Марго Фонтейн - Margot Fonteyn


Марго Фонтейн

Марго Фонтейн - 1960s.jpg
Фонтейн в 1960-е годы
Родился
Маргарет Эвелин Хукхэм

( 1919-05-18 )18 мая 1919 г.
Умер 21 февраля 1991 г. (1991-02-21)(71 год)
Место отдыха Кремированные останки покоятся вместе с останками ее мужа в церкви El Santuario Nacional del Corazón de Maria, в банковском районе Панама-Сити.
Национальность Британский
Занятие Балерина
Работодатель Королевский балет
Известен Балет
Заголовок Прима балерина ассолюта
Супруг (а)
( м.  1955 ; ум.  1989 )

Дама Маргарет Эвелин де Ариас DBE ( урожденная Хукхэм ; 18 мая 1919 - 21 февраля 1991), известная под сценическим псевдонимом Марго Фонтейн , была английской балериной . Всю свою карьеру она проработала танцовщицей в Королевском балете (ранее - Театральная труппа Сэдлера Уэллса), и в конечном итоге она была назначена прима-балериной ассолюта труппы королевой Елизаветой II . Начав уроки балета в возрасте четырех лет, она училась в Англии и Китае, куда ее отец был переведен для работы. Ее обучение в Шанхае проходило у Георгия Гончарова, что способствовало ее постоянному интересу к русскому балету. Вернувшись в Лондон в возрасте 14 лет , она была приглашена в балетную школу Вик-Уэллс по Нинетт де Валуа . В 1935 году она сменила Алисию Маркову на посту прима-балерины труппы. Хореограф Вик-Уэллса сэр Фредерик Эштон написал множество партий для Фонтейн и ее партнера Роберта Хелпманна , с которым она танцевала с 1930-х по 1940-е годы.

В 1946 году труппа, теперь переименованная в «Балет Сэдлера Уэллса», переехала в Королевский оперный театр в Ковент-Гарден, где наиболее частым партнером Фонтейна в течение следующего десятилетия был Майкл Сомес . Ее исполнение в « Спящей красавице» Чайковского стало отличительной ролью как для Фонтейн, так и для труппы, но она также была хорошо известна по балетам Эштона, включая « Симфонические вариации» , « Золушка» , « Дафнис» и «Хлоя» , « Ундина» и « Сильвия» . В 1949 году она возглавила компанию в турне по Соединенным Штатам и стала международной знаменитостью. До и после Второй мировой войны Фонтейн выступал в телевизионных передачах балетных представлений в Великобритании и в начале 1950-х годов появился на шоу Эда Салливана , что, соответственно, увеличило популярность танца в Соединенных Штатах. В 1955 году она вышла замуж за панамского политика Роберто Ариаса и появилась в цветном спектакле «Спящая красавица», который транслировался на канале NBC. Три года спустя она и Сомес танцевали для телеадаптации BBC «Щелкунчик» . Благодаря ее международному признанию и многочисленным просьбам приглашенных артистов Королевский балет позволил Фонтейн стать танцором-фрилансером в 1959 году.

В 1961 году, когда Фонтейн подумывал о выходе на пенсию, Рудольф Нуриев дезертировал из Кировского балета во время танцев в Париже. Фонтейн, хотя и не хотел сотрудничать с ним из-за их 19-летней разницы в возрасте, танцевал с ним во время его дебюта в Королевском балете в Жизели 21 февраля 1962 года. Дуэт сразу же стал международной сенсацией, каждый танцор подталкивал друг друга к лучшему. выступления. Они были наиболее известны своим классическим исполнением в таких произведениях, как «Корсар Па-де-де» , «Сильфиды» , «Баядерка» , « Лебединое озеро» и « Раймонда» , в которых Нуриев иногда адаптировал хореографию специально для демонстрации их талантов. Пара исполнила премьеру « Маргариты и Арман» Эштона, поставленной специально для них, и была отмечена за их исполнение в главных ролях « Ромео и Джульетта» сэра Кеннета Макмиллана . В следующем году муж Фонтейна был застрелен во время покушения и стал парализованным, что потребовало постоянной заботы до конца его жизни. В 1972 году Фонтейн ушла на пенсию, хотя периодически продолжала танцевать до конца десятилетия. В 1979 году она была отмечена Королевским балетом и официально признана прима-балериной труппы. Она уехала на пенсию в Панаму, где писала книги, разводила скот и ухаживала за своим мужем. Она умерла от рака яичников ровно через 29 лет после премьеры с Нуриевым в « Жизели» .

Ранняя жизнь (1919–1934)

Маргарет Эвелин Хукхэм родилась 18 мая 1919 года в Рейгейте , графство Суррей , в семье Хильды ( урожденной Ачесон Фонтес) и Феликса Джона Хукхэма. Ее отец был британским инженером-механиком, который работал в British-American Tobacco Company . Ее мать была внебрачной дочерью ирландки Эвелин Ачесон и бразильского промышленника Антонио Гонсалвеса Фонтеса. У Хукхэм был брат и сестра, ее старший брат Феликс . Семья переехала в Илинг , где ее мать отправила четырехлетнюю дочь с братом на уроки балета у Грейс Босустов. Ее мать сопровождала Хукхэма на ее самые ранние уроки, изучая базовые позиции вместе с дочерью, чтобы лучше понимать, что нужно развивать балетному ученику. На протяжении многих лет Хильда постоянно поддерживала, наставляла и критиковала свою дочь; она стала широко известной за кулисами выступлений Хукхэма, получив прозвище «Черная королева» от учителей и коллег Хукхэма. В то время как некоторые дети могли сопротивляться такому властному вниманию со стороны родителей, Хукхэм приняла помощь матери с «нежной и непринужденной естественностью».

