Джон Хаусман - John Houseman
Джон Хаусман | |
|---|---|
 Хаусман в тумане
| |
| Родился |
Жак Осман
22 сентября 1902 г.
Бухарест , Румыния
|
| Умер | 31 октября 1988 г. (86 лет)
Малибу, Калифорния , США
|
| Образование | Клифтонский колледж |
| Занятие | Актер, продюсер |
| Активные годы | 1930–1988 |
| Супруг (а) |
Джоан Кортни ( М. 1952-1988) |
| Дети | 2 |
Джон Хаусман (родился Жак Осман ; 22 сентября 1902 - 31 октября 1988) был британско-американским актером румынского происхождения и продюсером театра, кино и телевидения. Он стал известен своим широко разрекламированным сотрудничеством с режиссером Орсоном Уэллсом с тех пор, как они работали в проекте « Федеральный театр», до постановки « Гражданина Кейна» и его сотрудничества в качестве продюсера «Голубого георгина» со сценаристом Рэймондом Чендлером над сценарием. Он, пожалуй, наиболее известен своей ролью профессора Чарльза У. Кингсфилда в фильме «Погоня за бумагой» (1973), за которую он получил премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана . Он повторил свою роль Кингсфилда в адаптации телесериала 1978 года .
Хаусман был также известен своими рекламными роликами для брокерской фирмы Smith Barney . У него был отчетливый английский акцент , результат его школьного обучения.
Ранние годы
Хаусман родился 22 сентября 1902 года в Бухаресте , Румыния, в семье Жака Османа , в семье гувернантки Мэй (в девичестве Дэвис) и Жоржа Османна, который руководил зерновым бизнесом. Его мать была англичанкой, с христианской семье валлийцев и ирландского происхождения. Его отец был евреем эльзасского происхождения . Он получил образование в Англии в Клифтонском колледже , стал британским подданным и работал в торговле зерном в Лондоне, а затем эмигрировал в Соединенные Штаты в 1925 году, где взял сценический псевдоним Джон Хаусман . Он стал гражданином США в 1943 году.
Театральный продюсер
Хаусман работал спекулянтом на международных рынках зерна, обратившись в театр только после краха фондового рынка 1929 года .
На Бродвее он написал в соавторстве « Три и один» (1933) и « И будь моей любовью» (1934). Композитор Вирджил Томсон нанял его для постановки « Четырех святых» в «Трех действиях» (1934), сотрудничестве Томсона с Гертрудой Стайн . Позже он поставил «Леди с моря» (1934), Валли-Фордж (1934).
Сотрудничество с Орсоном Уэллсом
В 1934 году Хаусман хотел сыграть « Панику» , пьесу, которую он ставил на основе драмы Арчибальда Маклиша о финансисте с Уолл-стрит , мир которого рушится вокруг него, когда его поглотил крах 1929 года. В пятидесятых Хаусман был одержим идеей, что молодой человек по имени Орсон Уэллс, которого он видел в постановке Кэтрин Корнелл « Ромео и Джульетта», был единственным человеком, имеющим право играть ведущую роль. Уэллс согласился и, после предварительных разговоров, согласился покинуть пьесу, в которой он был, после единственной ночи, чтобы взять на себя ведущую роль в постановке Хаусмана. «Паника» открылась в Императорском театре 15 марта 1935 года. Среди актеров была бывшая жена Хаусмана Зита Иоганн , которая три года назад снялась вместе с Борисом Карлоффом в фильме Universal « Мумия» .
Хотя пьеса открывалась для равнодушных зрителей и длилась всего три представления, она, тем не менее, привела к созданию театральной команды, плодотворному, но бурному сотрудничеству, в котором Хаусман сказал, что Уэллс «был учителем, а я - учеником».
Он руководил направлением Walk Together Chillun в 1936 году.
Федеральный Театр Проект
В 1936 году по Федеральному театральному проекту Управления прогресса завода на работу были приняты безработные артисты и сотрудники театра. Отделение негритянских театров Федерального театрального проекта возглавили известная темнокожая актриса Роуз МакКлендон и театральный продюсер Хаусман. Хаусман описывает этот опыт в одном из своих мемуаров:
В течение года после основания Федеральный театр насчитывал более пятнадцати тысяч мужчин и женщин при средней заработной плате около двадцати долларов в неделю. За четыре года существования его постановки показали более тридцати миллионов человек в более чем двухстах театрах, а также на переносных сценах, школьных аудиториях и общественных парках по всей стране.
