарием 20-го века».

Ранние рассказы Чайфского часто находились под влиянием детства автора в Бронксе . Chayefsky была частью инаугурационного класса призывников в Академию телевизионных искусств и науки " Телевидение Зала славы . Он получил эту награду через три года после его смерти, в 1984 году.

Ранние годы

Чайфский в старших классах средней школы, 1939 год.

Сидни Chayefsky родился в Бронксе , Нью - Йорк , чтобы русско-еврейских иммигрантов Гарри и Гасси (Stuchevsky) Chayefsky. Отец Гарри Чаевского служил в российской армии двадцать пять лет, поэтому семье разрешили жить в Москве, а Гасси Стучевский жил в деревне недалеко от Одессы . Гарри и Гасси эмигрировали в США в 1907 и 1909 годах соответственно.

Гарри Чаевски работал в компании по распространению молока в Нью-Джерси, в которой он в конечном итоге приобрел контрольный пакет акций и переименовал ее в Dellwood Dairies. Семья жила в Перте Амбой, Нью-Джерси и Маунт-Вернон, Нью-Йорк , временно переехав на Бейли-авеню в Западном Бронксе во время рождения Сидни Чаевски, когда достраивался большой дом в Маунт-Вернон. У него было два старших брата, Уильям и Винн.

В детстве Чайфский проявлял признаки одаренности и умел «говорить» в два с половиной года. Его отец пострадал от финансового кризиса во время краха на Уолл-стрит в 1929 году , и семья вернулась в Бронкс. Чаевский посещал государственную начальную школу . В детстве Чаевский отличался вербальными способностями, что принесло ему друзей. Он учился в средней школе ДеВитта Клинтона , где работал редактором школьного литературного журнала «Сорока». Он окончил школу Клинтона в 1939 году в возрасте 16 лет и поступил в Городской колледж Нью-Йорка , получив степень в области социальных наук в 1943 году. В городском колледже он играл за полупрофессиональную футбольную команду Kingsbridge Trojans. Во время службы в армии он изучал языки в университете Фордхэма .

Военная служба

В 1943 году, за две недели до окончания Сити-колледжа, Чаефски был призван в армию Соединенных Штатов и участвовал в боевых действиях в Европе. В армии он принял прозвище «Пэдди». Это прозвище было дано ему спонтанно, когда его разбудили на рассвете для работы на кухне . Хотя на самом деле он был евреем, он попросил прощения для посещения мессы . «Конечно, Пэдди» , - сказал офицер, и имя прижилось.

Чаевский был ранен на мине во время службы в 104-й пехотной дивизии на Европейском театре военных действий недалеко от Ахена , Германия . Он был награжден Пурпурным сердцем . Рана оставила на нем сильные шрамы, из-за чего он стеснялся женщин. Восстанавливаясь после травм в армейском госпитале недалеко от Сайренчестера , Англия, он написал книгу и текст к музыкальной комедии No TO for Love . Шоу, впервые созданное в 1945 году подразделением специальных служб , в течение двух лет проезжало по базам европейской армии.

Открытие лондонского театра « Нет любви» в театре « Скала» в Вест-Энде стало началом театральной карьеры Чаевски. Во время лондонской постановки этого мюзикла Чаевски встретил Джошуа Логана , будущего соавтора, и Гарсона Канина , который пригласил Чаевски сотрудничать с ним в документальном фильме о вторжении союзников «Истинная слава» .

Карьера

1940-е годы

Вернувшись в Соединенные Штаты, Чаефски работал в типографии своего дяди, Regal Press, опыт, который послужил фоном для его более позднего телесериала «Мера принтера» (1953), а также его истории для фильма « Молодой, как ты чувствуешь» (1951). . Канин позволил Чаевскому потратить время на работу над своей второй пьесой, « Соедините их всех вместе» (позже известной как « М» от слова «Мать» ), но она так и не была поставлена. Продюсеры Майк Гордон и Джерри Бресслер заключили с ним контракт младшего писателя. Он написал рассказ «Великая американская мистификация» , который был продан Good Housekeeping, но так и не был опубликован.