В июле 1924 года, в возрасте пяти лет, Хукхэм танцевала на благотворительном концерте и получила свою первую газетную рецензию: Middlesex Country Times отметила, что молодая танцовщица исполнила «замечательно прекрасное соло», которое «энергично поддержала» публика. . Даже в ранние годы Хукхэм проявляла признаки давления, которое она чувствовала, чтобы добиться успеха в танцах, часто заставляя себя физически, чтобы не разочаровывать других. Каждый раз, когда приближался экзамен по танцам, у нее на несколько дней начиналась сильная лихорадка, и она приходила в себя как раз вовремя, чтобы сдать экзамен. Отец Хукхэма начал готовиться к переезду своей семьи за границу по работе. После консультации было решено, что они возьмут с собой дочь, а сына Феликса оставят в английской школе-интернате. Для Хукхэм это новое разлучение с братом и сестрой было болезненным опытом. Ее отца сначала перевели в Луисвилл, штат Кентукки , где Хукхэм ходила в школу, но не брала уроки балета, так как ее мать скептически относилась к качеству местной танцевальной школы. Когда Пегги - так ее звали в детстве - было девять лет, она с родителями переехала в Китай.

Около года семья жила в Тяньцзине . Затем последовала короткая поездка в Гонконг, прежде чем они переехали в Шанхай в 1931 году, где Хукхэм изучал балет с учителем-эмигрантом из России Георгием Гончаровым . Партнер Гончарова Вера Волкова позже оказала влияние на карьеру и обучение Хукхэма. Хукхэм не мечтала стать танцовщицей и была неохотной ученицей, но была конкурентоспособной. То, что Джун Брэй посещала уроки, подтолкнуло ее работать усерднее. Ей не нравились сверла Чекетти , она предпочитала плавное выражение русского стиля. Когда ей было 14 лет, мать привезла ее в Лондон, чтобы продолжить балетную карьеру. В 1934 году отец Хукхэма написал из Шанхая, что у него был роман. Он попросил жену о разводе, чтобы жениться на своей новой девушке. Продолжая работать в Шанхае, ее отец был интернирован во время Второй мировой войны с 1943 по 1945 год вторгшимися японцами . После войны он вернулся в Англию со своей второй женой Беатрис.

Хукхэм начала учиться у Серафины Астафьевой , но была замечена дамой Нинетт де Валуа и приглашена в балетную школу Вик-Уэллса , которая позже стала Королевским балетом. Тренировалась у Ольги Преображенской и Волковой. Ее первое сольное выступление состоялось в 1933 году в роли актрисы, а не танцовщицы, в детстве под временным именем Марго Фонтес , в постановке «Бальный зал с привидениями » де Валуа. В 1934 году она танцевала снежинку в «Щелкунчике» , все еще используя имя Фонтес. Хотя мать Хукхэма написала своим родственникам Fontes, прося их разрешения для ее дочери использовать имя для ее сценической карьеры, окончательный ответ был отрицательным, возможно, из-за желания семьи избежать ассоциации с театральным исполнителем. Впоследствии Хильда и ее дочь искали варианты Fontes в телефонном справочнике, выбирая Fontene, более похожий на британское, и добавляя изюминку, чтобы сделать его Fonteyn. В следующем году она взяла имя, под которым была известна до конца своей профессиональной жизни, «Марго Фонтейн», изменив фамилию своего деда по материнской линии, «Фонтес» - на португальском языке «фонте» означает «фонтан». В среднеанглийском и современном английском до XVI века оно произносилось как «фонтейн». Ее брат Феликс, который стал специалистом по танцевальной фотографии, в конце концов принял ту же фамилию.

Карьера

Годы Вик-Уэллса (1935–1945)

В 1935 году Фонтейн дебютировала сольно, сыграв молодого Трегенниса в «Бальном зале с привидениями». В том же году специально для нее сэр Фредерик Эштон создал роль невесты в своей хореографии из оперы Стравинского « Берег феи» . Хотя он ценил ее лирические качества и находил ее элегантной, Эштон сказал о ее ранних годах, что Фонтейн отличался хрупким упрямством и отсутствием лоска. Несмотря на ее очевидные недостатки, он взял ее на главную роль, сыграв креолку в своей постановке « Рио Гранде» . Когда Алисия Маркова , первая прима-балерина труппы, покинула Vic-Wells позже в 1935 году, Фонтейн разделила лидерство с другими членами труппы, но быстро поднялась на вершину танцоров. В том году она провела летние каникулы в Париже, где училась у ссыльных русских балерин Ольги Преображенской , Матильды Кшесинской и Любови Егоровой . Следующим летом она вернулась для продолжения учебы с ними.

Роберт Хелпманн и Марго Фонтейн, фасад (1936)

Используя тонкую и в некоторой степени кошачью грацию Фонтейна, «сэр Фредерик часто изображал ее как хрупкое или потустороннее существо». В 1936 году она была представлена ​​как недосягаемая муза в его « Явлениях» , роль, которая укрепила ее партнерство с Робертом Хелпманном , и в том же году она сыграла задумчивого, нищего продавца цветов в « Ноктюрне» . Ее успех в « Ноктюрне» стал поворотным моментом в восприятии Эштон Фонтейн, и он понял, что она может стать наследницей Марковой в качестве ведущей танцовщицы труппы. Вскоре после этого компания начала экспериментировать с телевизионными выступлениями, принимая платные заказы для выступления на BBC в Broadcasting House и Alexandra Palace . Фонтейн танцевала ее первый телевизионное соло в декабре 1936 года, выполняя Полька от фасада . Хотя танцорам нравились эти выступления, крошечные телевизионные экраны с их неустойчивыми голубыми изображениями означали, что среда еще не была достаточно сложной, чтобы стать прибыльным направлением для компании.