Макбет (1936)
Хаусман немедленно нанял Уэллса и поручил ему поставить « Макбета» для негритянского театра FTP , постановки, которая стала известна как « Вуду-Макбет », поскольку она происходила при гаитянском дворе короля Анри Кристофа (и с колдунами-колдунами для троих. Weird Sisters ) и снялся в главной роли Джека Картера. Побочная музыка была написана Вирджил Томсон . Премьера спектакля вызвала восторженные отзывы в Театре Лафайет 14 апреля 1936 года, и билеты на каждый вечерний спектакль были распроданы. Критики и зрители расценили пьесу как огромный, хотя и вызывающий споры успех. Однако после 10 месяцев работы в Negro Theater Project Хаусман почувствовал, что столкнулся с дилеммой - рисковать своим будущим:
... о партнерстве с 20-летним мальчиком, в талант которого я безоговорочно верил, но с которым мне все чаще приходится играть сложные и сложные роли продюсера, цензора, советника, импресарио, отца, старшего брата и закадычного друга.
Позже Хаусман без Уэллса продюсировал его для Negro Theater Unit Turpentine (1936).
В 1936 году Хаусман и Уэллс руководили отделением WPA в центре Манхэттена для классических постановок под названием «Проект № 891». Их первой постановкой была « Трагическая история доктора Фауста» Кристофера Марлоу, которую Уэллс поставил, одновременно играя главную роль.
Хаусман и Уэллс надели шляпу «Лошадь ест» (1936). Хаусман без Уэллса помогал Лесли Ховарду в постановке « Гамлета» (1936).
Колыбель будет рок (1937)
В июне 1937 года в рамках проекта № 891 была выпущена самая противоречивая работа - The Cradle Will Rock . Написанный Марком Блицштейном, мюзикл был о Ларри Формане, рабочем из Стилтауна (играет в оригинальной постановке Говарда Да Силвы ), которым руководит босс, Мистер Мистер (играет в оригинальной постановке Уилл Гир ). Считалось, что шоу вызвало симпатии левых и профсоюзов (Форман заканчивает шоу песней о "профсоюзах", захватывающих город и страну), и стало легендарным как пример шоу "подвергнутого цензуре". Незадолго до открытия шоу официальные лица FTP в Вашингтоне объявили, что производство не будет открываться до 1 июля 1937 года, начала нового финансового года.
В своих мемуарах Run-Through Хаусман написал об обстоятельствах премьеры театра Максин Эллиотт . Когда спектакль открылся 14 июля 1937 года, всем артистам запретили выступать на сцене. Актеры и съемочная группа покинули свой государственный театр и прошли 20 кварталов в другой театр, а публика следовала за ним. Никто не знал, чего ожидать; Когда они приехали, Блицштейн сам сидел за роялем и начинал играть вступительную музыку. Одна из непрофессиональных исполнительниц, Олив Стэнтон, сыгравшая роль проститутки Молл, встала в зале и начала петь свою партию. Все остальные исполнители, в свою очередь, вступились за свои партии. Так родилась «ораториальная» версия спектакля. Судя по всему, Уэллс разработал какие-то замысловатые декорации, которые в итоге так и не были использованы. Событие было настолько успешным, что повторялось несколько раз в последующие ночи, когда все пытались вспомнить и воспроизвести то, что произошло спонтанно в первую ночь. Инцидент, однако, привел к увольнению Хаусмана и отставки Уэллса из Проекта № 891.
Театр Меркурий
В том же 1937 году, отделившись от проекта Federal Theater Project , Хаусман и Уэллс поставили на Бродвее независимую постановку «Колыбель уилл рок» . Они также основали известную драматическую труппу Нью-Йорка Mercury Theater . Хаусман написал об их сотрудничестве в то время:
На широких крыльях федерального орла мы достигли успеха и славы, превзойдя самих себя, как самые молодые, самые умные, творческие и смелые продюсеры Америки, к которым не применимы никакие обычные правила театра.
