NW (роман) - NW (novel)

NW
NWbookcover.jpg
Обложка первого британского издания
Автор Зэди Смит
Страна Великобритания
Язык английский
Жанр Роман, экспериментальный роман , трагикомедия
Издатель Хэмиш Гамильтон , Лондон
Дата публикации
 27 августа 2012 г.
Тип СМИ Печать (в твердом переплете )
Страницы 304 стр.
ISBN 0-241-14414-0
823,914

NW - это роман британского писателя Зэди Смит 2012 года. Он берет свое название от области почтового индекса Северо-Запад в Северо-Западном Лондоне, где действие романа. Роман является экспериментальным и повествует о четырех разных персонажах, живущих в Лондоне, переключаясь между видом от первого и третьего лица, потоком сознания, диалогами в стиле сценария и другими повествовательными приемами в попытке отразить полифоническую природу современной городской жизни. Он был номинирован на Женскую премию за художественную литературу 2013 года.

Содержание

Сюжет

Действие происходит на северо-западе Лондона, Англия , четверо местных жителей - Лия Ханвелл, Натали (урожденная Кейша) Блейк, Феликс Купер и Натан Богл - пытаются вести взрослую жизнь за пределами Колдуэлла, муниципального поселения рабочего класса, где они выросли. Хотя Лии не удалось уехать далеко от места, где она была в детстве, ее лучшая подруга Натали, теперь успешная адвокат, работающая самостоятельно, живет в престижном районе в викторианском доме. Несмотря на их дружбу и историю, две женщины обнаруживают, что они сильно отличаются друг от друга в социально-экономическом отношении. Между тем, случайная встреча сближает Феликса и Натана. Лия - центр жизни низшего рабочего класса по сравнению с Натали, которая представляет небольшой высший рабочий класс. Все четыре персонажа представляют собой часть потерянного поколения, борющегося за экономическое восхождение.

Часть 1 - «Посещение» : Лия ​​Хэнвелл влюбляется в мошенника, который стучится к ней в дверь, чтобы попросить финансовой поддержки в чрезвычайной ситуации. Встреча с мошенником заставляет ее усомниться в ее доверии к сообществу.

Часть 2 - «гость»: бывший наркоман Феликс Купер хочет начать новую жизнь со своей девушкой Грейс. Он встречается в последний раз со своим бывшим любовником, употребляющим наркотики, чтобы попрощаться и официально оставить эту часть своей жизни позади. По дороге домой он убит во время вооруженного ограбления.

Часть 3 - «ведущая» : Натали Блейк достигла всех целей, которые когда-либо ставила перед собой. Она окончила престижный университет, стала успешным юристом, вышла замуж за инвестиционного банкира из богатой семьи и переехала в один из самых дорогих районов Лондона, чтобы вместе с ним растить двоих детей. Но она ведет двойную жизнь, используя Интернет, чтобы устраивать тайные половые контакты со свингерскими парами.

Часть 4 - «переход» : муж Натали обнаруживает онлайн-аккаунт, который Натали использует для своих дел, и вызывает ее. Расстроенная противостоянием, Натали проводит ночь, бесцельно бродя по улицам своего старого квартала. Она знакомится с Натаном Боглом, бывшим одноклассником, который стал наркоманом. Похоже, он занимается каким-то теневым бизнесом. Натали собирается прыгнуть с моста, но Натан останавливает ее.

Часть 5 - «посещение» : подруга Натали Лия также имеет проблемы в браке - ее муж Мишель обнаружил, что она лгала о том, что больше не принимает противозачаточные средства. Лия наконец признает, что не разделяет его стремления к детям. Ссору прерывает Натали, которая хочет обсудить свою встречу с Натаном с Лией. Новости о вооруженном ограблении, повлекшем смерть потерпевшего, заставляют по-новому взглянуть на недавние события. Лия и Натали приходят к выводу, что Натан должен быть причастен к преступлению, и решают сообщить об этом в полицию.

