Лина Вертмюллер - Lina Wertmüller

Лина Вертмюллер
Лина Вертмюллер.jpg
Вертмюллер в 2011 году
Родился
Аркангела Феличе Ассунта Вертмюллер фон Эльгг Спанол фон Браайх

( 1928-08-14 )14 августа 1928 г. (93 года)
Рим , Италия
Занятие Режиссер, сценарист
Супруг (а) Энрико Джоб (1965–2008; его смерть)
Дети 1 (принят)

Лина Вертмюллер ( итал.  [ˈLiːna vertˈmyller] ; род. 14 августа 1928 г.) - итальянский сценарист и кинорежиссер. Она известна своими фильмами « Семь красавиц» (в которых она стала первой женщиной-режиссером, номинированной на премию « Оскар» за лучшую режиссуру в 1977 году), «Соблазнение Мими» , « Любовь и анархия» и « Унесенные прочь» . В 2019 году Вертмюллер была объявлена ​​одной из четырех лауреатов Почетной премии Академии за свою карьеру. Вертмюллер - вторая женщина-режиссер, удостоенная почетной премии Академии.

Ранние годы

Вертмюллер родился Аркангела Феличе Ассунта Вертмюллер фон Эльгг Спанол фон Брауайх в Риме в 1928 году в семье Федерико из Палаццо Сан-Гервасио , принадлежащего к благочестивой католической семье далекого швейцарского происхождения, и Марии Сантамария-Маурицио, родившейся в Риме. Вертмюллер описала свое детство как период приключений, во время которого ее исключили из 15 различных католических средних школ. В это время она была увлечена комиксами, описывая их как особенно влияющие на нее в юности, особенно Флэш Гордон Алекса Раймонда . Вертмюллер характеризует создание комиксов Раймонда как «скорее кинематографичное, более кинематографичное, чем большинство фильмов», что является ранним признаком естественной склонности к кинематографу. Вертмюллер говорила о своем желании работать в кино и театральной индустрии, как о том, что она овладела ею в молодом возрасте, так как в раннем возрасте она начала ценить произведения известных русских драматургов Пьетро Шарофф, Владимира Немировича-Данченко и Константина. Станиславский , чувство, которое привлекло ее в мир исполнительского искусства. После окончания Национальной академии драматического искусства Сильвио Д'Амико в 1951 году Вертмюллер поставил ряд авангардных пьес, путешествуя по Европе и работая кукольником, постановщиком, сценографом, публицистом и сценаристом на радио / телевидении. Эти интересы с юности продолжали развиваться с течением времени, и ее творческое внимание начало тяготеть к двум общим направлениям; одна из них - музыкальная комедия, а другая - серьезные современные итальянские драмы, такие как произведения итальянского драматурга и режиссера Джорджо Де Лулло , чьи работы она описывает как «серьезные» и «политически сознательные». По словам Вертмюллер, именно эти два подхода лежат в основе ее творческого «я» и всегда будут таковыми.

Карьера

После нескольких лет гастролей с авангардным кукольным ансамблем Вертмюллер нацелилась на кино. В начале 1960-х годов Флора Карабелла , школьная подруга, познакомила Лину с Марчелло Мастроянни , мужем Флоры и знаменитым итальянским актером, который познакомил ее с наставником и известным художником Федерико Феллини . Вертмюллер много говорил о важности ее отношений с Феллини, уделяя особое внимание его влиянию на нее во время ее работы в качестве помощника режиссера на 8½ . Описывая их сотрудничество и свой характер в интервью, Вертмюллер сказал: «Нельзя говорить о Феллини. Его описание похоже на описание восхода или заката. Феллини был необыкновенным человеком, силой природы, он был человеком необычайного ума и сочувствия. В документальном фильме я говорил с ним о многих моментах, пока мы снимали 8½ . Встреча с Феллини подобна открытию чудесной неизведанной панорамы. Он открыл мне глаза, когда сказал то, что я никогда не забуду: «Если ты не хороший рассказчик, все техники мира никогда не спасут тебя». Он сказал мне, что до того, как я начал снимать свой первый фильм, я василищи . Хотя «Василиски», сочиненные Эннио Морриконе , были хорошо приняты критиками, они не привлекли такого внимания, как ее более поздние работы.

На протяжении 1960-х годов Вертмюллер снял серию фильмов, которые пользовались большим успехом, но не добились международного успеха. Из этих фильмов ее первое сотрудничество с Джанкарло Джаннини произошло в 1966 году в музыкальной комедии «Комар Рита» . Как описал Дарра О'Донохью в выпуске Cinéaste , обычно «ее ранние фильмы содержат довольно прямую смесь неореализма и раннего Феллини ( Ящерицы , 1963, доступны без английских субтитров на YouTube), эпизодическую комедию, два мюзикла и прекрасный «Спагетти-вестерн» ( «История Белль Старр» , 1968, направленный под псевдонимом Натан Вич, и доступный в обесцвеченном английском дубляже на YouTube) - произведения, для которых необходимо знание общих предшественников ».

В 1970-е годы для автора социалистов были выпущены практически все ее самые влиятельные и высоко оцененные фильмы, многие из которых были созданы совместно с Джанкарло Джаннини. Начиная с 1972 года с «Соблазнения Мими» и до 1978 года с « Кровной вражды» , Вертмюллер выпустил семь фильмов, многие из которых считаются шедеврами Commedia all'italiana . Именно в это время она добилась критического и международного успеха, получив признание в качестве режиссера за пределами Италии и в Соединенных Штатах в таком масштабе, который многие из ее современников были сбиты с толку и не могли достичь сами. В 1975 году « Унесенная прочь» получила премию «Лучший зарубежный фильм» Национального совета США по обзору, а в следующем году этот период выдающихся творческих достижений завершился фильмом 1976 года « Семь красавиц» , в котором она стала первой женщиной-режиссером. быть номинированным на «Оскар». Этот фильм, в котором снова играет Джаннини в главной роли, доводит до предела характерную для Вертмюллера трагическую комедию, следуя за самовлюбленным Казановой из маленького итальянского городка, которого отправляют в немецкий концлагерь . Первоначально фильм вызвал споры из-за откровенности Вертмюллер в ее изображении аппаратов геноцида, а также из-за ее мрачной нечувствительности к его выжившим, но с тех пор он получил широкое признание и был признан ее шедевром.

Она подписала контракт с Warner Bros. на создание четырех фильмов, и ее первым фильмом для них стал ее первый англоязычный фильм под названием «Ночь, полная дождя» , который участвовал в 28-м Берлинском международном кинофестивале в 1978 году. Фильм не имел успеха. и Warner расторгли контракт.

Ее фильм 1983 года «Шутка судьбы» был включен в 14-й Московский международный кинофестиваль в 1985 году, а « Каморра» («История улиц, женщин и преступность») - на 36-м Берлинском международном кинофестивале в 1986 году.

В 1985 году она получила премию « Женщины в кино » за выдающихся женщин, которые своей выносливостью и мастерством в своей работе помогли расширить роль женщин в индустрии развлечений.

После этого периода признания Вертмюллер начала терять международную известность, хотя она продолжала целесообразно выпускать фильмы и в 1980-х и 90-х годах. Некоторые из этих фильмов спонсировались американскими финансистами и студиями, но им не удалось добиться той широты охвата, которой достигла ее работа 1970-х годов. В то время как эти фильмы менее популярны и большинством игнорировались или пренебрегались, такие фильмы, как « Летняя ночь» (1986), « Фердинандо и Каролина» (1999) и « Чао, Профессор» задним числом считаются стоящими.

Она известна своими причудливо многословными названиями фильмов. Например, полное название « Унесено прочь» - « Унесено необычной судьбой в синем августовском море» . Эти названия неизменно сокращались для международного выпуска. Она занесена в Книгу рекордов Гиннеса за самое длинное название фильма: Un fatto di sangue nel comune di Siculiana fra due uomini per causa di una vedova. Si sospettano moventi politici. Аморе-Морт-Шимми. Lugano belle. Тарантель. Tarallucci e vino . Этот фильм 1979 года со 179 персонажами более известен под международными названиями Blood Feud или Revenge .

Вертмюллер была замужем за Энрико Джобом (умер 4 марта 2008 г.), дизайнером, который работал над несколькими ее картинами.

В 2015 году Вертмюллер снялась в биографическом фильме Валерио Руиса « За белыми очками» , в котором она размышляет о работе своей жизни.

Вертмюллер продолжает работать режиссером в театре.

Стиль и темы

Влияние стиля Феллини очевидно во многих работах Вертмюллера. Эти двое разделяют общее сочувствие к тому, как их фильмы видят итальянский рабочий класс, показывая реалии жизни политически заброшенных и экономически обездоленных людей с тенденцией к абсурду. Работы Вертмюллер также, кажется, демонстрируют истинное восхищение Италией и ее разнообразными местами, украшая элементы мест в ее фильме кинематографией, которая представляет сюжеты камеры с красочной экстравагантностью, которая идеализирует отчетливо итальянские декорации ее фильмов. Ее эстетика во многом заимствована из ее театрального опыта, она регулярно использует камеру таким образом, чтобы подчеркнуть исполнение и грандиозную комедию почти постоянного состояния эмоционального безумия ее персонажей. Большая часть ее работ использует формальную тактику кино, чтобы драматизировать неправильное применение и деструктивные качества, которые политическая идеология может иметь для отдельных лиц, высмеивая общие концепции революции и политический статус-кво в этом процессе.

Повествовательная и кинематографическая рефлексивность также обычны в фильмах Вертмюллера, поскольку она перекраивает и изменяет знаки и узнаваемые способы презентации таким образом, чтобы отсылать к ее вдохновению и фильмам ее современников. Это становится очевидным благодаря ее разрушению традиционных концепций практически всех политических догм и иррациональности ее мужских, а иногда и женских фигур, взятия узнаваемых элементов общества и кино и критики их путем отказа от любого рода повествования и правдоподобия персонажей.

Это особенно очевидно в таком фильме, как "Соблазнение Мими" 1972 года . Это позиционирует Мими (которую играет Джанкарло Джаннини) как невероятно неумелого и простого человека, который полностью воплощает понятие итальянского мачизма , пока он шарит по миру, который навязывает ему различные идеологии и экономические позиции, и все это он с готовностью населяет. Мими неизменно преуспевает в исполнении этих ролей, несмотря на то, что аудитория осознает их недостоверность, что является результатом диегетического (повествовательного) признания несчастного невежества Мими. Этот элемент критики в фильме действует как один из примеров многих наиболее распространенных тем в творчестве Вертмюллер, поскольку основной смысл большей части ее работ - это желание деконструировать и ниспровергнуть институты и социальные идеологии капиталистической современности. Эта политизированная социалистами политизация идей класса и института распространяется также на сексуальность и гендер. В большинстве ее фильмов эти элементы используются в сочетании с ее любовью к театральному искусству таким образом, что создается уникальная смесь, которая, несомненно, находится в общих рамках Commedia all'italiana .

СМИ

Ларэйн Ньюман дважды изображала Вертмюллера в программе « Субботним вечером в прямом эфире» .

Политика

В целом, фильмы Вертмюллер четко отражают ее собственные политические взгляды, главные герои - преданные анархисты , коммунисты , феминистки или все остальные, а основное действие фильмов сосредоточено на политических или социально-экономических конфликтах. Вертмюллер идентифицировал себя как социалист.

Награды и номинации

Фильмография

Как писатель и режиссер
Год Заголовок
1963 г. Ящерицы
1965 г. Поговорим о мужчинах
1966 г. Рита Комар
1967 Не ужалите комара
1968 г. История Белль Старр
1972 г. Соблазнение Мими
1973 Любовь и анархия
1974 г. Все облажались
1974 г. Унесенные необычной судьбой в Синем море августа
1975 г. Семь красавиц
1978 г. Ночь, полная дождя
1978 г. Кровная месть
1983 г. Шутка судьбы
1984 Мягко, мягко
1986 г. Каморра (История улиц, женщин и преступности)
1986 г. Летняя ночь, с греческим профилем, миндалевидными глазами и ароматом базилика
1989 г. Пока это любовь
1989 г. Десятый в бегах
1990 г. Суббота, воскресенье и понедельник
1992 г. Чао, профессор!
1996 г. Нимфа
1996 г. Синий воротничок и парикмахер в вихре секса и политики
1999 г. Фердинандо и Каролина
2004 г. Слишком много романтики ... Пора фаршировать перцем

Библиография

  • Питер Бискинд . «Лина Вертмюллер: Политика частной жизни» в Film Quarterly 28, стр. 10–16 (1974–75)
  • Булларо, Грейс Руссо. Человек в беспорядке - Кино Лины Вертмюллер в 1970-х ISBN  978-1-905886-39-5
  • Делеас, Жозетт. Лина Вертмюллер - Un rire noir chaussé de lunettes blanches - критическая биография, наполненная анекдотами и юмором Лины ISBN  978-1-4251-2755-8
  • Уильям Р. Магретта и Джоан Магретта. «Лина Вертмюллер и традиции итальянской карнавальной комедии» в жанре 12, стр. 25–43. (1979)
  • Тициана Масуччи. I chiari di Lina (Edizioni Sabinae, Roma 2009) ISBN  978-88-96105-22-1
  • О'Донохью, Дарра. «Смех в темноте: Черная комедия Лины Вертмюллер». Cineaste , осень 2018, 15-21,78.
  • Джейкобс, Дайан и Брукс Райли. «Лина Вертмюллер». Комментарий к фильму v. 12, no. 2 (март 1976 г.): стр. 48–51, 64.
  • Фостер, Гвендолин. Женщины-режиссеры: Международный биокритический словарь , стр. 371, издательство Greenwood Publishing Group, 1995.
  • За белыми стеклами , реж. Валерио Руис, Италия, 2015 год.

использованная литература

внешние ссылки