Джоан Кан - Joan Kahn

Джоан Кан
Родился
Джоан Кан

( 1914-04-13 )13 апреля 1914 г.
Нью-Йорк , США
Умер 12 октября 1994 г. (1994-10-12)(80 лет)
Нью-Йорк, США
Занятие Редактор, автор
Активные годы 1938–1989

Джоан Кан (13 апреля 1914 - 12 октября 1994) была американским писателем, антологом и редактором из Нью-Йорка , широко признанным выдающимся редактором детективов и саспенс своего времени. Описываемый по-разному как « дуайен неизвестности», «старейшина таинственных редакторов» и «великая дама детективных историй в издательстве», Кан впервые приобрела известность во время своего длительного правления (1946-1980) в компании Harper & Brothers (позже Harper & Brothers). Роу), большую часть времени он потратил на создание и наблюдение за многолетним сериалом «Арфистов о саспенсе». Отпечаток Джоан Кан, созданный во время ее пребывания в Харпер, вскоре стал желанным одобрением для ценителей тайн. Некоторые из наиболее знаменитых подписчиков Кана включают Джона Кризи , Патрицию Хайсмит , Джулиана Саймонса , Дика Фрэнсиса и Тони Хиллермана .

Ранние годы

Кан родился и вырос в Нью-Йорке. Он был старшим ребенком архитекторов Эли Жака Кана и Элси [Плаут] Кан и сестрой писателя Э. Дж. Кана . Выпускница школы Горация Манна , Йельской школы искусств , Барнард-колледжа и Лиги студентов-художников Нью-Йорка , Кан написала одну детскую книгу (которую она также иллюстрировала), « Дамы и господа», - сказала Начальник манежа (1938): и два романа, « Встретить мисс Лонг» (1943) и « День открытых дверей» (1946), прежде чем она начала свою редакционную карьеру.

Карьера

Смена карьеры Кана не была немедленной или преднамеренной, но на самом деле она была постепенной, случайной и, со стороны Кана, совершенно непреднамеренной. Первоначально она работала в Harper как читательница рукописей, но позже была нанята Фредериком Льюисом Алленом в качестве редактора Harper's Magazine , прежде чем, наконец, была возвращена Harper & Brothers, чтобы помочь в капитальном ремонте устаревшего отдела тайн издателя. Даже после этих повышений Кан не подозревала, что ее нынешние средства к существованию вскоре станут делом ее жизни. И ее обучение, и ее стремления в то время были связаны в основном с изобразительным искусством; Помимо того, что Кан был опубликованным автором, Кан был одновременно художником и скульптором, а также сценографом и дизайнером костюмов.

Как она рассказывала The New York Times в 1968 году, Кан изначально рассматривала работу Харпера как «временное явление», и никогда не считала этого, когда просматривала примерно 200 ранее отклоненных рукописей, переоценка которых была одной из первых поставленных задач. молодая команда "Харпер Романы Саспенса". Однако, когда одна из немногих, которые она в конечном итоге приняла, «Горизонтальный человек » Хелен Юстис , выиграла ежегодную премию Эдгара « Загадочные писатели Америки » за лучший первый роман 1947 года , Кан быстро пересмотрел свое мнение. Забыв о своих первоначальных опасениях, Кан настойчиво продолжал свое новое призвание. В разговоре с The Chicago Tribune в 1990 году, вскоре после выхода на пенсию, она вспомнила:

Мне чертовски повезло. Вот я, совершенно неподготовленная и дама. В те дни женщины не получали много работы в издательстве. Я была сопливой девочкой ... Мне было страшно. Я не знал, что делаю. Но мне довелось работать на очень ярких людей, которые дали мне голову. Мне разрешили играть.

Эта свобода позволила Кану обладать необычайной властью, очистив Харпера от большинства его в значительной степени ограниченного списка писателей-детективов, пощадив только Джона Диксона Карра и Николаса Блейка (он же Ч. Дэй Льюис ).

Как редактор, Кан была одновременно предана своим авторам и чрезвычайно требовательна - по ее собственному мнению, «неприятный редактор». Она не покупала книгу, пока она не была полностью пригодна для печати; с этой целью она много часов работала, сотрудничая со своими предполагаемыми авторами. Более того, никакое количество ранее успешных совместных работ между Каном и данным автором не гарантировало публикации следующего романа этого автора.

Появившийся в The New York Times в ноябре 1967 года восторженный обзор Энтони Баучера первой из 11 антологий саспенса, которые Кан подготовил в течение следующих двадцати лет, дает краткое изложение предыдущих двадцати:

Имя одного из лучших редакторов, которых я знаю, до этого сезона не было ни в одной книге. Вы знаете, насколько надежны «романы саспенса от арфистов» и с какой непропорциональной частотой они появляются в моих списках лучших за год. Что ж, это Джоан Кан, которая за последние два десятилетия сделала отпечаток Харпера значимым в напряжении, познакомила нас с гигантами современной английской школы (Джулианом Саймонсом, Эндрю Гарве , Майклом Гилбертом и т. Д.), научила Джона Кризи и американскую публику, как открывать друг друга, которые представили, вероятно, самых важных новых сценаристов саспенса 1960-х годов ( Николаса Фрилинга и Дика Фрэнсиса) - и если ее послужной список с американскими авторами менее впечатляющий, все же Джон Болл , Эд Лейси и Элизабет Линингтон нельзя пренебречь.

