Maschinenmensch - Maschinenmensch

Реплика 2016 года "Мария" Вальтера Шульце-Миттендорфа.

Maschinenmensch (буквально «машина-человек» в немецком языке ) является вымышленный робот признакам в Фрица Ланга фильма «s Metropolis . Ее сыграла немецкая актриса Бриджит Хельм в образе робота и человека. Гиноид (женский робот или андроид ), она была создана ученым Rotwang . Maschinenmensch был одним из первых вымышленных роботов, когда-либо изображенных в кино, и до сих пор одним из самых известных.

Варианты названий

Робота обычно называют «Марией», в честь оригинала человека, который на протяжении большей части фильма он олицетворяет. Это никогда не было названо в фильме. В начальных титрах он упоминается как «Робот». Она была названа «Futura» в Харбоу «s новой версии . На протяжении десятилетий ему было дано несколько имен: Пародия, Ультима, Машина, Футура, Роботрикс, Ложная Мария, Робот Мария, Робориа и Хель. В подзаголовках реставрации Метрополиса в 2010 году цитируется Ротванга, создателя робота, о его гиноиде Maschinenmensch , что дословно переводится как «человек-машина».

Версии

Роман

В романе Maschinenmensch уничтожен. Хотя упоминается бывшая возлюбленная Ротванга, Хель, они никогда напрямую не связаны друг с другом.

Фильм

Версия фильма отличается из-за ограничений практических спецэффектов, доступных в то время. Maschinenmensch представляет собой металлический автомат в форме женщины. В киноверсии Ротванг гордо заявляет, что Хель, его бывшая возлюбленная, не мертва, а жива в виде автомата. Хель предпочла Фредерсена Ротвангу. Ротванг так и не простил своего соперника.

Вальтер Шульце-Миттендорф, разработавший робота, рассказал, как он был сделан. Он думал сделать робота из битой меди, но он был слишком тяжелым для ношения и труднодостижимым. Затем он обнаружил образец « пластикового дерева », нового материала, которому легко придать нужную форму. Используя гипсовую повязку актрисы Бриджит Хельм , Миттендорф вырезал большие куски пластикового дерева, свернул их булавкой и накинул на гипс, как куски доспехов. Полученный костюм был затем окрашен аэрозольной краской целлонного лака, смешанной с серебристо-бронзовым порошком, что придало ему убедительный вид полированного металла. Описание в оригинальном сценарии фильма проводится по аналогии с египетской статуей.

Реставрация Метрополиса в 2010 году показала ранее невиданную сцену, где Ротванг делится своими планами с роботом. Снимок необычен, потому что он показывает часть спины робота, а именно ее затылок и плечи.

К сожалению, гипсовая повязка была сделана стоя, что делало такие движения, как сидение, трудными и неудобными. По словам актера Рудольфа Кляйн-Рогге , он был тугим и ограничивающим, щипал и царапал актрису, несмотря на многочисленные попытки рабочих сцены отпилить все острые углы. Люди сжалились над Бриджит Хельм и вставили монеты в прорези в доспехах, которые она собирала, чтобы купить шоколад в столовой. Сцена, в которой Ротванг представляет свое творение Фредерсену, снималась за девять дней в январе 1926 года. Режиссер Фриц Ланг снимал сцену так много раз, что измученная Брижит Хельм спросила его, почему она должна играть эту роль, если никто, возможно, не узнает, что она внутри костюм. Ланг ответил: «Я бы знал». Сын Хельма считает, что Лэнг пытался научить 17-летнюю девушку некоторой дисциплине и слепить ее по своему образу, почти как персонажей, которых она играла. Костюм давал мало свободы движений. Чтобы помочь Хелм подняться с трона, сделанного из листового металла, была построена деревянная установка, так что сценическая рука могла толкнуть ее. За кадром кадры показывают оснастку и откидную пластину на сиденье.

Запоминающаяся сцена трансформации была еще одним ранним чудом со спецэффектами, в котором использовалась серия матовых вырезов силуэта робота и несколько круглых неоновых огней. Все эффекты снимались прямо в камеру, а не редактировались отдельно. В результате пленку пришлось перематывать и экспонировать много десятков раз, чтобы включить в нее пластины, показывающие сердце и систему кровообращения, а также разрезы между формой робота и Марией, демонстрирующие ее постепенное превращение.

В течение многих лет люди размышляли о том, как создавалась анимация светового круга. В то время журнал Science and Invention предлагал использовать люминесцентные лампы как чисто практический эффект, перемещая их вверх и вниз вручную по невидимым проводам руками сцены. Позднее Ланг сказал в интервью, что ярко освещенный стальной шар, используемый в качестве маятника, был снят или сфотографирован с длительной выдержкой перед черным экраном, а затем наложен на изображение, хотя это не согласуется с методом множественной экспозиции. использовал.

По словам художника-постановщика фильма Эриха Кеттельхута , стеклянная пластина находилась на полпути между роботом и камерой. Силуэт робота и трона были аккуратно нарисованы на куске фанеры для использования в качестве матового покрытия с использованием пары круглых неоновых огней с диаметром, соответствующим силуэту матового покрытия. Покрывая стеклянную пластину смазкой и снимая через нее движущиеся огни, была создана иллюзия движущегося вверх и вниз светового круга.

Играя злого близнеца Марии человека - гиноида в человеческом обличье - Брижит Хельм использовала густой грим, а ее выражения, жесты и позы были преувеличенными и отрывистыми по сравнению с сдержанным и скромным поведением Марии.

Maschinenmensch является архетипическим примером создания Франкенштейна . В то время были популярны искусственные существа со злобной природой, как это видно в таких фильмах, как «Голем» или « L'Inhumaine» Марселя Лербье . В бывшей части фильма Ротванг прямо инструктирует робота извратить приказы Фредерсена и помочь победить его злейшего врага, что помогает объяснить ее деструктивное поведение. Различные неполные реставрации фильма, сделанные с момента оригинала, предлагали разные объяснения поведения робота. В одном из них, например, говорится, что Ротванг фактически потерял контроль над роботом, и он не находится под чьим-либо контролем. Другие не предлагают никаких объяснений. Реставрация 2010 года, завершенная для всех практических целей, изображает Ротванг, сознательно инструктирующего робота Марию, таким образом окончательно проясняя мотивацию гиноидной Марии.

Популярная культура

Внешний вид и концепция Maschinenmensch на протяжении многих лет оказывали влияние на многих художников. Он был изображен на альбоме 1977 года Live! In The Air Age от Be-Bop Deluxe . В альбоме все еще отображается кульминационная сцена, в которой образ Марии устанавливается на робота, а вокруг тела робота кружатся световые кольца. На обложке альбома хэви-метал группы Y&T 1985 года Down for the Count изображен робот, которого держит граф Дракула, когда он готовится вонзить свои клыки ей в шею. Альбом немецкой группы Kraftwerk " Die Mensch-Maschine " 1978 года является явной отсылкой к фильму и имеет трек под названием "Metropolis". Оригинальный дизайн Ральфа МакКуорри для C-3PO в « Звездных войнах» был в значительной степени основан на Maschinenmensch, хотя и в мужской версии. Позднее дизайн был усовершенствован, но в нем сохранились явные влияния ар-деко . Возможно, это также повлияло на дизайн японского Ultraman . Это фигурировало в видеоклипе на песню Queen " Radio Ga Ga ", в котором лицо Фредди Меркьюри было наложено на лицо робота.

Модельер Тьерри Мюглер создал несколько нарядов из серебристого металла и прозрачного пластика для одной из своих коллекций в 1990-х годах. Поп-певицы Бейонсе , Мадонна , Кайли Миноуг и Леди Гага использовали наряды, вдохновленные Maschinenmensch, а Жанель Монаэ находилась под непосредственным влиянием концепции Maschinenmensch при создании своего альбома- сюиты Metropolis . В видеоклипе Уитни Хьюстон на «Королеву ночи» часто используются кадры Maschinenmensch, особенно когда тело Марии переносится на робота. В сериале BBC Торчвуд, серия 1, серия 4 («Кибервуженщина»), последовательность воскрешения кибервуженщины с помощью компьютерной графики напоминает таковой из Maschinenmensch, с похожими светящимися кольцами света вокруг статичной женской роботизированной фигуры.

Реплики

Хотя некоторые реквизиты и костюмы из Метрополиса действительно сохранились, культовый Maschinenmensch, по- видимому, был уничтожен во время съемок. Его настоящая судьба неизвестна.

Копии робота можно найти во многих музеях, особенно в Берлинском музее кино, Французской синематеке в Париже и Музее движущегося изображения в Лондоне . Как ни странно, почти все версии серебро , а не оригинальный золотой - бронзовый цвет.

Смотрите также

использованная литература