Ностальгия -Nostalghia

Ностальгия
Ностальгия
Ностальгия 1983 итальянский poster.jpeg
1983 итальянский плакат
Режиссер Андрей Тарковский
Написано Tonino Guerra
Андрей Тарковский
Произведено Маноло Болоньини
Ренцо Росселлини
Даниэль Тоскан дю Плантье
В главной роли Олег Янковский
Эрланд Джозефсон
Домициана Джордано
Делиа Боккардо
Кинематография Джузеппе Ланчи
Под редакцией
Производственные
компании
Распространяется
Дата выхода
Продолжительность
125 минут
Страны Советский Союз
Италия
Языки Русский
итальянский
Бюджет 500 000 фунтов стерлингов

Ностальгия (UK: Ностальгия ) является 1983 советский - итальянский фильм драма режиссера Андрея Тарковского и главной роли Олег Янковский , Домициана Джордано , и Юзефсон . Тарковский написал сценарий в соавторстве с Тонино Гуэрра .

В фильме изображен русский писатель ( Олег Янковский ), который посещает Италию, чтобы провести исследование о русском композиторе XVIII века, но испытывает тоску по дому . В фильме использованы автобиографические элементы, почерпнутые из собственного опыта посещения Тарковским Италии, и исследуются темы, связанные с непереводимостью искусства и культуры.

Фильм получил Приз экуменического жюри , приз за лучшую режиссуру и ФИПРЕССИ на Каннском кинофестивале 1983 года . Он получил в целом положительные отзывы критиков. Фильм получил девять голосов в опросах Sight & Sound 2012 года о лучших фильмах, когда-либо созданных.

участок

Русский писатель Андрей Горчаков ( Олег Янковский ) отправляется в Италию, чтобы исследовать жизнь русского композитора XVIII века Павла Сосновского, который жил там и покончил жизнь самоубийством после своего возвращения в Россию. Он и его миловидная переводчик Eugenia поездки в монастырь в тосканской сельской местности, чтобы посмотреть на фрески по Пьеро делла Франческа . Андрей в последний момент решает, что входить не хочет.

Вернувшись в отель, Андрей чувствует себя перемещенным и очень хочет вернуться в Россию, но, похоже, ему мешают неизвестные обстоятельства. Евгения влюблена в Андрея и обижается, что он не будет с ней спать, утверждая, что ее ждет лучший парень.

Андрей знакомится и подружится со странным человеком по имени Доменико ( Эрланд Джозефсон ), который известен в деревне тем, что пытается пересечь воды минерального бассейна с зажженной свечой. Он утверждает, что когда наконец достигнет этого, он спасет мир. Их обоих разделяет чувство отчужденности от своего окружения. Позднее Андрей узнает, что Доменико жил в сумасшедших домах, пока их не закрыло постфашистское государство, а теперь живет на улице. Он также узнает, что у Доменико была семья, и он был одержим тем, чтобы держать их в своем доме, чтобы спасти их от конца света, пока они не были освобождены местной полицией через семь лет. Перед отъездом Доменико дает Андрею свою свечу и спрашивает, перейдет ли он за него через воду с пламенем.

Во время сновидений Андрей видит себя Доменико и видит свою жену, Евгению и Марию как одно и то же. Андрей, кажется, прерывает свои исследования и планирует уехать в Россию, пока ему не позвонит Евгения, которая хочет попрощаться и сказать ему, что случайно встретила Доменико в Риме и что он спросил, не ходил ли Андрей через бассейн сам. как он и обещал. Андрей говорит, что да, хотя это неправда. Евгения со своим парнем, но он, кажется, не интересуется ею и, похоже, вовлечен в сомнительные дела. Позже Доменико произносит речь в городе о необходимости человечества быть настоящими братьями и сестрами и вернуться к более простому образу жизни. Наконец, он играет четвертую часть Девятой Бетховена и приносит в жертву себя. Тем временем Андрей возвращается к минеральному бассейну в Баньо Виньони ( Валь д'Орча ), чтобы выполнить свое обещание, но обнаруживает, что бассейн был осушен. Он входит в пустой бассейн и неоднократно пытается пройти из одного конца в другой, не давая свече погаснуть, поскольку у него появляются признаки болезни. Когда он наконец достигает своей цели, он падает в обморок и умирает.

На последнем кадре Андрей и собака отдыхают на земле аббатства Сан-Гальгано на фоне сельской местности с деревянным домом на заднем плане.

Бросать

Производство

Это был первый фильм Андрея Тарковского, снятый за пределами Советского Союза. Его должны были снимать в Италии при поддержке « Мосфильма» , причем большая часть диалогов была на итальянском языке . Фильм находился в стадии подготовки еще в 1980 году. Изначально фильм назывался Viaggio in Italia ( Путешествие в Италию ), но поскольку уже был фильм Роберто Росселлини « Путешествие в Италию» (1954) с Ингрид Бергман в главной роли, то это уже было носили это имя, они искали что-то еще, в конечном итоге остановившись на Ностальгии. Когда поддержка «Мосфильма» была прекращена, Тарковский использовал часть бюджета, предоставленного итальянским государственным телевидением и французской кинокомпанией Gaumont, чтобы завершить фильм в Италии и вырезать некоторые русские сцены из сценария, а также воссоздать российские локации для других сцен в Италии. Лучано Товоли считался кинорежиссером, хотя в конечном итоге фильм снял Джузеппе Ланчи , хотя Товоли взял на себя эту роль в документальном фильме Тарковского 1982 года Tempo di Viaggio , или Путешествие во времени .

