Джон Банни - John Bunny

Джон Банни
Рожденный	( 1863-09-21 ) 21 сентября 1863 г. Нью-Йорк , Нью-Йорк, США
Умер	26 апреля 1915 г. (1915-04-26) (51 год) Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
Занятие	Актер
Супруг (а)	Клара Сканлан ​ ( м.  1890) ​
Родные	Джордж Банни (брат)

Джон Банни (21 сентября 1863 - 26 апреля 1915) был американским актером. Банни начал свою карьеру как театральный актер, но перешел к кинокарьере после того, как присоединился к Vitagraph Studios примерно в 1910 году. В Vitagraph Банни снял более 150 короткометражных фильмов - многие из них были домашними комедиями с комиком Флорой Финч - и стал одним из самых успешных -известные актеры своей эпохи.

Жизнь и карьера

Банни родился в Бруклине , штат Нью-Йорк, и получил образование в государственных школах Нью-Йорка. Сын отца-англичанина и матери-ирландки, он сначала работал продавцом в универсальном магазине, а в возрасте двадцати лет присоединился к небольшому шоу менестрелей . За двадцать пять лет сценической карьеры Банни работал в нескольких гастрольных и фондовых театральных компаниях, работая в Портленде, Сиэтле и различных городах восточного побережья. В конце концов, Банни пробился на Бродвей, где он участвовал в таких постановках, как « Тетя Ханна» (1900), « Беспечный Доусон» (1905), и в первой постановке театра « Астор» « Сон в летнюю ночь» (1906), где его игра в роли Боттома получила признание. признание.

В интервью 1915 года Банни рассказал, как он решил заняться киноиндустрией после того, как определил, что «именно« фильмы »были основной причиной скудных времен на сцене». Банни предложил свои услуги Vitagraph Studios , но получил отказ в работе, потому что менеджер студии считал, что он не может предложить Банни достаточно высокую зарплату. Банни, однако, настоял на более низкой зарплате и начал работать в Vitagraph Studios примерно в 1910 году, где снялся в более чем 150 фильмах. В Vitagraph Банни часто был в паре с комиком Флорой Финч , с которой он снял много популярных комедий - часто с ситуационным юмором в домашней обстановке, в отличие от шумного фарса, который использовался в некоторых фильмах того времени, - которые стали известны. как «Банниграфы» или «Зайчики». Согласно Библиотеке Конгресса , примером жанра Bunnygraph является «Лекарство от покерита» (1912), в котором рассказывается о попытках жены положить конец пристрастию мужа к азартным играм, организовав поддельный полицейский рейд на его еженедельную игру в покер.

Джон Банни в The Pickwick Papers (1913)

Кадр из фильма "Сокровищница" (1911). Слева направо - Мэри Морис , Джон Банни, Джулия Суэйн Гордон и Хелен Гарднер .

Что касается карьеры киноактера, Банни сказал:

Нет ничего подобного. Никакая другая работа не дает актеру или будущему актеру таких же преимуществ. На фотографиях игроку дается пятьдесят две недели в году. Где театральный менеджер, который может это предложить? Даже звезды водевиля не могут получить такие заказы. В лучшем случае тридцать недель - это все, что актер может ожидать на сцене. Он может получить летнюю работу, но даже в этом случае ее продолжительность не определена. Сценическая работа - это авантюра. Даже если вы были наняты для постановки, репетировали от трех до шести недель бесплатно и, несомненно, купили собственные костюмы для постановки, у вас нет гарантии, что она будет иметь успех. Если общественность не поставит свою печать одобрения, ваша работа, возможно, закончится после одного выступления, и вы можете повторить процедуру, только попробовав еще раз с кем-то еще, списав другую на свой счет убытков, с кредитной записью, вероятно, на страница помечена как «опыт».

Банни снимался в кино всего пять лет, когда он умер от болезни Брайта в своем доме в Бруклине 26 апреля 1915 года. Его пережили жена и двое сыновей, и он был похоронен на Кладбище Вечнозеленых растений в Бруклине, Нью-Йорк.

Прием и наследство

Банни был одним из самых известных киноактеров своей жизни. В редакционной статье New York Times, опубликованной после смерти Банни, было отмечено, что тысячи людей признали его «живым символом здорового веселья», и заявили: «Где бы ни показывались фильмы, и это везде, у Банни была своя публика. Можно с уверенностью сказать, что ни один другой киноактер не был так популярен в этой стране ». Актриса Фрэнсис Агнью писала в 1913 году, что «имя мистера Банни стало нарицательным не только от побережья до побережья Америки, но и во всех городах мира, знакомых с« фильмами »». В статье, опубликованной в лондонской Daily News, рассказывалось о том восторженном приеме, который получил Банни во время съемок «Записок Пиквикского клуба» в Англии, и о том, как его слава была такова, что за актера во время визита короля в Шотландию ошибочно приняли солидного члена окружения короля Георга V. .