Символы

Лия Хэнвелл : Ее родители из Ирландии и смогли обеспечить Лии стабильный дом. В отличие от своей лучшей подруги Натали, Лия никогда не была очень амбициозной и до сих пор живет в своем старом районе. Она довольна своей работой, работая в организации, распределяющей доходы от лотереи на социальные проекты, и ее все еще очень привлекает ее муж Мишель, француз с алжирскими корнями. Но пока Лия не хочет, чтобы ее жизнь изменилась, Мишель хочет детей. Лия избегает конфронтации и лжет о том, что больше не принимает противозачаточные средства. Хотя Лия в целом мирна с выбором, который она сделала до сих пор, и поэтому у нее не должно быть причин завидовать Натали, ей все больше не по себе с недавно обретенным богатством и статусом своей успешной подруги.

Феликс Купер : После многих лет борьбы с наркозависимостью Феликс собирается перевернуть свою жизнь. Он разрывает связи с людьми из своего прошлого, где преобладали наркотики, и строит планы на карьеру в кино. Его новая жизнь вдохновлена ​​его новой девушкой Грейс, чей оптимизм и решительность заразительны.

Натали Блейк : Родители Натали с Ямайки. Изначально они дали ей имя Кейша, от которого Натали отказалась во время учебы в университете, чтобы лучше вписаться в ее новый круг общения. Окончив престижный университет, став успешным юристом и выйдя замуж за деньги, Натали - единственный член своей семьи, который продвигается вверх. Это позволяет ей материально поддерживать своего ранее осужденного младшего брата и большую семью старшей сестры. Тем не менее Натали регулярно обвиняют в том, что она «кокосовая стружка» - черная снаружи, белая внутри; кто-то, кто отрицает свое происхождение, чтобы потворствовать правящему классу. Натали чувствует себя все более отчужденной от своего первоначального сообщества и даже не может открыться своей подруге детства Лии.

Натан Богл : Будучи маленьким мальчиком, он показал большой потенциал как футболист. Его амбициям помешала наркомания. Теперь он зарабатывает на жизнь незаконной деятельностью, работая из дома на улице Лии.

Темы

Одна из главных тем романа - перестройка классовой системы. Если раньше этническая принадлежность рассматривалась как характеристика, определяющая идентичность, то теперь она больше не влечет за собой автоматически принадлежность к какой-либо конкретной среде, как показано на примере Натали. В высококонкурентном обществе Лондона Натали принадлежность к этническому меньшинству больше не гарантирует никакой формы взаимной солидарности. Напряженность между различными классами Лондона остается превалирующей перед лицом растущего неравенства в доходах (и других форм неравенства богатства), даже когда амбициозные иммигранты присоединяются к высшему классу через накопление собственного богатства.

В мире с растущим разнообразием образа жизни вопрос самоанализа приобретает все большее значение. Лия, которая не видит привлекательности в традиционной материнской роли, отвергая все еще широко распространенные общественные ожидания, врезается в суть этой новой свободы: «Я единственный автор словаря, который определяет меня». Однако эта свобода самоопределения сопряжена с повышенной ответственностью. Выбирать - значит тщательно обдумывать свой выбор и иметь больше поводов для сомнений. В NW возможность быть единственным автором собственной жизни изображается как благословение и проклятие одновременно.

Однако самоанализ не всегда защищает от заблуждения. В стремлении быть всем для всех человек может потерять из виду свое сокровенное «я». В отличие от Лии, Натали всегда изо всех сил старалась оправдать ожидания общества - в роли дочери, сестры, матери, жены, юриста, богатого человека, бедного человека, британца и ямайца. Каждая из этих ролей требует своего костюма. Натали видит в них клетку, из которой она пытается вырваться из-за своих сексуальных похождений.

Роман изображает различные реакции на социальное давление, оказываемое на женщин в отношении материнства. Лия в конечном итоге сопротивляется давлению, но все же чувствует необходимость скрывать свое желание оставаться бездетной как можно дольше. Натали хочет соответствовать социальным ожиданиям материнства, но таким образом, чтобы это не мешало ее карьере - для нее наличие всего этого в основном вопрос времени, позволяющего ей достигать как личных, так и профессиональных целей. В романе также подчеркивается различное отношение к материнскому перфекционизму в зависимости от окружения. В Колдуэлле достаточно воздерживаться от физического насилия, чтобы считаться порядочной матерью. В остальном все должно быть идеально, и даже в этом случае мать не может избежать осуждения.

