Лазар Меерсон - Lazare Meerson
Лазар Меерсон | |
|---|---|
| Родившийся |
8 июля 1900 г.
Варшава , Российская Империя (ныне Польша)
|
| Умер | 28 июня 1938 г. (37 лет)
Лондон , Англия
|
| Занятие | Художественный директор |
| Активные годы | 1925-1938 |
| Супруг (а) | Мэри Меерсон |
| Родные | Гарри Меерсон (брат) |
Лазар Меерсон (1900–1938) был художественным руководителем российского кино . После эмиграции во Францию в начале 1920-х годов он работал над некоторыми известными французскими фильмами позднего немого кино и начала 1930-х годов, особенно над фильмами Рене Клера и Жака Фейдера . Последние два года своей жизни он работал в Англии. Он оказал большое влияние на создание декораций во Франции перед Второй мировой войной.
Карьера
Ранний период жизни
Лазар Меерсон родился в Варшаве, которая в 1900 году входила в состав Российской империи . Возможно, он начал изучать живопись и архитектуру в России, но после революции 1917 года он переехал в Германию и к 1919 году зарегистрировался как студент-художник в Берлине. В Берлине он приобрел некоторый опыт проектирования для театра, прежде чем уехать в Париж в 1923 или 1924 году.
Во Франции
Его первая работа во Франции в 1924 году была в Films Albatros в Монтрёй (компания, созданная русскими эмигрантами во Франции), где он работал сначала в качестве художника-декоратора, а затем в качестве помощника некоторых более опытных дизайнеров: Бориса Билинского (для L'Affiche ), Альберто Кавальканти (для Feu Mathias Pascal ) и Пьера Кефера (для Le Double Amour ). К 1926 году Меерсон был назначен главой отдела дизайна в Albatros, и в течение следующих трех лет он отвечал за художественное оформление десяти фильмов. Он установил особенно плодотворные партнерские отношения с Жаком Фейдером (на Грибиче , Кармен и Les Nouveaux Messieurs ) и с Рене Клером (на La Proie du vent , Un chapeau de paille d'Italie и Les Deux Timides ).
В нескольких своих декорациях 1920-х годов Меерсон использовал «сдержанный модернизм», как в просторном доме в стиле ар-деко богатой мадам Маранет в Грибиче , или в архитектурном интерьере квартиры танцовщицы с ее большими белыми поверхностями и редкостью. орнаменты в Les Nouveaux Messieurs или роскошные помещения банкира Саккара в L'Argent , в которых большие открытые пространства способствовали длительному перемещению камеры и сложной игре света и тени. Меерсон в 1927 году сказал о своей работе: «Это искусство самоотречения. Дизайнер должен постоянно скрываться перед другими элементами постановки. Кадр никогда не должен посягать на саму работу. Сеттинг гармонирует с фильмом. Из него выходит та атмосфера, которая так важна как для режиссера, так и для исполнителей ».
С окончанием периода немых фильмов Лазар Меерсон переехал с Рене Клером в Films Sonores Tobis в Эпине-сюр-Сен, где он был назначен шеф-декором (руководителем отдела дизайна). Вместе Клер и Меерсон работали над четырьмя из самых влиятельных ранних звуковых фильмов французского кино, начиная с Sous les toits de Paris (1930). Эти фильмы создавали образ Парижа, который стал восприниматься миром как квинтэссенция, наполненный живописными городскими кварталами и легко узнаваемыми «типами» персонажей, стилизованными под презентацию и уже анахроничными. В дизайне Меерсона отошли от монументальных архитектурных декораций, характерных для некоторых постановок 1920-х годов, в пользу более интимного и живописного стиля, в котором использовались реалистичные детали и игра света для создания атмосферы. Марсель Карне высоко оценил влияние этих искусственных съемочных площадок, созданных талантливыми режиссерами: «Если это правда, что мы готовы поклясться, что встречали на улице в течение нашей повседневной жизни разнообразных персонажей Sous les toits de Париж или 14 июля, не менее верно и то, что мы бы также поклялись, что внезапно оказались, когда однажды счастливо блуждали по городским пригородам, лицом к лицу с одной из популярных улиц, изобретенных Меерсоном. уличные певцы, темный переулок, идущий рядом с железной дорогой Petite Ceinture, маленькая площадь для танцев в 14 июля, хотя мы знаем, что они полностью построены, они трогают нас своей безудержной аутентичностью, даже больше, чем если бы Клер и его команда действительно привела нас к реальным местам сюжета ".
Когда Жак Фейдер вернулся во Францию в 1933 году, проведя несколько лет в Голливуде, он возобновил свои рабочие отношения с Меерсоном над тремя звуковыми фильмами во Франции. Их партнерство достигло пика в 1935 году с La Kermesse héroïque , для которой Меерсон создал в пригородной парижской студии фламандский город Бум 16 века с его улицами, каналами, общественными зданиями и интерьерами домов, отсылающими к картинам Брейгеля. Хальс и де Ху. Даже в этом историческом контексте он стремился совместить реализм со стилизацией: «Здесь Меерсон проверил все свои эксперименты с использованием железа, стекла и масляной краски в больших масштабах, и он нашел гениальные способы приспособить части фабрики студии к нуждам. дать балласт его фантазиям. Здесь он достиг того баланса между подлинностью и воображаемым, который был его целью и отличительной чертой, и который задал тон работе его многочисленных учеников ». Помимо работы в кино в этот период, Меерсон также предпринял другие дизайнерские проекты, такие как реконструкция парижского дома Жака Фейдера и Франсуазы Розэ, а также создание фресок для казино в Монте-Карло.
В Англии
В 1936 году Меерсон переехал в Англию, сначала по приглашению Пола Циннера, чтобы работать над фильмом « Как вам это понравится» , а затем присоединился к Александру Корде в London Films для еще шести фильмов, начиная с « Пожара над Англией» . Большинство из них было сделано на недавно построенной Кордой киностудии Denham Film Studios , огромные ресурсы которой первоначально впечатлили Меерсона; Однако впоследствии у него появились сомнения по поводу работы в такой большой студии с ее методами в голливудском стиле, и ему не хватало более интимного масштаба и личных взаимоотношений в своих французских постановках. Работая над декорациями для «Цитадели» в 1938 году, Меерсон заболел менингитом и внезапно скончался незадолго до своего 38-летия. Среди тех, кто присутствовал на его похоронах, были Рене Клер и Жак Фейдер.
Репутация и влияние
Вскоре после его смерти режиссер Альберто Кавальканти написал дань уважения Меерсону, в которой подчеркнул его личные качества как лояльного и адаптируемого сотрудника. Его описывали как «тихого, даже неразговорчивого; надежного, блестящего, когда требовалось умение, но без нестабильности, которая так часто сочетается с блеском».
Среди помощников или стажеров, которые работали с Меерсоном над его французскими фильмами в 1930-е годы, были Александр Траунер , Жан д'Обонн и Жорж Вахевич ; они впитали в себя многие из его идей, и их последующие работы в фильмах стали свидетелями расцвета стиля, получившего ярлык поэтического реализма .
Меерсон оказал значительное влияние на развитие декораций. Его личный стиль, отмеченный его русским происхождением и опытом работы в Берлине, стимулировал несколько направлений в кино, включая поэтический реализм. Его использование натуральных материалов в создании декораций, его тщательно исследованные сценические воссоздания и его изобретательное использование ложных перспектив, всегда под личным контролем на каждом этапе работы, установили новые стандарты в искусстве кинодизайна.
Личная жизнь
Меерсон был женат на артистке балета и модели Мэри Меерсон , которая тоже была из России. (После его смерти она стала партнером Анри Ланглуа , основателя Cinémathèque française .)
Фильмография
В следующих фильмах Меерсон выступал в роли сценографа или арт-директора.
| Год | Оригинальное название | Английское название | Директор | Заметки |
|---|---|---|---|---|
| 1924 г. | L'Affiche | Плакат | Жан Эпштейн | LM ассистирует Борису Билинскому |
| 1924 г. | Феу Матиас Паскаль | Марсель Л'Эрбье | LM помогает Альберто Кавальканти | |
| 1925 г. | Le Double Amour | Жан Эпштейн | ||
| 1925 г. | Le Nègre Blanc | Николас Римский , Генри Вульшлегер | ||
| 1925 г. | Paris en cinq jours | Николя Римский , Пьер Коломбье | ||
| 1925 г. | Les Aventures de Robert Macaire | Приключения Роберта Макера | Жан Эпштейн | |
| 1926 г. | Грибиче | Грибиче ; Мать моя | Жак Фейдер | |
| 1926 г. | Кармен | Кармен | Жак Фейдер | |
| 1927 г. | Ноктюрн | Марсель Сильвер | Короткий фильм | |
| 1927 г. | La Proie du vent | Добыча ветра | Рене Клер | |
| 1927 г. | Le Chasseur de Chez Maxim's | Портер от Максима | Николас Римский , Роджер Лайон | |
| 1928 г. | La condesa María | Бенито Перохо | ||
| 1928 г. | Un chapeau de paille d'Italie | Итальянская соломенная шляпа | Рене Клер | |
| 1928 г. | Souris d'Hôtel | Адельки Мильяр | ||
| 1928 г. | Les Deux Timides | Две робкие души | Рене Клер | |
| 1928 г. | L'Argent | Марсель Л'Эрбье | LM с Андре Барсаком | |
| 1929 г. | Les Nouveaux Messieurs | Новые джентльмены | Жак Фейдер | |
| 1929 г. | Калиостро | Ричард Освальд | LM с Александром Ференци | |
| 1930 г. | Le Requin | Акула | Анри Шомет | |
| 1930 г. | Sous les toits de Paris | Под крышей Парижа | Рене Клер | LM при содействии Александра Траунера |
| 1930 г. | Le Mystère de la chambre jaune | Тайна желтой комнаты | Марсель Л'Эрбье | LM с Андре Барсаком и Люсьеном Жакелюксом |
| 1930 г. | Романтика сентименталь | Сентиментальный романс | Сергей Эйзенштейн , Григорий Александров | Короткий фильм |
| 1931 г. | Дэвид Голдер | Дэвид Голдер | Жюльен Дювивье | |
| 1931 г. | Л'Этранжер | Гастон Равель | Также итальянская версия La straniera (1930) и немецкая версия Die Fremde (1931) | |
| 1931 г. | La Fin du monde | Конец света | Абель Ганс | LM с Сезаром Лаккой, Жаном Перье, Вальтером Рутманном |
| 1931 г. | La Fine Combine | Андре Шоте | Короткий фильм. | |
| 1931 г. | Le Million | Le Million ; Миллион | Рене Клер | LM при содействии Александра Траунера |
| 1931 г. | À nous la liberté | À nous la liberté ; Свобода для нас | Рене Клер | LM ассистировал Александр Траунер. Номинация на премию Оскар за лучшую художественную постановку. |
| 1931 г. | Le Monsieur de minuit | Человек в полночь | Гарри Лахман | |
| 1931 г. | Жан де ла Люн | Жан Шу | LM при содействии Александра Траунера | |
| 1931 г. | Le Bal | Вильгельм Тиле | LM при содействии Александра Траунера | |
| 1931 г. | Les Cinq, господа, модные | Пять проклятых джентльменов ; Луна над Марокко | Жюльен Дювивье | LM при содействии Александра Траунера |
| 1932 г. | Un coup de téléphone | Жорж Лакомб | LM с Эженом Лурье | |
| 1932 г. | Prisonnier de mon cœur | Жан Таррид | ||
| 1932 г. | La Femme en homme | Женщина, одетая как мужчина | Аугусто Хенина | |
| 1932 г. | Conduisez-moi, мадам | Антуанетта | Герберт Селпин | |
| 1932 г. | La Femme nue | Обнаженная женщина | Жан-Поль Полен | |
| 1932 г. | Il a été perdu une mariée | Лео Жоаннон | ||
| 1933 г. | Quatorze juillet | День взятия Бастилии | Рене Клер | LM при содействии Александра Траунера |
| 1933 г. | Ciboulette | Ciboulette | Клод Отан-Лара | LM при содействии Александра Траунера |
| 1933 г. | Невидимая женщина | Жорж Лакомб | ||
| 1934 г. | Primerose | Рене Гиссар | ||
| 1934 г. | L'Ange gardien | Жан Шу | ||
| 1934 г. | Lac aux dames | Озеро дам | Марк Аллегрет | LM при содействии Александра Траунера |
| 1934 г. | Le Grand Jeu | Жак Фейдер | LM при содействии Александра Траунера | |
| 1934 г. | Poliche | Абель Ганс | ||
| 1934 г. | Амок | Федор Оцеп | LM при содействии Александра Траунера | |
| 1934 г. | La Banque Némo | Банк Немо | Маргарита Виль | |
| 1934 г. | L'Hôtel du libre échange | Марк Аллегрет | LM при содействии Александра Траунера | |
| 1934 г. | Zouzou | Марк Аллегрет | LM при содействии Александра Траунера | |
| 1935 г. | Жюстин де Марсель | Морис Турнер | LM при содействии Александра Траунера | |
| 1935 г. | Пансионат Мимоза | Жак Фейдер | LM при содействии Александра Траунера | |
| 1935 г. | Принцесса Там-Там | Эдмон Т. Гревиль | LM при содействии Александра Траунера | |
| 1935 г. | Les Beaux Jours | Марк Аллегрет | LM при поддержке Жана д'Обонна | |
| 1935 г. | La Kermesse héroïque | Карнавал во Фландрии | Жак Фейдер | LM ассистировали Александр Траунер и Жорж Вахевич (в титрах) |
| 1936 г. | Как вам это нравится | Как вам это нравится | Пол Чиннер | LM при содействии Александра Траунера |
| 1937 г. | Пожар над Англией | Пожар над Англией | Уильям К. Ховард | |
| 1937 г. | Рыцарь без доспехов | Рыцарь без доспехов | Жак Фейдер | |
| 1937 г. | Возвращение Алой Пимпернели | Возвращение Алой Пимпернели | Ханс Шварц | |
| 1938 г. | Южная верховая езда | Южная верховая езда | Виктор Сэвилл | |
| 1938 г. | Разбей новости | Разбей новости | Рене Клер | |
| 1938 г. | Развод леди Икс | Развод леди Икс | Тим Уилан | LM помогают Пол Шериф и Алек Во. |
| 1938 г. | Цитадель | Цитадель | Король Видор | Художественное направление завершено Альфредом Юнге после смерти Л.М. |