В следующем году Фонтейн получил комическую роль Джулии в «Свадебном букете», а Роберт Хелпманн исполнил па-де-де , имитируя викторианских фигуристов, в « Патинерах» Эштона . Хелпманн был ее самым постоянным партнером в 1930-х и 1940-х годах, помогая ей развивать театральность. Спустя десятилетия Фонтейн назовет Хелпманн своим любимым партнером на протяжении всей своей карьеры. Констант Ламберт , как музыкальный руководитель компании, помогал ей в музыкальности. Начиная с 1935 года, Фонтейн и Ламберт завязали романтические отношения, которые продолжались и продолжались на протяжении всей его жизни. Ранее она была связана с Дональдом Ходсоном, контролером зарубежной службы BBC. Музыку к балету « Гороскоп» (1938) Ламберт посвятил Фонтейну.

Когда в 1937 году компания посетила Кембриджский университет для краткого профессионального занятия, Фонтейн впервые встретила Роберто «Тито» Ариаса , 18-летнего студента юридического факультета из Панамы, который впоследствии стал ее мужем. Фонтейн влюбился в Ариаса, увидев, как он исполняет танец румбы на вечеринке. Пара наслаждалась временем вместе в течение следующей недели, но затем Ариас вернулся в Панаму на летние каникулы. Отсутствие последующего общения приводило Фонтейна в уныние.

К 1939 году Фонтейн исполнил главные роли в « Жизель» , « Лебединое озеро» и «Спящая красавица» и был назначен прима-балериной балета Вик-Уэллса, который вскоре был переименован в балет Сэдлера Уэллса. Ее выступление в « Лебедином озере» стало поворотным моментом в ее карьере, убедив критиков и публику в том, что британская балерина может успешно танцевать главную роль в полнометражном классическом русском балете. Рецензент Арнольд Хаскелл писал, что никогда прежде исполнение Фонтейн не было «таким царственным или даже наполовину таким блестящим», в то время как писательница Танье Лин отметила, что она «поднялась до этого со стабильностью, которую никто не видел в ней раньше».

Во время Второй мировой войны труппа танцевала каждую ночь, а иногда и устраивала утренники, чтобы развлечь войска. При таком плотном графике танцорам часто приходилось выступать в три-четыре раза больше обычного количества выступлений в неделю. Позже Фонтейн вспоминала, как часто танцевала, что она иногда «стояла, дрожа за кулисами, не в силах вспомнить, закончил ли я свое соло до того, как покинул сцену». Военные проекты означали, что труппа потеряла многих танцоров-мужчин из-за армии. Шоу нужно было тщательно выбирать или редактировать, чтобы гарантировать, что почти полностью женский состав сможет исполнить все роли. Фонтейна часто играли в паре с молодыми, неопытными танцорами-мужчинами, пришедшими прямо из балетных школ. Благодаря коротким лондонским сезонам они также путешествовали за границу и были в Нидерландах, когда они были захвачены в мае 1940 года, сбежав обратно в Англию, не имея ничего, кроме костюмов, в которых они были одеты. В сентябре 1940 года, когда начался лондонский блиц , театр Сэдлерс-Уэллс был превращен в бомбоубежище. Компания танцоров была временно перемещена, профессионально гастролируя по Англии.

В августе 1943 года Фонтейн взял отпуск по необъяснимой причине в компании на два месяца, пропустив выступления в первом сезоне. Многие из ее близких друзей и ее биограф Мередит Данеман считали, что она сделала аборт. Ее отношения с Ламбертом стали тяжелыми, поскольку он много пил и имел романы с другими женщинами. Обеспокоенная благополучием дочери, мать Фонтейна взяла дело в свои руки, мягко побуждая дочь уйти от Ламберта, познакомив ее с кинорежиссером Чарльзом Хассе . Фонтейн и Хассе стали любовниками, и их близкие отношения продлились следующие четыре года.

Во время войны Эштон создал такие роли, как мрачная военная пьеса « Данте Соната» (1940) и блестящий «Странник» (1941) для Фонтейна. Также она особенно хорошо сыграла в « Коппелии» , наполнив роль юмором. Годы войны помогли ей развить выносливость и улучшить свой природный талант. В феврале 1944 года она исполнила партию девушки в спектакле «Призрак розы», ее тренировала российская прима-балерина Тамара Карсавина .

Годы Ковент-Гардена (1946–1955)

Фонтейн и Хелпманн, Спящая красавица , Сэдлерс Уэллс 1950, тур по США

В 1946 году труппа переехала в Королевский оперный театр в Ковент-Гарден . Одна из первых ролей Фонтейна была в командном исполнении « Спящей красавицы» Чайковского в роли Авроры с участием короля Джорджа , королевы Елизаветы , королевы Марии , обеих принцесс - Елизаветы и Маргарет, а также премьер-министра Клемента Эттли . Первоначально столкнувшись с тем, что отдел костюмов серьезно пострадал из-за послевоенного нормирования, компания объявила о вызове каждого доступного клочка шелка, бархата или парчи, разрезая и переделывая старые оперные костюмы, меха и даже бархатные занавески, чтобы создать щедрое производство. В отличие от большинства русских танцоров, которые традиционно учились ролям у предыдущих поколений танцоров, у Фонтейн не было таких живых ссылок, которые могли бы научить ее роли Авроры, и она была вынуждена создать свою собственную интерпретацию. Балет стал визитной карточкой труппы и отличительной ролью Фонтейн, ознаменовав ее «прибытие» как «ярчайшую корону» труппы Sadler's Wells.

Эштон сразу же создал « Симфонические вариации», чтобы извлечь выгоду из успеха открытия. Из шести танцоров в постановке выступление Фонтейн было названо «блестящим», а Мойра Ширер выделялась своей элегантностью. Когда в 1946 году Американский театр балета посетил Королевский оперный театр, Фонтейн стал близким другом нью-йоркской танцовщицы Норы Кэй . Фонтейн появился на телевидении в 1946 году, чтобы отметить открытие Alexandra Palace после войны. За ее выступлениями на телевидении последовал спектакль с хореографом Леонидом Мясином в роли жены мельника в его «Трехугольной шляпе» и в главной роли в абстрактном дебюте балетной « Сцены», которую для нее написал Эштон.

