Жаннин Оппеволл - Jeannine Oppewall

Jeannine Клаудия Oppewall (родилась 28 ноября 1946) является американским фильмом арт - директором . Она работала на более чем 30 фильмов , в таких ролях , как художник - постановщик , декоратор и сценографом , и имеет четыре премии Американской киноакадемии номинации на Best Art Direction для LA Confidential , Плезантвиль , Фаворит и The Good Shepherd . Многие из ее съемочных площадок представляли разные периоды времени в течение 20-го века, включая 1930-е годы ( Сухарь) , 1950-е годы ( Конфиденциальность Лос-Анджелеса и Плезантвиль) и 1960-е годы ( The Big Easy , Мосты округа Мэдисон и Поймай меня, если сможешь. ).

биография

Ранние годы

Джинни Оппеволл родилась 28 ноября 1946 года и выросла в Аксбридже, штат Массачусетс , с кальвинистским воспитанием. Ее отец был мастером инструментов и штампов Гарретом Оппеволлом, а ее матерью была Ева Бутилер. Согласно The New York Times , Оппеволл был определен как «семейный интеллектуал». Оппеволл училась и окончила Колледж Кальвина в Гранд-Рапидс, штат Мичиган , где познакомилась с будущим мужем Полом Шрейдером , который впоследствии стал кинорежиссером и сценаристом.

Затем она изучала историю средневековья в колледже Брин-Мор в городе Лоуэр-Мерион, штат Пенсильвания . Там она обнаружила мебель дизайнеров и режиссеров Чарльза и Рэя Имз , которая вдохновила ее переключить свое внимание на современный дизайн. Оппеволл сказал о дизайне Имса: «Меня так привлекло ощущение современности, стройные сексуальные линии: они полностью отличаются от вещей среднего класса Sears, Roebuck, на которых я вырос. Я посмотрел на это и сказал:« Это меня.'"

Оппеволл получила степень магистра у Брин Мор в 1969 году и переехала в Лос-Анджелес , штат Калифорния . В 22 года она получила работу отвечать на телефонные звонки в венецианской студии Чарльза Имса. Согласно некоторым источникам, Пол Шредер устроил интервью между Оппеволлом и Имсом, когда писал журнальную статью о Имсах. Оппеволл, однако, заявила, что получила эту работу, когда посетила офис Чарльза Имса в качестве гостя, и, уйдя, небрежно спросила секретаря, есть ли какие-нибудь рабочие места. Приняв эту работу, Чарльз Имс сказал Оппеволлу: «Я могу научить вас рисовать, я не могу научить вас думать или видеть. Если вы можете думать и видеть, вы можете остаться». Оппеволл работал с ним в течение восьми лет, в течение которых Имс, по словам Оппеволла, «увидел во мне то, чего я не знал». К концу своего времени с Имсом она помогала проектировать и организовывать музейные экспонаты Имса. За это время Имс сняла более 100 небольших личных и образовательных фильмов, и, по словам Оппеволл, в результате их просмотра они попали в кинобизнес «случайно».

Кинокарьера

Оппеволл начала свою карьеру в кино, помогая Полу Шрейдеру в его фильме 1979 года « Хардкор» , в котором она считалась «консультантом по проекту». Оппеволл и Шредер развелись через некоторое время после выхода фильма. Она начала свою карьеру в качестве набора и постановщиком в начале 1980 - х годов, с такими фильмами , как 1981 Brian De Palma триллер Blow Out . Оппеволл отвечала за поиск мест для своих фильмов, а также за дизайн и строительство декораций и интерьеров; согласно профилю в The New York Times , она была «ответственна за все, что актер идет впереди, садится, проезжает или поднимает».

Одним из ее более ранних фильмов был « Нежные милосердия» , фильм 1983 года о кантри-певце- алкоголике, которого сыграл Роберт Дюваль . Режиссер Брюс Бересфорд похвалил Oppewall как «абсолютно блестящую», особенно за ее внимание к очень мелким деталям, «от занавесок до цвета одеял на полу». Большая часть фильма была снята в доме персонажа Дюваля, который Бересфорд создал из старого дома, заброшенного на шоссе в Ваксахачи, штат Техас , где снималась большая часть фильма.