Чаевски уехал в Голливуд в 1947 году с целью стать сценаристом. Его друзья Гарсон Канин и Рут Гордон нашли ему работу в бухгалтерии Universal Pictures . Он учился актерскому мастерству в Актерской лаборатории, и Канин получил ему эпизодическую роль в фильме «Двойная жизнь» . Он вернулся в Нью-Йорк, представил сценарии и был нанят в качестве ученика сценариста в Universal. Его наброски сценария не были приняты, и он был уволен через шесть недель. Вернувшись в Нью-Йорк, Чаевски написал набросок пьесы, который представил агентству Wiilliam Morris. Агентство, расценив это как новеллу, отправило ее в журнал Good Housekeeping. Права на фильмы были куплены Twentieth Century Fox, и Чаевски был нанят для написания сценария, и он вернулся в Голливуд в 1948 году. Но Чаевски не одобрял студийную систему, которая включала переписывание сценария и отнесение сценаристов к второстепенным ролям, поэтому он ушел и переехал. обратно в Нью-Йорк, поклявшись не возвращаться.

В конце 1940-х он начал работать полный рабочий день над рассказами и радиосценариями, и в этот период он был автором песен для радиоведущего Роберта К. Льюиса . Позже Чайфски вспоминал: «Я продал некоторые пьесы людям, у которых была сверхъестественная способность не собирать деньги».

Начало 1950-х

В 1951–52 Чайфски написал адаптации для Театральной гильдии в эфире : Самый подлый человек в миреДжеймсом Стюартом ), Кавалькада Америки , ТоммиВан Хефлином и Рут Гордон ) и старше 21Уолли Кокс ).

Его пьесу «Человек, сотрясший гору» заметил Элиа Казан , а его жена Молли Казан помогла Чайфскому с доработками. Он был переименован в « Пятый от Гарибальди», но так и не был выпущен. В 1951 году по мотивам рассказа Чайфски был адаптирован фильм « Молодой, как ты чувствуешь» .

Чайфский в 1958 году

Он перешел на телевидение со сценариями для Danger , The Gulf Playhouse и Manhunt . Продюсер телекомпании Philco Television Playhouse Фред Коу увидел эпизоды « Опасность» и « Охота» и пригласил Чаевски для адаптации рассказа « Это случилось в бруклинском метро» о фотографе в поезде метро Нью-Йорка, который воссоединяет пережившего концлагерь со своей давно потерянной женой. Первым сценарием Чайфски, который транслировался по телевидению, был экранизация романа Бадда Шульберга 1949 года « Что заставляет Сэмми Бежать?». для Philco .

Поскольку он всегда хотел использовать синагогу в качестве фона, он написал телепередачу « Праздничная песня» в 1952 году, а также в 1954 году. Он отправил в Филко больше работ , в том числе «Мера принтера» , «Мальчишник» (1953) и «Большое дело» (1953).

Седьмой сезон Philco Television Playhouse начался 19 сентября 1954 года с Э. Г. Маршалла и Евы Мари Сэйнт в пьесе Чайфски « Середина ночи» , которая через 15 месяцев была перенесена в бродвейские театры; В 1956 году « Середина ночи» открылась на Бродвее с участием Эдварда Г. Робинсона и Джены Роулендс , и его успех привел к национальному туру. Он был снят Columbia Pictures в 1959 году с Ким Новак и Фредериком Марчем .

Марти и слава

В 1953 году Чаевски написал « Марти» , премьера которого состоялась на The Philco Television Playhouse с Родом Стайгером и Нэнси Маршан . Марти - это порядочный, трудолюбивый мясник из Бронкса, который тоскует по компании женщины в своей жизни, но отчаялся когда-либо найти настоящую любовь в отношениях. Судьба связывает его с простой застенчивой школьной учительницей по имени Клара, которую он спасает от смущения из-за того, что ее бросило свидание вслепую в местном танцевальном зале. Постановка, актеры и натуралистический диалог Чаевского получили признание критиков и повлияли на последующие телесериалы в прямом эфире.