Донателла Багливо сняла девяноста минутный документальный фильм о создании фильма « Андрей Тарковский в« Ностальгии » (1984) , который дает захватывающее представление о создании фильма, включая интервью с актерами и съемочной группой.

Кастинг

Анатолий Солоницын изначально был приглашен на роль Андрея Горчакова, но умер от рака в 1982 году, что вынудило Тарковского искать нового главного героя. В конце концов Тарковский остановился на Олеге Янковском , который снимался в своем предыдущем фильме « Зеркало» .

Локации

Действие нескольких сцен фильма происходило в сельской местности Тосканы и северного Лацио ; как аббатство Сан-Гальгано , курорты Баньо-Виньони , долина Орча в провинции Сиена , таинственный склеп Кьеза-ди-Сан-Пьетро (Тоскания) и затопленная церковь Санта-Мария-ин- Сан-Витторино в Читтадукале в Провинция Риети .

Стиль

Как и в предыдущих фильмах Тарковского, в « Ностальгии» используются длинные кадры , эпизоды сновидений и минималистичный сюжет. О том, как он использует последовательности снов, на вопрос, заданный Джан Луиджи Ронди : «Реализм сна, как у Зеркала? » Ответил Тарковский:«Существует не „реализм“, с одной стороны, а с другой стороны (в отличие от этого , в противоречие) „мечты“. Мы проводим треть нашей жизни во сне (и, следовательно, во сне): что может быть более реальным, чем сны? »

Тарковский говорил о глубокой форме ностальгии, которая, по его мнению, является уникальной для россиян, путешествующих за границу, сравнивая ее с болезнью, «болезнью, истощающей силы души, работоспособность, удовольствие от жизни», но также и , «глубокое сострадание, которое связывает нас не столько с нашими собственными лишениями, нашим стремлением, нашей разлукой, но скорее со страданиями других, страстным сочувствием».

Целью Тарковского в « Ностальгии» с точки зрения стиля было изобразить душу, память об Италии, которую он чувствовал там. Когда он приезжал в Италию, чтобы начать изучать проект Ностальгии с Тонино Герра, когда они посещали города, Тонино показывал ему архитектуру эпохи Возрождения, искусство, памятники, и он восхищался ими и делал записи, но больше всего его поражало небо , голубое небо, черное небо, с облаками, с солнцем, на рассвете, в полдень, вечером. Он сказал, что небо - это всегда просто, но смена часа дня, ветра, климата может заставить его говорить с вами по-другому, с любовью, насилием, тоской, страхом и т. Д. - сказал он, - может вернуть вам эти «пути», и что он должен, мужественно и честно, всегда начинать с настоящего.

По словам Тарковского, во время съемок фильма он понял, что сможет выразить «что-то особенное», чего, как он считал, не мог в своих предыдущих фильмах, потому что только тогда он осознал, что «фильм может сделать внутреннюю жизнь. его автора видимым ", и, таким образом, он" расширился в [себя] ".

Музыка

В фильме звучит музыка Людвига ван Бетховена и Джузеппе Верди ( Реквием ), а также русские народные песни. Бетховена Девятая симфония характеризуется как во время визита Андрея дома Доменико и во время его демонстрации в Риме.

Прием

Винсент Кэнби из New York Times сказал, что Тарковский «вполне может быть кинопоэтом, но он кинопоэт с крошечным словарным запасом. [...] Ничего не происходит». Дэйв Кер был умеренно позитивным, считая, что он «наполнен образами, которые одновременно кажутся безнадежно неясными и сокрушительно очевидными», а также утверждал, что работа «действительно успешно вызывает некоторый вид транса». Фильм получил Приз экуменического жюри , приз за лучшую режиссуру (Гран - дю синема де создания, совместно с Робертом Bresson ) и премия ФИПРЕССИ на Каннском кинофестивале 1983 года . Советские власти помешали фильму получить Золотую пальмовую ветвь , и этот факт укрепил решимость Тарковского никогда больше не работать в Советском Союзе.

Сегодня это одно из малоизвестных произведений Тарковского. В 2010 году ученый Томас Редвуд писал, что «критики в целом склонны игнорировать фильм. О« Ностальгии » написано относительно мало, и еще меньше о ней понимают». Ностальгия имеет рейтинг одобрения 86% на обзор агрегатор сайте Rotten Tomatoes , основываясь на 22 Отзывы и средний рейтинг 8.22 / 10. Согласно единодушному мнению критиков на веб-сайте, « Ностальгия требует терпения и вознаграждает вложения гипнотическими впечатлениями от просмотра, которые находят Тарковского в приятной бескомпромиссной форме. Фильм получил в общей сложности девять голосов в опросах Sight & Sound 2012 года, посвященных лучшим из когда-либо снятых фильмов.

использованная литература

внешние ссылки