Оплакивание Христа (ван дер Вейден) - Lamentation of Christ (van der Weyden)
| Оплакивание Христа | |
|---|---|
 | |
| Художник | Рогир ван дер Вейден |
| Год | c. 1460–1463 |
| Тип | Масло на панели |
| Габаритные размеры | 96 см × 110 см (38 дюймов × 43 дюйма) |
| Место расположения | Галерея Уффици , Флоренция |
Оплакивание является масло на панели картина общего субъекта Оплакивание Христа по нидерландской художника Рогир ван дер Вейден , датируемая около 1460-1463 и в настоящее время в галерее Уффици , Флоренция , Италия.
История
.jpg)
Возможно, работа представляет собой «запрестольный образ [с] гробом [...] нашего Господа и пятью другими фигурами», который фигурирует в описи, сделанной в 1492 году после смерти Лоренцо Медичи , и с самого начала украшал его виллу в Кареджи. как 1482. Таким образом, панель была одной из работ, заказанных Медичи ван дер Вейдену, включая Мадонну Медичи, которая сейчас находится в Штеделе во Франкфурте , которая также была приписана поездке художника в Италию в 1450 году. Другая гипотеза заключается в том, что панель был частью потерянного триптиха, написанного для Лионелло д'Эсте из Феррары и упомянутого в 1449 году, или что это была картина, описанная Джорджо Вазари как картина Ганса Мемлинга .
Панель принимает ту же схему в Фра Анджелико «s Пьета для пределле в Сан - Марко алтарем (1438-1443), в настоящее время в Старой Пинакотеке в Мюнхене, подтвердив , что фламандский художник побывал во Флоренции во время своего паломничества в Италии 1449-1450 , как указано в Де Viribus Illustribus по Бартоломео Фасио (с. тысяча четыреста пятьдесят шесть). Позднее работа была частью коллекции кардинала Карло Медичи , которая была перемещена в галерею Уффици в 1666 году. Филиппо Балдинуччи описал ее как работу Альбрехта Дюрера . В 1989 году некоторые ученые все еще приписывали его Гансу Мемлингу, но в 1992 году рефлекторная фотография показала лежащий в основе рисунок, явно выполненный ван дер Вейденом.
Описание
Картина имеет прямоугольную форму и изображает похороненного Христа с плачущей Марией и Иоанном Евангелистом, держащим его за руки. Труп поддерживают Иосиф из Аримафеи и Никодим, одетые в изысканные одежды того времени и смотрящие на зрителя, которые когда-то считались автопортретом художника, который, как теперь известно, изображает Козимо-старшего . На невысоком переднем плане изображена преклоненная Мария Магдалина .
Композиция похожа на « Пьету» Анджелико , но сцена здесь более сложная и многолюдная, с менее геометрически упорядоченными линиями и более тревожными лицами. Использование масляной краски также позволило ван дер Вейдену получить более глубокие цвета и более яркий свет. Внимание к деталям также характерно для ранней нидерландской школы живописи.
Заметки
Источники
- Кэмпбелл, Лорн (2004). Ван дер Вейден . Лондон: Чосер Пресс. ISBN 1-904449-24-7.
Внешние ссылки
- Страница на сайте музеев Флоренции (на итальянском языке)