Первоначально Чайфски не интересовался, когда продюсер Гарольд Хехт пытался купить права на экранизацию Марти для Hecht-Hill-Lancaster . Чаевски, все еще расстроенный своим лечением много лет назад, потребовал творческого контроля, консультации по кастингу и того же режиссера, что и в телевизионной версии, Делберта Манна . Удивительно, но Хехт согласился на все требования Чайфски и назвал Чайфского «ассоциированным продюсером» фильма. Затем Чайфски запросил и получил статус «содиректора», чтобы он мог взять на себя производство в случае увольнения Манна.

Сценарий мало изменился по сравнению с телеспектаклем, но роль Клары расширилась. Чаевски принимал участие во всех актерских решениях и сыграл эпизодическую роль , сыграв одного из невидимых друзей Марти в машине. Актриса Бетси Блэр , играющая Клару, столкнулась с трудностями из-за своей принадлежности к левым сторонам, и United Artists потребовали ее удаления. Чаевски отказалась, и ее муж Джин Келли также выступил за нее. Блэр осталась в составе.

В сентябре 1954 года, после того как большая часть фильма была снята, студия прекратила производство из-за финансовых трудностей и бухгалтерского учета. Продюсер Гарольд Хехт с самого начала столкнулся с сопротивлением проекту Марти со стороны своего партнера Берта Ланкастера , который «только терпел». У фильма был ограниченный рекламный бюджет. Но отзывы были блестящими, и фильм получил Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1955 года и премию Оскар за лучший фильм , что значительно продвинуло карьеру Чаевски.

Конец 1950-х

После успеха с Марти , Чайфски продолжал писать для телевидения и театра, а также для фильмов. Chayefsky в Великий американский Hoax был показан 15 мая 1957 года во время второго сезона The 20th Century Fox час .

Его телевизионный спектакль «Мальчишник» был куплен United Artists, а The Catered Affair - Metro-Goldwyn-Mayer. Гор Видаль был нанят для написания сценария MGM, а Чаевски написал сценарий « Мальчишник» . "Catered Affair" имела успех в Европе, но плохо в театрах США, и не имела успеха.

Мальчишник в бюджете на $ 750 000, в два раза Marty «s бюджет, но получил гораздо меньше признание и был просмотрен United Artists , как художественно неполноценным. Вместо этого студия решила продвигать еще один фильм Хехт-Хилла-Ланкастера, « Сладкий запах успеха» , который, по мнению студии, был лучше. Мальчишник обернулся коммерческим провалом и так и не принес прибыли.

Чаевски написал экранизацию своей бродвейской пьесы « Среди ночи» , первоначально написав главную женскую роль для Мэрилин Монро . Она сдала партию, которая досталась Ким Новак . Он также начал работу над «Богиней» , рассказом о взлете и падении кинозвезды, похожей на Монро. Звезда Богини , Ким Стэнли , презираемый фильм и отказался обнародовать его. Он и Стэнли столкнулись во время производства фильма, в котором Чаевски был продюсером и сценаристом. Несмотря на ее просьбы, Чаевский отказался изменить какой-либо аспект сценария. Муж Монро, Артур Миллер, считал, что фильм основан на жизни его жены, и выразил протест Чайевскому. Фильм получил положительные отзывы, а Чаевский получил номинацию на премию Оскар за свой сценарий. Рецензент New York Herald Tribune назвал фильм «существенным прорывом в творчестве Чаевски».

В течение многих лет Чаевски отрицал, что фильм был основан на Монро, но биограф Чаевского Шон Консидайн отмечает, что не только она была прототипом, но и фильм точно «передал ее тоску и отчаяние».