Форма

Стиль Смита в NW характеризуется быстрой последовательностью ассоциаций, передаваемых в коротких предложениях, диалогах и коротких сценах на сочетании литературного и разговорного языка. Вместо всеведущего рассказчика она использует различные повествовательные приемы, чтобы изобразить множественные слои и идиосинкразии точек зрения своих четырех центральных персонажей. Натали работоспособна, целеустремленна, хорошо организована - ее жизнь систематически изложена в 185 пронумерованных виньетках. Лия, напротив, мягка и предпочитает плыть по течению - в ее части книги преобладает поток сознания. Использование Смитом этой повествовательной техники вызывает сравнения с Джеймсом Джойсом , Вирджинией Вульф и Джоном Дос Пассосом .

Жизненные истории центральных персонажей рассказываются независимо друг от друга, но накладываются друг на друга таким образом, чтобы усилить взаимную характеристику. Использование различных повествовательных приемов, а также частая смена ракурса создают противоречие между внутренним и внешним взглядами на персонажей. В то время как Смит делает акцент на интерьере с такими персонажами, как Лия, Натали и Феликс, она сознательно воздерживается от выражения симпатий читателей к Натану, пренебрегая изображением его внутренней жизни. Она стремится к тому, чтобы Натан оставался чужим для читателей, чтобы противостоять им с их реакцией на такого персонажа - своего рода изолированного бездомного наркомана, который, скорее всего, будет воспринят в первую очередь как угроза. Цель состоит в том, чтобы сохранить его инаковость.

Прием

Роман получил широкую оценку критиков, в частности Джеймса Вуда , критиковавшего ранние работы Смита за их склонность к тому, что он называл истерическим реализмом . Вуд включил роман в свои «Лучшие книги 2012 года» и отметил, что «за формальными экспериментами скрывается устойчивый, ясный, реалистичный гений. Смит - великий городской реалист ... лучший роман, который она когда-либо написала». Запись в Daily Telegraph , Филип Hensher дал новые пять звезд, описывая его как «радостный, оптимистичный, злой шедевр, и не лучше английский роман будет опубликован в этом году, или, возможно, в следующем.» Отмеченная наградами писательница Энн Энрайт написала рецензию на книгу для New York Times , утверждая, что «в результате получилась та редкая вещь, книга, которая является радикальной, страстной и реальной».

Телеадаптация

Роман был адаптирован в 2016 году телевизионного фильма ВВС режиссера Saul Дибб и написанном Рейчел Беннетт , в главной роли Никки Амуки Берд и Фиби Фокс . Он был показан на BBC Two 14 ноября 2016 года.

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Хаузер, Тэмми Амиэль. (2017). « NW Зэди Смит : нарушение обещания сочувствия». Современная литература , 58 (1). University of Wisconsin Press, 116–148.
  • Джеймс, Дэвид. (2013). «Раненый реализм». Современная литература , 54 (1), 204–214.
  • Какутани, Митико. (2012). «Навигация по запутанным повествованиям:« NW »Зэди Смит». The New York Times : https://www.nytimes.com/2012/08/27/books/nw-by-zadie-smith.html
  • Неппер, Венди. (2013). 'Ревизионного Модернизм и Postmillennial Экспериментирование в зади Смита NW . В книге Филиппа Тью (ред.) Читая Зэди Смит: первое десятилетие и далее . Лондон: Блумсбери, 111–126.
  • Мастерс, Бен. (2017). «Избыток XXI века: уровни повествования в современной художественной литературе». В стиле романа: этика и излишество в английской художественной литературе с 1960-х годов . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 137–172.
  • Шоу, Кристиан. (2017). «Глобальное сознание. Местное сознание »: Cosmopolitan Hospitality and Ethical Agency в Zadie Smith's NW ». В космополитизме в художественной литературе XXI века . Пэлгрейв Макмиллан, 67-102.
  • Смит, Зэди. (2013). «Зэди Смит на NW - книжный клуб Guardian». Гвадиан : https://www.theguardian.com/books/2013/aug/01/zadie-smith-nw-book-club
  • Вуд, Джеймс (2012). «Книги года». Житель Нью-Йорка : https://www.newyorker.com/books/page-turner/books-of-the-year

Внешние ссылки