Лестер Янг - Lester Young

Лестер Янг
Янг (слева) в 1944 году
Янг (слева) в 1944 году
Исходная информация
Имя при рождении Лестер Уиллис Янг
Также известный как «Пре» или «Пре»
Родился ( 1909-08-27 )27 августа 1909 г.,
Вудвилл, Миссисипи , США.
Умер 15 марта 1959 г. (1959-03-15)(49 лет)
Нью-Йорк , США
Жанры Джаз
Род занятий Музыкант
Инструменты Теноровый саксофон, кларнет
Активные годы 1933–1959
Этикетки Verve , Коммодор , Савой , Пабло , Виктор

Лестер Уиллис Янг (27 августа 1909 - 15 марта 1959) по прозвищу «Пре» или «Пре» был американским джазовым тенор-саксофонистом и иногда кларнетистом.

Получив известность, будучи членом оркестра графа Бэйси , Янг был одним из самых влиятельных исполнителей на своем инструменте. В отличие от многих своих упрямых сверстников, Янг играл расслабленным, прохладным тоном и использовал сложные гармонии, используя то, что один критик назвал «свободным стилем, кружась и ныряя, как чайка, с низкими, фанковыми риффами, которые понравились как танцорам, так и слушателям ".

Известный своим модным интровертным стилем, он изобрел или популяризировал хипстерский жаргон, который стал ассоциироваться с музыкой.

Ранняя жизнь и карьера

Лестер Янг родился в Вудвилле , штат Миссисипи, 27 августа 1909 года. Его матерью была Лизетта Янг (урожденная Джонсон), а отцом - Уиллис Хэнди Янг, родом из Луизианы. У Лестера было двое братьев и сестер - Леонидас Раймонд , ставший барабанщиком, и Ирма Корнелия. Он вырос в музыкальной семье. Его отец был учителем и руководителем группы, и несколько других родственников выступали профессионально.

Когда он рос в районе Алжира в Новом Орлеане , он работал с пяти лет, чтобы зарабатывать деньги для своей семьи. Он продавал газеты и чистую обувь. К десяти годам он выучил основы игры на трубе, скрипке и барабанах и присоединился к Young Family Band, гастролировав с карнавалами и играя в региональных городах на юго-западе. дома на длительные периоды.

Янг покинул семейную группу в 1927 году в возрасте 18 лет, потому что он отказался гастролировать по югу Соединенных Штатов , где действовали законы Джима Кроу и требовалась расовая сегрегация в общественных местах. Он стал членом бостонской группы под руководством Арта Бронсона и предпочел тенор-саксофон альту своим основным инструментом. У него была привычка уезжать, работать, а потом возвращаться домой. Он навсегда уехал из дома в 1932 году, когда стал членом «Голубых дьяволов» во главе с Уолтером Пейджем .

С оркестром графа Бэйси

В 1933 году Янг поселился в Канзас-Сити , где, недолго поиграв в нескольких группах, он стал известен вместе с графом Бэйси . Его игра в группе Basie характеризовалась расслабленным стилем, который резко контрастировал с более энергичным подходом Коулмана Хокинса , доминирующего тенор-саксофониста того времени. Одним из ключевых факторов влияния на Янга был Фрэнк Трумбауэр , который стал известен в 1920-х вместе с Полом Уайтманом и играл на саксофоне с мелодией C (между альтом и тенором по высоте).

Янг покинул группу Бэйси, чтобы заменить Хокинса в оркестре Флетчера Хендерсона . Вскоре он оставил Хендерсона, чтобы играть в группе Энди Кирка (в течение шести месяцев), прежде чем вернуться к Бэйси. В то время как с Бейси, Young сделал запись небольших групп для Milt Габлер «s Commodore отчетов , The Kansas City Sessions . Хотя они были записаны в Нью-Йорке (в 1938 году, с воссоединением в 1944 году), они названы в честь группы, Канзас-Сити Семь, и включали Бака Клейтона , Дики Уэллса , Бэйси, Янга, Фредди Грина , Родни Ричардсона и Джо. Джонс . На этих занятиях Янг играл на кларнете, а также на теноре. Янг описывается как играющий на кларнете в «жидком нервном стиле». Как и на сессиях в Канзас-Сити , его работа на кларнете 1938–1939 годов задокументирована на записях с Бэйси, Билли Холидей , небольшими группами Бэйси и органистом Гленном Хардманом. Билли и Лестер познакомились на джем-сейшене в Гарлеме в начале 30-х и вместе работали в группе Count Basie и в ночных клубах на 52-й улице Нью-Йорка. В какой-то момент Лестер переехал в квартиру, которую Билли делила со своей матерью, Сэди Фэган. Холидей всегда настаивал, что их отношения носят исключительно платонический характер. Она дала Лестеру прозвище «През» в честь президента Франклина Рузвельта , «величайшего человека» в сознании Билли. Играя на ее имени, он называл ее «День леди». Их знаменитые чуткие классические записи с Тедди Уилсоном относятся к этой эпохе.

После того, как в 1939 году у Янга украли кларнет, он оставил этот инструмент примерно до 1957. В том же году Норман Гранц дал ему один и посоветовал играть на нем (с совершенно другими результатами на том этапе жизни Янга - см. Ниже).

Покидая Бэйси

Янг покинул группу Бэйси в конце 1940 года. По слухам, он отказался играть с группой в пятницу, 13 декабря того же года, по суеверным причинам, вызвавшим его увольнение, хотя Янг и барабанщик Джо Джонс позже заявили, что его уход произошел в Работает месяцами. Впоследствии он руководил несколькими небольшими группами, в которые часто входил его брат, барабанщик Ли Ён , в течение следующих нескольких лет; записи прямых и трансляций этого периода существуют.

В течение этого периода Янг сопровождал певицу Билли Холидей на нескольких студийных сессиях (в период с 1937 по 1941 год), а также сделал небольшой набор записей с Нэтом «Кингом» Коулом (их первое из нескольких совместных работ) в июне 1942 года. Его студийные записи относительно редки в период с 1942 по 1943 год, в основном из-за запрета на запись Американской федерацией музыкантов . Небольшие лейблы, не связанные профсоюзными контрактами, продолжали записывать, и он записал несколько сессий для лейбла Keynote Гарри Лима в 1943 году.

В декабре 1943 года Янг вернулся в лоно Бэйси на 10-месячный срок, прерванный его призванием в армию во время Второй мировой войны (см. Ниже). Записи, сделанные в этот и последующие периоды, предполагают, что Янг ​​начал гораздо шире использовать пластиковую трость, которая, как правило, придавала его игре несколько более тяжелый, более насыщенный звук (хотя все еще довольно гладкий по сравнению с таковым многих других исполнителей). Хотя он никогда не отказывался от трости, он использовал пластиковую трость значительную часть времени с 1943 года до конца своей жизни. Другой причиной уплотнения его тона примерно в это время было изменение мундштука саксофона с металлического Otto Link на эбонитовый Brilhart. В августе 1944 года Янг появился вместе с барабанщиком Джо Джонсом , трубачом Гарри «Свитс» Эдисоном и тенор-саксофонистом Иллинойсом Жаке в короткометражном фильме Джона Мили « Jammin 'the Blues» .

Армейская служба

В сентябре 1944 года Янг и Джо Джонс были в Лос-Анджелесе с Бэйси Бэнд, когда их призвали в армию США . В отличие от многих белых музыкантов, которые были помещены в группы, такие как те, которые возглавляли Гленн Миллер и Арти Шоу , Янг был направлен в регулярную армию, где ему не разрешали играть на саксофоне. Находится в Ft. Макклеллан , штат Алабама, Янг был найден с марихуаной и алкоголем среди своих вещей. Вскоре он предстал перед военным трибуналом . Янг не стал бороться с обвинениями и был осужден. Он просидел один травматический год в бараках для задержанных и был с позором уволен в конце 1945 года. Его опыт вдохновил его на композицию "DB Blues" (где DB обозначает бараки для задержанных).

Послевоенные записи

Молодые у знаменитой двери, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, ок. Сентябрь 1946 г. Фото Уильяма П. Готтлиба .

Карьера Янга после Второй мировой войны была гораздо более плодотворной и прибыльной, чем в довоенные годы, с точки зрения сделанных записей, живых выступлений и годового дохода. Молодые присоединился Норман Granz «s Джаз в Филармонии труппу в 1946 году, регулярно гастролирует с JATP в течение следующих 12 лет. Он также сделал много студийных записей под руководством Гранца, в том числе трио с Нэтом Кингом Коулом . Янг также много записывался в конце 1940-х годов для Aladdin Records (1946-1947, где он делал записи Коула в 1942 году) и для Savoy (1944, 1949 и 1950), на некоторых сессиях которых играл Бэйси на фортепиано.

Хотя во второй половине 1940-х и в начале 1950-х качество и последовательность его игры постепенно пошли на убыль, на этом отрезке он также выступил с блестящими выступлениями. Особенно примечательны его выступления с JATP в 1946, 1949 и 1950 годах. С Янгом на концерте JATP 1949 года в Карнеги-холле были Чарли Паркер и Рой Элдридж , и соло Янга на " Lester Leaps In " на этом концерте особенно выделяется среди его выступлений. выступления во второй половине карьеры.

Борьба и возрождение

Примерно с 1951 года уровень игры Янга снизился еще более резко по мере увеличения его пьянства. Его игра показала зависимость от небольшого количества клишированных фраз и снижение креативности и оригинальности, несмотря на его заявления о том, что он не хотел быть «повторяющим карандашом» (Янг придумал эту фразу, чтобы описать акт повторения собственных прошлых идей). Игра и здоровье Янга пошли на спад, кульминацией которого стала госпитализация в ноябре 1955 года после нервного срыва .

Он вышел из этого лечения улучшенным. В январе 1956 года он записал две сессии, продюсированные Гранцем, включая воссоединение с пианистом Тедди Уилсоном, трубачом Роем ​​Элдриджем , тромбонистом Вик Дикенсоном , басистом Джином Рэми и барабанщиком Джо Джонсом, которые были выпущены как The Jazz Giants '56 и Pres and Teddy. альбомы. 1956 год был относительно удачным для Лестера Янга, включая тур по Европе с Майлзом Дэвисом и Modern Jazz Quartet и успешную резиденцию в Patio Lounge Оливии Дэвис в Вашингтоне, округ Колумбия , с трио Билла Поттса . Живые записи Янга и Поттса в Вашингтоне были выпущены позже.

На протяжении 1940-х и 50-х Янг иногда выступал в качестве приглашенного гостя с оркестром графа Бэйси. Самым известным из этих выступлений является выступление в июле 1957 года на джазовом фестивале в Ньюпорте , в составе которого были многие из его коллег 1940-х годов: Джо Джонс, Рой Элдридж, Иллинойс Жаке и Джимми Рашинг . В 1952 году он был показан на Лестере Янге с трио Оскара Петерсона , выпущенном в 1954 году на Norgran . В 1956 году он записал две пластинки со своими сотрудниками 1930-х годов Тедди Уилсоном и Джо Джонсом . Скотт Яноу из Allmusic, рецензируя один из альбомов Pres and Teddy , прокомментировал:

Хотя слишком часто писали, что с середины 40-х годов Лестер Янг стремительно падал, правда в том, что, когда он был здоров, Янг играл в своих лучших проявлениях в течение 50-х годов, добавляя эмоциональной напряженности своему звучанию. не присутствовал в самые беззаботные дни 30-х годов. Эта классическая сессия находит великого тенора в особенно выразительной форме.

Семейная жизнь

Лестер был женат трижды. Его первый брак был с Беатрис Толливер в Альбукерке 23 февраля 1930 года. Его второй брак был с Мэри Дейл.

Его третьей женой была Мэри Беркли. У них было двое детей: Лестер В. Янг младший (род. 1947) и Иветт Янг (род. 1957). Оба имеют докторскую степень в области образования, по словам барабанщика Роя Хейнса , у которого взяли интервью в рамках попытки создать фильм-биографию Янга. 31 января 2008 года Сэди Салливан провела устное историческое интервью с доктором Лестером В. Янгом-младшим. Примерно в 1:10:00 он рассказывает о своем отце, слушает джаз, учится играть и как это сделал знаменитый отец. не выражать одолжений.

Последние годы

8 декабря 1957 года Янг появился с Билли Холидей , Колманом Хокинсом , Беном Вебстером , Роем Элдриджем и Джерри Маллиганом в телешоу CBS «Звуки джаза» , исполнив мелодию Холидей « Прекрасно и мягко ». Это было воссоединение с Холидей, с которым он потерял связь с годами. Ближе к концу карьеры она находилась в упадке, но они оба играли трогательно. Соло Янга было блестящим, которое некоторые обозреватели приветствовали как беспрецедентное чудо экономии, фразировки и необычайно трогательных эмоций; Нэт Хентофф , один из продюсеров шоу, позже прокомментировал: «Лестер встал и сыграл самый чистый блюз, который я когда-либо слышал ... в диспетчерской мы все плакали».

Янг сделал свои последние студийные записи и живые выступления в Париже в марте 1959 года с барабанщиком Кенни Кларком в конце сокращенного европейского турне, во время которого он почти ничего не ел и много пил. Во время полета в Нью-Йорк он страдал от внутреннего кровотечения из-за последствий алкоголизма и умер рано утром 15 марта 1959 года, всего через несколько часов после возвращения в Нью-Йорк, в возрасте 49 лет.

По словам джазового критика Леонарда Фезера , который ехал с Холидей на такси на похороны Янга, она сказала после службы: «Я пойду следующей». Холидей умер четыре месяца спустя, 17 июля 1959 года, в возрасте 44 лет.

Влияние на других музыкантов

Стиль игры Янга повлиял на многих других тенор-саксофонистов, в том числе Стэна Гетца , а также на Зута Симса , Эла Кона , Уорна Марша , а также на баритон-саксофониста Джерри Маллигана и альт-саксофонистов Ли Конитца и Пола Десмонда . Пол Куиничетт настолько точно смоделировал свой стиль, как стиль Янга, что его иногда называли «вице-президиумом» (так в оригинале). Сонни Ститт начал включать элементы подхода Лестера Янга, когда он перешел на тенор-саксофон . Лестер Янг также оказал прямое влияние на молодого Чарли Паркера и, следовательно, на все движение бибопа .

Немузыкальное наследие

Говорят, что Лестер Янг популяризировал использование термина « крутой » для обозначения чего-то модного. Еще один сленговый термин, который он придумал, - это термин «хлеб», обозначающий деньги. Он спрашивал: «Как пахнет хлеб?» когда спрашивал, сколько будет платить за концерт.

Посмертные посвящения

Чарльз Мингус посвятил Янгу элегию « Прощай, шляпа для пирога со свининой » всего через несколько месяцев после его смерти. Уэйн Шортер , в то время работавший в «Джазовых посланниках Арта Блейки» , написал трибьют под названием «Lester Left Town».

В 1981 году Оямо (Чарльз Ф. Гордон) опубликовал книгу «Воскрешение леди Лестер» с подзаголовком «Поэтическая песня о настроении, основанная на легенде о Лестере Янге», описывающую жизнь Янга. Работа была впоследствии адаптирована для театра, и был поставлен в ноябре того же года в Манхэттене театра клубе , Нью - Йорк , с четырьмя частями джазового комбо во главе с Дуайтом Эндрюс.

В фильме 1986 года « Круглая полночь» вымышленный главный герой Дейл Тернер, которого сыграл Декстер Гордон, был частично основан на Янге - включая воспоминания о его армейском опыте и в общих чертах изображающий его время в Париже и его возвращение в Нью-Йорк незадолго до его смерти. . Янг - главный персонаж в художественной книге английского писателя Джеффа Дайера 1991 года о джазе « Но красиво» .

Документальный фильм 1994 года о фотографии джазовых музыкантов в Нью-Йорке, сделанной в 1958 году эсквайром " Великий день в Гарлеме ", содержит много воспоминаний о Янге. Для многих других участников фотосессия была последней, когда они видели его живым; он был первым музыкантом на знаменитой фотографии, который скончался.

Дон Байрон записал альбом Ivey-Divey в благодарность за то, что он узнал, изучая работы Лестера Янга, смоделированные после трио в 1946 году с Бадди Ричем и Нэтом Кингом Коулом . «Айви-Диви» - одна из распространенных эксцентричных фраз Лестера Янга.

Янг был предметом и вдохновением Prez. Посвящение Лестеру Янгу (1993), сборник стихов ванкуверского писателя Джейми Рида.

Янг был героем оперы Prez: A Jazz Opera , написанной Бернардом Кэшем и Аланом Плейтером и переданной по телевидению BBC в 1985 году.

Сборник рассказов Питера Штрауба « Волшебный террор» (2000) содержит рассказ под названием «Шляпа со свиным пирогом», беллетризованный рассказ о жизни Лестера Янга. Штрауб был вдохновлен появлением Янга в телесериале CBS 1957 года «Звуки джаза» , которое он смотрел неоднократно, недоумевая, как такой гений мог оказаться в «нынешних руинах, в этих человеческих обломках, едва умеющих играть».

17 марта 2003 года Янг был добавлен на Стену славы джаза ASCAP вместе с Сидни Бечетом, Элом Коном, Нэтом «Кингом» Коулом, Пегги Ли и Тедди Уилсоном. Его представляли на церемонии его дети Лестер Янг-младший и Иветт Янг.

Дискография

Как лидер

Norgran Records

№ по каталогу Альбом Примечания Записано Выпущенный
MGN 5 Лестер Янг с трио Оскара Петерсона №1 10 ' 1952 г. 1954 г.
MGN 6 Лестер Янг с трио Оскара Петерсона # 2 10 ' 1952 г. 1954 г.
1005 манатов Президент 1950–1952 1954 г.
MGN 1022 Это ничего не значит 1954 г. 1955 г.
MGN 1054 Президент играет с трио Оскара Петерсона с Оскаром Петерсоном 1952 г. 1955 г.
MGN 1043 Pres and Sweets с Гарри Эдисоном 1955 г. 1956 г.
MGN 1056 Джазовые гиганты '56 1956 г. 1956 г.
MGN 1071 Лестер здесь 1951–1953 1956 г.
MGN 1072 Pres 1950–1951 1956?
MGN 1074 Трио Лестера Янга Бадди Рича с Бадди Ричем 1946 г. 1956 г.
MGN 1093 Лестер снова качается Переиздание MGN 1005 1950–1952 1956 г.
1100 манатов Это ничего не значит Переиздание MGN 1022 1954 г. 1956?

Verve Records

№ по каталогу Альбом Примечания Записано Выпущенный
MGV 8134 Pres and Sweets Переиздание Norgran MGN 1043 1955 г. 1957 г.
MGV 8144 Президент играет с трио Оскара Петерсона Переиздание Norgran MGN 1054 1952 г. 1957 г.
MGV 8161 Лестер здесь Переиздание Norgran MGN 1071 1951–1953 1957 г.
MGV 8162 Pres Переиздание Norgran MGN 1072 1950–1951 1957?
MGV 8164 Трио Лестера Янга Бадди Рича Переиздание Norgran MGN 1074 1946 г. 1957?
MGV 8181 Лестер снова качается Переиздание Norgran MGN 1005 1950–1952 1957?
MGV 8187 Это ничего не значит Переиздание Norgran MGN 1022 1954 г. 1957 г.
MGV 8205 Пре и Тедди с Тедди Уилсоном 1956 г. 1957 г.
MGV 8298 Собираюсь за себя с Гарри Эдисоном 1957–1958 1958 г.
MGV 8308 История Лестера Янга Компиляция 1950–1956 1959 г.
MGV 8316 Смеяться, чтобы не плакать с Роем ​​Элдриджем и Гарри Эдисоном 1958 г. 1959?
MGV 8378 Лестер Янг в Париже Жить 1959 г. 1959 г.
MGV 8398 Самый важный Лестер Янг Компиляция 1949–1957 1959 г.

С Чарли Паркером

№ по каталогу Альбом Примечания Записано Выпущенный
402 Pres Жить. Ранние записи "лично". Записано на домашний диктофон. Первый коммерчески выпущенный сборник Янга как лидера группы. Несколько лет 1961 г.
405 Пре - синий В прямом эфире (Savoy Ballroom) 1950 1963 г.
409 Только ты, только я 1948-1949 1961 г.
504 В прямом эфире в Savoy (также известный как The Pres) Жить ? 1981 г.
828 Историческая встреча на высшем уровне с Чарли Паркером ? 1961 г.

Pablo Records

№ по каталогу Альбом Примечания Записано Выпущенный
2308219 Pres, В Вашингтоне, округ Колумбия, 1956, том 1 Жить 1956 г. 1980 г.
2308225 Prez, В Вашингтоне, округ Колумбия, 1956, том 2 Жить 1956 г. 1980 г.
2308228 Pres, В Вашингтоне, округ Колумбия, 1956, том 3 Жить 1956 г. 1981 г.
2308230 Pres, В Вашингтоне, округ Колумбия, 1956, том 4 Жить 1956 г. 1981 г.

Сборники (как руководитель)

  • Сессии в Канзас-Сити (записанные в 1938 и 1944 годах) Commodore Records
  • Полное собрание записей Аладдина (1942–47) - сессия Нэта Кинга Коула 1942 года и многое другое из послевоенного периода
  • The Complete Savoy Recordings (запись 1944–1950)
  • The Complete Lester Young Studio Sessions on Verve - бокс-сет из 8 компакт-дисков (включает только два известных интервью Янга)

Как сайдман

С оркестром графа Бэйси

С джазом в филармонии

С Билли Холидей

использованная литература

Библиография

дальнейшее чтение

  • Бюхманн-Мёллер, Франк (1990) Вы просто сражаетесь за свою жизнь: История Лестера Янга . Praeger.
  • Бюхманн-Мёллер, Фрэнк, ты должен быть оригинальным, чувак! Музыка Лестера Янга (дискография)
  • Дэниелс, Дуглас Генри (1990) Лестер прыгает: жизнь и времена Лестера «Пре» Янга . Beacon Press.
  • Деланной, Люк Пре: История Лестера Янга . Пресса Университета Арканзаса.
  • Портер, Льюис (1991) Лестер Янг: Читатель . Пресса Смитсоновского института.
  • Портер, Льюис (2005, исправленное издание) Лестер Янг . Пресса Мичиганского университета.

внешние ссылки