Движение за реформу органов - Organ reform movement
Движение органа Реформы или Orgelbewegung (также называется Орган Движение за возрождение) была тенденцией в середине двадцатого века в органном здании, происходящем в Германии. Движение было наиболее влиятельным в Соединенных Штатах в 1930-1970-х годах и начало ослабевать в 1980-х годах. Он возник с ранним интересом к историческому исполнению и находился под сильным влиянием отстаивания исторических инструментов Альберта Швейцера Готфридом Зильберманом и другими, а также мнением Швейцера о том, что органы следует оценивать в первую очередь по их способности четко исполнять полифоническую музыку барокко. из С. Баха (1685-1750). Концертный органист Э. Пауэр Биггс был ведущим популяризатором движения в Соединенных Штатах, благодаря своим многочисленным записям и радиопередачам. Движение в конечном итоге вышло за рамки «необарочного» копирования старых инструментов, чтобы поддержать новую философию органного строительства , «больше нео, чем барокко». Движение возникло в ответ на кажущиеся излишества строительства симфонических органов , но в конечном итоге симфонические органы вновь обрели популярность после того, как движение за реформы произвело свои собственные излишества.
Характеристики
_Holtkamp_organ_(1978).jpg)
Движение за реформу органов стремилось отказаться от многих предполагаемых эксцессов романтического или симфонического органного строительства и репертуара в пользу органов, которые считались более похожими на органы эпохи барокко в Северной Германии, особенно те, которые были построены Арпом Шнитгером . Это приняло форму «вертикального» стиля тонального совмещения, при котором ансамбли были идеально выстроены без дублирования высоты тона в той же октаве, а затем ансамбли были увенчаны высокочастотными смешанными стопами . Движение поддерживало так называемый Werkprinzip , в котором каждое разделение трубопровода инструмента основывалось на разряде основной шкалы другой октавы.
Органные вокалисты стремились к артикулированной трубной речи, характеризующейся короткой вспышкой «треска» в начале каждой ноты, и избегали «надрезов» краев трубы и других приемов достижения «гладкости» в симфоническом стиле. Возродилась низкая ветровая нагрузка. Casework иногда удалялся в пользу открытых постоянных трубопроводов, а также шторки зыби коробка стала менее распространенной.
В Европе движение было неразрывно связано с трекерным действием (механическими инструментами). В Северной Америке это было менее решительно, и многие американские и канадские инструменты, характерные для Движения за реформу органов, имели электропневматическое или прямое электрическое действие . Здания в Северной Америке, как правило, имеют существенные архитектурные и акустические отличия от европейских церквей, где была написана большая часть органной музыки, и это также имело значение для успешного органостроения.
Некоторые из ведущих строителей органов движения были:
- (в Северной Европе) Рудольф фон Бекерат , Дирк Андрис Флентроп , Фробениус Оргельбиггери , Маркуссен и Сон ;
- (в Северной Америке) Дж. Дональд Харрисон , Holtkamp Organ Company , Лоуренс Фелпс , CB Fisk , Schlicker Organ Company , Wicks Organ Company .
Развороты
Распространенная критика Движения за реформу органов состоит в том, что его принципы часто доходили до крайностей и становились скорее догматичными, чем музыкальными, разрушая при этом многие прекрасные симфонические органы и разочаровывая многих слушателей. Многие из инструментов Reform сохранились, но некоторые из изменений, которые механизм выполнял на инструментах до механизма, с тех пор были отменены, чтобы поддерживать более широкий диапазон репертуара, например, на известных трубочных органах Оклендской ратуши , Капеллы Принстонского университета и Часовня Рокфеллера в Чикаго .