Оппеволл сказала о своей карьере: «То, чем я зарабатываю на жизнь, не отличается от того, чем занимается актер. У меня другой набор инструментов, но это тот же процесс. Создавать декорации интересно потому, что это позволяет вам примерить на себя личности, которых вы иначе никогда бы не испытали ». Гэри Росс , директор « Плезантвилля и Сухаря» , сказал об Оппеволле: «Жаннин не терпит дураков с радостью , и она не терпела меня с радостью, когда я был дураком. импульсивная сторона, где она просто взлетает и гонится за бабочками ». Гэри Хоблит, снявший в 1996 году фильм « Первобытный страх» по проекту Оппеволла , сказал, что он особенно ценит ее гибкость и универсальность: «Хотя она может предпочесть мир, в котором меньше значит больше, она все же может создать роскошный и липкий мир, подходящий для кого-то. в отличие от нее. "

Часть набора для Сухаря была установлена ​​в Тихуане в эпоху сухого закона , Оппеволл и ее сотрудники обращались к старинным открыткам, чтобы создать набор; она сказала, что эту часть фильма было особенно сложно исследовать, потому что «Историческое общество Тихуаны тогда точно не существовало». Она также построила из еловых досок копию ранчо, принадлежащего Чарльзу С. Ховарду , владельцу скаковой лошади Сухаря . Актер Джефф Бриджес , сыгравший Ховарда, был настолько впечатлен набором, что предпринял безуспешную попытку купить его и отправить в свой дом в Монтане , несмотря на заверения Оппеволла в том, что это была всего лишь декорация и была построена ненадолго. В аналогичном эпизоде ​​владельцы ипподрома Санта-Анита были настолько впечатлены ее дизайном для доски с тотализатором , что захотели сохранить ее.

Когда Оппеволл была назначена арт-директором шпионского фильма 2006 года «Добрый пастырь» , ей потребовалась неделя, чтобы организовать количество съемочных площадок из-за большого количества настроек в сценарии, включая Кубу , Гватемалу , Леопольдвиль , Лондон , Москву , Нью-Йорк и Нью-Хейвен, Коннектикут , среди других мест. Хотя подавляющая часть фильма была снята в Нью-Йорке, единственные сцены, которые на самом деле происходят в Нью-Йорке, происходят в доме в Фар-Рокавей, Квинс . В результате под руководством Оппеволла пришлось построить множество декораций, в том числе штаб-квартиру Skull and Bones и берлинскую декорацию, которая была построена на Бруклинской военно-морской верфи . Оппеволл построила наборы на основе Черепа и Костей, Центрального разведывательного управления и других тайных организаций после того, как она посоветовалась с бывшим оперативником ЦРУ и изучила книги интервью с инсайдерами шпионского агентства. Поскольку главный герой, которого сыграл Мэтт Дэймон, изначально стремился стать поэтом, Оппеволл включил в фильм множество визуальных поэтических символов, в том числе большое количество зеркал, отражающих двуличность ЦРУ, полностью оснащенные корабли как символы государства и орла. символы, которые использовались в ироничных ситуациях, таких как допросы подозреваемых.

С 2000 года она является членом Совета управляющих Академии кинематографических искусств и наук . Она также является лепидоптерологом -любителем, который много путешествует по миру . С 2009 года она также входит в комитеты Гильдии арт-директоров по вопросам образования и работы. В 2000 году Оппеволл снесла бунгало и построила современный дом большего размера в стиле Чарльза и Рэя Имз, потому что она «не хотела, чтобы мой дом конфликтовал с моей (разработанной Имсом) мебелью», которую она купила, работая на Имсов. .

Награды и номинации

Oppewall был номинирован на четыре награды Академии за лучший художественный направление для LA Confidential в 1997 году, Плезантвиль в 1998 году, Seabiscuit в 2003 и The Good Shepherd в 2006 году.

Она была частью команды, получившей премию Гильдии арт-директоров за выдающийся дизайн за фильм 2002 года « Поймай меня, если сможешь» ; Оппеволл также был номинирован на эту награду за фильмы « Секреты Лос-Анджелеса» , « Плезантвиль» , « Чудо-мальчики» , « Сухарь» и «Добрый пастырь» .

использованная литература

внешние ссылки

• Жаннин Оппеволл в IMDb
• Чертежи для постановки Жаннин Оппеволл, около 1983-2006 гг. , Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук.