Печально известный (фильм 1946 года) - Notorious (1946 film)

Печально известный
Печально известный (Постер фильма 1946 года) .jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Альфред Хичкок
Написано Бен Хехт
Произведено Альфред Хичкок
В главной роли Кэри Грант
Ингрид Бергман
Клод Рейнс
Луи Кэлхерн
Леопольдин Константин
Кинематография Тед Тецлафф
Под редакцией Терон Варт
Музыка Рой Уэбб
Производственная
компания
Распространяется Снимки Радио РКО
Дата выхода
Продолжительность
101 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 1 миллион долларов
Театральная касса 24,5 миллиона долларов

«Печально известный» - это американский нуар- шпион 1946 года, режиссер и продюсер Альфред Хичкок , в котором Кэри Грант , Ингрид Бергман и Клод Рэйнс вглавных ролях играюттрех человек, чьи жизни неразрывно связаны во время шпионской операции.

В фильме рассказывается об агенте правительства США Т.Р. Девлине (Грант), который заручается поддержкой Алисии Хуберман (Бергман), дочери немецкого военного преступника, для проникновения в нацистскую организацию. Ситуация усложняется, когда они влюбляются друг в друга, поскольку Хуберману приказывают соблазнить Алекса Себастьяна (Рейнс), лидера организации, который ранее был влюблен в нее. Он был снят в конце 1945 - начале 1946 года и был выпущен RKO Radio Pictures в августе 1946 года.

Критики и ученые считают, что « Печально известный» знаменует собой переломный момент для Хичкока в художественном отношении и символизирует повышенную тематическую зрелость. Его биограф Дональд Спото пишет, что «Notorious на самом деле является первой попыткой Альфреда Хичкока - в возрасте сорока шести лет - использовать свои таланты в создании серьезной истории любви, в которой рассказывается о двух мужчинах, влюбленных в Ингрид Бергман. могло быть сделано только на этом этапе его жизни ». В 2006 году , Notorious был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым».

участок

В апреле 1946 года Алисия Хуберман, американская дочь осужденного нацистского шпиона, была завербована правительственным агентом Т.Р. Девлином для проникновения в организацию нацистов, переехавших в Бразилию после Второй мировой войны . Когда Алисия отказывается помогать полиции, Девлин проигрывает записи ее драки с отцом и настаивает на том, что она любит Америку.

Девлин и Алисия встречаются на трассе, а Александр наблюдает за ними с трибуны.

В ожидании подробностей своего назначения в Рио-де-Жанейро Алисия и Девлин влюбляются, хотя его чувства осложняются его знанием ее беспорядочного прошлого. Когда Девлин получает инструкции убедить ее соблазнить Алекса Себастьяна, одного из друзей ее отца и ведущего члена группы, Девлин не может убедить свое начальство, что Алисия не подходит для этой работы. Девлину также сообщили, что Себастьян когда-то был влюблен в Алисию. Девлин стоически возвышается, когда сообщает Алисии о миссии. Алисия заключает, что он просто делал вид, что любит ее как часть своей работы.

Девлин умудряется встретить Алисию с Себастьяном в клубе верховой езды. Он узнает ее и приглашает на ужин, где, по его словам, всегда знал, что они воссоединятся. Себастьян быстро приглашает Алисию на ужин на следующий вечер в своем доме, где он проведет несколько деловых знакомств. Девлин и капитан Пол Прескотт из Секретной службы США говорят Алисии запомнить имена и национальности всех присутствующих. За ужином Алисия замечает, что гость взволнован при виде определенной бутылки вина, и ее быстро выводят из комнаты. Когда джентльмены остаются одни в конце ужина, этот гость извиняется и пытается вернуться домой, но другой представитель нацистской группировки настаивает на том, чтобы отвезти его, и подразумевается, что он будет убит.

Вскоре Алисия сообщает Девлину: «Вы можете добавить имя Себастьяна в мой список товарищей по играм». Когда Себастьян делает предложение, Алисия сообщает Девлину; он холодно говорит ей делать все, что она хочет. Глубоко разочарованная, она выходит замуж за Себастьяна.

Алисия берет ключ от винного погреба, а Александр одевается для вечеринки. Платье от Эдит Хед .

После того, как она возвращается из медового месяца, Алисия может сказать Девлину, что в связке ключей, которую дал ей муж, нет ключа от винного погреба. Это, а также эпизод с бутылкой на ужине, побудили Девлина убедить Алисию провести грандиозную вечеринку, чтобы он мог провести расследование. Алисия тайно крадет ключ от кольца Себастьяна, а Девлин и Алисия обыскивают подвал. Девлин случайно разбивает бутылку; внутри черный песок, позже выяснилось, что это урановая руда. Девлин берет образец, убирает и запирает дверь, пока Себастьян спускается за шампанским. Алисия и Девлин целуются, чтобы замести следы. Девлин выходит. Себастьян понимает, что ключ от подвала пропал, но в мгновение ока он возвращается к его связке ключей. Когда он возвращается в подвал, он находит стакан и песок из разбитой бутылки.

Теперь у Себастьяна есть проблема: он должен заставить Алисию замолчать, но не может разоблачить ее, не раскрыв свою ошибку своим товарищам-нацистам. Когда Себастьян обсуждает ситуацию со своей матерью, она предлагает Алисии «умереть медленно» от отравления. Они отравляют ее кофе, и она быстро заболевает. Во время визита друга Себастьяна, доктора Андерсона, Алисия понимает, где добывали уран, и что вызывает ее болезнь. Алисия падает в обморок, и ее отводят в ее комнату, где сняли телефон, и она слишком слаба, чтобы уйти.

Девлин встревожен, когда Алисия не появляется на их свидании в течение пяти дней и пробирается в комнату Алисии, где она говорит ему, что Себастьян и его мать отравили ее. Признавшись в любви к ней, Девлин выносит ее из особняка на виду у сообщников Себастьяна. Себастьян и его мать согласны с историей Девлина о том, что Алисия должна отправиться в больницу. Снаружи Себастьян умоляет пойти с ними, зная, что нацисты подозревают правду, но Девлин и Алисия уезжают, оставив Себастьяна встретить свою судьбу.

Бросать

Примечания к ролям

Биограф Патрик МакГиллиган пишет, что «Хичкоку редко удавалось собрать актерский состав своей мечты для любого из своих фильмов 1940-х годов, но« Печально известный » был великолепным исключением». Действительно, с историей о контрабандном ввозе урана в качестве фона «[t] романтическая пара Гранта и Бергмана сулила кассовые сборы, сопоставимые с атомным взрывом».

Однако не все так считали, особенно оригинальный продюсер проекта Дэвид О. Селзник . После того, как он продал собственность RKO, чтобы быстро заработать немного денег, Селзник усиленно лоббировал замену Гранта Джозефом Коттеном ; Соединенные Штаты только что сбросили атомные бомбы на Японию, и Селзник утверждал, что первый фильм об атомном оружии будет самым успешным, а Гранта не было в продаже в течение трех месяцев. Селзник также считал, что с Грантом будет сложно справиться и что он будет требовать высоких зарплат, но самое главное - Селзник владел контрактом с Коттеном. Хичкок и исполнительный директор RKO Уильям Дозьер применили пункт контракта о продаже проекта, заблокировали попытки Селзника, и Грант был подписан на игру с Бергманом к концу августа 1945 года.

Хичкок хотел, чтобы Клифтон Уэбб сыграл Александра Себастьяна. Селзник настаивал на Клода Рэйнсе в типичном для Селзника стиле, наполненном записками: «Рэйнс предлагает 'возможность значительно увеличить прибыль от Notorious ... [Не терять ни дня, пытаясь добиться заключения сделки Рэйнса'». Думали ли они о кассовых сборах Селзника или более артистично, Дозье и Хичкок согласились, и игра Рейнса превратила Себастьяна в классического злодея Хичкока: сочувствующего, тонкого, в некотором роде столь же замечательного, как и главный герой. Окончательным крупным решением по кастингу была мадам. Себастьян, мать Алекса. «Паучья, тираническая нацистская матрона требовала более сильного и старшего присутствия», и когда попытки заполучить Этель Бэрримор и Милдред Натвик провалились, немецкий актер Райнхольд Шюнцель предложил Хичкоку и Дозье Леопольдина Константина . Константин была одной из величайших актрис довоенной Германии. Печально известный был единственным появлением Константина в американском кино и «одним из незабываемых портретов в фильмах Хичкока».

Эпизодическое появление Альфреда Хичкока , характерное для его фильмов, происходит на вечеринке в особняке Себастьяна. В 1:04:43 (1:01:50 на европейских DVD и 64:28 отредактированной версии) в фильм, Хичкок пьет бокал шампанского, когда приближаются Грант и Бергман. Он ставит стакан и быстро уходит.

Производство

Подготовка к производству

«Печально известный» начинал свою жизнь как постановка Дэвида О. Селзника , но к тому времени, когда она вышла на американские экраны в августе 1946 года, на ней уже был логотип студии RKO . Альфред Хичкок стал продюсером, но, как и во всех его последующих фильмах, он ограничил свои экранные титры «Режиссером» и своим собственническим авторитетом над названием.

Его первый проблеск произошел около двух лет назад, в августе 1944 года, за обедом между Хичкоком и редактором рассказа Селзника Маргарет МакДонелл. В ее служебной записке Селзнику говорилось, что Хичкок «очень хотелось сделать рассказ о крупных хитростях уверенности [с] Ингрид Бергман [в роли] женщины ... Ее обучение будет таким же сложным, как обучение Мата Хари». Несколько недель спустя Хичкок продолжил свой разговор, на этот раз обедая в Chasen's с Уильямом Дозье , руководителем студии RKO, и представил его как «историю женщины, проданной в политических целях в сексуальное порабощение». К этому времени у него был один из любимых им однословных титулов: Notorious . Подача была убедительной: Дозье быстро вступил в переговоры с Селзником, предложив купить недвижимость и ее персонал для производства в RKO.

Интерес Дозье возродился к Селзнику, который до этого момента был лишь умеренным. Возможно, то, что заставило Хичкока закружиться в голове, была «Песня дракона», рассказ Джона Тэйнтора Фута, который появился в виде сериала из двух частей в « Субботней вечерней почте» в ноябре 1921 года; Селзник, которому принадлежали права на него, передал его Хичкоку из его неопубликованного файла истории во время съемок « Очарованного» . В «Песне дракона», действие которой происходит во время Первой мировой войны в Нью-Йорке, рассказывается история о театральном продюсере, к которому федеральные агенты обратились за помощью в поиске актрисы, с которой у него когда-то были отношения, чтобы соблазнить лидера банды вражеские диверсанты. Хотя история была номинальной отправной точкой, которая «дала некоторое вдохновение, финальное повествование было чисто Хичкоковским».

Хичкок поехал в Англию на Рождество 1944 года, и когда он вернулся, у него был план для прочтения Селзника. Продюсер одобрил разработку сценария, и Хичкок перебрался в Найак, штат Нью-Йорк, на три недели сотрудничества с Беном Хехтом , с которым он только что работал над Spellbound . Эти двое будут работать в доме Хечта, а Хичкок по ночам ремонтирует отель « Сент-Реджис» в Нью-Йорке . У них было необычайно гладкое и плодотворное рабочее партнерство, отчасти потому, что Хехту было все равно, насколько Хичкок переписал свою работу:

Их рассказы были идиллическими. Г-н Хехт расхаживал, перекидывался через стул или кушетку или художественно растягивался на полу. Мистер Хичкок, Будда весом 192 фунта (вместо 295) чопорно сидел на стуле с прямой спинкой, сложив руки на животе, а его круглые глаза-пуговицы блестели. Они разговаривали с девяти до шести; Г-н Хехт ускользал со своей пишущей машинкой на два или три дня; тогда у них будет еще одна конференция. Голубь мира при этом не потерял ни одного перышка.

Хичкок представил свой сценарий и сценарий Хехта Селзнику в конце марта, но продюсер все глубже погружался в волнующие проблемы своего вестерна « Дуэль на солнце» . Сначала он заказывал у себя дома конференции по рассказам, обычно начинающиеся в одиннадцать часов вечера, к глубокому раздражению как Хечта, так и Хичкока. Эти двое обедали у Романоффа и «объединяли свои аргументы в пользу того, что Хичкок считал первоклассным сценарием». Вскоре, однако, Duel ' проблемы сек победили и Селзник понижен Notorious его умственный задний план.

Среди множества изменений в оригинальной истории было введение Макгаффина : тайник с ураном , хранящийся в винном погребе Себастьяна нацистами. В то время не было общеизвестно, что уран использовался при разработке атомной бомбы , и Селзнику было трудно понять его использование в качестве сюжета. Действительно, позже Хичкок утверждал, что в течение нескольких месяцев за ним следило ФБР после того, как он и Хехт обсуждали уран с Робертом Милликеном в Калифорнийском технологическом институте в середине 1945 года. В любом случае, сброс атомной бомбы на Хиросиму 6 августа 1945 года и обнародование деталей Манхэттенского проекта сняли любые сомнения относительно ее использования.

К июню 1945 года компания Notorious достигла своей поворотной точки. Селзник «терял веру в фильм, который никогда не интересовал его»; Макгаффин все еще беспокоил его, как и персонаж Девлина, и он беспокоился, что зрителям не понравится персонаж Алисии. Однако более тревожным было истощение его денежных резервов, вызванное ненасытной Дуэлью на Солнце . Наконец, он согласился продать пакет Notorious RKO: сценарий, Бергман и Хичкок.

Сделка была беспроигрышной: Селзник получил 800000 долларов наличными плюс 50% прибыли, RKO получил престижную постановку с восходящей звездой и начинающим режиссером, а Хичкок, хотя и не получил денег, все же ускользнул из-под власти. Удушающий большой палец Селзника. Он также впервые стал самим себе продюсером, что стало для него важным шагом: «контролируя все, от доработки сценария до согласования множества деталей постпродакшена, режиссер мог продемонстрировать индустрии в целом свое мастерство как исполнительный директор ". RKO взяла на себя проект в середине июля 1945 года и предоставила офисные помещения, студии, дистрибуцию и свободу.

Однако полностью от Селзника никуда не деться. Он утверждал, что его 50% -ная доля в прибыли по-прежнему дает ему право участвовать в проекте. Он по-прежнему продиктовал пачки заметок о сценарии и попытался вытеснить Кэри Гранта из актерского состава в пользу своего подрядчика Джозефа Коттена . Когда в августе Соединенные Штаты взорвали две атомные бомбы над Японией, меморандумы начались заново и были сосредоточены главным образом на продолжающемся недовольстве Селзника сценарием. Хичкок был за границей, поэтому Дозье обратился к драматургу Клиффорду Одетсу , который ранее написал « Нет, кроме одинокого сердца» для РКО и Гранта, чтобы он переписал. Поскольку Хичкок и Селзник были заняты, ассистент Селзника по сценарию Барбара Кеон была его единственным контактом.

Сценарий Одца попытался привнести в историю больше атмосферы, чем это было раньше. «Расширяя эмоциональный диапазон персонажей, он усилил страсть Девлина и Алисии и аристократическую тоску Алекса Себастьяна. Он также добавил супсона высокой культуры, чтобы смягчить Алисию: она цитирует французские стихи по памяти и поет Шуберта ». Но его набросок ничего не сделал для Селзника, который все еще считал, что персонажам недостает измерения, что Девлину все еще не хватает очарования и что совместный сон пары «может унизить ее в глазах публики». Оценка Бена Хехта, написанная от руки на полях, была простой: «Это действительно полная чушь». В конце концов, сценарий Одца оказался тупиком: Хичкок, очевидно, не использовал его.

То , что он сделал иметь в руке, хотя, был сценарий «... законченный Хичкок фильм, во всех смыслах , наполненных страстью и текстуре и уровнях смыслового».

Производство

Основная фотография для Notorious началась 22 октября 1945 года и завершилась в феврале 1946 года. Производство было организовано так, как предпочитал его Хичкок: почти все съемки проводились в помещении, на звуковых сценах RKO, даже кажущиеся «внешние» сцены были достигнуты с помощью съемок процесса обратной проекции . Это давало ему максимальный контроль над кинопроизводством в течение дня; по вечерам он осуществлял аналогичный контроль над ночными вечеринками в своем доме на Белладжио-роуд. Единственной сценой, требующей съемок на открытом воздухе, была сцена в клубе верховой езды, где Девлин и Алисия умудряются встретить Александра Себастьяна верхом на лошади; Эта сцена была снята в дендрарии и ботаническом саду округа Лос-Анджелес в Аркадии, Калифорния . Бригады второго подразделения снимали экстерьеры и кадры обратной проекции в Майами, Рио-де-Жанейро и на ипподроме Санта-Анита-Парк .

Поскольку все было привязано к сцене, производство было гладким, а проблем было немного и они были небольшими - например, Клод Рейнс, который был на три или четыре дюйма ниже, чем Ингрид Бергман. «[Это] дело в том, что ты карлик с женой, мисс Бергман, очень высокой», - пошутил режиссер над Рейнсом, хорошим другом. Для сцен, где Рейнс и Бергман должны были идти рука об руку, Хичкок разработал систему пандусов, которые увеличивали рост Рейнса, но их не видела камера. Он также предложил Рейнсу попробовать обувь для лифтов : «Ходите в них, спите в них, чувствуйте себя в них комфортно». Дождь сделал, и впоследствии использовал их. Хичкок дал Рейнсу выбор - играть Себастьяна с немецким или английским акцентом; Рейнс выбрал второе.

Платья Ингрид Бергман были созданы Эдит Хед в рамках одного из ее многочисленных совместных работ с Хичкоком.

Растягивание секунд до минут: один длинный поцелуй, разбитый на череду коротких, превосходит запрет на поцелуи более трех секунд.

Одна из характерных сцен в Notorious - это двух с половиной минутный поцелуй, который Хичкок прерывал каждые три секунды, чтобы проскользнуть сквозь трещину правила трех секунд в Производственном кодексе. «Две звезды беспокоились о том, как это было странно», - пишет биограф Макгиллиган. «По словам Бергмана, идти, прижимаясь друг к другу носом, а за ними следит камера, во время съемок актерам было« очень неловко ».« Не волнуйтесь, - заверил ее Хичкок. - Это будет смотреться прямо на экране ». ' "

Хотя производство шло гладко, не обошлось без некоторых необычных моментов. Во-первых, Кэри Грант помогал Ингрид Бергман, и это было «удивительно спокойным и многозначительно необычным для него». Хотя это был второй выход Бергман с Хичкоком (первым был только что законченный Spellbound ), она с самого начала нервничала и неуверенно. Тем не менее, часто угрюмый, иногда замкнутый Грант «пришел в Notorious, полный бодрости» и тренировал ее через начальный период адаптации, репетируя ее так, как Девлин репетирует Алисию. Так началась их дружба на всю жизнь.

На съемочной площадке происходили две страстные суматохи, и обе они послужили основой для окончательного продукта: одна была растущим увлечением Хичкока Бергманом, а другая - ее мучительным романом с Робертом Капой , знаменитым фотографом поля битвы. В результате этой симпатичной связи и «для достижения глубочайшей логики Notorious Хичкок сделал нечто беспрецедентное в своей карьере: он сделал Ингрид своим ближайшим соавтором по картине»:

«У девушки неправильный вид», - сказала Ингрид Хичкоку, когда после нескольких дублей крупным планом во время ужина все поняли, что что-то не так. «Ты заставляешь ее регистрировать [сюрприз] слишком рано, Хитч. Я думаю, она бы так и поступила». И с этим Ингрид сделала сцену по-своему. На площадке не было ни звука, потому что Хичкок не терпел актерских идей: он с самого начала знал, чего хочет. Задолго до начала съемок все возможные варианты каждой сцены были спланированы - каждый ракурс, каждый набор, костюм, реквизит, даже звуковые сигналы были предусмотрены и были в сценарии съемок. Но в данном случае у актрисы была хорошая идея, и, ко всеобщему удивлению, он сказал: «Я думаю, что ты права, Ингрид».

Когда производство было завершено в феврале 1946 года, Хичкок запаковал то, что позже сказал ему Франсуа Трюффо, «получает максимум эффекта от минимума элементов ... к чему вы стремитесь и что появляется на экране ... На взгляд, ансамбль совершенен, как мультик ... »

Музыка

Музыка для Notorious - наименее известная из основных партитур Хичкока, пишет киновед Джек Салливан , о котором мало кто говорит ни писателям, ни фанатам. «Пренебрежение - прискорбно, потому что Рой Уэбб написал одну из самых искусно оформленных партитур из всех фильмов Хичкока. В нем сплетено уникальное заклинание, которое Хичкок не создавал раньше, и модная, подвижная исходная музыка также является новинкой».