В 1958 году Чаевски начал адаптировать « Середину ночи» как фильм, и он решил не использовать звезду бродвейской версии Эдварда Робинсона, с которым он конфликтовал, выбрав вместо него Фредерика Марча. Элизабет Тейлор сначала согласилась сняться в главной женской роли, но выбыла. В конечном итоге на роль была сыграна Ким Новак. Фильм был выбран в качестве американской записи на Каннском кинофестивале, но отзывы были неоднозначными, и фильм был лишь кратковременно показан в кинотеатрах.

«Десятый человек» (1959) ознаменовал второй театральный успех Чайфски на Бродвее, получив в 1960 годуноминации на премию «Тони» за лучшую пьесу, лучшую режиссуру ( Тайрон Гатри ) и лучший сценический дизайн. Гатри получил еще одну номинацию на « Гидеон » Чайфски , как и актер Фредрик Марч . Последняя бродвейская театральная постановка Чайфского, пьеса, основанная на жизни Иосифа Сталина , «Страсти Иосифа Д.» , получила негативные отзывы и была представлена ​​всего в 15 спектаклях.

Хотя Чайфски был одним из первых писателей для телевидения, в конце концов он отказался от него, «осудив отсутствие интереса сетей к качественным программам». В результате на протяжении своей карьеры он постоянно играл с идеей высмеивать телевизионную индустрию, что ему удалось сделать с помощью Network .

Американизация Эмили

Хотя Чайфски хотел только создать оригинальные сценарии, продюсер Мартин Рансохофф убедил его адаптировать роман Уильяма Брэдфорда Хьюи 1959 года, который в конечном итоге был снят под названием «Американизация Эмили» (1964). В романе говорится о соперничестве между службами до высадки в Нормандии во время Второй мировой войны , а в центре сюжета - любовная история. Чаевский согласился адаптировать роман, но только в том случае, если он сможет коренным образом изменить сюжет. Он сделал главного героя более изощренным, но отказался от «американизации», приняв материальные блага.

Первоначально Уильям Уайлер был приглашен в качестве режиссера, но его отношения с Чайфски испортились, когда он попытался изменить сценарий. Первоначально на главную мужскую роль играл Уильям Холден , но это привело к конфликту, когда он попросил заменить Джули Эндрюс его тогдашней девушкой Капуциной . Джеймс Гарнер , знаток комедии со сложными диалогами, который изначально должен был играть второстепенную роль, заменил Холдена и исполнил хвалебную игру, в то время как Джеймс Коберн взял на себя роль, изначально предназначенную для Гарнера. И Джеймс Гарнер, и Джули Эндрюс всегда утверждали, что «Американизация Эмили» - их любимый фильм их собственной работы. Фильм открылся в августе 1964 года и получил превосходные отзывы, но потерпел неудачу в прокате, возможно, из-за его крайне противоречивой антивоенной позиции на заре войны во Вьетнаме . Студия изменила название в середине релиза, назвав его Эмили ... она супер! чтобы не запутать часть публики семисложным словом в названии. С тех пор фильм получил высокую оценку как « авангардный антивоенный фильм».

`` Залежь '' 1960-х гг.

Провал американизации Эмили и Йозеф D . на Бродвее потрясла уверенность Чайфски и положила начало тому, что его биограф Шон Консидайн называет «периодом холода». Он согласился сделать новую адаптацию, которой раньше избегал, и был нанят для адаптации романа Ричарда Джессопа «Ребенок из Цинциннати». Режиссер Сэм Пекинпа отклонил сценарий, и Чаевски был уволен. Пекинпа был заменен Норманом Джуисоном вскоре после начала производства фильма .

Какое-то время Чайфски работал над адаптацией книги Хьюи « Три жизни для Миссисипи» об убийстве трех гражданских правозащитников в 1964 году, а в 1967 году был нанят для адаптации бродвейского мюзикла « Раскрась свой вагон» . Его уволили из фильма после того, как он написал сценарий , в котором драматург и продюсер Алан Джей Лернер счел недостаток «музыкальной структуры». Имя Чайфского как сценариста было удалено, но оставлено в качестве адаптера.

