Керамика майя - Maya ceramics

Расписная ваза классического периода из Сакула в Гватемале

Керамика майя - это керамика, произведенная в доколумбовой культуре майя Мезоамерики . Сосуды были разных цветов, размеров и предназначались для разных целей. Сосуды для элиты могли быть расписаны очень детализированными сценами, в то время как утилитарные сосуды не украшались или были намного проще. Элитная керамика, обычно в виде кубков с прямыми стенками, называемых «вазами», используемая для питья, была помещена в могилы, что дало ряд уцелевших вещей в хорошем состоянии. Отдельные примеры включают Princeton Vase и Fenton Vase .

Керамика, используемая для множества повседневных дел, таких как хранение еды и напитков, также была памятным полотном. В повседневной жизни использовались три основных типа керамики: чаши, тарелки и цилиндры. Они часто были монохромными , что означало, что использовался только один тип минерального шликера. Полихромная керамика была более сложной по своей природе и поэтому чаще использовалась элитой. Мало того, что полихромная керамика использовалась как украшение, она также использовалась как форма социальной валюты - физическая демонстрация статуса и одобрения других.

Со временем к керамике добавлялись различные особенности, выходящие за рамки основных потребностей сосудов; Например, гранулы помещали в миски большего размера, чтобы они не только служили чем-то для еды, но и стали инструментами, используемыми на тех же пирах.

Были найдены археологические свидетельства того, что керамика использовалась в промышленных целях. Открытие керамических цилиндров с высокой однородностью и инструментов, используемых для производства соли, указывает на то, что керамика использовалась для массового производства соли из рассола.

Украшение

Утилитарная посуда простых людей обычно имела простой декор, отражающий ее использование. Сосуды во дворце были более искусно украшены резными формами или высококлассной полихромной росписью с иероглифами, которые называли их функцию, покровитель и, реже, подпись художника. Например, на цилиндрических чашах, используемых для напитков из какао, часто изображался вид растений Q. guatemalteca, потому что этот цветок использовался для усиления вкуса какао-напитка. Дизайн часто включал ритуалы, сверхъестественные фигуры или обычные дневные практики. Правителей часто изображали рядом с божествами и показывали, что они равны или почти равны им по силе и статусу. Другие горшки больше использовались как повествовательные устройства с глифами из письменности майя, которые, вероятно, служили путеводителями для песен или других ритуальных текстов.

Для многих гончаров украшения и изображения были важнее, чем структура каждого сосуда. Цилиндрические вазы и тарелки были популярны, потому что они увеличивали площадь поверхности для повествования с помощью изображений на каждом предмете. Изобразительные изображения эволюционировали больше, чем формы. По мере усложнения росписи формы сосудов оставались довольно простыми. В разных регионах Мезоамерики также использовались разные цветовые схемы. В Holmul цветовая гамма окружена красными и апельсиновыми цветами на белом фоне. Черный фон часто указывает на сверхъестественные силы, присутствующие в сцене тарелки, или на изображение подземного мира из-за используемого темного цвета. В разных регионах также использовались различные региональные символы, изображенные на глиняной посуде. В Тикале Танцор Тикаль представляет молодого бога кукурузы , часто изображаемого с раскинутыми руками и согнутой ногой, и его можно было увидеть на восьмидесяти двух скомпилированных пластинах. Кукурузный Бог был невероятно важным для культуры майя , потому что бог не только символизировал основной ресурс майя, но перерождение , а также. В Пополь Вух Бог кукурузы представлен в циклической природе, чтобы майя могли понять жизненный цикл человека. Помещая важную фигуру в культуре майя на глиняные изделия, она придает большее значение самой керамике и ее предназначению. Танцовщица Холмула, хотя и похожа на Танцовщицу Тикаль по расположению, изображает мужчину, танцующего с маленькой фигуркой карлика или горбуньи сбоку, и была замечена на сорока пяти собранных сосудах. Хотя украшение имело большее значение, структура все же принималась во внимание. Конкретные предметы часто имели другие характеристики, такие как ножки-погремушки, полые цилиндры, расположенные на дне пластины, которые удерживают шарик внутри. Ножки-погремушки часто использовались в ритуальных целях в форме музыки, потому что при встряхивании тарелка гремела. Предметы диаметром более 0,3 м часто использовались для церемониальных застолий, а изделия меньшего диаметра, в том числе кувшины, использовались для хранения.

Керамика в обществе

Керамика майя изготавливается из двух основных типов материалов, связанных с их социальной структурой, - известняка и вулканического пепла. Большая часть земли вокруг майя была известняком, откуда и происходит кальцит . В основном они делались в качестве подарков и давались для заключения местных союзов, и эти суда встречаются в более локализованных районах. В то время как те, что сделаны из вулканического пепла, более широко распространены, потому что они считались подарками от высшего класса для заключения очень крупных союзов через торговые системы майя.

