Мари Джаэль - Marie Jaëll

Мари Яэль (урожденная Траутманн ) (17 августа 1846 - 4 февраля 1925) была французской пианисткой , композитором и педагогом . Мария Яэль сочиняла пьесы для фортепиано, концертов, квартетов и др. Она посвятила свой концерт для виолончели Жюлю Дельсарту и была первой пианисткой, исполнившей все фортепианные сонаты Бетховена в Париже. Она занималась научными исследованиями ручных техник в игре на фортепиано и пыталась заменить традиционное сверление систематическими методами игры на фортепиано. Среди ее учеников был Альберт Швейцер , который учился с ней, одновременно изучая орган у Шарля-Мари Видора в 1898-99. Она умерла в Париже.

ранняя жизнь и образование

Ее отец был мэром Штайнзельца в Эльзасе, а мать любила искусство. Она начала учиться игре на фортепиано в возрасте шести лет, а к семи она училась у педагогов по фортепиано Ф. Б. Хаммы и Игнаца Мошелеса в Штутгарте. Мать Мари была ее адвокатом и менеджером. Через год после начала занятий с Хаммой и Москелесом она давала концерты в Германии и Швейцарии.

В 1856 году десятилетнюю Мари представили учителю фортепиано Генриху Герцу в Парижской консерватории . Спустя всего четыре месяца в качестве официального студента консерватории она получила первую премию по классу фортепиано. Ее выступления были отмечены публикой и местными газетами; « Revue et gazette musicale» напечатал 27 июля 1862 года рецензию, которая гласила: «Она отметила это [произведение] печатью своей индивидуальной натуры. Ее высший механизм, ее прекрасный стиль, ее игра восхитительно умеренная, с безупречной чистотой, изысканный вкус, высокая элегантность, неизменно восхищали публику ».

9 августа 1866 года, в возрасте двадцати лет, Мари вышла замуж за австрийского пианиста Альфреда Яэля . В то время она была известна под разными именами: Мари Траутманн, Мари Яэль, Мари Яэль Траутманн или Мари Траутманн Яэль. Альфред был на пятнадцать лет старше Мари и учился у Шопена. Коллектив мужа и жены исполнил популярные произведения, дуэты, соло и собственные композиции по всей Европе и России. Как пианистка Мари специализировалась на музыке Шумана , Листа и Бетховена . Они переписали "Марсия алла Турка Афинские руины" Бетховена для фортепиано; партитура была успешно опубликована в 1872 году.

Альфред смог использовать свой успех и известность, чтобы помочь Мари встретиться с различными композиторами и исполнителями во время их путешествий. В 1868 году Мария познакомилась с композитором и пианистом Ференцем Листом. Запись комментариев Листа о Мари сохранилась в статье, опубликованной в American Record Guide: «У [Мари Джаэль] мозг философа и пальцы художника». Лист познакомил Мари с другими великими композиторами и исполнителями того времени, например, с Иоганнесом Брамсом и Антоном Рубинштейном . К 1871 году сочинения Мари начали публиковаться.

После смерти мужа в 1881 году Мари получила возможность учиться у Листа в Веймаре и у Камиллы Сен-Санс и Сезара Франка в Париже. У нее также были уроки композиции у Сезара Франка и Камиллы Сен-Санс , которые посвятили ей свой фортепианный концерт № 1 и «Étude en forme de valse». Сен-Санс достаточно высоко оценил Мари, чтобы представить ее Обществу музыкальных композиторов - большая честь для женщин в те дни.

Составы и отзывы

В « Музыкальном словаре New Grove» говорится, что Мари «сочиняла фортепианные пьесы и песни, которые, хотя и по сути романтичны, но раскрывают ассимиляцию нововведений того времени». American Record Guide называет композиционный подход Мари «романтическим по стилю, с большим ароматом салона, чем концертного зала».

Современники уважали Мари как исполнителя и композитора. Леа Шмидт-Роджер заявляет: «Литература для четырех рук была такой же частью репертуара Джаэля, как и сольная литература. С четырнадцати лет она концертировала с дуэтом на фортепиано и пьесами для четырех рук, а позже они с мужем Альфредом переписали и исполнили большую часть произведения. современная четырехручная литература ".

Мари черпала вдохновение для своего произведения «Эльзасские гармонии» из детских воспоминаний. Она писала пьесы для виолончели, фортепиано, оркестра, квартетов и т. Д. Разнообразие сочинений Мари расширилось до симфонической поэмы «Оссиан», основанной на стихах Жана Ришпена и Виктора Гюго. Она написала несколько вокальных произведений и оперу « Руня» .

Физиологические исследования и метод Джаэля

После борьбы с тендинитом Яэль начал изучать нейробиологию. Напряжение, которое она испытывала при игре и выступлениях, привело ее к изучению физиологии. Джаэль изучала широкий спектр предметов, относящихся к функционированию тела, а также отважилась на психологию: «Она хотела объединить эмоциональный и духовный акт создания красивой музыки с физиологическими аспектами тактильных, аддитивных и зрительных ощущений».

Доктор Шарль Фере помогал Джаэль в ее исследованиях по физиологии. Ее исследования включали в себя то, как музыка влияет на связь между разумом и телом, а также как применить эти знания к интеллекту и чувствительности в обучении музыке. Музыка Листа оказала на Яэля такое огромное влияние, что она стремилась как можно глубже понять его методы и приемы. Это исследование привело к тому, что Джаэль создала свой собственный метод обучения, основанный на ее открытиях.

Метод обучения Джаэля был известен как «Метод Джаэля». Ее метод был создан путем проб и ошибок с ней и ее учениками. Целью Джаэль было, чтобы ее ученики прочувствовали глубокую связь с фортепиано. На основе ее исследований и опыта была выпущена серия из одиннадцати книг по фортепианной технике. С тех пор педагоги по игре на фортепиано узнали о технике обучения игре на руке из ее метода и книг. Фактически, ее метод используется до сих пор.

В результате своих исследований Джаэль смогла собрать свои обширные исследования в книгу по технике, озаглавленную L'intelligence et le rythme dans les mouvements artistiques. Этот текст используется пианистами и педагогами по игре на фортепиано в качестве справочника, особенно в отношении положения рук и техник игры.

Список сочинений

• Am Grabe eines Kindes - 3 хора.
• Ce qu'on entend dans l'Enfer, le Purgatoire
• Ле Паради - большое произведение для фортепиано.
• Концерт ан фа - виолончель с оркестром, посвященный Жюлю Дельсарту.
• Concerto en r ‚mineur - фортепиано с оркестром, посвященное Сен-Сансу.
• Concerto en ut mineur - фортепиано с оркестром, посвященное Эжену д'Альберу.
• Harmonies d'Alsace - оркестр.
• Экспромт, 2 Размышления, 6 Пети Морсо, 10 Багателей - промежуточные пьесы для фортепиано.
• Наша легенда - сопрано и фортепиано.
• Les Orientales - голос.
• Оссиан - голос и оркестр.
• Псалом LXV - хор в четырех частях, посвященный месье Альфреду Яеллю, не опубликован.
• Руня - опера.
• Соната для виолончели.
• Сфинкс для фортепиано, посвященный Сен-Сансу, опубликованный в 1885 году.
• Sur la tombe d'un enfant - хор и оркестр.
• Вальсы для фортепиано с четырьмя мэйнсами, соч. 8 - фортепиано в четыре руки.
• Вальсес Меланколик и Вальс Миньон - сольные произведения для фортепиано среднего уровня.
• Voix du Printemps - фортепиано в четыре руки.

Сочинения

• Le toucher, enseignement du piano… basé sur la Physiologie (Париж, 1895)
• Музыка и психофизиология (Париж, 1896 г.)
• Le mécanisme du toucher (Париж, 1897 г.)
• Les rythmes du рассмотрение и диссоциация doigts (Париж, 1901 г.)
• L'intelligence et le rythme dans les mouvements artistiques (Париж, 1904 г.)
• Un nouvel état de совесть: окраска тактильных ощущений (Париж, 1910 г.)
• La résonance du toucher et la topographie des pulpes (Париж, 1912 г.)
• Nouvel enseignement music et manuel basé sur la découverte des boussoles tonales (Париж, 1922)
• Le toucher music par l'éducation de la main (Париж, 1927)
• La main et la pensée musicale (Париж, 1927)

дальнейшее чтение

Дополнительные источники

• Бриско, Джеймс Р., изд. «Историческая антология музыки женщин». Блумингтон и Индианаполис: Издательство Индианского университета, 1987.
• Шантавуан, Жан. «Lettres de Liszt - Marie et Alfred Jaëll», Revue internationale de Musique, 1952.
• Купер, Гросвенор В. и Леонард Б. Мейер . Ритмическая структура музыки . Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1971.
• Фридланд, Беа. «Луиза Фарренк». 1804-1875 Композитор, исполнитель, ученый. Анн-Арбор: UMI Research Press, 1980.
• Jaëll, Мари. «Музыка и психофизиология». Париж: Алькан, 1896 г .; переиздание изд., Париж: Ассоциация Мари Яэль, 1983.
• Кинер, Элен. "Мария Джаэль, Проблемы эстетической и музыкальной педагогики". Нант: Editions de l'Arche, 1989.
• Пендл, Карин, изд. «Женщины и музыка». Блумингтон: издательство Индианского университета, 1991.
• Стегеманн, Майкл. "Камилла Сен-Санс и французский сольный концерт. Перевод Энн С. Шервин. Портленд, Орегон: Amadeus Press, 1984.
• Услер, Мариенн, Стюарт Гордон и Элиз Мах. «Хорошо темперированный учитель клавишных». Нью-Йорк: Schirmer Books, 1991.
• Райт, Гордон. «Франция в Новое время». Четвертое издание. Нью-Йорк: Нортон, 1987.
• Зилоти, Александр. "Моя воспоменанея Ференца Листа". Пер. на английский язык, 1913, Санкт-Петербург.
• Мари Яэль. "Cahiers de travail". 32 тома, 1882–1906, Журналы Мари Яэль.
• Bibliothèque Nationale et Universitaire, Страсбург, Франция.

использованная литература

внешние ссылки

• " Джаэль, Мари Траутманн ", Encyclopedia.com . По состоянию на 13 октября 2019 г.
• mariejaell.org/wordpress/english/ Веб-сайт: International Association Marie Jaëll
• (на французском) www.marie-jaell.info Сайт о Мари частично на английском языке.
• (на французском языке) www.mariejaell-alsace.net Веб-сайт: Association Marie Jaëll-Alsace (Страсбург)
• (на французском языке) Catalogs de la Bibliothèque Nationale et Universitaire (Страсбург) : архивы Мари Яэль находятся в BNUS
• Мари Яэль - Два вальса op. 8 для фортепиано в 4 руки (1874) на YouTube
• Бесплатные партитуры Мари Яэль в рамках Международного проекта музыкальной библиотеки партитуры (IMSLP)