Возвращение с больницей

В 1969 и 1970 гг. Чаевский начал рассматривать фильм, действие которого будет происходить среди гражданских беспорядков, происходящих в то время. Когда его жене Сьюзен плохо помогли в больнице, он поделился с United Artists историей, основанной на больнице. Чтобы гарантировать, что у него такой же творческий контроль, как и у драматургов, он основал Simcha Productions, названную в честь еврейской версии его имени, Сидни. Затем он начал исследования, читал медицинские книги и посещал больницы.

Главный герой фильма, доктор Герберт Бок, обладал многими личными качествами Чайфски. Бок был «мальчиком-гением», который чувствовал горечь и что его жизнь окончена. Один из монологов Джорджа К. Скотта в роли Бока в фильме, в котором Бок говорит, что он несчастен и подумывает о самоубийстве, был дословно повторен из разговора, который Чайфски вел с деловым партнером в то время.

Длинные речи, написанные Чайфски для Бока и других персонажей, позже получившие высокую оценку критиков, встретили сопротивление со стороны руководителей United Artists во время создания фильма. Сценарий был охарактеризован как «слишком разговорчивый» и содержащий излишнюю медицинскую терминологию. Но Чаевский как продюсер победил. Он также наложил вето на предложение студии нанять Уолтера Маттау или Берта Ланкастера на главную роль, настаивая на том, чтобы Скотт. Чаевски работал над диалогом с Дайаной Ригг , главной героиней фильма , но Скотт отклонил его предложения.

После съемок Чаевски произнес вступительное слово после того, как несколько актеров были отклонены на эту работу. Он должен был быть временным, но стал тем, что был использован в фильме. Хотя некоторые первоначальные отзывы были отрицательными, фильм получил восторженные отзывы ведущих критиков и стал кассовым хитом. Чаевский получил премию Оскар за свой сценарий, и его карьера была возрождена.

Сеть

Чаевски считал, что телевизионные новости снижают чувствительность зрителей к насилию и убийствам, и однажды он был шокирован, когда уважаемый ведущий новостей «высказал глупости». Он спросил своего друга, ведущего NBC News Джона Ченслера , может ли ведущий сходить с ума в прямом эфире, и Чанслер ответил: «Каждый день». В течение недели после этого разговора Чаевски написал черновик сценария, в котором рассказывается о пожилом разочарованном ведущем, который объявляет в прямом эфире о самоубийстве. В 1974 году ведущая местных новостей Кристин Чаббак покончила жизнь самоубийством во время трансляции.

Чаевски исследовал проект, часами просматривая телевизор и консультируясь с исполнительным директором NBC Дэвидом Тебетом , который разрешал Чаевски присутствовать на программных встречах. Позже он провел исследование на CBS и встретился с Уолтером Кронкайтом . Законченный сценарий отражал его исследование и его личное мнение, преобладавшее в то время, о том, что арабы «скупают» американские корпорации. Речь "чертовски сумасшедшая" была глубоко личным заявлением, отражающим суть убеждений Чаевского в начале 1970-х годов. Позже Чайфский назвал эту речь легкой для написания, отражая его точку зрения о том, что люди имеют право злиться.

Сценарий столкнулся с трудностями из-за опасений киноиндустрии, что на телевидении он был слишком жестким. В конечном итоге было решено, что фильм будет совместным производством MGM и United Artists, а Чайевски будет иметь полный творческий контроль. О сделке было объявлено в июле 1975 года. Джорджу Скотту предложили роль Макса Шумахера, но он отклонил его, и роль досталась Уильяму Холдену. Чаевски отказался от просьб UA и MGM придать фильму «более мягкий» финал, полагая, что финал с убитым персонажем Говарда Била оттолкнет зрителей.

