Лука Маренцио - Luca Marenzio

Лука Маренцио

Лука Маренцио (также Марентио ; 18 октября 1553 или 1554-22 августа 1599) был итальянским композитором и певцом позднего Возрождения .

Он был одним из самых известных композиторов мадригалов и написал некоторые из самых известных примеров этой формы на поздней стадии ее развития, до ее преобразования в стиле раннего барокко Монтеверди . В целом Маренцио написал около 500 мадригалов, от самых легких до самых серьезных, наполненных словесной живописью, хроматизмом и другими характеристиками стиля позднего мадригала. Маренцио пользовался влиянием даже в Англии, где его более ранние, более легкие работы появились в 1588 году в Musica Transalpina , коллекции, которая положила начало повальному увлечению мадригалом в этой стране.

Маренцио служил нескольким аристократическим итальянским семьям, включая Гонзага , Эсте и Медичи , и большую часть своей карьеры провел в Риме.

Ранние годы

По словам биографа Леонардо Коццандо , писавшего в конце 17 века, Маренцио родился в Коккаглио , небольшом городке недалеко от Брешии , и был одним из семи детей в бедной семье. Его отец был нотариусом в Брешии. Дата рождения 18 октября 1553 года была предложена на основании заявления его отца в 1588 году о том, что его сыну было 35 лет, и предположения, что его, возможно, назвали в честь Святого Луки, праздник которого приходится на 18 октября.

Ранняя карьера

Возможно, он получил раннее музыкальное образование у Джованни Контино , который был маэстро ди капелла в соборе Брешии с 1565 по 1567 год. Он также мог уехать с Контино в Мантую в 1568 году, когда Контино начал служить мантуанской семье Гонзага ; позже в своей жизни Маренцио упомянул, что провел пять лет в Мантуе на службе у семьи Гонзага, но не уточнил, когда именно это произошло.

После пребывания в Брешии и Мантуе он отправился в Рим, где работал у кардинала Кристофоро Мадруццо до июля 1578 года, очевидно, в качестве певца. Поскольку Мадруццо был работодателем Контино в Тренте, это могло быть устроено Контино. ]

Кардинал Луиджи д'Эсте

После смерти кардинала Маренцио служил при дворе кардинала Луиджи д'Эсте , друга Мадруццо; по словам самого Маренцио, написавшего в посвящении своей первой книги мадригалов, он был маэстро ди капелла кардинала , хотя в музыкальном истеблишменте Луиджи было всего несколько музыкантов. Вскоре после того, как его наняли, Луиджи попытался найти ему место в папском хоре, но не смог этого сделать по политическим причинам.

Маренцио имел возможность путешествовать с Луиджи зимой и весной 1580–1581 годов в Феррару , дом семьи Эсте и один из основных центров создания прогрессивной светской музыки в конце 16 века. Находясь там, он принял участие в свадебных торжествах Винченцо Гонзаги и Маргариты Фарнезе , роскошное мероприятие, требующее не менее роскошной музыки. У Маренцио была возможность услышать недавно сформированный Concerto delle donne , виртуозных певиц с репертуаром «секретной музыки», которая так повлияла на ход композиции мадригалов в конце Возрождения. Находясь в Ферраре, Маренцио написал и посвятил две целые книги новых мадригалов Альфонсо II и Лукреции д'Эсте .

В то время как Луиджи предъявлял к нему мало требований, давая ему значительное время для его собственных музыкальных занятий, он платил ему крошечную зарплату, всего пять скуди в месяц, на что Маренцио жаловался в преданности (Бьянке Капелло, Великой герцогине Тосканы) его Libro terzo a sei (1585). В одном страстном письме, датированном 1584 годом, Маренцио умолял своего работодателя о более быстрой оплате. Комментарий Маренцио герцогу Мантуи указывает на то, что он мог иметь значительный другой доход от фрилансинга в Риме в качестве певца или лютниста. Несколько раз за время пребывания у Луиджи он пытался найти другую работу: он претендовал на должность маэстро ди капелла при дворе Мантуи; и однажды, в 1583 году, Луиджи подумывал о том, чтобы отправить его в Париж в качестве подарка королю Франции Генриху III , но проект провалился, к значительному облегчению Маренцио.

Во время работы у кардинала Луиджи д'Эсте Маренцио начал завоевывать широкую репутацию композитора. Он также стал известен как искусный лютнист, как указано в письме 1581 года певца Луиджи д'Эсте; К тому времени, когда кардинал умер в 1586 году, Маренцио стал всемирно известным композитором, его многочисленные книги мадригалов были опубликованы и переизданы не только в Италии, но и в Нидерландах. Популярность его произведений в этот период очевидна также по частоте появления его мадригалов в антологиях.

После смерти Луиджи д'Эсте 30 декабря 1586 года Маренцио остался без покровителя, но, вероятно, продолжал работать в Риме на фрилансе; где-то в 1587 году он отправился в Верону, где встретился с графом Марио Бевилаква и посетил престижную Академию Филармоника , одно из объединений музыкантов и гуманистов, посвященное культивированию самых прогрессивных тенденций, типичных для позднего Возрождения.

Флоренция и возвращение в Рим

К концу 1587 года Маренцио поступил на службу к Фердинандо I Медичи во Флоренции, где пробыл два года. Весьма вероятно, что он уже состоял на службе у Фердинандо, когда тот был еще кардиналом, жившим в Риме, и что он последовал за ним во Флоренцию, когда он унаследовал величественный престол в 1587 году.

Трудно оценить влияние флорентийских композиторов на музыку Маренцио. По словам Альфреда Эйнштейна, «... он не мог смириться с камерой и ее педантичным и претенциозным дилетантизмом». Но хотя Маренцио никогда не решался на сольную песню, как Джулио Каччини и другие флорентийцы, это не помешало ему подружиться с двумя флорентийскими композиторами-дилетантами, Пьеро Строцци и Антонио де Биччи. 30 ноября 1589 г. Маренцио вернулся в Рим, где служил нескольким покровителям, сохранив при этом значительную независимость; он жил во дворце Орсини до 1593 года, на службе у Вирджинио Орсини, племянника великого герцога Тосканы. Другим важным покровителем в то время был кардинал Чинцио Альдобрандини, племянник правящего Папы Климента VIII. Этот кардинал, председательствовавший в неформальной академии, объединявшей писателей и ученых, предоставил Маренцио квартиру в Ватикане.

В 1595 году Джон Доуленд приехал в Италию, чтобы встретиться с Маренцио; они обменялись письмами, когда Доуланд был еще в Англии. Доуленд добрался до Флоренции и заявил, что хочет учиться у Маренцио, но неизвестно, делал ли он это: эти двое, возможно, никогда не встречались.

Польша

Последняя поездка Маренцио была долгой. Он уехал в Польшу в период с конца 1595 по начало 1596 года, оставаясь по крайней мере до октября 1596 года, приняв должность маэстро ди капелла при дворе Сигизмунда III Вазы в Варшаве ; его предшественник, Аннибале Стабиле , только что умер, пробыв там всего два месяца. Находясь в Варшаве - месте двора, недавно переехавшего из Кракова - Маренцио написал и поставил духовную музыку, в том числе мотеты для двойного хора, Te Deum на 13 голосов и мессу, музыка для которой была утеряна.

По мнению писателей до 20 века, поездка в Польшу, заказанная Папой, подорвала здоровье Маренцио. Маренцио вернулся из Польши через Венецию, где посвятил свою восьмую книгу пятиголосных мадригалов семье Гонзага. Маренцио прожил недолго после прибытия в Рим; он умер 22 августа 1599 года на попечении своего брата в саду виллы Медичи на Монте Пинчо. Он был похоронен в церкви Сан-Лоренцо-ин-Лучина.

Музыка

В то время как Маренцио писал духовную музыку в форме месс , мотетов и мадригали спиритуали (мадригалы, основанные на религиозных текстах), подавляющее большинство его работ и его непреходящее наследие - это его огромные мадригалы. Они сильно различаются по стилю, технике и тональности на протяжении двух десятилетий его композиторской карьеры. Для Маренцио каждый текст мадригала представлял свою собственную проблему, которую он решил в терминах одного только этого текста: поэтому не существует единого «стиля Маренцио», и он использовал весь набор гармонических, текстурных и риторических приемов, доступных композитору. конца шестнадцатого века в его творчестве. По его словам, каждый текст мадригала представлял собой задачу перевода : печатное слово в музыку. К концу своей карьеры он стал самым влиятельным композитором мадригалов в Европе, а его ранние мадригалы стали образцом для новой школы композиции мадригалов в Англии.

Маренцио опубликовал 23 книги мадригалов и родственных форм, в том числе одну книгу мадригали спиритуали ; возможно, он выпустил еще одну книгу, которая не сохранилась. Девять сборников рассчитаны на пять голосов (и, возможно, он выпустил последнюю десятую книгу); шесть для шести голосов; два для четырех голосов; один от четырех до шести голосов; а остальные пять - это книги вилланеллы , более легкой формы, популярной в конце 16 века, только для трех голосов. Помимо светской музыки, он издал две книги мотетов , одна из которых утеряна, книгу антифонов (ныне утерянную) и книгу Sacrae cantiones для пяти-семи голосов. Почти все его произведения изначально были опубликованы в Венеции, за исключением мадригали спиритуали , вышедшего в Риме.

Маренцио выпустил семнадцать книг мадригалов между 1580 и 1589 годами, которые включают некоторые из наиболее выразительных, разнообразных и важных произведений мадригальной литературы. Большинство мадригалов для пяти голосов, но он также написал много четырех и шести голосовых пьес, а также несколько исключительных настроек для большего количества, в том числе один мадригал на восемнадцать голосов для флорентийского посредника в 1589 году. Текст и музыка всегда близки. Он меняет текстуры, используя имитационный контрапункт , текстуру аккордов, речитативы по мере необходимости, чтобы выразить текст. В дополнение к мадригалам он написал канцонету и вилланеллу (связанные светские формы а капелла очень похожи на мадригалы, но обычно имеют более легкий характер). Сохранилось около 500 отдельных композиций.

Стилистически его композиции демонстрируют в целом возрастающую серьезность тона на протяжении всей его жизни, но во все периоды он был способен на самые поразительные смены настроения в пределах одной композиции, иногда в пределах одной фразы; редко музыка кажется разобщенной, так как он внимательно следит за текстами исполняемых стихов. В течение своего последнего десятилетия он не только писал более серьезную, даже мрачную музыку, но и экспериментировал с хроматизмом в смелой манере, которую превзошел только Джезуальдо . Например, в мадригале O voi che sospirate миглиор ноту он полностью смодулировал по кругу квинт в пределах одной фразы, используя энгармоническое написание в отдельных аккордах (например, одновременное исполнение до-диез и ре-бемоль ), невозможно петь без какой-либо высоты звука. дрейф или темперирование интервалов таким образом, чтобы певцы напоминали своего рода циркулирующий темперамент .

Madrigal O voi che sospirate ma miglior note , такты 35–41, с модуляцией почти по всему кругу квинт.

Еще более характерной для его стиля и определяющей характеристикой мадригала как жанра является его использование словесной живописи : техника отражения в музыке определенного слова, фразы, подтекстов или слов в песне. Очевидным примером может служить установка фразы «погружение в море» на нисходящую серию нот или сопровождение слова «тоска» диссонирующим аккордом, за которым следует неудовлетворительное разрешение.

Его преемники часто называли Маренцио «божественным композитором» или «сладчайшим лебедем». Как и многие его современники, он использовал пасторальные и любовные стихи известных итальянских поэтов, таких как Данте и Петрарка , но немногие из них так внимательно раскрывали весь свой выразительный потенциал, как Маренцио. Используя яркие образы, выраженные посредством рисования текста, он подчеркнул определенные эмоции и настроения, содержащиеся в стихотворении. Следовательно, историки утверждают, что Маренцио довел итальянский мадригал до высшей точки художественного и технического развития.

Влияние

Лука Маренцио оказал огромное влияние на композиторов в Италии, а также в остальной Европе, особенно в Англии, поскольку его мадригалы 1580-х годов были среди фаворитов английских композиторов, которые адаптировали его методы рисования слов, текстурного контраста и хроматизм на английскую идиому. Например, когда Николас Йонге опубликовал свою Musica transalpina в 1588 году в Англии, первое собрание итальянских мадригалов, опубликованное там, Маренцио занимал второе место по количеству мадригалов в коллекции (после Альфонсо Феррабоско-старшего ); а во втором сборнике итальянских мадригалов, изданном в Англии, было больше произведений Маренцио, чем у кого-либо другого. Некоторые английские композиторы, которые восхищались выразительностью Маренцио и учились у него, постепенно развивая свой собственный стиль из этого семени, включая Томаса Морли , Джона Уилби и Томаса Велкеса .

За пределами Англии мадригалы Маренцио также оказали влияние на таких широко распространенных композиторов, как Ганс Лео Хасслер в Южной Германии и Ян Питерсоун Свелинк в Нидерландах. В 1622 году Генри Пичем писал: «Лука Маренцио превосходит всех остальных за восхитительные айры и сладкие изобретения в мадригалах». Эта цитата Пичема иллюстрирует влияние Луки Маренцио на дальнейшее развитие мадригала и восхищение, которое он вызвал у других композиторов того периода. Даже в середине семнадцатого века итальянские и английские комментаторы продолжали превозносить достоинства произведений Маренцио; его музыка появилась в аранжировках для альтов в конце века; и его музыку продолжают петь почти без перерыва и по сей день мадригальные группы - один из очень немногих композиторов эпохи Возрождения, для которых это верно.

Заметки

Рекомендации

Внешние ссылки