Кристин Стайлз - Kristine Stiles

Кристин Стайлз в Стамбуле, 2011. Фото Брюса Лоуренса.

Кристин Стайлз (урожденная Кристин Элейн Долан из Денвера, Колорадо , 1947) - заслуженный профессор искусства, истории искусств и визуальных исследований в Университете Дьюка, Франция . Она историк искусства, куратор и художник, специализирующийся на мировом современном искусстве и травмах. Ее последняя книга - «О последствиях: исследования в области искусства, разрушения и травм», University of Chicago Press, 2016. Она наиболее известна своей стипендией в области творчества художников, перформанса, феминизма, разрушения и насилия в искусстве, а также травм в искусстве. Изобразительное искусство. Стайлз поступила на факультет Дьюка в 1988 году, она преподавала в Бухарестском университете и Венецианском международном университете . Она получила награду Ричарда К. Люблина за выдающиеся достижения в области преподавания в 1994 году и премию декана за выдающиеся достижения в области наставничества в магистратуре в 2011 году в Университете Дьюка. Среди других стипендий и наград - стипендия Дж. Уильяма Фулбрайта в 1995 году, стипендия Соломона Р. Гуггенхайма в 2000 году и почетная докторская степень Дартингтонского колледжа искусств в Тотнесе, Девон, Англия, в 2005 году.

биография

Стайлз - второй из пяти детей, рожденных Полом Г. Доланом и Кэтрин Халлер Роджерс Долан. Родословная Стайлза по материнской линии включает в себя ряд педагогов и общественных деятелей. Ее дед, Фредерик Рэнд Роджерс [1894–1972], был радикальным американским педагогом, пионером тестирования физической подготовленности и изобретателем Индекса физической подготовленности. Ее прадед, Фредерик Джон Роджерс, был профессором физики и заведующим кафедрой физики Стэнфордского университета, а его жена, прабабушка Стайлза, была красочной Джозефин Рэнд Роджерс, президентом Лиги женщин-избирательниц и политически активной Движение за умеренность и принятие законов о благосостоянии детей. Другой прадед по материнской линии, доктор Джордж Спалатин Истердей, был мэром Альбукерке, штат Нью-Мексико ; и ее прадед Джон Рэнкин Роджерс был третьим губернатором штата Вашингтон и сторонником «Закона о школьниках босиком». Родословная отца Стайлза - все ирландские иммигранты из Старого Замка, графство Каван , но ее дед Уильям Джозеф Долан родился в Бостоне , обучался в Италии в качестве декоратора интерьеров и работал декоратором католических церквей. Стайлз сохранил свою фамилию от первого брака (1967–1974) с адвокатом Рэндольфом Стайлзом.

Образование

Стайлз получила степень бакалавра истории искусств в Государственном университете Сан-Хосе в Калифорнии (1970), а также степень магистра (1974) и доктора философии. (1987) в истории искусства Калифорнийского университета в Беркли , где она училась у Питера Селца и Гершеля Б. Чиппа, которые оба известны своим вниманием к творчеству художников, социальной истории искусства и международному искусству. сформировал научное направление Стайлза. Докторская диссертация Стайлза «Симпозиум разрушения в искусстве (DIAS): радикальный социальный проект событийно-структурированного живого искусства» (1987) была первой диссертацией на тему разрушения в искусстве. DIAS проходил в Лондоне в 1966 году, был организован Густавом Мецгером (о котором Стайлз также много писал), и около пятидесяти художников и поэтов со всего мира, а также несколько психиатров приняли участие в DIAS.

Одним из основных теоретических вкладов Стайлза в историю перформанса была ее диссертация 1987 года, согласно которой представление исполнительного тела художника инициирует новую коммуникативную структуру в изобразительном искусстве, добавляя традиционную репрезентативную роль метафоры к соединительной функции метонимии. . Противодействуя широко распространенному в начале периода после 1945 года утверждению, что перформанс разрушает барьеры между искусством и жизнью, Стайлз утверждал, что метонимия усиливает межличностное общение благодаря своей связывающей функции и расширяет традиционные способы визуального общения, создавая потенциал для обмена. между представлением и просмотром предметов.