Хотя майя хорошо известны созданием множества произведений искусства, возможно, они известны своей керамикой. они использовали эти гончарные изделия также для выполнения своих ритуалов жертвоприношения Майя с мелодичными тонами, потому что эти ритуалы были способом молиться о дожде, кровь, пролитая пленными войнами, была формой просьбы их богов о дожде и земледелии, поскольку эти ритуалы два компонента связаны: дождь, который майя вырастили бы вместе со своим сельским хозяйством.

Керамика играет большую роль в обществе в классический период майя , когда элита майя использовала керамику не только для подарков иностранным сановникам, но и на праздниках в классический период. Для могил знати изготавливалась специализированная керамика. Никто не мог изготовить эту глиняную посуду, так как было очень важно, чтобы они знали историю майя, мифологию и многое другое. На этой керамике были изображены замысловатые сюжеты, показывающие дворцовую жизнь избранных. Декоративные сцены должны были изображать элиту, потому что они были основными покупателями и хотели иметь произведения искусства, которые изображали бы самих себя. На каждом керамическом предмете рядом с ободом было указано его содержимое, тип напитка для вазы или еда для тарелки, а затем было написано, кому он принадлежит. На ободе также могут быть этикетки с головами Зауриана, которые могут указывать на конкретное место, где было изготовлено изделие или где происходила сцена на изделии. Поскольку эта керамика продавалась и дарилась, многие из них попали в разную среду обитания. В Теотиуакане многие керамические изделия из Тикаля были найдены благодаря торговле между странствующими купцами между разными городами Мезоамерики. Специалисты в основном обращают внимание на письмо, рисунки и иероглифы, так как они были разными для разных людей и культур, которые создавали. Что касается повседневного использования, то изготавливалась более простая посуда, обычно только одного цвета, и производилась в больших количествах для общего пользования. Керамика майя слабо коррелирует с социально-экономическим уровнем общества майя из-за ценности керамики, придаваемой культурой. Статус майя регистрировали в ритуалах, а не в гончарном деле.

Технологии производства

Ваза майя с изображением одетого вельможи; погребальное приношение. Поздний классический период (600-900 гг. Н. Э.). Копан , Гондурас .

У майя были особые техники создания, надписи, раскрашивания и дизайна керамики . Чтобы начать создавать керамический сосуд, майя должны были найти необходимые ресурсы для глины и закалки . Современные коренные народы майя, которые в настоящее время живут в Гватемале , Белизе и южной Мексике, до сих пор создают прекрасную керамику. Пруденс М. Райс рассказывает о том, что современные гватемальские майя используют сегодня для производства глины. Хайленд Гватемала имеет богатую геологическую историю, в основном из вулканического прошлого. Метаморфических и магматических рок, а также песок и золу из районов пемзы обеспечивают многие виды закаливания. В этом районе есть ряд глин, которые при обжиге создают разные цвета и прочность. Сегодняшние майя находят свои глины в открытых речных системах высокогорных долин. Предполагается, что древние люди получали глину тем же способом, что и современные майя. Глины расположены в открытых речных системах высокогорных долин. Скорее всего, из-за сходства климата на протяжении последних тысячелетий вполне вероятно, что те же самые месторождения или подобные месторождения могли использоваться в ранние времена.

Как только глина и закалка были собраны, началось создание гончарных изделий. Изготовитель брал глину и смешивал ее с закалкой (куски камня, золы или песка). Закалка служила укрепляющим средством глиняной посуды. После доведения до нужной консистенции форма изделия была создана.

А гончарный не был использован в создании этой керамики. Вместо этого они использовали технику катушки и плиты. Метод катушки, скорее всего, включал формирование из глины длинных свернутых в спираль кусков, которые наматывали в сосуд. Затем катушки были сглажены вместе, чтобы создать стены. В методе плит использовались квадратные глиняные плиты для создания ящиков или дополнительных приспособлений, таких как ножки или крышки для сосудов. После того, как горшок придал форму, он должен был высохнуть, пока он не стал твердым, как кожа. Затем горшок раскрашивали, делали надписи или поскользнулись. Последним шагом был обстрел судна. Для обжига судов использовались печи, и обычно их находили на открытом воздухе. В отличие от многих современных печей, они топились дровами, древесным углем или даже травой.

Как и древние греки , майя создавали глиняные шламы из смеси глин и минералов . Затем глиняные пластинки использовались для украшения гончарных изделий. К четвертому веку появился широкий спектр цветов, включая желтый, пурпурный, красный и оранжевый. Однако некоторые художники майя воздерживались от использования многих цветов и использовали только черный, красный и иногда кремовый. Эту серию керамики называют « стилем Кодекса », поскольку она похожа на стиль доколумбовых книг .

Начиная с V века, из Теотиуакана была заимствована штукатурка после обжига . Готовя тонкую негашеную известь , майя добавляли минеральные пигменты, которые растворялись и создавали насыщенные синие и зеленые тона, которые добавляли их художественной культуре. Первоначальное использование синего майя , которое так хорошо известно, было для ритуальных целей в доколумбовые времена путем сочетания индиго , копала и палигорскита для сжигания в качестве ладана, что оставило синий оттенок, используемый для многих других видов искусства позже в истории майя. . Много раз эту технику пост-огневой лепнины смешивали с росписью и насечкой. Вырезание - это глубокая или легкая резьба по частично высохшей глине для создания прекрасных детальных рисунков. Эта техника была наиболее популярна в ранний классический период. (:

Хронология развития

Курильница с лицевым и боковым фланцами, классика майя , высокогорная Гватемала , музей человека Сан-Диего .

Майя были разнообразным народом, культура которого развивалась веками. По мере их развития развивалась и их керамика. Археологи обнаружили стадии общности между типами керамики, и эти фазы совпадают с временной шкалой майя.

Средний доклассический период (900 / 800–250 гг. До н.э.) Поздний доклассический период (250 г. до н.э. - 250 г. н.э.) Керамика раннего майя произошла из прошлого, которое началось даже за годы до того, как майя стали группой. Первоначально ранние майя использовали тыквы, нарезанные нужной формы, для создания сосудов для перевозки жидкостей и продуктов питания. Из этих портативных и прочных тыкв получались отличные контейнеры. Первые изделия из керамики очень напоминали тыквы, и многие из них были украшены штампами-качалками и простыми накладками. В течение позднего доклассического периода многие керамические изделия получили отростки от опор четвероногих маммиформ. Эти опоры представляли собой четыре ножки под горшком, поддерживающие его. Тетраподы относительно редки в низменности майя - даже в Петене, где они были впервые описаны. Эти уникальные сосуды окрашены характерными кремово-красными полосами.

Керамика эпохи ранней классики майя датируется 250–550 гг. Нашей эры. Вскоре майя начали использовать полихромную краску, что означает, что они использовали много разных цветов для украшения горшков. Этот метод украшения стал почти однородным для гончаров майя, тем самым ознаменовав начало классического периода. В классический период керамика майя мало чем отличается друг от друга. Полихромная керамика была предметом роскоши, редко доступным для населения. Большая часть керамики раннего классицизма была монохромной. Фигурные полихромы были прерогативой элиты, вероятно, созданной другими элитами и для них. Классический период майя давал прекрасную керамику во многих формах. Чаша с базальным фланцем с крышкой была новым стилем гончарного искусства, добавленным к уже растущему репертуару. Сосуд этого типа обычно имел наверху набалдашник в виде головы животного или человека, в то время как раскрашенное тело животного или человека распространялось по всему горшку. Многие из этих горшков также имели подставки в форме груди или ножки. Эти уникальные сосуды обычно находятся в отличном состоянии, что свидетельствует о ритуальной функции. Причина того, что многие из них находятся в хорошем состоянии, - их частое использование в качестве погребального инвентаря. Таким образом, они часто становятся целью мародеров, которые вырубают траншеи во многих зданиях майя в поисках подходящего для продажи судна.

Примеры сроков

Сосуд в стиле чама.

Штатив с изображением господина, восседающего на троне. Fondacion La Ruta Maya, классический период (от 250 до 900).

Для керамики майя нет «стандартного» расписания. Между сайтами существуют значительные различия во времени и содержании. В первой таблице ниже перечислены керамические комплексы для Uaxactun (1955, изменено, 2000), и они могут не относиться к какому-либо другому сайту.

Версия керамического расписания майя, адаптированная из туристического буклета в Чичен-Ица , 1984 г., основанная на работе Валлианта 1927 г. и модифицированная на основе работы Смита 1955 г. в Уаксактуне. Это сочетание фаз, типов и технологий, поэтому не имеет ориентировочной ценности.

Примечания

использованная литература

• Коу, Майкл, (1999) Майя (6-е изд.), Нью-Йорк: Темза и Гудзон.
• Миллер, Мэри Эллен (1999) Искусство и архитектура майя , Нью-Йорк: Темза и Гудзон.
• Reents-Budet, Dorie, et al. (1994) Живопись Вселенной майя: Королевская керамика классического периода , Дарем, Северная Каролина: Duke University Press.
• Зидар, К. и Элисенс, «Священные гиганты: изображение Bombacoideae на керамике майя в Мексике, Гватемале и Белизе», W. Econ Bot (2009) 63: 119. doi : 10.1007 / s12231-009-9079-2

внешние ссылки