Помимо ожидаемых отрицательных отзывов кинокритиков телекомпании, фильм имел успех критиков и кассовых сборов, выиграв десять номинаций на премию Оскар, а Чаевски получил свою третью премию Оскара, что сделало его единственным трехкратным сольным лауреатом Оскара за сценарии; все остальные трехкратные победители ( Фрэнсис Форд Коппола , Чарльз Брэкетт , Вуди Аллен и Билли Уайлдер ) разделили по крайней мере одну из своих наград с соавторами. Когда Питер Финч посмертно получил премию за лучшую мужскую роль , Чаевски должен был принять от его имени, но он бросил вызов продюсеру шоу Уильяму Фридкину и вызвал на сцену жену Финча Элету для принятия награды.

Говорят, что фильм « на двадцать лет предвосхитил появление реалити-шоу » и был «сардонической сатирой» телеиндустрии, посвященной «дегуманизации современной жизни».

Измененные состояния и упадок

После того, как Network Chayefsky рассмотрел предложение Уоррена Битти написать фильм, основанный на жизни Джона Рида и его книге « Десять дней, которые потрясли мир» . Он согласился провести исследование и провел три месяца, исследуя тему того, что в конечном итоге стало фильмом Битти « Красные» . Переговоры с адвокатами Битти не увенчались успехом.

Весной 1977 года Чаевски начал работу над проектом, посвященным «поискам человеком своего истинного Я». Идея зародилась в шутку с его друзьями Бобом Фоссом и Хербом Гарднером . Все трое придумали шутливый проект по римейку Кинг-Конга , в котором Конг становится кинозвездой. Комический проект заинтересовал Чаевского в изучении истоков человеческого духа. Это превратилось в проект, обновляющий тему доктора Джекила и мистера Хайда .

Чаефски проводил исследования генетической регрессии, разговаривая с докторами и профессорами антропологии и генетики человека. Затем он начал набросок истории, в которой главный герой погружается в изолирующий резервуар и с помощью галлюциногенов регрессирует, чтобы стать нечеловеческим существом. Чайевски написал трактат на восемьдесят семь страниц и по предложению руководителя Колумбийского университета Дэниела Мельника адаптировал его в роман.

Права на экранизацию фильмов были куплены Columbia Pictures почти за 1 миллион долларов с тем же творческим контролем и финансовыми условиями, что и Network . Во время работы над романом Чайфски сильно страдал от стресса, в результате чего в 1977 году случился сердечный приступ. Сердечный приступ привел к строгим ограничениям в питании и образе жизни. Роман под названием « Измененные состояния» был опубликован издательством HarperCollins в июне 1978 года и получил неоднозначные отзывы. Чайевский не продвигал книгу, которую он рассматривал только как образец сценария.

Поскольку его контракт давал ему творческий контроль, Чаевски участвовал в выборе Уильяма Херта и Блэра Брауна в качестве главных ролей. Артур Пенн изначально был нанят в качестве директора, но ушел из-за разногласий с Чайфски. Его заменил Кен Рассел .

Чаевски дал понять, что он не допустит никакого участия в диалоге или повествовании, которые Рассел считал слишком «сентиментальными». Рассел был уверен, что сможет избавиться от Чайфски, но обнаружил, что «обезьяна на моей спине всегда была рядом и не отпускала». До постановки Рассел был вежлив и почтителен, но после того, как в 1979 году начались репетиции, «начал относиться к Пэдди как к ничтожеству» и был «подлым и саркастичным», по словам продюсера фильма Говарда Готфрида , назвавшего Рассела «двуличным, подлым человеком».

У Чайфского была власть уволить Рассела, но Готфрид сказал ему, что он может сделать это только в том случае, если сам возьмет на себя управление. Он уехал в Нью-Йорк и продолжил следить за производством. Актерам не разрешили изменять диалог. Позже Чаевский сказал, что в отместку актерам было приказано произносить реплики во время еды или слишком быстро. Рассел заявил, что идея Чаевского была в быстром темпе и перекрывающемся диалоге.

Расстроенный съемками своего сценария, Чаевски отказался от производства « Измененных состояний» и снял свое имя с титров, заменив псевдоним Сидни Аарон.