Композитором был Рой Уэбб , штатный композитор RKO, который совсем недавно написал музыку к темным фильмам режиссера Вэла Льютона для этой студии. Он написал песню о борьбе для Колумбийского университета, когда был там в 1920-х годах, а затем до 1935 года работал ассистентом композитора Макса Штайнера ; его репутация была «надежной, но непривлекательной». Хичкок пытался пригласить Бернарда Херрманна для " Пресловутого" , но Херрманн был недоступен; Уэбб тоже был поклонником Herrmann: «Бенни пишет лучшую музыку в Голливуде с наименьшим количеством нот», - сказал он.

Перед продажей собственности RKO Селзник с типичным для Селзника удовольствием попытался направить музыку. Он был обижен тем, что из его предыдущей картины Хичкока Spellbound не вышло ни одной популярной песни , поэтому он подумал о восемнадцати «тусклых, сентиментальных песнях», таких как «Love Nest», «Больше пива моему отцу» и «In A». Little Love Nest Way Up on a Hill »для включения в Notorious . Однако продажа удалила Селзника как лицо, принимающее решение.

Хичкок был рад вырваться из-под большого пальца Селзника. Не было бы «никаких мыльных скрипок в больших любовных сценах, больше не было бы повторения любимых реплик Селзника из прошлых фильмов. Он позаботился о том, чтобы не было клише южной границы». Уход Селзника также привел Хичкока и Уэбба в их естественную симпатию. Селзник выразил сожаление по поводу «проклятой мозаики Хичкока», сказочных неровных образов, которые создают его характерную субъективность. Но Уэбб совсем не возражал против вырезания мозаикой. Это дополняло его фрагментированную музыкальную архитектуру, точно так же, как заблокированные страсти персонажей фильма отражают его неразрешенные гармонии. Как и Хичкок, Уэбб предпочитал атмосферу и тональные нюансы широким жестам. Оба мужчины были классиками, имеющими дело с тьмой и хаосом ». У них тоже были взаимодополняющие личности: «У Уэбба было скромное эго, что было удобной чертой, когда он работал на наркомана контроля, такого как Хичкок». Однако «Печально известный» был их единственным совместным фильмом.

Алисия и Девлин быстро влюбляются друг в друга по прибытии в Рио, и Уэбб использует бубны, гитары, барабаны и бразильские трубы, переходя в бразильскую танцевальную музыку, чтобы обеспечить «чувственную прелюдию к бурному любовному роману». В число номеров входят «Карнавал-но-Рио», «Меу Барко», «Гуанабара» и две самбы «Я Я Ме Лева» и «Яркая самба». И все же преуменьшение и нетипичное использование повсюду:

Сексуальная и полная опасностей [музыка о любви] - типичная романтическая тема Хичкока, хотя в романтических целях она используется редко. Даже когда Алисия и Девлин поднимаются на холм с захватывающим видом и обнимаются во время первых сцен ухаживания - несомненно, это сигнал фортиссимо извержения любовной музыки а-ля Spellbound - тема звучит только на какое-то дразнящее мгновение. По большей части он появляется в непредсказуемые времена, во все более тревожной гармонии, чтобы запечатлеть меняющиеся сексуальные подтексты пары: обиду и подавленное тоску Алисии, страх, ревность и колебания Девлина.

Часто Уэбб и Хичкок вообще не используют музыку, чтобы скрыть романтическую сцену. Поцелуй продолжительностью две с половиной минуты начинается с далекой музыки, когда начинается на балконе, но затихает, когда пара входит внутрь. В других случаях они попирают общепринятое мнение: когда Алисия просит группу перестать играть душные вальсы и оживить музыку бразильской музыкой, чтобы прикрыть ее поездку в винный погреб с Девлином, мелодии латинского танца заменяют ожидаемую тревожную реплику.

Присутствуют аспекты хичкоковского юмора: когда Алисия впервые входит в особняк Себастьяна, наполненный зловещими нацистами, играет Шуман . «Они могут быть злы, но эти террористы обладают артистическим чутьем и безупречным вкусом».

Кинематография

Начиная с высокого и широкого, заканчивая низким и близким, отслеживающий снимок показывает как масштаб вечеринки, так и ее суть - украденный ключ от винного погреба.

