Ностальгия -Nostalghia
Ностальгия Ностальгия | |
---|---|
Режиссер | Андрей Тарковский |
Написано |
Tonino Guerra Андрей Тарковский |
Произведено | Маноло Болоньини Ренцо Росселлини Даниэль Тоскан дю Плантье |
В главной роли |
Олег Янковский Эрланд Джозефсон Домициана Джордано Делиа Боккардо |
Кинематография | Джузеппе Ланчи |
Под редакцией | |
Производственные компании |
|
Распространяется | |
Дата выхода |
|
Продолжительность |
125 минут |
Страны | Советский Союз Италия |
Языки |
Русский итальянский |
Бюджет | 500 000 фунтов стерлингов |
Ностальгия (UK: Ностальгия ) является 1983 советский - итальянский фильм драма режиссера Андрея Тарковского и главной роли Олег Янковский , Домициана Джордано , и Юзефсон . Тарковский написал сценарий в соавторстве с Тонино Гуэрра .
В фильме изображен русский писатель ( Олег Янковский ), который посещает Италию, чтобы провести исследование о русском композиторе XVIII века, но испытывает тоску по дому . В фильме использованы автобиографические элементы, почерпнутые из собственного опыта посещения Тарковским Италии, и исследуются темы, связанные с непереводимостью искусства и культуры.
Фильм получил Приз экуменического жюри , приз за лучшую режиссуру и ФИПРЕССИ на Каннском кинофестивале 1983 года . Он получил в целом положительные отзывы критиков. Фильм получил девять голосов в опросах Sight & Sound 2012 года о лучших фильмах, когда-либо созданных.
участок
Русский писатель Андрей Горчаков ( Олег Янковский ) отправляется в Италию, чтобы исследовать жизнь русского композитора XVIII века Павла Сосновского, который жил там и покончил жизнь самоубийством после своего возвращения в Россию. Он и его миловидная переводчик Eugenia поездки в монастырь в тосканской сельской местности, чтобы посмотреть на фрески по Пьеро делла Франческа . Андрей в последний момент решает, что входить не хочет.
Вернувшись в отель, Андрей чувствует себя перемещенным и очень хочет вернуться в Россию, но, похоже, ему мешают неизвестные обстоятельства. Евгения влюблена в Андрея и обижается, что он не будет с ней спать, утверждая, что ее ждет лучший парень.
Андрей знакомится и подружится со странным человеком по имени Доменико ( Эрланд Джозефсон ), который известен в деревне тем, что пытается пересечь воды минерального бассейна с зажженной свечой. Он утверждает, что когда наконец достигнет этого, он спасет мир. Их обоих разделяет чувство отчужденности от своего окружения. Позднее Андрей узнает, что Доменико жил в сумасшедших домах, пока их не закрыло постфашистское государство, а теперь живет на улице. Он также узнает, что у Доменико была семья, и он был одержим тем, чтобы держать их в своем доме, чтобы спасти их от конца света, пока они не были освобождены местной полицией через семь лет. Перед отъездом Доменико дает Андрею свою свечу и спрашивает, перейдет ли он за него через воду с пламенем.
Во время сновидений Андрей видит себя Доменико и видит свою жену, Евгению и Марию как одно и то же. Андрей, кажется, прерывает свои исследования и планирует уехать в Россию, пока ему не позвонит Евгения, которая хочет попрощаться и сказать ему, что случайно встретила Доменико в Риме и что он спросил, не ходил ли Андрей через бассейн сам. как он и обещал. Андрей говорит, что да, хотя это неправда. Евгения со своим парнем, но он, кажется, не интересуется ею и, похоже, вовлечен в сомнительные дела. Позже Доменико произносит речь в городе о необходимости человечества быть настоящими братьями и сестрами и вернуться к более простому образу жизни. Наконец, он играет четвертую часть Девятой Бетховена и приносит в жертву себя. Тем временем Андрей возвращается к минеральному бассейну в Баньо Виньони ( Валь д'Орча ), чтобы выполнить свое обещание, но обнаруживает, что бассейн был осушен. Он входит в пустой бассейн и неоднократно пытается пройти из одного конца в другой, не давая свече погаснуть, поскольку у него появляются признаки болезни. Когда он наконец достигает своей цели, он падает в обморок и умирает.
На последнем кадре Андрей и собака отдыхают на земле аббатства Сан-Гальгано на фоне сельской местности с деревянным домом на заднем плане.
Бросать
- Олег Янковский - Андрей Горчаков (в титрах - Олег Янковский)
- Эрланд Джозефсон в роли Доменико
- Домициана Джордано, как Евгения
- Делия Боккардо - жена Доменико
- Патриция Террено - жена Андрея
- Лаура Де Марчи - горничная
Производство
Это был первый фильм Андрея Тарковского, снятый за пределами Советского Союза. Его должны были снимать в Италии при поддержке « Мосфильма» , причем большая часть диалогов была на итальянском языке . Фильм находился в стадии подготовки еще в 1980 году. Изначально фильм назывался Viaggio in Italia ( Путешествие в Италию ), но поскольку уже был фильм Роберто Росселлини « Путешествие в Италию» (1954) с Ингрид Бергман в главной роли, то это уже было носили это имя, они искали что-то еще, в конечном итоге остановившись на Ностальгии. Когда поддержка «Мосфильма» была прекращена, Тарковский использовал часть бюджета, предоставленного итальянским государственным телевидением и французской кинокомпанией Gaumont, чтобы завершить фильм в Италии и вырезать некоторые русские сцены из сценария, а также воссоздать российские локации для других сцен в Италии. Лучано Товоли считался кинорежиссером, хотя в конечном итоге фильм снял Джузеппе Ланчи , хотя Товоли взял на себя эту роль в документальном фильме Тарковского 1982 года Tempo di Viaggio , или Путешествие во времени .