Личность и характеристики

В своей книге « Безумный как ад: создание сети и судьбоносное видение самого злого человека в кино» журналист Дэйв Ицкофф написал, что персонаж Говарда Била в «Сети» был продуктом многих разочарований Чайфски. Ицкофф писал: «Там, где другие избегали конфликта, он культивировал его и принимал его, Его ярость питала его, делая его напряженным и непредсказуемым, но также сохраняя его сосредоточенность и продуктивность». Ицкофф описывает Чаевского как «сильно обеспокоенного, огромного эгоиста и помешанного на контроле, подавленного в мире, кричащего комика, а также настоящего и отсутствующего семьянина».

В своей биографии друга Чайфски Боба Фосса драматический критик Мартин Готфрид сказал, что Чайфски был

компактный и крупный, как у школьного спортсмена, с густыми темными волосами и изогнутым носом, который можно было бы сойти за уличного бойца. Он был взрослым, побывавшим в клубах мальчиков своей городской юности, уличным снобом, который не допустил утраты своей ностальгии. Он был интеллектуальным соперником, всегда баловавшимся политическими аргументами или философскими аргументами, или любым обменом мнениями по любому вопросу, меняющим стороны ради удовольствия от схватки. Либерал, его раздражали либералы; гордый еврей, он никому не позволил бы называть его «еврейским писателем».

В своей биографии « Безумный как ад» автор Шон Консидайн говорит, что у Чайфского была «двойственная личность». В образе Чаевского «Пэдди» был «характер, каприз, он апеллировал к его чванству» и вселял в него уверенность в отстаивании своих прав. «Сидни» был «безмолвным творцом», обладавшим талантом и гениальностью.

Чаевский много лет находился под психоанализом, начиная с конца 1950-х годов, чтобы справиться со своим непостоянным поведением и гневом, которые временами было трудно контролировать.

Политическая активность

Оппозиция маккартизма

В начале своей карьеры Чаевский был противником маккартизма . Он подписал телеграмму, подписанную другими писателями и исполнителями, протестуя против бездействия федерального правительства после концерта с участием Пола Робсона в Пикскилле, штат Нью-Йорк, который спровоцировал насилие, в результате которого 150 человек получили ранения. В результате его имя появилось в антикоммунистическом издании линчевателей «Линия огня» , издаваемом Американским легионом . Хотя Чаевский боялся, что его вызовут в суд и его карьера разрушится, этого не произошло. Актриса Бетси Блэр назвала Чайфски социал-демократом и антимарксистом.

Он выступал против войны во Вьетнаме как «глупой и совершенно ненужной войны, главной жертвой которой станут Соединенные Штаты», и направил письмо президенту Ричарду Никсону, осуждая бойню в Май Лай , заявив, что американцы рискуют превратиться в «нацию плохих немцев». . "

Советские евреи и Израиль

В 1970-е годы Чаевский работал на благо советских евреев , а в 1971 году отправился в Брюссель в составе американской делегации на Международную конференцию по советским евреям. Полагая, что конференция была недостаточно агрессивной, он основал новую группу активистов в Нью-Йорке «Писатели и художники за мир на Ближнем Востоке». Соучредителями были Коллин Дьюхерст , Фрэнк Джерваси , Леон Урис , Герольд Франк и Эли Визель . Чайевский считал, что «сионисты» - это кодовое слово марксистских антисемитов для обозначения «евреев» .

В то время Чайфский все больше интересовался Израилем. В интервью журналу Women's Wear Daily в 1971 году он сказал, что считает, что евреи всего мира находятся в неминуемой опасности геноцида. Журналист Дэйв Ицкофф пишет, что в 1970-е годы его взгляды на Израиль были «более агрессивными и, по общему признанию, параноидальными». Он считал, что антисемитизм широко распространен в США, особенно в « Новых левых» , и однажды физически противостоял хеклеру, который использовал антисемитские оскорбления во время выступления Дэвида Стейнберга . Во время съемок «Больницы» Чаевски начал работу над кинопроектом «Заговор Хаббакука», который он описал как «исследование жизни в арабской партизанской ячейке на Западном берегу Иордана». Проект был продан United Artists, но так и не был снят, что вызвало непрекращающееся недовольство студией.