Роджер Эберт охарактеризовал Notorious как «один из самых эффективных фотоаппаратов в его - или чьей-либо - работе». Хичкок разыграл звездную силу Гранта в своей первой сцене, представив своего персонажа выстрелами в затылок актера, на которых он внимательно наблюдает за Алисией. На следующее утро чрезмерное употребление алкоголя усиливается крупным планом и уменьшением масштаба из стакана с шипящим аспирином рядом с ее кроватью. Камера переключается на ее точку зрения, и зритель видит Гранта в образе Девлина, с подсветкой и вверх ногами. В фильме также есть отслеживающий выстрел в особняке Себастьяна в Рио-де-Жанейро: начиная высоко над вестибюлем, камера отслеживает всю дорогу до руки Алисии, показывая, как она нервно поворачивает там ключ.

Производственные кредиты

Авторы работ над фильмом:

Темы и мотивы

Преобладающая тема в Notorious - это доверие - доверие, которому отказывают или которым дарят слишком свободно. Т. Р. Девлин давно находит его доверие, в то время как Александр Себастьян легко предлагает свое - и в конечном итоге платит за это высокую цену. Точно так же фильм обращается к потребности женщины, чтобы ей доверяли, и потребности мужчины открыться любви.

Рассказчик Хичкок позиционировал это как классический конфликт. Он сказал Трюффо, что

История Notorious - это давний конфликт между любовью и долгом. Задача Кэри Гранта - и это довольно ироничная ситуация - столкнуть Ингрид Бергман в кровать Клода Рейнса. Вряд ли его можно обвинить в том, что он казался горьким на протяжении всей истории, в то время как Клод Рейнс - довольно привлекательная фигура, как потому, что его уверенность обманывается, так и потому, что его любовь к Ингрид Бергман, вероятно, глубже, чем у Кэри Гранта. Все эти элементы психологической драмы вплетены в шпионскую историю.

Салливан пишет, что Девлин использует Алисию в качестве сексуальной приманки, отказывается брать на себя какую-либо ответственность за свою роль, а затем чувствует себя опустошенным, когда она выполняет превосходную работу. Алисия обнаруживает, что ею холодно манипулирует мужчина, которого она любит, видит, как ее печально известное поведение используется в политических целях, а затем опасается, что ее бросит любовник, который поставил ее в мучительное положение - шпионить за нацистским коллегой своего покойного отца, переспав с ним - человеком, который искренне любит ее, возможно, больше, чем Девлин. Алекс - самый болезненно сочувствующий злодей Хичкока, движимый его глубокой ревностью и гневом - не говоря уже о его увлечении выхолащивающейся матерью - кульминацией которого стал резкий, абсолютный императив убить любовь всей его жизни.

«Мы защищены чудовищностью вашей глупости - на время», - говорит ему мать Александра, когда они понимают истинные намерения Алисии.

Собственная мать Хичкока умерла в сентябре 1942 года, и Notorious впервые решает проблемы своей матери напрямую. «В Notorious роль матери, наконец, полностью представлена ​​и исследована. Она больше не сводится к простому разговору, она появляется здесь как главный персонаж в картине Хичкока, и все сразу - как позже, через Психо, Птиц и Марни. - Хичкок начал превращать мать в личное хранилище его гнева, вины, негодования и грустной тоски ». В то же время он смешал материнскую любовь с эротической любовью, и, как это ни прискорбно, как в фильме, так и в жизни его режиссера, «оба вида любви на самом деле ограничивались тоской, фантазией и несбывшимися ожиданиями».

Тема выпивки проходит через весь фильм от начала до конца: для Алисии это побег от вины и боли или даже просто ядовитый. Когда гость на вечеринке в честь открытия говорит ей, что с нее достаточно, она усмехается: « Важная выпивка еще не началась». Она маскирует эмоциональное отторжение с помощью виски на вечеринке по случаю открытия, в уличном кафе в Рио, в квартире в Рио, а затем питье становится еще более опасным, поскольку Себастьян вводят свой яд через кофе Алисии. Даже MacGuffin поставляется в бутылке с вином. «Вся выпивка бесполезна и в конечном итоге опасна».

Тема патриотизма - и ее пределы - возникла сразу после Второй мировой войны, поэтому «удивительно, что фильм вообще был снят (и что он имел такой немедленный успех), поскольку он содержит такие откровенные диалоги». о спонсируемой государством проституции: сексуальный шантаж - это идея агентов американских спецслужб, которые беззаботно готовы эксплуатировать женщину (и даже позволить ей умереть) в своих собственных целях. Изображение моральной мрачности американских чиновников было беспрецедентным. в Голливуде - особенно в 1945 году, когда победа союзников открыла эру понятного, но в конечном итоге опасного шовинизма в американской жизни ».