Карьера

Стайлз - один из немногих ученых, которые в конце 1970-х заложили основу для изучения перформанса и родственных ему форм после 1945 года, написав о новаторских художниках хеппинга , Fluxus , перформансе и новых медиа . Ее статьи и эссе, многие из которых составляют книгу, посвящены творчеству таких художников, как Жан-Жак Лебель , Йоко Оно , Франц Уэст , Кароли Шнеманн , Рафаэль Монтаньес Ортис , Вали Экспорт , Жан Тош , Элисон Ноулз , Дэвид Тюдор и Генри Flynt , Линн Hershman Лисон , Крис Бремя , Ким Джонс , Пол Маккарти , Барбара Т. Смит , Марина Абрамович , Поуп Эл , Дэн и Лия Perjovschi , Питер D'Agostino , Стеларка , Джеффри Шоу , Морис Бенаюн , и многие другие .

Еще будучи аспирантом, Стайлз провел семинар по исполнительскому искусству в Калифорнийском университете в Беркли в 1979 году, который был признан вторым курсом по этому предмету, преподаваемому в США. Стайлз также читал первый курс в США на тему « Документальная фотография ядерного века »в Университете Дьюка в 1994 году, в том же году, когда она организовала две выставки по этой теме, симпозиум и опубликовала выставочный каталог фотографий Джеймса Лераджера, посвященных ядерному веку.

Стайлз также известен тем, что разоблачил миф о том, что австрийский художник Рудольф Шварцкоглер кастрировал себя во время спектакля и умер в результате ран, рассказ, распространенный Робертом Хьюзом в журнале Time в 1972 году. В 1990 году Стайлз представил доказательства того, что Шварцкоглер в первую очередь поставил свою постановку. искусство в фотографических картинах, часто используя австрийского художника Хайнца Цибулку в качестве модели. Хьюз признал свою ошибку в The New Yorker в 1996 году.

Работа Стайлза как художника включала живопись и работы в смешанной технике, концептуальное и социологическое искусство и перформанс. Она выступала с Шерманом Флемингом и Йоко Оно, среди прочих, и была первой мультипликатором Роберты Брейтмор Линн Хершман Лисон, появившейся в роли Роберты в 1976 году. Активно участвуя в космическом движении альтернативного искусства в эпоху панка в Сан-Франциско, Стайлз выступал, выставлялся, и курировали в JetWave (1980–82), основанной художниками Рэнди Хассонгом, Сабиной Отт , Брюсом Глаком и Фредрикой Дротос, а также в Twin Palms, основанном Линн Хершман Лисон и Стивом Доланом. С 1976 по 1984 она также работала помощницей художника Брюса Коннера из Сан-Франциско . С 1986 по 1989 год она входила в совет директоров Вашингтонского проекта искусств, когда Джок Рейнольдс был его директором. Стайлз работал куратором, писателем, лектором и / или консультантом в Музее современного искусства в Нью-Йорке; Музей современного искусства Лос-Анджелеса; Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк; Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк; Центр искусств Уокера, Миннеаполис; Институт искусств Миннеаполиса, Миннеаполис; Эль-музей дель Баррио, Нью-Йорк; Музей искусств Нашера в Университете Дьюка, среди многих других учреждений.

Собранные Стайлзом документы за 1900–2012 годы хранятся в Библиотеке редких книг и рукописей Дэвида М. Рубинштейна в Университете Дьюка, в специальных коллекциях, и включают генеалогические записи, письма, архивы художников, более 500 документальных фотографий выступлений и т. Д.: Http: // search.library.duke.edu/search?id=DUKE004196941

использованная литература

внешние ссылки