Вооружившись манифестом, написанным Хаусманом, декларирующим их намерение развивать новые таланты, экспериментировать с новыми типами пьес и обращаться к той же аудитории, которая часто посещала Федеральный театр, труппа была разработана в основном для того, чтобы предлагать пьесы прошлого, предпочтительно те, которые ". ... кажется, что они имеют эмоциональное или фактическое отношение к современной жизни ". Компания поставила несколько примечательных постановок, самой замечательной из которых была первая коммерческая постановка Юлия Цезаря . Хаусман назвал решение использовать современную одежду «важным элементом концепции Орсона о пьесе как о политической мелодраме с четкими современными параллелями».
Позже Хаусман и Уэллс представили «Праздник сапожников» (1938), « Дом разбитых сердец» (1938) и «Смерть Дантона» (1938).
Радио
Начиная с лета 1938 года, Театр Меркьюри был показан в еженедельной драматической радиопрограмме в сети CBS , первоначально рекламировавшейся как First Person Singular, а затем получил официальное название The Mercury Theater on the Air . Для первой трансляции программы была запланирована адаптация « Острова сокровищ», над сценарием которой Хаусман лихорадочно работал. Однако за неделю до того, как шоу должно было выйти в эфир, Уэллс решил, что необходима более драматическая программа. К ужасу Хаусмана, в Острове сокровищ был оставлен в пользу Брэма Стокера «s Dracula , с Уэллсом играет пресловутый вампир. Во время ночного сеанса в ресторане Перкинса Уэллс и Хаусман составили сценарий.
Театр Меркурий в прямом эфире представил впечатляющий набор талантов, в том числе Агнес Мурхед , Бернарда Херрманна и Джорджа Кулуриса .
«Война миров» (1938)
Ртутный Театр на Воздухе впоследствии стал известен своей пресловутой адаптацией 1938 радиоприема Уэллса « Война миров , который поставил большую часть страны в панике. По общему мнению, Уэллса потрясла последовавшая паника. По словам Хаусмана, «он не имел ни малейшего представления, каким будет эффект». CBS завалили звонками; газетные коммутаторы были забиты.
Без Уэллса Хаусман поставил «Дьявола и Дэниела Вебстера» (1939).
Продюсер фильма
Слишком много Джонсона (1938)
Пока Хаусман преподавал в Вассарском колледже , он продюсировал так и не законченный второй короткометражный фильм Уэллса « Слишком много Джонсона» (1938). Фильм никогда не демонстрировался публично, и предполагалось, что ни один его отпечаток не сохранился. Кадры были повторно обнаружены в 2013 году.
Гражданин Кейн (1941)
Сотрудничество Уэллса и Хаусмана продолжилось в Голливуде. Весной 1939 года Уэллс начал предварительные переговоры с руководителем производства RKO Джорджем Шефером, при этом Уэллсу и его игрокам Mercury был предоставлен контракт на две картины, по которому Уэллс будет продюсировать, направлять, выступать и иметь полный творческий контроль над своими картинами. проекты.
Для своего дебюта в кино Уэллс сначала подумал об адаптации « Сердца тьмы» Джозефа Конрада для экрана. Был написан сценарий на 200 страниц. Некоторые модели были построены, когда началась съемка исходных тестовых материалов. Однако почти ничего не было сделано, чтобы уменьшить бюджетные трудности или начать съемки. Когда RKO пригрозил отменить выплату заработной платы к 31 декабря, если не будет достигнуто никакого прогресса, Уэллс объявил, что заплатит актерскому составу из собственного кармана. Хаусман заявил, что на их бизнес-счете недостаточно денег, чтобы кому-либо платить. Во время корпоративного ужина для команды «Меркьюри» Уэллс взорвался, назвав своего партнера «кровососом» и «мошенником». Когда Хаусман попытался уйти, Уэллс начал швырять в него нагреватели для посуды, тем самым положив конец их партнерству и дружбе.
Однако позже Хаусман сыграл ключевую роль в создании « Гражданина Кейна» (1941), в котором Уэллс снялся в главной роли. Уэллс позвонил Хаусману и попросил его вернуться в Голливуд, чтобы "присмотреть" за сценаристом Германом Манкевичем, пока он завершит сценарий, и держать его подальше от алкоголя. По-прежнему тянущийся к Уэллсу, как и практически ко всем в его сфере, согласился Хаусман. Хотя Уэллса взял кредит на сценарий из Kane , Хаусман отметил , что кредит принадлежал Манкевичу, утверждение , что привело к окончательному разрыву с Уэллсом. Хаусман взял на себя некоторую заслугу в создании общей сюжетной линии и редактировании сценария. В интервью Пенелопе Хьюстон для журнала Sight & Sound (осень 1962 г.) Хаусман сказал, что написание Гражданина Кейна было деликатным предметом:
Я думаю, Уэллс всегда искренне чувствовал, что он в одиночку написал « Гражданина Кейна» и все остальное, что он поставил, за исключением, возможно, пьес Шекспира . Но сценарий Кейна по сути был написан Манкевичем. Концепция и структура были его, вся драматическая херстовская мифология, журналистская и политическая мудрость, которую он носил с собой в течение многих лет, и которые он теперь вложил в единственную серьезную работу, которую он когда-либо делал за всю жизнь писателя. Но Орсон превратил Кейна в фильм: динамика и напряжение принадлежат ему, а блестящие кинематографические эффекты - все те визуальные и звуковые изобретения, которые в сумме делают « Гражданина Кейна» одним из величайших фильмов в мире, - это чистый Орсон Уэллс.
В 1975 году во время интервью с Кейт МакКоли Хаусман заявил, что кинокритик Полин Кель в своем эссе « Воспитание Кейна » вызвала «идиотскую полемику» по этому вопросу: «Аргумент - это вина самого Орсона. Он хотел, чтобы ему было дано все. кредит , потому что он боров. На самом деле, это является его фильм. Так что это смешно аргумент «.
Вернуться в театр
После того, как он и Уэллс разошлись, Хаусман стал режиссером «Дьявола и Дэниела Вебстера» (1939) и « Либерти Джонс» (1941) и спродюсировал постановку « Родного сына» (1941) на Бродвее Меркьюри-театра в постановке Уэллса.
Дэвид О. Селзник
В Голливуде он стал вице-президентом компании David O. Selznick Productions. Его самым заметным достижением за это время была помощь в адаптации и продюсировании экранизации « Джейн Эйр» (1943), в которой снимались Джоан Фонтейн и Уэллс.
Вторая Мировая Война
После нападения на Перл-Харбор Хаусман уволился с работы и возглавил зарубежное радиовещание Управления военной информации (OWI), работая на « Голос Америки», а также руководил его операциями в Нью-Йорке.
Paramount
В 1945 году Хаусман подписал контракт с Paramount Pictures на производство фильмов. Его первой записью на эту студию была «Незримая» (1945). За ним последовали « Мисс Сьюзи Слэгл» (1945) и «Голубой георгин» (1946), обе - Вероника Лейк . Последние, в главной роль Алан Лэдда и написанный Рэймонд Чандлер , стали классикой.
Он покинул Paramount и вернулся на Бродвей, чтобы поставить Лютневую песню (1946) с Мэри Мартин .
Вернувшись в Голливуд, он продюсировал « Письмо от неизвестной женщины» (1948) для Макса Офулса в Universal.
РКО
Хаусман отправился в RKO, где поставил « Они живут ночью» (1948) режиссерский дебют Николаса Рэя . Он также снялся в фильмах «Компания, которую она держит» (1949) и « На опасной территории» (1951).
Он вернулся на Бродвей, чтобы продюсировать « Радость миру» (1949) и « Король Лир» (1950-51), последний - с Луи Калхерном .
MGM
Руководителем производства RKO был Дор Шари . Когда Шари перешел в MGM, он предложил Хаусману контракт со студией, который продюсер принял.
Пребывание Хаусмана в MGM началось с « Праздника для грешников» (1952); затем он имел огромный успех в фильме Винсенте Миннелли «Плохое и красивое» (1952) . За ним последовала экранизация « Юлия Цезаря» (1953) (за которую он получил номинацию на премию Оскар за лучший фильм).
Также популярен был « Executive Suite» (1954), хотя « Ее двенадцать мужчин» (1954), «Паутина» Миннелли (1955) и « Лунный флот» Фрица Ланга (1955) потеряли деньги. Так же поступил и биографический фильм « Жажда жизни» (1956), снятый Миннелли о Винсенте Ван Гога , хотя он был чрезвычайно хорошо принят критиками.
Телевидение и театр
Хаусман занялся телевизионным продюсированием, в частности, снимаясь в «Семи живых искусств» (1957) и эпизодах « Театра 90» .
Он также вернулся в театр, поставив возрожденные « Мера за меру» (1957) и «Герцогиня Мальфи» (1957).
Вернуться в MGM
Хаусмана снова переманили в MGM в качестве продюсера, и он получил собственную продюсерскую компанию John Houseman Productions. Его фильмы: « Все падают» (1962), « Две недели в другом городе» (1962) и « В прохладу дня» (1963).
Вернуться на телевидение
Хаусман вернулся на телевидение, где снял «Великое приключение» и « Путешествие в Америку» (1964). Он ненадолго вернулся в Голливуд, чтобы продюсировать « Это свойство осуждено» (1966), затем вернулся на телевидение в « Evening Primrose» (1966).
Он вернулся на Бродвей, сняв «Pantagleize» (1967).
Обучение
Джульярдская школа и актерская труппа
Хаусман стал директором-основателем отделения драмы в Джульярдской школе и занимал эту должность с 1968 по 1976 год. В первый выпускной класс 1972 года входили Кевин Клайн и Патти Лупоне ; последующие классы под руководством Хаусмана включали Кристофера Рива , Мэнди Патинкина и Робина Уильямса .
Не желая, чтобы этот самый первый класс был распущен по окончании учебы, Хаусман и его коллега из Джульярда Марго Харли сформировали из них независимую гастролирующую репертуарную труппу, которую они назвали «Актерская труппа Группы 1». Впоследствии организация была переименована в The Acting Company и работает более 40 лет. Хаусман был художественным руководителем компании до 1986 года, а Харли был продюсером компании с момента ее основания. В 1996 году в газете «Нью-Йорк Таймс» Мел Гуссоу назвал его «главным гастролирующим классическим театром в Соединенных Штатах».
Театр
Хаусман продолжал играть в театре, продюсируя «Школу жен» (1971), «Три сестры» (1973), «Опера нищего» (1973), « Скапин» (1973), «В следующий раз я спою тебе» (1974), «Грабитель». Жених (1975), Эдуард II (1975) и Время вашей жизни (1975)
Он снял «Деревенскую девушку» (1972), « Дон Хуан в аду» (1973), « Мера за меру» (1973) и Кларенса Дэрроу (1974) (с Генри Фондой ).
В 1979 году Хаусман был введен в Зал славы американского театра.
Играет роль
Хаусман время от времени играл в начале своей карьеры, и он ненадолго появился в « Семь дней в мае» (1964).
Хаусман впервые стал широко известен публике благодаря роли профессора Чарльза Кингсфилда в фильме «Погоня за бумагой» (1973), получившей « Золотой глобус» и « Оскар» . Фильм имел успех и положил начало карьере Хаусмана в неожиданном конце карьеры характерного актера.
Хаусман сыграл исполнительного директора Energy Corporation Бартоломью в фильме « Роллербол» (1975) и снялся в триллерах « Три дня кондора» (1975) и « Сент-Айвз» (1976).
Хаусман появился на телевидении в фильмах «Страх перед судом» (1975), «Хроники Адамса» (1976), « Трумэн в Потсдаме» (1976), «Люди опасности» (1976) и « Шесть персонажей в поисках автора» (1976). Хаусман воссоединился с Линдси Вагнер, одной из главных ролей по фильму «Бумажная погоня» в 1976 году в фильме «Убить Оскара», состоящем из трех частей, в совместном эпизоде популярного научно-фантастического сериала «Бионическая женщина» и «Мужчина за шесть миллионов долларов» ; он сыграл научного гения доктора Франклина.
Он продолжал появляться на телевидении в Капитаны и короли (1976), перемещенного лица (1977), версия Наш город (1977), Вашингтон: За закрытыми дверями (1977), Лучший из семей (1977), Aspen , Последний кабриолет (1978), The French Atlantic Affair (1978) и The Associates (1980).
В фильмах он пародировал Сидни GreenStreet в Нил Саймон фильм детектив дешевке (1978) и был в старых бойфрендов (1980), Джон Карпентер «S Туман (1980), Целиком Моисей! (1981) и Мой телохранитель (1981).
Хаусман ненадолго вернулся к продюсированию с телефильмом «Труба Гидеона» (1980), в котором он также появился, и « Выбор сердца» (1983). Он продюсировал еще одно шоу на Бродвее - «Проклятие больного сердца» (1982).
Он снимался в фильмах «Няня» (1980), «Рождество без снега» (1980), «История призраков» (1981), « Морк и Минди» , « Убийство по телефону» (1982) (второй счет), Марко Поло (1982) и American Playhouse (1982). .
Телезвезда
Сыграв профессора Гарвардской школы права в фильме «Погоня за бумагами» (1973), он исполнил роль в одноименном телесериале , который шел с 1978 по 1979 и с 1983 по 1986 годы. За это время он получил два Золотых глобуса. номинации «Лучшая мужская роль в сериале - драме».
В 1980-х Хаусман стал более известен своей ролью деда Эдварда Страттона II в « Серебряных ложках» , в которой снялся Рик Шредер , и своей рекламой для брокерской фирмы Smith Barney , в которой использовалась крылатая фраза : «Они зарабатывают деньги старомодным способом ... они это зарабатывают ". Другим было кулинарное масло марки Puritan с «меньшим содержанием насыщенных жиров, чем в ведущем масле», с использованием знаменитого «томатного теста».
Он играл еврейский автор Аарон Джастроу ( по мотивам реальной жизни фигура Бернард Беренсон ) в высоко оценен 1983 минисериале Ветры войны (получив четвертую номинацию на Золотой глобус). Он отказался повторить роль в продолжении мини-сериала « Война и память » (роль тогда досталась сэру Джону Гилгуду ).
Однако он был в мини-сериале AD (1984), Noble House (1986) и Lincoln (1986).
Последние годы и смерть
Позже в фильмах снимались « Яркие огни», «Большой город» (1988) и « Другая женщина» (1988).
В 1988 году он появился в своих последних двух ролях - эпизодических фильмах в фильмах «Голый пистолет: из архива полицейского отряда!». и Скрудж . В первом он играл инструктора по вождению (чьи манеры пародировали многие из его предыдущих ролей), а во втором - себя. Оба фильма были выпущены после его смерти.
31 октября 1988 года Хаусман умер в возрасте 86 лет от рака позвоночника в своем доме в Малибу, Калифорния . Он был кремирован, а его прах развеян в море.
В популярной культуре
Хаусман изображался Кэри Элвесом в фильме режиссера Тима Роббинса « Колыбель Уилл Рок» (1999). Актер Эдди Марсан играет роль Хаусмена в фильме Ричарда Линклейтера « Я и Орсон Уэллс» (2009). Хаусмана сыграл актер Джонатан Ригби в аудиодраме « Доктор Кто» « Захватчики с Марса», действие которой разворачивается вокруг трансляции « Войны миров» . Актер Сэм Тротон изобразил Хаусмена в фильме 2020 года Манк .
В эпизоде Сайнфелда « Художник по лицу » Джерри говорит Элейн, что Алек Берг имеет «хорошее имя Джона Хаусмана». Затем Джерри имитирует Хаусмана, произнося имя Алека Берга негромким, гравийным шипом.
Фильмография
Фильм
Как актер
Как продюсер
| Год | Заголовок | Директор | Примечания |
|---|---|---|---|
| 1938 г. | Слишком много Джонсона | Орсон Уэллс | |
| 1945 г. | Невидимое | Льюис Аллен | Как ассоциированный продюсер |
| 1946 г. | Мисс Сьюзи Слэгл | Джон Берри | |
| Голубой георгин | Джордж Маршалл | ||
| 1948 г. | Письмо неизвестной женщины | Макс Офюльс | |
| Они живут ночью | Николас Рэй | ||
| 1951 г. | Компания, которую она держит | Джон Кромвель | |
| На опасной земле | Николас Рэй | ||
| 1952 г. | Праздник для грешников | Джеральд Майер | |
| Плохое и красивое | Винсенте Миннелли | ||
| 1953 г. | Юлий Цезарь | Джозеф Л. Манкевич | Номинация - Премия Оскар за лучший фильм |
| 1954 г. | Представительский люкс | Роберт Уайз | |
| Ее двенадцать мужчин | Роберт З. Леонард | ||