В 1948 году Фонтейн поехала в Париж, чтобы исполнить роль Агаты, созданную для нее, в «Девушках » хореографа Ролана Пети . Восхищение Пети придало ей уверенности и уверенности, которые проявились в ее исполнении в « Дон Жуане» Эштона , хотя в первую ночь она получила травму, порвав связку в лодыжке. Несколько месяцев она не могла танцевать, пропустив премьеру « Золушки» Эштона . Она достаточно оправилась, чтобы танцевать с Майклом Сомесом на рождественской презентации балета, и оставила свой след в роли Золушки, бросив вызов традиционному костюму для Акта I, заменив обычный коричневый наряд на совершенно черное платье и косынку, сильно завязанную вокруг. ее волосы. Наблюдатели отметили, что Фонтейн внес в спектакль новый, более сильный пафос.

Повторяя роль Авроры в 1949 году, когда Королевский балет гастролировал по США, Фонтейн мгновенно стал знаменитостью, получив международное признание. В Нью-Йорке американский шоумен Сол Хурок сказал, что премьера оперы Фонтейна «Аврора» в Метрополитен-опера была «самым выдающимся» спектаклем, в котором он когда-либо участвовал: занавес длился полчаса. New York Herald Tribune под названием Фонтейн «явно такую звезду»: «Лондон знал это в течение некоторого времени, Европа нашла его и прошлой ночью она определенно покорили другой континент.» Фонтейн был показан на обложках Time и Newsweek .

На репетиции шоу Эда Салливана в 1953 году (в то время известное как Toast of the Town )

По возвращении в Англию, Фонтейн танцевала в Джорджа Баланчина «s Ballet Imperial , перед поездкой в Италию с Helpmann и Памелы мая в качестве приглашенной звезды в спящую красавицу . В 1949 году она представила хореографию сэра Фредерика Эштона, которая больше не входила в репертуар труппы Сэдлера Уэллса, танцуя по телевидению с Майклом Сомесом и Гарольдом Тернером . Фонтейн впервые появился в Америке на шоу Эда Салливана в 1951 году и возвращался несколько раз. Ее выступлениям приписывают повышение популярности танца среди американской публики. За ними последовали две из ее самых известных ролей - главная в фильмах Эштона « Дафнис и Хлоя» (1951) и « Сильвия» (1952).

Фонтейн была удостоена звания кавалера Ордена Британской империи в 1951 году за вклад в британский балет. Измученная травмой, она подумала о том, чтобы уйти на пенсию, особенно после того, как ее самый частый партнер 1950-х годов Сомес стал играть менее сложные роли. Во время американского турне в 1953 году Фонтейн неожиданно снова познакомилась с Роберто «Тито» Ариасом, с которым она провела время в Кембриджском университете в 1937 году, когда он удивил ее посещением ее гримерки после спектакля « Спящая красавица» . Ариас теперь был политиком и делегатом Панамы в ООН. Хотя у него уже были жена и дети, Ариас начал ухаживание с Фонтейном и начал добиваться развода со своей женой. Она вернулась из американского турне и в сезоне 1954 года дебютировала в балете Entrada de Madame Butterfly , позже названной Entrée japonaise , в Гранаде, Испания , после чего последовала ее первая роль в заглавной партии «Жар-птицы» . Эту роль ее научила Тамара Карсавина , дебютировавшая в этой роли в 1910 году. «Жар-птица» Фонтейн была «одним из ее величайших достижений» из-за ее способности использовать свои жетоны для имитации полета.

Брак и политика (1955–1959)

В Париже 6 февраля 1955 года Фонтейн женился на Ариасе, приняв официальное женское имя «Марго Фонтейн де Ариас» в испаноязычной традиции. В 1955 году она вернулась на сцену и добилась успеха в Санкт-Петербурге, исполнив роль Медоры в «Корсаре» с Рудольфом Нуреевым . 12 декабря 1955 года Фонтейн вместе с Майклом Сомесом появился в цветном выпуске американского телевидения «Спящая красавица» Чайковского для антологии « Продюсерская витрина» на канале NBC . Спектакль был подписан компанией Ford и длился полтора часа, собрав около 30 миллионов зрителей. В 1956 году она и Сомес были приглашенными артистами во втором акте «Лебединого озера» на свадьбе Грейс Келли и принца Монако Ренье III . В следующем году дуэт появился в постановке « Золушка» в постановке « Продюсерская витрина» . Фонтейн вместе с Somes снялся в телеадаптации BBC 1958 года «Щелкунчик», премьера которой состоялась 21 декабря. Она добилась успеха в двух других балетах Эштона, La Péri (1956) и Ondine (1958), прежде чем стать независимой танцовщицей в 1959 году, что позволило ей принять множество международных приглашений, которые ей предлагали.

Майкл Сомес и Марго Фонтейн, журнал театрального искусства, сентябрь 1957 г.

Незадолго до замужества Фонтейн сменила Аделину Жене на посту президента Королевской академии танца, и хотя она возражала против этого назначения, Академия отменила ее решение. Добавляя встречи по планированию новой танцевальной программы и посещая собрания Академии, в 1956 году она была удостоена звания Главнокомандующего Ордена Британской Империи. Поскольку ее муж был назначен послом при дворе Сент-Джеймс после ее замужества, Фонтейн также выполнял обязанности жены дипломата. Тем не менее ее критиковали за очевидное отсутствие интереса к политике. В 1956 году она дала четыре выступления в Йоханнесбурге , Южная Африка, в Театре Его Величества и еще один в Зоо Лейк с Майклом Сомесом. Хотя они получили высокие отзывы, ее критиковали за выступление, несмотря на запрет союза танцоров из-за апартеида . Ее также критиковали за выступление для Имельды Маркос и однажды задержали за посещение вечеринки, на которой использовались наркотики.