Во время Войны Судного дня в 1973 году Чайфски составил произраильские объявления для Антидиффамационной лиги . В конце 1970-х годов «Писатели и деятели мира на Ближнем Востоке» разместили полностраничные газетные объявления, написанные Чайфски с нападками. организации освобождения Палестины за массовые убийства израильских спортсменов на в летних Олимпийских играх 1972 .

Он отказался от Джейн Фонда и Ванессы Редгрейв на роль главной героини в « Сети» из-за их «антиизраильских настроений», хотя Редгрейв был первым выбором режиссера Сидни Люмета . Редгрейв, получив за Джулии премию Оскар за лучшую женскую роль второго плана , выступила с речью, осуждающей «сионистских хулиганов». Появившийся позже Чайфски упрекнул Редгрейва и сказал, что «достаточно простого« Спасибо »». Замечания Редгрейва и Чаевски вызвали разногласия.

Семья

Чаевски познакомился со своей будущей женой Сьюзен Саклер во время своего пребывания в Голливуде в 1940-х годах. Пара поженилась в феврале 1949 года. Их сын Дэн родился в 1955 году.

Отношения Чайфского с его женой были натянутыми на протяжении большей части их брака, и она стала замкнутой и не желала появляться с ним, когда он стал более заметным. Гвен Вердон , жена его друга Боба Фосса, видела Сьюзен Чаевски всего пять раз в своей жизни.

Сьюзен Чайфски страдала от мышечной дистрофии , а Дэн Чайфски описал себя писателю Дэйву Ицкоффу как «саморазрушительный подросток, который оказал большее давление на семейный дом». Несмотря на предполагаемый роман с Кимом Новак , в результате которого он попросил свою жену о разводе, Пэдди Чаевски оставался женатым на Сьюзан Чаевски до самой смерти и спрашивал ее мнение о его сценариях, включая Network . Она умерла в 2000 году.

Смерть

Могила Пэдди Чаевски на кладбище Кенсико

Чаевски заразился плевритом в 1980 году, а затем снова в 1981 году. Анализы показали, что у него рак, но он отказался от операции из опасения, что хирурги «порежут меня из-за того фильма, который я о них написал», имея в виду «Больницу» . Он выбрал химиотерапию . Он умер в нью-йоркской больнице 1 августа 1981 года в возрасте 58 лет и был похоронен в отделении садов Шарон на кладбище Кенсико в Валгалле , округ Вестчестер, штат Нью-Йорк .

Давний друг Боб Фоссе исполнил чечетку на похоронах в рамках сделки, которую они с Чайфски заключили, когда Фоссе лежал в больнице для операции на открытом сердце . Если Фоссе умрет первым, Чаефски пообещал произнести утомительную хвалебную речь, иначе Фоссе танцевал бы у мемориала Чайфского, если бы он умер первым. Его личные бумаги находятся в Историческом обществе Висконсина и Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских видов искусства , Театральное отделение Билли Роуза.

Фильмография

Телевидение и театральные постановки

Телевидение (выбор)
Этап

Романы

  • Измененные состояния: роман (1978)

Награды Академии

Год Категория Фильм Результат
1955 г. Лучший адаптированный сценарий Марти Победил
1958 г. Лучший оригинальный сценарий Богиня Назначен
1971 г. Лучший оригинальный сценарий Больница Победил
1976 г. Лучший оригинальный сценарий Сеть Победил

использованная литература

Библиография

  • Консидайн, Шон (1994). Безумный как ад: жизнь и творчество Падди Чаевски (1-е изд.). Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 0679408924.
  • Ицкофф, Дэйв (2014). Безумный как ад: создание Сети и роковое видение самого злого человека в кино . Нью-Йорк: Times Books. ISBN 978-0805095692.

внешние ссылки