Актерское мастерство Банни высоко оценили современники. В частности, его способность передавать эмоции без использования слов вызвала комментарии критиков. Джон Палмер из « Субботнего обзора» заявил: «У мистера Банни широкое и чрезвычайно гибкое лицо ... Мы сразу знаем, почему мистер Банни никогда не говорит. Он не мог найти слов, чтобы передать крайность своих чувств». Согласно The New York World , «появление драмы показало, что [Банни] особенно хорошо подготовлен к новому искусству игры без слов. Диапазон его выражения лица был в целом замечательным, и когда эмоции этого момента сказали его история в его чертах, слова нечего было сделать ». Поэт и писательница Джойс Килмер восторженно писала об актерских способностях Банни и утверждала, что Банни ответственен за возрождение искусства пантомимы.

В статье Washington Times 1916 года говорилось: «Джон Банни ... следует отдать должное представлению первых кусочков изысканной комедии в фотоспектакле. До его появления на экране кинокомедии были либо« погонями », либо гротескными трюками. Он спас. экран юмора из камеры ужасов и поместил его в зал славы ». По словам его современника Генри Ланье , Банни продемонстрировал, «что настоящий актер может добиться невероятного успеха перед [кино] аудиторией без какой-либо пошлости или шуток, которые раньше считались существенными». Эту оценку вторит современный киновед Уэс Геринг, который пишет, что «Банни помог поднять то, что в то время еще часто считалось второсортным медиумом, до уровня художественной значимости».

По словам Фрэнка Шайде, фильмы Банни могли быть восприняты более серьезно, потому что «юмор Банни был основан больше на комедии манер, чем на фарсе», «вежливой» и «респектабельной» форме ситуационной комедии в отличие от «решительно низкопробной, тупой и тупой». и часто жестокий "юмор фарсовых фильмов". По словам Геринга, Банни был «первым в длинной череде американских личностей экранных комиков», чей подход отмечен «подчинением истории персонажу». Личностный фокус фильмов Банни был также отмечен сценаристом Кэтрин Карр, которая в 1914 году написала: «В большинстве крупных компаний в настоящее время есть постоянные актеры, вокруг которых пишутся комедии о личности, например, Джон Банни, Флора Финч и т. Д. Эти актеры берут простой зародыш комедии и благодаря своей умной игре превращают ее в экранную постановку, которая вызывает смех везде, где ее показывают ». Однако современные зрители могут не найти фильмы Банни такими забавными, как описал Карр. Киновед Энтони Слайд , например, пишет, что «в образах Банни нет ничего творческого, и он не использует шуток или фарса. Все его комедии очень вежливы и принадлежат к среднему классу. Часто сюжетная линия настолько скучна, что комедию трудно подобрать. Снова и снова задаешься вопросом, смеялись ли когда-нибудь зрители над его работами, и если да, то почему? "

Несмотря на его гениальный образ на экране, Банни не любили некоторые из его коллег-актеров по Vitagraph. По словам соучредителя Vitagraph Альберта Смита , Банни и Финч «искренне ненавидели друг друга» , а интервью с бывшими сотрудниками Vitagraph показали, что некоторые находили его высокомерным и с ним трудно работать.

После смерти Банни новые комедийные звезды вышли на первый план в немом кино, и Банни растворился в безвестности. Тем не менее, он был посмертно включен в Голливудскую Аллею славы в 1960 году (хотя он снимал большую часть своих фильмов на Востоке) за его вклад в киноиндустрию с кинозвездой, расположенной на Вайн-стрит 1715 в Голливуде .

Автомобиль Банни Pigs Is Pigs 1914 года был сохранен Архивом кино Академии в 2010 году.

Избранная фильмография

Ноты

использованная литература

• Агню, Фрэнсис (1913). Киноактерство . Нью-Йорк: газетный синдикат Reliance. OCLC   892525393 .
• Геринг, Уэс Д. (1995). «Джон Банни: первый важный комик Америки». Литература / Кино ежеквартально . 23 (2): 120–124.
• Ланье, Генри Уишам (март 1915 г.). «Коклен из фильмов» . Мировая работа . Vol. 29 нет. 5. С. 567–577.
• Слайд, Энтони (2002). Безмолвные игроки: биографическое и автобиографическое исследование 100 актеров и актрис немого кино . Университетское издательство Кентукки. ISBN   0-8131-2249-X .
• Слайд, Энтони; Гевинсон, Алан (1987). Большой V: История компании Vitagraph (отредактированная ред.). Scarecrow Press. ISBN   0-8108-2030-7 .
• Ваззана, Юджин Майкл (2001). Некрология немого кино (2-е изд.). МакФарланд. ISBN   0-7864-1059-0 .

дальнейшее чтение

• Данэм, Гарольд (зима 1968–69). «Джон Банни». Безмолвная картина . № 1. Без страницы.
• Гилл, Сэм (лето 1972 г.). «Джон Банни: фильмография, составленная Сэмом Гиллом». Безмолвная картина . № 15. С. 8–15.
• «Шоу Джона Банни» . Разнообразие . 19 марта 1915 г. с. 16.
• Лауэ, Калтон С. (1966). Мир смеха: короткометражный фильм-комедия, 1910–1930 . Норман: Университет Оклахомы Press. OCLC   246244278 .
• Смит, Альберт Э. (1952). Две катушки и кривошип . Нью-Йорк: Doubleday & Company. OCLC   586891 .

внешние ссылки

• Джон Банни в базе данных Internet Broadway
• Джон Банни в IMDb
• Джон Банни в AllMovie
• Джон Банни в " Найти могилу"
• Литература о Джоне Банни