Донателла Багливо сняла девяноста минутный документальный фильм о создании фильма « Андрей Тарковский в« Ностальгии » (1984) , который дает захватывающее представление о создании фильма, включая интервью с актерами и съемочной группой.
Кастинг
Анатолий Солоницын изначально был приглашен на роль Андрея Горчакова, но умер от рака в 1982 году, что вынудило Тарковского искать нового главного героя. В конце концов Тарковский остановился на Олеге Янковском , который снимался в своем предыдущем фильме « Зеркало» .
Локации
Действие нескольких сцен фильма происходило в сельской местности Тосканы и северного Лацио ; как аббатство Сан-Гальгано , курорты Баньо-Виньони , долина Орча в провинции Сиена , таинственный склеп Кьеза-ди-Сан-Пьетро (Тоскания) и затопленная церковь Санта-Мария-ин- Сан-Витторино в Читтадукале в Провинция Риети .
Стиль
Как и в предыдущих фильмах Тарковского, в « Ностальгии» используются длинные кадры , эпизоды сновидений и минималистичный сюжет. О том, как он использует последовательности снов, на вопрос, заданный Джан Луиджи Ронди : «Реализм сна, как у Зеркала? » Ответил Тарковский:«Существует не „реализм“, с одной стороны, а с другой стороны (в отличие от этого , в противоречие) „мечты“. Мы проводим треть нашей жизни во сне (и, следовательно, во сне): что может быть более реальным, чем сны? »
Тарковский говорил о глубокой форме ностальгии, которая, по его мнению, является уникальной для россиян, путешествующих за границу, сравнивая ее с болезнью, «болезнью, истощающей силы души, работоспособность, удовольствие от жизни», но также и , «глубокое сострадание, которое связывает нас не столько с нашими собственными лишениями, нашим стремлением, нашей разлукой, но скорее со страданиями других, страстным сочувствием».
Целью Тарковского в « Ностальгии» с точки зрения стиля было изобразить душу, память об Италии, которую он чувствовал там. Когда он приезжал в Италию, чтобы начать изучать проект Ностальгии с Тонино Герра, когда они посещали города, Тонино показывал ему архитектуру эпохи Возрождения, искусство, памятники, и он восхищался ими и делал записи, но больше всего его поражало небо , голубое небо, черное небо, с облаками, с солнцем, на рассвете, в полдень, вечером. Он сказал, что небо - это всегда просто, но смена часа дня, ветра, климата может заставить его говорить с вами по-другому, с любовью, насилием, тоской, страхом и т. Д. - сказал он, - может вернуть вам эти «пути», и что он должен, мужественно и честно, всегда начинать с настоящего.
По словам Тарковского, во время съемок фильма он понял, что сможет выразить «что-то особенное», чего, как он считал, не мог в своих предыдущих фильмах, потому что только тогда он осознал, что «фильм может сделать внутреннюю жизнь. его автора видимым ", и, таким образом, он" расширился в [себя] ".
Музыка
В фильме звучит музыка Людвига ван Бетховена и Джузеппе Верди ( Реквием ), а также русские народные песни. Бетховена Девятая симфония характеризуется как во время визита Андрея дома Доменико и во время его демонстрации в Риме.
Прием
Винсент Кэнби из New York Times сказал, что Тарковский «вполне может быть кинопоэтом, но он кинопоэт с крошечным словарным запасом. [...] Ничего не происходит». Дэйв Кер был умеренно позитивным, считая, что он «наполнен образами, которые одновременно кажутся безнадежно неясными и сокрушительно очевидными», а также утверждал, что работа «действительно успешно вызывает некоторый вид транса». Фильм получил Приз экуменического жюри , приз за лучшую режиссуру (Гран - дю синема де создания, совместно с Робертом Bresson ) и премия ФИПРЕССИ на Каннском кинофестивале 1983 года . Советские власти помешали фильму получить Золотую пальмовую ветвь , и этот факт укрепил решимость Тарковского никогда больше не работать в Советском Союзе.
Сегодня это одно из малоизвестных произведений Тарковского. В 2010 году ученый Томас Редвуд писал, что «критики в целом склонны игнорировать фильм. О« Ностальгии » написано относительно мало, и еще меньше о ней понимают». Ностальгия имеет рейтинг одобрения 86% на обзор агрегатор сайте Rotten Tomatoes , основываясь на 22 Отзывы и средний рейтинг 8.22 / 10. Согласно единодушному мнению критиков на веб-сайте, « Ностальгия требует терпения и вознаграждает вложения гипнотическими впечатлениями от просмотра, которые находят Тарковского в приятной бескомпромиссной форме. Фильм получил в общей сложности девять голосов в опросах Sight & Sound 2012 года, посвященных лучшим из когда-либо снятых фильмов.
использованная литература
внешние ссылки
- Ностальгия по IMDb
- Ностальгия в AllMovie
- Nostalghia.com - информационный сайт Андрея Тарковского , программа изучения кино факультета коммуникации и культуры Университета Калгари.