Фактически, можно найти несколько лучших примеров жесткого подхода Кан к редактированию, чем ее сотрудничество 1965 года с тогда еще малоизвестным Джоном Боллом; в уговаривая от него премию Эдгара выигрывающая В разгар ночи (сама основа многих удостоенный наград фильм с одноименным названием , в главной роли Сидни Пуатье и Род Стайгер ), достижение Кана, по крайней мере , как воспринимается критика и Его коллега-редактор Отто Пензлер был похож на Свенгали :

Болл, несмотря на создание культового Вирджила Тиббса , был мучительно плохим писателем, его проза была более деревянной, чем Шервудский лес . У него была потрясающая идея для романа - поручить чернокожему полицейскому с Юга работать с деревенщиной-шерифом, и он отправил ее величайшему детективному редактору из когда-либо живших, Джоан Кан. Она кропотливо работала с Боллом, чтобы переписывать снова и снова, наконец вытащив из него книгу, которая была достаточно хороша, чтобы выиграть премию Эдгара Аллана По.

Два из ключевых подписчиков Кана семидесятых, Тони Хиллерман и Джозеф Хансен , не только развязали двух до сих пор разочарованных писателей, но также представили двух новаторских американских главных героев, лейтенанта племенной полиции племени навахо Хиллермана Джо Лифорна и непримиримого гея страхового следователя Джозефа Хансена Дэйва Брандштеттера. Оглядываясь назад на 1985 год, через пятнадцать лет после этого и снова почти через два десятилетия, Хансен вспоминает как первоначальную мучительную задержку с публикацией, так и последовавшее за этим взаимное недоверие, когда Кан наконец пришел на помощь:

Но прежде чем были обзоры, должна была быть опубликованная книга. И это потребовало определенных усилий. На это тоже ушло три года. Издатели с подозрением относились к моему прозаичному, не извиняющемуся подходу к предмету, который, как говорилось в своде правил, должен рассматриваться сенсационно или вообще не рассматриваться. Наконец-то смелая дама по имени Джоан Кан рискнула. Когда Кан, главный редактор журнала Harper & Row, приняла этот роман к публикации, она написала моему агенту: «Где прячется этот писатель?» Мне приходилось смеяться, чтобы не заплакать. Скрываться было меньше всего, чем я хотел заниматься ... Я писал 46 лет.

У Хиллермана была аналогичная история (трехлетние мучения, завершенные с участием Кана в роли deus ex machina ), рассказанная вскоре после его смерти Джеком Адрианом в The Independent :

На написание своей первой книги «Путь благословения» (1970) у него ушло три года, а затем три месяца на переписывание после того, как Джоан Кан, таинственный редактор Harper's, прислала ему подробную критику, посоветовав «усилить» одну из второстепенных статей. символы. «По иронии судьбы, - сказал Хиллерман, - этим персонажем был Джо Липхорн. Изначально главным героем у меня был белый антрополог. Я обязан своей карьерой Джоан Кан».

Точные обстоятельства ухода Кана из Harper & Row в начале 1980 года остаются неясными; отчеты современной прессы не содержат никаких подробностей. Со своей стороны, выступая в газете Los Angeles Times в декабре того же года, Кан предполагает, что этот шаг был ее выбором, неохотным ответом на все более стремление Харпера к прибыли:

Я ушел из Харпера с разбитым сердцем, но оно становилось все больше и больше. Поскольку единственное, на что мне наплевать, это на авторов, а о них не заботятся, я подумал, что лучше пойду и найду место, где они будут любить больше. Я думаю, что небольшие места могут себе это позволить.

Однако в некрологе 2011 года редактору Рут Кэвин , воспоминание Томаса Маккормака (бывшего коллегой Кана в Harper, а затем генерального директора St. Martin's Press , где Кан завершит свою карьеру) цитируется, что в 1980 году Кан, которой тогда было 65 лет, ее давние работодатели просто «ушли на пенсию». В любом случае, после ухода из Харпера Кан проработала некоторое время в Ticknor & Fields , а затем в EP Dutton , прежде чем приземлилась в начале 1983 года в St Martin's, где она оставалась до выхода на пенсию шесть лет спустя. Вместе с Каном во время ее многочисленных переездов был ряд ее недавних открытий, сделанных Харпером, включая Джека С. Скотта, Ричарда Буллиета , Э. Ричарда Джонсона, Герберта Резникова, Джонатана Гаша и Джейн Лэнгтон , а также двух подписантов Тикнора, Х. Пола. Джефферс и Патрик МакГинли .

Ближе к концу жизни Кан получила две специальные награды от Американских мистических писателей - сначала в 1985 году премию Эллери Квин за «выдающихся людей в индустрии мистических изданий» и по случаю выхода на пенсию в 1989 году. , специальная премия Эдгара в знак признания выдающейся карьеры Кана.

Личная жизнь

Кан никогда не был женат и не имел детей. После непродолжительной болезни она умерла 12 октября 1994 года на Манхэттене. Кан пережила ее младшая сестра, художница Оливия Кан, и три племянника. Оливия также была коллегой Джоан в Харпере, выступая в качестве советника и читателя рукописей, и вскоре после смерти сестры внесла многие из своих работ как в Государственный университет Боулинг-Грин, так и в Альма-матер Йельского университета Джоан .

Библиография

Автор

Детские книги

  • «Дамы и господа», - сказал штурман (1938).
  • Качели (1964)
  • Ты не можешь меня поймать (1976)
  • Привет, Джок, бегай по кварталу (1978)

Романы

  • Встретить мисс Лонг (1943)
  • День открытых дверей (1946)

редактор

Антологии

Примечания

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки