Джон Кроу Рэнсом - John Crowe Ransom

Джон Кроу Рэнсом
Джон Кроу Рэнсом 1941.jpg
Джон Кроу Рэнсом в колледже Кеньон в 1941 году. Фото Роби Маколи .
Родившийся ( 1888-04-30 )30 апреля 1888 г.
Умер 3 июля 1974 г. (1974-07-03)(86 лет)
Место отдыха Кладбище колледжа Кеньон, Гамбье, Огайо
Национальность Американец
Альма-матер Университет Вандербильта (бакалавр),
Крайст-Черч, Оксфорд (Массачусетс)
Занятие
  • Педагог
  • ученый
  • литературный критик
  • поэт
  • эссеист
Работодатель Kenyon College
Известен Новая критическая школа литературной критики
Партнер (ы) Робб Ривилл
Награды Стипендия Родса, Премия Боллингена в области поэзии, Национальная книжная премия

Джон Кроу Рэнсом (30 апреля 1888 г. - 3 июля 1974 г.) был американским педагогом, ученым, литературным критиком, поэтом, эссеистом и редактором. Считается основоположником литературной школы новой критики. В качестве преподавателя в колледже Кеньон он был первым редактором широко известного журнала Kenyon Review . Он пользовался большим уважением как учитель и наставник поколения опытных учеников, а также был отмеченным наградами поэтом и эссеистом.

Задний план

Джон Кроу Рэнсом родился 30 апреля 1888 года в Пуласки, штат Теннесси . Его отец, Джон Джеймс Рэнсом (1853–1934) был методистским священником. Его матерью была Сара Элла (Кроу) Рэнсом (1859–1947). У него было две сестры, Энни Филлипс и Элла Ирен, и один брат Ричард. Он вырос в Спринг-Хилле , Франклине , Спрингфилде и Нэшвилле, штат Теннесси . До десяти лет он обучался на дому. С 1899 по 1903 год он посещал школу Боуэн , государственную школу, директором которой был выпускник Вандербильта Ангус Гордон Боуэн .

Он поступил в Университет Вандербильта в Нэшвилле в возрасте пятнадцати лет, получив первый диплом в 1909 году. Его профессором философии был Коллинз Денни , позже епископ методистской епископальной церкви на юге . Рэнсом прервал учебу на два года, чтобы преподавать шестой и седьмой классы в средней школе Тейлорсвилля в Тейлорсвилле, штат Миссисипи , а затем преподавать латынь и греческий язык в школе Хейнс-Маклин в Льюисбурге, штат Теннесси . Проучив еще один год в Льюисбурге, он был выбран стипендиатом Родса . Он посещал Крайст-Черч в Оксфорде , 1910–13, где читал « Великих» .

Джон Кроу Рэнсом с Роби Маколи (слева) в Kenyon Review в 1959 году. Фото Томаса Гринслейда.

Карьера

Рэнсом преподавал латынь в течение одного года в школе Хотчкисс вместе с Сэмюэлем Клаггеттом Чу (1888–1960). Затем он был назначен на английский факультет Университета Вандербильта в 1914 году. Во время Первой мировой войны он служил офицером артиллерии во Франции . После войны вернулся в Вандербильт. Он был одним из основателей « Беглецов» , южной литературной группы из шестнадцати писателей, которая функционировала в основном как своего рода поэтическая мастерская и включала Дональда Дэвидсона , Аллена Тейта и Роберта Пенна Уоррена . Под их влиянием Рэнсом, первым интересом которого была философия (в частности, Джон Дьюи и американский прагматизм ), начал писать стихи. Его первый сборник стихов « Стихи о Боге» (1919) получил высокую оценку Роберта Фроста и Роберта Грейвса . The Fugitive Group проявляла особый интерес к модернистской поэзии и под редакцией Рэнсома основала недолговечный, но очень влиятельный журнал под названием The Fugitive , в котором публиковались американские модернистские поэты, в основном с юга (хотя они также публиковали северян, таких как Харт Крейн ). . Из всех беглых поэтов редакторы Norton Ричард Эллманн и Роберт О'Клер высказали мнение, что «[стихи Рэнсома были] одними из самых замечательных», охарактеризовав его поэзию как «причудливую» и «временами эксцентричную».

В 1930 году вместе с одиннадцатью другими южными аграриями он опубликовал консервативный аграрный манифест « Я займу свою позицию: Юг и аграрная традиция» , который атаковал волну индустриализма, которая, казалось, сметала традиционную южную культуру. Аграрии считали, что южные традиции, уходящие корнями в сельскохозяйственную модель, существовавшую до Гражданской войны, были ответом на экономические и культурные проблемы Юга. Его вклад в « Я буду стоять на своем» - это его эссе « Реконструировано, но невозрождено», которое начинает книгу и излагает основной аргумент южных аграриев. В различных эссе, основанных на его аграрных убеждениях, Рэнсом защищал утверждение манифеста о том, что современный промышленный капитализм является дегуманизирующей силой, которую Юг должен отвергнуть в пользу аграрной экономической модели. Однако к концу 1930-х он начал дистанцироваться от движения, а в 1945 году публично критиковал его. Он оставался активным эссеистом до своей смерти, хотя к 1970-м годам популярность и влияние новых критиков серьезно уменьшились.

В 1937 году он поступил на работу в колледж Кеньон в Гамбье, штат Огайо . Он был редактором-основателем Kenyon Review и продолжал работать редактором до выхода на пенсию в 1959 году. В 1966 году он был избран членом Американской академии искусств и литературы .

Среди преподавателей гуманитарных наук в американских университетах двадцатого века у него мало ровесников; среди его выдающихся учеников были Дональд Дэвидсон , Рэндалл Джаррелл , Джордж Лэннинг , Роберт Лоуэлл , Эндрю Литл , Аллен Тейт , Питер Тейлор , Роби Маколи , Роберт Пенн Уоррен , Э.Л. Доктороу , Клинт Брукс , Ричард М. Уивер , Джеймс Райт и Константинос Патридес ( сам был стипендиатом Родса, посвятившим свою монографию о Lycidas Джона Мильтона памяти Рэнсома). Его литературная репутация основана главным образом на двух сборниках стихов: « Озноб и лихорадка» (1924) и « Два джентльмена в узах» (1927). Полагая, что у него не было новых тем, на которые можно было бы писать, его последующая поэтическая деятельность почти полностью состояла из пересмотра (он называл это «мастерингом») его более ранних стихотворений. Следовательно, репутация Рэнсома как поэта основана на менее чем 160 стихотворениях, которые он написал и опубликовал в период с 1916 по 1927 год. В 1963 году поэт / критик и бывший студент Рэнсома Рэндалл Джаррелл опубликовал эссе, в котором высоко оценил поэзию Рэнсома:

В лучших стихотворениях Джона Кроу Рэнсома каждая часть подчинена целому, и все выполнено с поразительной точностью и тщательностью. Их экономия, точность и сдержанность придают стихам иногда оригинальное, но безличное совершенство. . . А иногда их формулировки волшебные - легкие, как воздух, мягкие, как роса, настоящее старомодное очарование. Стихи удовлетворяют нашу ностальгию по прошлому, но сами по себе их не имеют. Это отчеты. . . о старой войне нашего мира между властью и любовью, между теми, кто хорошо и практически знает, и теми, кто «доволен тем, что ощущает / То, что понимают другие». И эти отчеты о боях чем-то завораживают. . . Стихи Рэнсома настолько откровенно, почти как принцип стиля, заявляют о своей ограниченности, что вряд ли стоит говорить, что они не являются стихотворениями самого большого размаха или величайшей силы. Но это одни из самых оригинальных стихов, когда-либо написанных, точно так же, как Рэнсом - один из лучших, самых оригинальных и самых отзывчивых поэтов на свете; легко увидеть, что о его поэзии всегда будут заботиться, поскольку он написал стихи, которые прекрасно реализованы, а иногда и почти идеальны ».

Несмотря на краткость его поэтической карьеры и произведений, Рэнсом получил премию Боллингена в области поэзии в 1951 году. Его Избранные стихотворения 1963 года получили Национальную книжную премию в следующем году.

Он в основном писал короткие стихи, исследующие ироничную и несентиментальную природу жизни (главной темой была домашняя жизнь на юге Америки). Примером его южного стиля является его стихотворение «Пробуждение Джанет», в котором «модернист смешан со старомодной деревенской риторикой». Он был отмечен как строгий формалист, использовавший как регулярную рифму, так и размер почти во всех своих стихах. Он также иногда использовал архаическую дикцию. Эллман и О'Клер отмечают, что «[Рэнсом] защищает формализм, потому что видит в нем проверку на грубость и жестокость. Без формализма, настаивает он, поэты просто насилуют или убивают своих подданных».

Он был ведущей фигурой школы литературной критики, известной как « Новая критика» , получившей свое название от его сборника эссе «Новая критика» 1941 года . Новая критическая теория, которая доминировала в американской литературной мысли в середине 20-го века, делала упор на внимательное чтение и критику, основанную на самих текстах, а не на нетекстуальной предвзятости или нетекстовой истории. В его основополагающем эссе 1937 года "Criticism, Inc." Рэнсом изложил свою идеальную форму литературной критики, заявив, что «критика должна стать более научной, точной и систематической». С этой целью он утверждал, что личные отзывы о литературе, исторической науке, лингвистике и то, что он называл «моральными исследованиями», не должны влиять на литературную критику. Он также утверждал, что литературные критики должны рассматривать стихотворение как эстетический объект. Многие идеи, которые он объяснил в этом эссе, станут очень важными для развития «Новой критики». "Критика, Инк." и в ряде других теоретических статей Рэнсома изложены некоторые руководящие принципы, на которых будут строить новые критики. Тем не менее его бывшие ученики, в частности Аллен Тейт , Клинт Брукс и Роберт Пенн Уоррен , приложили больше усилий в разработке многих ключевых концепций (таких как «внимательное чтение»), которые позже стали определять новую критику.

В 1951 году он был награжден премией Рассела Лойна за поэзию от Национального института искусств и литературы .

Личная жизнь и смерть

В 1920 году он женился на Роббе Ривилле, хорошо образованной молодой женщине, разделявшей его интерес к спорту и играм. Вместе они вырастили троих детей: дочь Хелен и двух сыновей Давида и Джона.

Рэнсом умер 3 июля 1974 года в Гамбье в возрасте восьмидесяти шести лет. Он был похоронен на кладбище колледжа Кеньон в Гамбье.

Библиография

Литературная критика

  • Тело мира. (Сыновья К. Скрибнера, Ltd., 1938 г.)
  • Новая критика. (Новые направления, 1941).
  • Бог без грома: неортодоксальная защита ортодоксии (Archon Books, 1965).

Поэтические сборники

  • Стихи о Боге (Генри Холт и компания, 1919).
  • Озноб и лихорадка (А.А. Кнопф, 1924).
  • Благодать после мяса (1924).
  • Два джентльмена в узах (Кнопф, 1927).
  • Избранные стихотворения (Кнопф, 1963)

Антологии

  • Поэзия 1900-1950 (1951).
  • Последние полвека в литературе: симпозиум (Национальный совет учителей английского языка, 1952).
  • Стихи и эссе (Random House, 1965).
  • Кусты: избранные очерки 1941-1970 гг. (Новые режиссеры, 1972).

Учебник

  • Учебник по письму для колледжа (Х. Холт и компания, 1943).

Заметки

Рекомендации

Внешние ссылки