Макс Якоб Фридлендер - Max Jakob Friedländer

Макс Якоб Фридлендер

Макс Якоб Фридлендер (5 июля 1867 г. в Берлине - 11 октября 1958 г. в Амстердаме) был куратором немецкого музея и историком искусства . Он был специалистом в области ранней нидерландской живописи и Северного Возрождения , который в 1891 году работал добровольцем в Берлинской Купферстичкабинете под руководством Фридриха Липпмана . По рекомендации Липпмана Вильгельм фон Боде взял его в 1896 году своим помощником в отдел живописи. Он был назначен заместителем директора Музея кайзера Фридриха (в то время содержавшего картины и скульптуру старых мастеров Берлинского государственного музея ) при Боде в 1904 году и сам стал директором с 1924 по 1932 год, работая над своей историей « От Ван Эйка до Брейгеля и 14-летия». том (напечатан в 16 экземплярах, с приложениями) обзора Ранняя нидерландская живопись . В 1933 году он был уволен как «неариец», а в 1939 году был вынужден переехать в Амстердам по причине того, что он был евреем. Он получил звание и титул гехаймрата (тайного советника) при Германской империи. Он также пожертвовал несколько работ в коллекцию и работал в сфере искусства в качестве советника, в том числе Германа Геринга .

Он изобрел термин « антверпенский маньеризм» и создал множество имен для недокументированных художников этого стиля и других художников того времени.

Его не следует путать с немецко-американским историком искусства Вальтером Фридлендером ; они не были связаны.

Подход к истории искусства

Фридлендер подходил к истории искусства как знаток . Он отдавал приоритет критическому прочтению, основанному на чувствительности, а не на грандиозных художественных или эстетических теориях. Он описал это следующим образом:

Если определение авторства отдельного произведения искусства, безусловно, не является высшей и высшей задачей художественной эрудиции; даже если бы это был не путь к цели: тем не менее, без сомнения, это школа для глаз, поскольку не существует постановки вопроса, которая заставляла бы нас так глубоко проникать в суть индивидуальной работы, как та, что касается идентичности автора. Правильно понимаемая индивидуальная работа учит нас тому, чему всестороннее знание универсальная художественная деятельность не способна научить.

Его карьера была отмечена пренебрежением к Венской школе истории искусств , типичной для Берлина. Он имел тенденцию подчеркивать германский характер раннего нидерландского искусства, термин, который он помог изобрести, а не его связи с франкоговорящими территориями или его индивидуальный местный характер. Это временами приводило его к образцам расового характера, типичным для немецкого национализма примерно в 1900 году. Его более поздние произведения, в частности ранняя нидерландская живопись, в некоторой степени отступили от позиций, занятых ранее.

Фото архив

В течение своей жизни он делал высококачественные фотографии произведений искусства, куда бы он ни путешествовал. Его личный архив, содержащий примерно 15000 фотографий и репродукций картин XV и XVI веков из Северных и Южных Нидерландов, часто сопровождается примечаниями, в том числе такими вещами, как происхождение, атрибуция, относительное состояние и местонахождение картин. Большая часть его работ была расшифрована и оцифрована в базе данных RKDimages Голландского национального института истории искусств ( RKD ) и составляет важный архив с открытым доступом для историков искусства.

Публикации

  • Meisterwerke der niederländischen Malerei des 15. и 16. Jahrhunderts , 1903 ( Шедевры нидерландской живописи XV и XVI веков ).
  • Фон Ян ван Эйк бис Брейгель , 1916 ( От Яна ван Эйка до Брейгеля )
  • А. Дюрер , 1923 г.
  • Die altniederländische Malerei , 1924–37. В английской ранней нидерландской живописи ; его основная работа, напечатанная в 16 томах
  • Echt und unecht , 1929 ( Реальное и нереальное )
  • Von Kunst und Kennerschaft , 1946 ( Об искусстве и знании )
  • Essays über die Landschaftsmalerei , 1947 ( Очерки пейзажной живописи )
  • Ранняя нидерландская живопись , т. VII, Лейден и Брюссель, 1972 г.

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Фридрих Винклер : Фридлендер, Макс. В: NDB Bd. 5, с. 455 ф.
  • Анник Борн: Антверпенский маньеризм: модный стиль? в: ExtravagANT. Забытая глава антверпенской живописи 1500–1530 годов. Каталог Маастрихт и Антверпен 2005, стр. 10–19.
  • Лео Блюменрайх : Verzeichnis der Schriften Макс Й. Фридлендерс . Берлин: Вальтер де Грюйтер, 1927.

внешние ссылки