В апреле 1959 года Фонтейн был арестован, продержан 24 часа в панамской тюрьме, а затем депортирован в Нью-Йорк. Ее муж устроил государственный переворот против президента Эрнесто де ла Гуардиа , возможно, при поддержке Фиделя Кастро . По словам Фонтейн, заговор зародился, когда она и ее муж приехали на Кубу в январе 1959 года, когда Кастро пообещал помочь Ариасу оружием или людьми. Пара отправилась на рыбалку на лодке «Нола» и во время плавания приказала рыбакам поднять буй с оружием. Рыбаки сообщили о паре, которая поспешно решила, что Ариас должен попытаться избежать обнаружения. Ночью Ариас спрыгнул с корабля, поднявшись на борт креветочной лодки Элейн , в то время как Фонтейн использовала свою яхту в качестве приманки, чтобы отвлечь правительственные силы. Она вернулась в Панама-Сити, чтобы сдаться, надеясь, что ее сдача поможет ее мужу.

Встретившись в тюрьме с послом Великобритании в Панаме сэром Яном Хендерсоном, Фонтейн призналась в своей причастности, и министерство иностранных дел Великобритании признало ее заявление конфиденциальным. Британское посольство организовало ее освобождение и 22 апреля доставило ее в Нью-Йорк, не сообщив правительству Соединенных Штатов о причастности Кубы к заговору. Ариас укрылся в бразильском посольстве Панамы и благополучно прибыл в Лиму , Перу, в тот же день, когда Фонтейн прибыл в Нью-Йорк. Пара воссоединилась в июне в Рио-де-Жанейро, а к ноябрю она вернулась на сцену, танцуя с Майклом Сомесом в па-де-де Ashton для бенефиса в Лондоне. Фонтейн танцевала в BBC Eurovision производстве Спящей красавицы в главной роли с Jelko Yuresha 20 декабря 1959.

Нуреевские годы (1961–1979)

Рудольф Нуриев, 1961 г., при бегстве

Фонтейн начала свое величайшее творческое сотрудничество в то время, когда многие люди, включая главу Королевского балета Нинетт де Валуа , думали, что она вот-вот уйдет на пенсию. В 1961 году звезда Кировского балета Рудольф Нуриев дезертировал в Париж и был приглашен де Валуа в Королевский балет. Она предложила Фонтейну возможность танцевать с ним во время его дебюта, и, хотя Фонтейн неохотно из-за разницы в возрасте 19 лет, согласился. 21 февраля 1962 года Нуриев и Фонтейн выступили вместе в « Жизели» перед восторженной публикой, за что получили 15 минут аплодисментов и 20 звонков на занавес. После выступления 3 ноября состоялось потрясающее выступление Le Corsaire Pas de Deux . Пресса охарактеризовала их выступление как «потустороннее»; The Observer назвал это «нокаутом» и спариванием «историей». Несколькими днями позже они исполнили Les Sylphides для восторженных отзывов, которые публиковались в газетах Соединенных Штатов. Фонтейн был удостоен звания почетного доктора права Кембриджского университета в 1962 году.

Сэр Фредерик Эштон поставил для них Маргариту и Арман , которые никакая другая пара не танцевала до 21 века. Премьера 1963 года получила широкую огласку перед ее открытием и объединила их с Майклом Сомесом, сыгравшим неодобрительного отца. Составленный как серия па-де-де , прерываемых только одним соло, балет наращивал интенсивность от начального удара до сцены смерти. По словам Сомеса, пара Нуриева и Фонтейна была блестящей, поскольку они были не партнерами, а двумя равными по талантам звездами, которые подталкивали друг друга к лучшему исполнению. При участии королевы-матери, принцессы Маргарет и принцессы Марины постановка сразу имела успех. Это стало визитной карточкой дуэта, закрепившей их партнерские отношения.

В 1964 году Фонтейн и Нуриев гастролировали из Сиднея в Мельбурн , выступая в « Жизели» и « Лебедином озере» с Австралийским балетом . После небольшого перерыва они возобновили выступления в Штутгарте . 8 июня того же года, когда дуэт выступал в Бате, им сообщили, что конкурирующий панамский политик застрелил мужа Фонтейна Ариаса, но было неясно, подвергается ли он неминуемой опасности. Фонтейн, хотя встряхивает, танцевал в новом Макмиллане па - де - де , Дивертисмент , 9 июня, перед вылетом домой в Панаму. Она обнаружила, что в Ариаса четыре раза стрелял Альфредо Хименес, оставив его парализованным на всю оставшуюся жизнь. Мысли о пенсии отступили, поскольку ей нужно было продолжать работать, чтобы оплачивать медицинские счета Ариаса. Хотя он был прикован к инвалидной коляске, Фонтейн, который был предан своему благополучию, брал его с собой в большинство своих путешествий. Через две недели она вернулась в Лондон, организовав для Ариаса лечение в Национальном центре травм позвоночника больницы Сток-Мандевиль, и возобновила танцы. В течение следующих десяти дней Фонтейн танцевал в шести спектаклях « Баядерка» , « Жизель» , « Маргарита и Арман» , репетируя постановку Нуреева « Раймонда» . Кома и рецидив состояния Ариаса заставили ее пропустить все, кроме последнего выступления Раймонды в Сполето .

Фонтейн, Фред Астер и Нуриев в телешоу The Hollywood Palace , 1965 год.

Фонтейн и Нуреев особенно выделялись исполнением классических произведений, таких как «Спящая красавица» и « Лебединое озеро» , которые Фонтейн обнажила до сути ролей и постоянно улучшала свое исполнение. Нуриев настоял на том, чтобы Фонтейн стал партнером его в «Баядерке» и « Раймонде» , и написал свою собственную версию « Лебединого озера» для них, чтобы они выступили с балетом Венской государственной оперы в 1964 году. Спектакль был снят, и лорд Сноудон сделал фотографии для выпуска журнала от 27 ноября 1964 года. Жизнь . 20 января 1965 года Фонтейн и Нуриев исполнили « Корсарское па-де-де» на церемонии инаугурации президента Линдона Б. Джонсона в Вашингтоне, округ Колумбия. Позже в том же году пара дебютировала в главных ролях в « Ромео и Джульетте» в постановке сэра Кеннета Макмиллана . Макмиллан намеревался исполнить роли Линн Сеймур и Кристофера Гейбла , но Дэвид Вебстер , менеджер Королевского оперного театра , настоял на Фонтейне и Нурееве. Спустя год после дебюта спектакль все еще выстраивал очереди на ночные представления. Зрители усыпали дуэт цветами, требуя повторных открытий занавеса. Глубина актерского мастерства Фонтейна сделала спектакль уникальным, сделав Джульетту одной из ее самых известных ролей.

Несмотря на различия в происхождении и темпераменте - она ​​была методичной, в то время как он был очень энергичным - и 19-летнюю разницу в возрасте, Фонтейн и Нуриев стали друзьями на всю жизнь и, как известно, были преданы друг другу. Фонтейн не одобрил бы нелестную фотографию Нуреева, и она не стала бы танцевать с другими партнерами в балетах из его репертуара. Степень их физических отношений остается неясной; Нуриев сказал, что он у них был, а Фонтейн это отрицал. Ее биограф, Мередит Данеман, сказала, что, несмотря на отсутствие реальных доказательств, ее мнение было таковым, но биограф Нуриева, Дайан Солуэй, пришла к выводу, что это не так. Нуриев сказал о ней:

«В конце« Lac des Cygnes », когда она покинула сцену в своей огромной белой пачке, я бы последовал за ней до конца света».

Фонтейн в 1968 году

В 1965 году Фонтейн и Нуриев вместе появились в записанных версиях Les Sylphides и Le Corsaire Pas de Deux в рамках документального фильма «Вечер с Королевским балетом» . Фильм собрал более 1 миллиона долларов США, став рекордом для танцевального фильма в то время, и был показан в более чем 50 кинотеатрах только в Нью-Йорке и Нью-Джерси за неделю 6 декабря 1965 года. Под руководством режиссера Пола Циннера , который использовали многокамерную технику, чтобы создать ощущение сценического выступления, они также сняли свою знаменитую версию « Ромео и Джульетты» в 1966 году. В том же году Герцог Девонширский удостоил ее почетной докторской степени по музыке за его инсталляцию в качестве герцога. Ректор Манчестерского университета . В 1967 году Ролан Пети написал для дуэта новый балет « Потерянный рай» . Это была абстрактная современная постановка, призванная подчеркнуть Рудольфа как мужественного Адама и Фонтейна как шикарную Еву. Этот балет, оформленный в стиле поп-арт и мерцающий неоновым светом, восхитил поклонников, в том числе Мика Джаггера и его девушку, певицу Марианну Фэйтфулл .

В 1972 году Фонтейн вышла на пенсию, отказавшись от партий в полных балетах и ​​ограничившись только разнообразием одноактных постановок. В 1974 году она была удостоена Королевского общества искусств " Бенджамин Франклин медаль в знак признания ее, построив мосты между Великобританией и США через ее искусство. Она отважилась на современный танец, выполняя как «Дездемона» в Хосе Лимона " мавра Павана июня 1975 года с балетом Чикаго с последующим выступлением того же танца с Нуриева в Кеннеди - центре в Вашингтоне, округ Колумбия, в июле. Между двумя выступлениями Фонтейн выступал с танцевальной труппой Марты Грэм в Саратоге , Нью-Йорке, Афинах и Лондоне. После выступления в Центре Кеннеди ее турне отправились в Бразилию. В ноябре 1975 года они с Нуреевым выступили в спектакле «Фонтейн и Нуриев на Бродвее» в Театре Юриса . Появление, хоть и запоминающееся, подтвердило, что Фонтейн больше не может исполнять более требовательные роли. В 1976 году она опубликовала свою автобиографию, хотя это не было откровением. Ее муж был еще жив, а Фонтейн был очень замкнутым человеком, но при этом порядочным и привередливым. В 1977 году она была удостоена Шекспировской премии в Гамбурге от Alfred Toepfer Stiftung FVS как первая танцовщица, удостоенная этой награды.

Владелец ранчо крупного рогатого скота (1979–1990)

Фонтейн ушел на пенсию в 1979 году в возрасте 60 лет, через 45 лет после того, как стал прима-балериной Королевского балета . Фонтейн и Нуреев создали партнерство на сцене и за ее пределами, которое длилось до ее выхода на пенсию, после чего они остались друзьями на всю жизнь. Для ее 60 - й день рождения, Фонтейн чествовали Королевский балет, танцы дуэтом с Эштон в его Salut d'Amour и танго от Эштона Фасад со своим бывшим партнером Helpmann. В конце вечера она была официально объявлена прима-балериной ассолюта Королевского балета. Она выступала с Нуреевым в его летний сезон, исполнив партию ведущей нимфы в «Апре-миди д'ун фауна » Вацлава Нижинского и девушку в «Призраке розы» . Фонтейн и Нуриев остались близкими даже после того, как она ушла на пенсию на панамскую животноводческую ферму со своим мужем. Небольшой фермерский дом недалеко от Эль-Хиго , в котором не было телефона, находился в отдаленной деревне, но она поддерживала связь, и они иногда выступали вместе. Звоня по телефону из соседнего отеля, Фонтейн разговаривал с Нуреевым несколько раз в неделю. Она обнаружила, что действительно интересовалась разведением крупного рогатого скота, и вырастила стадо в четыреста голов .

В 1979 году Фонтейн написала «Магию танца», которая транслировалась на BBC в виде телесериала, в котором она снялась, и который был опубликован в виде книги. Шестисерийный сериал BBC2 исследует аспекты развития танца с 17 по 20 века во всем мире, включая сцены, снятые на местах в Австралии, Китае, Франции, Монте-Карло, России и США. Помимо нее и Нуриева, в нем освещался широкий круг танцоров, включая Фреда Астера , Михаила Барышникова , Сэмми Дэвиса-младшего , Айседору Дункан , Фанни Элсслер , Киру Нижински и Мари Тальони . Сериал вызвал ажиотаж, потому что до того времени она не была известна тем, что говорила на камеру, и после репетиции того, что она будет говорить в каждом сегменте, она импровизировала реплики без подсказок . Хотя некоторые критики не смогли понять, что постановка не была ни историей танца, ни биографией Фонтейна, сериал был «блестяще успешным», и Фонтейн получил похвалу от американских, австралийских и британских критиков.

В том же году Фонтейн также опубликовал «Мир танцора: введение для родителей и студентов» . В 1981 году она исполнила роль «Дамы Капулетти» в опере Нуриева « Ромео и Джульетта» с Рудольфом и Карлой Фраччи, исполнив ведущие роли в Метрополитене Нью-Йорка. В 1982 году она была сделана канцлером из Университета Дарема , который она приняла как большая честь, считая ее ограниченной и часто прерванного образования. Она ежегодно ездила в Дарем, чтобы присутствовать на церемонии вручения дипломов выпускникам, и от всего сердца участвовала в выполнении своих обязанностей до самой своей смерти. В 1983 году она была удостоена звания почетного доктора изящных искусств Университета Санта-Клары в одноименном калифорнийском городе. Фонтейн также опубликовал « Павлова: портрет танцовщицы» в 1984 году как дань уважения Анне Павловой , которой она восхищалась. В феврале 1986 года (66 лет) она вышла на сцену в Майами в двухдневной помолвке в роли королевы в «Спящей красавице» . Последнее выступление Фонтейна с Нуреевым произошло в Maratona-Festa a Corte в Мантуе , Италия, 16 сентября 1988 года в стиле барокко Па-де-Труа вместе с балериной Карлой Фраччи.

В 1989 году, незадолго до смерти мужа, Фонтейн диагностировали рак яичников . Израсходовав все свои сбережения на уход за Ариасом в его долгой немощи, и теперь вышла на пенсию без пенсии, она боялась этого испытания. Ее падчерица Куэруб Ариас заботилась о ней и сопровождала ее в Хьюстон, штат Техас, в ее регулярные поездки в больницу доктора медицины Андерсона . Нуриев был одним из немногих, кому она рассказывала о своих проблемах, и он договорился регулярно навещать ее в Хьюстоне, несмотря на его плотный график в качестве исполнителя и хореографа. К 1990 году она перенесла три операции и была прикована к постели. Из-за нехватки денег Фонтейн начала продавать свои украшения, чтобы оплатить уход за ней, а Нуриев анонимно помог оплачивать счета. В феврале 1990 года радиовещательная службы общественной эфир The Марго Фонтейн Story в рамках своей серии Great исполнения . В документальном фильме Нуреев сказал, что они танцевали «одним телом, одной душой». Биограф Фонтейна, Данеман, сказал, что их сверхъестественная эмпатия выходит за рамки понимания, которое большинство людей имеет друг к другу: «Большинство людей находятся на уровне А. Они были на уровне Z». В мае в Ковент-Гарденс был проведен гала-концерт, чтобы собрать деньги на ее уход. Пласидо Доминго вызвался петь, и Сомес и Нуреев танцевали. На мероприятии присутствовало более 2000 гостей, в том числе принцесса Маргарет, Диана, принцесса Уэльская и дама Нинетт де Валуа, которые собрали 250 000 фунтов стерлингов в трастовый фонд для поддержки Фонтейна.

Смерть и наследие

Бронзовая статуя Натана Давида Фонтейна в Рейгейте, Суррей

Незадолго до своей смерти Фонтейн обратилась в католицизм, чтобы похоронить ее прах в той же гробнице, что и Ариас. По мере того, как ее здоровье ухудшалось, она регулярно получала поток посланий и цветов от доброжелателей, включая королеву Елизавету II и президента Панамы. Фонтейн скончалась 21 февраля 1991 года в больнице в Панама-Сити в возрасте 71 года, в 29-ю годовщину своей премьеры с Нуриевым в « Жизели» . Она была похоронена с Ариасом недалеко от их дома в Панаме, а поминальная служба прошла в Лондоне 2 июля 1991 года в Вестминстерском аббатстве . Убитый горем Нуриев, который боролся со своим собственным здоровьем в виде СПИДа, не смог присутствовать ни на одной из служб.

2016 Голубая мемориальная доска установлена ​​в резиденции Фонтейн в Ковент-Гарден

В ее родном городе Рейгейт установлена ​​статуя, созданная британским скульптором Натаном Дэвидом в 1980 году в честь Фонтейна. Изображая ее в ее любимой роли «Ундины», статуя была заказана поклонниками по всему миру. Главный зал в Dunelm дом , здание Союза студентов Университета Дарем, назван в Ballroom Фонтейн в ее честь, как это Фойе Большого зала университетского колледжа, Дарем , в замке Дарем. В 2005 году в Мариетте, штат Джорджия , в пригороде Атланты , открылся магазин танцевальной одежды и аксессуаров Margot's Closet , названный в честь Фонтейна . Маргот Фонтейн академия балета создан в Пикскиле, Нью - Йорке в 2007 году названа в ее честь.

В начале 1990-х ископаемое растение Williamsonia margotiana было названо в честь Фонтейна. Она была одной из пяти "женщин достижений", выбранных для серии британских марок, выпущенных в августе 1996 года. В фильме 1998 года о британской виолончелистке Жаклин дю Пре Фонтейн в эпизодической роли Найри ​​Доун Портер играет Хилари и Джеки . В 2005 году Тони Палмер снял для ITV документальный фильм о Фонтейне, названный просто Марго . В него вошли интервью с несколькими коллегами из танцевального мира, личным помощником Нуриева и невесткой Фонтейна Фиби Фонтейн. Би-би-си сняла фильм о Фонтейне, транслировавшийся 30 ноября 2009 года, на основе биографии Дэнемана и с Энн-Мари Дафф в главной роли в роли балерины. В 2016 году фонд English Heritage Trust установил синюю мемориальную доску на здании, где жила Фонтейн, когда она выступала с труппой Sadler's Wells Ballet. В ознаменование 100-летия со дня ее рождения Гильдия театра и кино установила памятную синюю доску Фонтейн в доме ее детства по адресу 3 Elm Grove Road, Ealing.

Главные роли

  • 1934, «Снежинка», Щелкунчик , дебют в балете Вик-Уэллса.
  • 1934, «Молодой Трегеннис», Бальный зал с привидениями , первая сольная роль.
  • 1935 г., главная роль, «Свидание» , первая главная роль.
  • 1935, «Юная невеста», « Ле Байзер де ла Фе» , роль, созданная для нее Эштоном, первой исполнившей роль.
  • 1936, «Цветочница», Ноктюрн , впервые исполнила партию в дебютном спектакле балета.
  • 1938, «Одетта-Одиллия», « Лебединое озеро» , дебют в двойной роли.
  • 1940 г. «Вождь детей света», Данте Соната - первая роль в балете.
  • 1940, «Невеста», «Мудрые девы» , впервые исполнившая партию в дебютном спектакле балета.
  • 1941, «Успех», «Странник» - роль в дебютном спектакле балета.
  • 1941, «Любовь», Орфей и Эвридика , впервые исполнившие роль в премьере балета.
  • В 1942 году «Дама» Комус исполнила роль в первом балете Хелпманна для своего дебюта.
  • 1942 г., «Офелия», Гамлет , впервые исполнивший роль в мировой премьере балета.
  • 1943 г., «Уна», «Квест» , впервые исполнила партию в дебютном спектакле балета.
  • 1946 г., женская партия , « Симфонические вариации» , создала роль в мировой премьере балета.
  • 1946 год, «Болеро», «Сирен» , первая исполнившая партию в дебютном спектакле балета.
  • 1947 г., заглавная роль, Мам'зель Ангот , первой исполнившей партию в дебюте балета в Королевском оперном театре.
  • 1948, «Агата», Les Demoiselles de la Nuit , роль была создана Роланом Пети для Фонтейна.
  • 1948, «Смерть любви», Дон Жуан первым исполнил партию в дебютном спектакле балета.
  • 1949, «Аврора», «Спящая красавица» , дебют Фонтейна в США.
  • 1950, «Леди Дульсинея-Альдонза Лоренцо», Дон Кихот , исполнила двойную партию на мировой премьере балета.
  • 1950 год, главная женская роль в балете «Империал» , впервые исполнившая партию в балете, дебютировавшем в Королевском оперном театре.
  • 1951, «Хлоя», Дафнис и Хлоя , создали роль для мировой премьеры.
  • 1951 г., женский «Тиресий», Тиресиас первым танцует партию в дебютном спектакле балета.
  • 1952 г., заглавная роль, Сильвия создала роль для мировой премьеры балета.
  • 1953 г., «Королева воздуха», дань уважения королеве , дань уважения коронации королевы Елизаветы II, мировая премьера.
  • 1954, «Мадам Баттерфляй», Энтрада де Мадам Баттерфляй , поставила партию в дебюте балета в Хардинес-дель-Хенералифе в Гранаде , Испания.
  • 1954 г., заглавная роль, Жар-птица , премьера в роли Фонтейна состоялась в Эдинбургском театре «Империя» .
  • 1956 г., исполнительница главной роли, « Ла Пери» , первой исполнившей партию в дебютном спектакле балета.
  • 1956 г., женская роль в балете « День рождения» , впервые исполнила роль в премьере балета к 25-летию труппы Sadler's Wells Ballet.
  • 1957, «Кукла-балерина», Петрушка , Фонтейн - премьера партии в дебютной труппе Королевского балета.
  • 1958 г., заглавная партия, Ундина , Фонтейн - роль мировой премьеры балета.
  • 1960, заглавная роль, Раймонда «Сцена в любви» , Фонтейн дебютировал ролью в премьере Королевского оперного театра.
  • 1962 год, главная роль, партнерский дебют Жизели , Фонтейн и Нуриева в Великобритании.
  • 1962 год, женская партия, Корсар Па де де , Фонтейн и Нуриев первыми исполнили этот дуэт в Королевском оперном театре.
  • 1963 г., для Фонтейна и Нуриева написана заглавная партия « Маргарита и Арман» , и они выступили на мировой премьере балета.
  • 1963, главная роль, партнерский дебют Жизель , Фонтейн и Нуриева в США в Нью-Йорке.
  • 1963 - Премьера «Никии», «Баядерка» в редакции Нуреева, им и Фонтейном.
  • 1964 год, женская роль, Дивертисмент , Фонтейн и Нуриев - премьера балета в Бате.
  • 1965 год, мировая премьера - «Джульетта», « Ромео и Джульетта» , «Фонтейн и Нуриев».
  • 1967, «Женщина» (Ева), «Потерянный рай» в исполнении Фонтейна с Нуреевым на мировой премьере балета.
  • 1969, «Мелизанда», « Пеллеас и Мелизанда» в исполнении Фонтейна и Нуреева для мировой премьеры балета.
  • 1972, «Примадонна», Poème de l'extase , Фонтейн дебютировал партией в первом исполнении балета в Королевском оперном театре.
  • В 1975 году танцовщица Флореста Амазоника , Фонтейн и Нуриев представили па-де-де, написанное для Фонтейна в Нью-Йорке.
  • 1979, Фонтейн, Salut d'amour Марго Фонтейн , дебют танца, написанного и исполненного Фонтейном и Эштон на ее 60-летие.
  • 1984, «Фонтейн», « Acte de présence» , мировая премьера балета, написанного и исполненного Фонтейном и Эштоном для празднования столетия Метрополитен-опера в Нью-Йорке.

Смотрите также

использованная литература

Цитаты

Библиография

внешние ссылки

Академические офисы
Предшественник
Малькольма Макдональда
Канцлер Даремского университета
1981–1991
Преемник
сэр Питер Устинов