Прием

Фильм был официальным отбором Каннского кинофестиваля 1946 года . Премьера " Notorious" состоялась в Radio City Music Hall в Нью-Йорке 15 августа 1946 года с участием Хичкока, Бергмана и Гранта.

Театральная касса

Фильм собрал 4,85 миллиона долларов на прокате в кинотеатрах США и Канады после первого выпуска, что сделало его одним из самых кассовых фильмов года . За границей он заработал 2,3 миллиона долларов США на аренде по всему миру в размере 7,15 миллиона долларов, что принесло RKO прибыль в размере 1 010 000 долларов.

Отзывы

Запись в The New York Times , Бос Кроутер похвалил фильм, письмо, «г - н Хехт написал, и мистер Хичкок направил в блестящем стиле, романтическая мелодрама , которая примерно столь же захватывающий , как они приходят бархат сглаживать в драматическом действии острый и уверенный в своих персонажах, и сильно заряженный силой теплого эмоционального обращения ". Лесли Холливелл , обычно немногословная, почти восторженно отзывалась о Notorious : «Превосходный романтический саспенсер, содержащий некоторые из лучших работ Хичкока». Спустя десятилетия Роджер Эберт также похвалил фильм, добавив его в свой список « Великих фильмов » и назвав «самым элегантным выражением визуального стиля мастера». На веб-сайте Rotten Tomatoes фильм получил общую положительную оценку 96%, со средней оценкой 8,9 из 10, основанной на 48 рецензиях, с консенсусом: «Великолепное руководство от Хичкока и потрясающие центральные действия от Ингрид Бергман и Кэри. Грант сделать это настоящей классикой, достойной повторного посещения ".

По состоянию на январь 2021 года «Печально известный» является одним из восьми фильмов, набравших 100 (идеальных) баллов на сайте агрегатора кинокритиков Metacritic (два других фильма Хичкока, «Головокружение» и «Окно в заднюю дверь», также находятся в списке). .

Печально известно, что Патрисия Хичкок О'Коннелл изобрела любимые картины ее отца. «Какой идеальный фильм!» - сказала она биографу своего отца Шарлотте Чандлер . «Чем больше я смотрю Notorious , тем больше мне он нравится».

Клод Рейнс был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана , а Бен Хехт был номинирован на премию Оскар за написание оригинального сценария .

Наследие

Кинокритик Роджер Эберт включил « Notorious» в свой список « Десять величайших фильмов всех времен» в 1991 году, назвав его своим фаворитом из фильмов Хичкока. Entertainment Weekly проголосовала его в № 66 в их списке самых больших фильмов всех времен в 1999 году The Village Voice занимает Notorious в № 77 в Top 250 «лучшие фильмы века» список в 1999 году, на основе опроса критики. В 2005 году сценарий Хехта был признан двумя Гильдиями писателей Америки одним из 101 лучшего из когда-либо написанных. В следующем году, Notorious был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым». Американский институт кино включил фильм под номером 38 в "100 лет AFI ... 100 острых ощущений" и под номером 86 в "100 лет AFI ... 100 страстей" . Журнал Time включил его в список 100 фильмов All-TIME (список величайших фильмов с момента создания журнала) по выбору Ричарда Корлисса и Ричарда Шикеля . В 2008 году фильм занял 38-е место в списке «100 величайших фильмов» известного французского журнала Cahiers du cinéma. В 2015 году в списке 100 величайших американских фильмов BBC Notorious занял 68-е место .

Адаптации

Дань Хичкоку

7 марта 1979 года Американский институт киноискусства удостоил Хичкока награды « За заслуги в жизни» . На ужине, посвященном дани, Ингрид Бергман подарила ему оригинальный ключ от ÚNICA от винного погреба - единственную самую заметную опору в Notorious . После окончания съемок Кэри Грант оставил его себе. Несколько лет спустя он дал ключ Бергману, сказав, что это принесло ему удачу, и надеялся, что он сделает то же самое для нее. Представляя его Хичкоку, к его удивлению и восторгу, она выразила надежду, что ему тоже повезет.

использованная литература

Источники

внешние ссылки

Потоковое аудио