Макс Брух -Max Bruch

Макс Брух
Макс Брух.jpg
Рожденный
Макс Брух

( 1838-01-06 )6 января 1838 г.
Умер 2 октября 1920 (1920-10-02)г. (82 года)
Эра Поздний романтик
Известная работа
См.: Список произведений Макса Бруха.
Супруг(а) Клара Тучек
Родители) Август и Вильгельмина Брух
Подпись
Подпись Макса Бруха.png
Макс Брух в c. 1920 г.

Макс Брух (6 января 1838 — 2 октября 1920) — немецкий композитор - романтик , педагог и дирижёр , написавший более 200 произведений, в том числе три скрипичных концерта , первый из которых стал одним из основных в скрипичном репертуаре.

ранняя жизнь и образование

Макс Брух родился в 1838 году в Кельне в семье Вильгельмины ( урожденной  Альменредер), певицы, и Августа Карла Фридриха Бруха, поверенного, который стал вице-президентом кельнской полиции. У Макса была сестра Матильда («Тилль»). Свое раннее музыкальное образование он получил у композитора и пианиста Фердинанда Хиллера , которому Роберт Шуман посвятил свой фортепианный концерт ля минор . Богемский композитор и пианист - виртуоз Игнац Мошелес признал способности Бруха.

В девять лет Брух написал свою первую композицию, песню ко дню рождения матери. С тех пор музыка стала его страстью. Его учебу с энтузиазмом поддерживали родители. Он написал много второстепенных ранних произведений, включая мотеты, настройки псалмов, пьесы для фортепиано, сонаты для скрипки, струнный квартет и даже оркестровые произведения, такие как прелюдия к запланированной опере « Жанна д’Арк» . Немногие из этих ранних работ сохранились, и местонахождение большинства его сохранившихся сочинений неизвестно.

Первый урок теории музыки он получил в 1849 году в Бонне . Его дал профессор Генрих Карл Брайденштейн , друг его отца. В это время Брух жил в поместье в Бергиш-Гладбахе , где написал большую часть своей музыки. Ферма принадлежала адвокату и нотариусу по имени Нейссен, который жил там со своей незамужней сестрой. Позже поместье купила семья Цандерс, владевшая крупной бумажной фабрикой . В последующие годы Мария Зандерс  [ де ] стала другом и покровителем Бруха.

Отец научил юного Бруха разговорному французскому и английскому языку.

Карьера

Брух сделал долгую карьеру учителя, дирижера и композитора, работая на разных музыкальных должностях в Германии: Мангейм (1862–1864), Кобленц (1865–1867), Зондерсхаузен (1867–1870), Берлин (1870–1872) и Бонн, где он провел 1873–1878 годы, работая в частном порядке. На пике своей карьеры он провел три сезона в качестве дирижера Ливерпульского филармонического общества (1880–83).

Он преподавал композицию в Берлинской высшей школе музыки с 1890 года до выхода на пенсию в 1910 году. Среди его известных учеников были немецкая пианистка, композитор и писатель Клара Матильда Файст (1872–1948). См .: Список студентов музыки по учителю: от A до B # Макс Брух .

Личная жизнь и последние годы

Брух женился на Кларе Тучек, певице, с которой он познакомился во время гастролей в Берлине 3 января 1881 года. Клара принадлежала к музыкальной семье; ее сестрой была композитор Фелиция Тучек . Пара вернулась в Ливерпуль и поселилась в районе Сефтон-парка . Их дочь Маргарета родилась в Ливерпуле в 1882 году. Их сына назвали Максом.

Брух умер в своем доме в Берлине -Фриденау в 1920 году. Он был похоронен рядом со своей женой (которая умерла 26 августа предыдущего года) на старом кладбище Святого Маттеуса в Берлине - Шёнеберге . Позже Маргарета вырезала на надгробии: «Музыка — это язык Бога».

Работает

Скульптура Бруха на отреставрированной башне Кёльнской ратуши

Сложные и хорошо структурированные произведения Бруха в немецкой романтической музыкальной традиции поместили его в лагерь романтического классицизма, примером которого является Иоганнес Брамс , а не в противоположную « Новую музыку » Ференца Листа и Рихарда Вагнера . В свое время он был известен прежде всего как хоровой композитор и часто, к своему огорчению, затмевался своим другом Брамсом, который был более популярен и широко известен.

Сегодня, как и при его жизни, Концерт для скрипки с оркестром № 1 Бруха соль минор , соч. 26 (1866) — один из самых популярных романтических концертов для скрипки. Он использует несколько приемов из Концерта для скрипки ми минор Феликса Мендельсона , в том числе связывание движений, а также опускает классическую вступительную оркестровую экспозицию и другие консервативные формальные структурные приемы более ранних концертов. Несмотря на эти модификации традиционного романтического стиля, Брух часто считался консервативным композитором.

Два других произведения Бруха, которые до сих пор широко исполняются, также были написаны для струнного инструмента соло с оркестром: « Шотландская фантазия » для скрипки с оркестром , включающая аранжировку мелодии «Hey Tuttie Tatie», наиболее известной по использованию в песня " Scots Wha Hae " Роберта Бернса ; и Кол Нидрей , соч. 47, для виолончели с оркестром (с подзаголовком «Адажио на еврейские мелодии для виолончели с оркестром»), который начинается и заканчивается настройкой для виолончели соло заклинания Кол Нидре («Все обеты…»), которое открывает еврейский ( ашкеназский ) Служба Йом Кипур . Это произведение, возможно, вдохновило Эрнеста Блоха на « Шеломо » (с подзаголовком «Еврейская рапсодия») 1916 года, еще более страстное и расширенное одночастное сочинение, также на еврейскую тему, а также для виолончели соло и оркестра.

Успех Кол Нидрея привел к предположению многих, что Брух имел еврейское происхождение, хотя Брух опроверг это, и нет никаких доказательств того, что он был евреем. Насколько можно установить, ни один из его предков не был евреем. Бруху дали второе имя христианин, и он был воспитан протестантом . Действительно, несмотря на неоднократные опровержения его оставшейся в живых семьи, пока нацистская партия была у власти (1933–1945), исполнение его музыки было ограничено, потому что он считался «возможным евреем» за то, что писал музыку на откровенно еврейскую тему. В результате его музыка была в значительной степени забыта в немецкоязычных странах.

В области камерной музыки Брух малоизвестен, хотя его «Восемь пьес для кларнета, альта и фортепиано» время от времени возрождаются, поскольку для этого редкого сочетания инструментов написано очень мало другой музыки. Как и в случае с Брамсом, который сочинял свои сочинения для кларнета с мыслью о конкретном кларнетисте, так и Брух писал эти трио для конкретного кларнетиста, своего собственного сына Макса. Однако эти произведения не стоят особняком в творчестве Бруха. Тем не менее, он написал много произведений в традициях камерной музыки, из которых следует отметить его септет. Его первые крупные произведения, сочиненные в начале его карьеры, - это два струнных квартета, которые по тону и интенсивности похожи на струнные квартет Шумана (соч. 41). Состав его второго фортепианного квинтета интригует, так как он начал сочинение, будучи дирижером Ливерпульского филармонического общества . Хотя это сочинение было написано для любителей, оно представляет собой достойное сочинение и было закончено только после того, как Бруха, покинувшего Ливерпуль, мягко уговорили закончить последнюю часть.

Сэр Дональд Тови писал: «Я полностью согласен с автором статьи в Grove's Dictionary , который говорит, что величайшее мастерство Бруха заключается в обработке хора и оркестра». Далее Тови особенно хвалил Одиссея: Szenen aus der Odyssee ( « Одиссей: Сцены из Одиссеи» ), op. 41 для хора, солистов и оркестра, а также Kyrie и Sanctus.

Мемориал Бруху и Марии Цандерс  [ де ] в пешеходной зоне центра города Бергиш-Гладбах

В 1918 году, ближе к концу жизни, Брух еще раз рассматривал ансамбли меньшего размера с составом двух струнных квинтетов, один из которых послужил основой для струнного октета , написанного в 1920 году для четырех скрипок, двух альтов, виолончели и контрабас. Этот октет несколько противоречит новаторскому стилю десятилетия. В то время как такие композиторы, как Шенберг и Стравинский , были частью прогрессивной современной тенденции, Брух и другие пытались продолжать сочинять в рамках романтической традиции, избегая революционного духа эпохи. Все три из этих поздних камерных произведений демонстрируют « концертный » стиль, в котором преобладает первая партия скрипки, в которой содержится большая часть музыкального интереса. К тому времени, когда они впервые стали исполняться профессионально, в 1930-х годах, репутация Бруха ухудшилась, и он был известен только благодаря знаменитому Концерту.

Среди других произведений Бруха - два его менее известных концерта для скрипки с оркестром, № 2 ре минор (1878 г.) и № 3 ре минор (1891 г.) (который Брух считал не менее прекрасным, чем знаменитый первый); а также прекрасный и мелодичный Концерт для кларнета, альта и оркестра и многие другие произведения для скрипки, альта или виолончели с оркестром. Его три симфонии содержат характерную мелодию немецкого романтизма, которая эффективно оркестрована.

К этому тройному произведению в более позднем возрасте он добавил три оркестровые сюиты, третья из которых имеет замечательную историю. Его происхождение можно найти на Капри , где Брух был свидетелем процессии, в которой на тубе исполнялась мелодия, которая «вполне могла быть основой похоронного марша» и должна была стать основой этой сюиты, которую он закончил в 1909. Фортепианный дуэт американских сестер Сутро, Роуз и Оттилия Сутро , однако, попросил Бруха о концерте специально для них, который он подготовил, превратив эту сюиту в концерт для двойного фортепиано, но только для исполнения в Америке, а не за ее пределами. . Концерт ля-бемоль минор для двух фортепиано с оркестром , соч. 88a, был закончен в 1912 году для Sutros, но так и не был сыгран в оригинальной версии. Произведение они исполняли всего дважды, в двух разных собственных вариантах. Партитура была изъята в 1917 году и вновь открыта только после смерти Оттилии Сутро в 1970 году. Сестры также сыграли важную роль в судьбе рукописи Концерта для скрипки № 1: Брух отправил ее им для продажи в Соединенных Штатах. , но они сохранили его и продали только для собственной выгоды.

Скрипачи Йозеф Иоахим и Вилли Гесс консультировали Бруха по поводу написания для этого инструмента, и Гесс представил некоторые из его произведений, в том числе Концертную пьесу для скрипки с оркестром , соч. 84, который был написан для него.

Примечания

Рекомендации

Источники

дальнейшее чтение

Внешние ссылки