| 1955 г. | Паутина | Винсенте Миннелли | |
| Лунный флот | Фриц Ланг | ||
| 1956 г. | Жажда жизни | Винсенте Миннелли | |
| 1962 г. | Все падают | Джон Франкенхаймер | |
| Две недели в другом городе | Винсенте Миннелли | ||
| 1963 г. | В прохладе дня | Роберт Стивенс | |
| 1966 г. | Эта собственность запрещена | Сидней Поллак |
Телевидение
Как актер
| Год | Заголовок | Роль | Примечания |
|---|---|---|---|
| 1975 г. | Великие выступления | Доктор Фосетт | Эпизод: "За горизонтом" |
| Страх перед испытанием | Майк Коллинз | Телевизионный фильм | |
| 1976 г. | Хроники Адамса | Судья Ричард Гридли | Мини-сериал ; 1 серия |
| Трумэн в Потсдаме | Уинстон Черчилль | Телевизионный фильм | |
| Люди опасности | Джон Хазард | ||
| Шесть персонажей в поисках автора | Директор | ||
| Человек за шесть миллионов долларов | Доктор Ли Франклин | Эпизод: «Убить Оскара: Часть 2» | |
| Бионическая женщина | 2 серии | ||
| Капитаны и короли | Судья Ньюэлл Чизхолм | Мини-сериал ; 2 серии | |
| 1977 г. | Американский рассказ | Отец Флинн | Эпизод: «Перемещенный человек» |
| Вашингтон: за закрытыми дверями | Майрон Данн | Мини-сериал ; 6 серий | |
| Лучшие из семей | Сам (Host) | Мини-сериал | |
| Осина | Джозеф Меррилл Драммонд | Мини-сериал ; 2 серии | |
| 1978–86 | Бумажная погоня | Чарльз В. Кингсфилд мл. | Основной состав; Сезоны 1–4
Премия «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль - драматический телесериал (1) |
| 1979 г. | Последний кабриолет | Доктор Ветерелл | Мини-сериал ; 3 серии |
| Французский атлантический роман | Доктор Арчади Клеменс | ||
| 1980 г. | Партнеры | Профессор Кингсфилд | Эпизод: "Месть Элиота" |
| Труба Гедеона | Эрл Уоррен | Телевизионный фильм | |
| Няня | Д-р Линдквист | ||
| Рождество без снега | Эфраим Адамс | ||
| 1982 г. | Морк и Минди | Milt | Эпизод: «Морк, Минди и Март встречаются с Милтом» |
| Марко Поло | Патриарх Аквилеи | Мини-сериал ; 1 серия | |
| 1982–87 | Серебряные ложки | Эдвард Стрэттон-младший | Повторяющаяся роль; Сезоны 1–5 |
| 1983 г. | Американский театр | Сетевой диктор | Эпизод: "Сетевой диктор" |
| Ветры войны | Аарон Джастроу |
Мини-сериал ; 7 серий
Номинация - Золотой глобус за лучшую мужскую роль второго плана - сериал, мини-сериал или телефильм |
|
| Свобода говорить | Бенджамин Франклин | Мини-сериал ; 3 серии | |
| 1985 г. | ОБЪЯВЛЕНИЕ | Гамалиэль | Мини-сериал ; 5 серий |
| 1988 г. | Благородный дом | Сэр Джеффри Эллисон | Мини-сериал ; 4 серии |
| Линкольн | Генерал Уинфилд Скотт | Мини-сериал ; 2 серии |
Как продюсер
| Год | Заголовок | Примечания |
|---|---|---|
| 1957–58 | Семь ярких искусств | 10 серий |
| 1958–59 | Домик 90 | 7 серий |
| 1960 г. | Диллинджер | Телевизионный фильм |
| 1963 г. | Большое приключение | 3 серии |
| 1966 г. | ABC Этап 67 | Эпизод: «Примула вечерняя» |
| 1980 г. | Труба Гедеона |
Телевизионный фильм
Номинация - Премия «Эмми» за лучший телевизионный фильм |
| 1983 г. | Выбор сердца | Телевизионный фильм |
использованная литература
внешние ссылки
- Джон Хаусман в IMDb
-
Джон Хаусман в базе данных Internet Broadway
-
Джон Хаусман в базе данных TCM Movie
- Джон Хаусман в AllMovie
- Джон Хаусман в Find a Grave
- "Театр: Чудесный мальчик" - журнал Time, 9 мая 1938 г.
- Интервью с Говардом Кохом на радиопередаче печально известного Mercury Theatre's War of the Worlds