Павильон Джея Прицкера - Jay Pritzker Pavilion
Координаты : 41 ° 52′58,83 ″ с.ш., 87 ° 37′18,67 ″ з.д. / 41,8830083 ° с.ш. 87,6218528 ° з.д.
Адрес |
Millennium Park 201 E. Randolph Street Чикаго , Иллинойс США |
---|---|
Стоянка | 2218 (совместно с Миллениум-парком ) |
Владелец | Город Чикаго |
Вместимость | 11000 (4000 стационарных, 7000 газонов) |
Текущее использование | Исполнительское искусство |
Строительство | |
Открыт | 16 июля 2004 г. |
Активные годы | 2004 – настоящее время |
Архитектор | Фрэнк Гери |
Веб-сайт | |
Город Чикаго Парк Миллениум |
Джей Прицкер павильон , также известный как Прицкер павильон или Притцкеровского Музыкальный павильон , является Bandshell в Парке Тысячелетия в Петле сообщества области из Чикаго в округе Кук, штат Иллинойс , США. Он расположен на южной стороне Рэндольф-стрит и к востоку от исторического района Мичиган-Бульвар в Чикаго . Павильон был назван в честь Джея Прицкера , семья которого известна своими отелями Hyatt . Здание было спроектировано архитектором Фрэнком Гери , который принял проектную комиссию в апреле 1999 года; Павильон был построен в период с июня 1999 года по июль 2004 года и официально открылся 16 июля 2004 года.
Притцкеровский павильон служит центральным элементом Миллениум-парка и является домом для симфонического оркестра и хора Грант-парка, а также музыкального фестиваля в Грант-парке , единственной оставшейся в стране бесплатной серии классической музыки на открытом воздухе . Здесь также проводится широкий спектр музыкальных сериалов и ежегодных мероприятий по исполнительскому искусству . В павильоне появились различные исполнители, от популярных рок- групп до классических музыкантов и оперных певцов, в котором даже проводятся занятия физической культурой, такие как йога . Все репетиции в павильоне открыты для публики; На репетициях музыкальных фестивалей, которые посещают много людей, доступны подготовленные гиды.
Миллениум-парк является частью более крупного Грант-парка . Павильон, который вмещает 11000 человек, представляет собой небольшую площадку для выступлений на открытом воздухе в Грант-парке и дополняет Petrillo Music Shell , более старый и крупный оркестр парка. Притцкеровский павильон частично построен на вершине Театра музыки и танца Харриса , крытой площадки для исполнительских искусств в парке, с которой он разделяет погрузочную площадку и помещения за кулисами. Первоначально лужайки павильона были бесплатными для всех концертов, но это изменилось, когда 31 августа 2005 года Тори Амос дала там свой первый рок-концерт.
Строительство павильона вызвало юридические споры, учитывая, что существуют исторические ограничения на высоту зданий в Грант-парке. Чтобы избежать этих юридических ограничений, город классифицирует ракушку как произведение искусства, а не как здание. Из-за нескольких проблем проектирования и сборки планы строительства были пересмотрены с течением времени, с удалением функций и добавлением других, поскольку успешный сбор средств позволил бюджету расти. В конце концов, место для выступления было спроектировано с большой фиксированной зоной отдыха, большой лужайкой, решетчатой сеткой для поддержки звуковой системы и фирменным головным убором Гери из нержавеющей стали . Он оснащен звуковой системой с акустическим дизайном, которая воспроизводит звук в помещении концертного зала . Павильон и парк Миллениум получили признание критиков, особенно за их доступность ; Церемония награждения за доступность, состоявшаяся в павильоне в 2005 году, описала его как «один из самых доступных парков - не только в Соединенных Штатах, но, возможно, и в мире».
Дизайн и развитие
Павильон Джея Притцкера является домом для музыкального фестиваля в Грант-парке , который начался в 1935 году в оригинальной Petrillo Music Shell. Грант-парк, расположенный между озером Мичиган на востоке и Петлей на западе, был передним двором Чикаго с середины 19 века. Его северо-западный угол, к северу от Монро-стрит и Художественного института , к востоку от Мичиган-авеню , к югу от Рэндольф-стрит и к западу от Коламбус-Драйв , был железнодорожными станциями и стоянками Центрального Иллинойса до 1997 года, когда он был предоставлен для разработки город как Миллениум Парк . В 2007 году Парк Миллениум следовал только за Военно-морским пирсом в качестве туристической достопримечательности Чикаго.
Когда город впервые решил, что следует построить новый павильон, комиссия должна была отправиться в Скидмор, Оуингс и Меррилл . Первоначальный дизайн павильона был намного скромнее, чем конструкция, которая была построена в конечном итоге, с меньшей структурой корпуса и громкоговорителями, прикрепленными к столбам, разбросанным по всей зоне отдыха. Однако два фактора привели к отмене первоначальных планов. Во- первых, масштаб проекта изменился в результате дополнительных средств , привлеченных Джон Х. Брайан , бывший генеральный директор в Sara Lee Corporation . Вторым фактором было вмешательство семьи Притцкеров в качестве потенциальных доноров. Не впечатленная оригинальным дизайном павильона, Синди Прицкер «потребовала, чтобы Фрэнк Гери был вовлечен в его перепроектирование». Джей Прицкер, известный чикагский бизнесмен, умер в январе 1999 года; его семье принадлежит несколько предприятий, в том числе Hyatt Hotels . Джей и Синди Притцкер учредили Притцкеровскую премию в области архитектуры в 1979 году, и фонд Hyatt Foundation семьи Притцкеров продолжает присуждать ее ежегодно. Архитектор Фрэнк Гери получил Притцкеровскую премию в 1989 году.
В феврале 1999 года город объявил, что ведет переговоры с Гери о проектировании арки авансцены и оркестрового корпуса для оркестра в новом парке, а также пешеходного моста через Columbus Drive (который стал пешеходным мостом BP ). Город искал спонсоров для освещения работы Гери, и Chicago Tribune назвала его «самым крутым архитектором во вселенной» за его знаменитый Музей Гуггенхайма в Бильбао . The Tribune отметила, что в дизайне Гери не будет таких товарных знаков мэра Ричарда М. Дейли, как кованое железо и сезонные цветочные ящики.
Менеджер проекта «Миллениум Парк» Эдвард Улир сказал, что «Фрэнк [Гери] - это всего лишь передний край архитектуры следующего века», и отметил, что другого архитектора не искали. Архитектор Skidmore, Owings и Merrill Адриан Смит несколько раз обращался к Гери от имени города, который первоначально просил его сделать просто фасад , но Гери не интересовался. Несколько месяцев спустя городские власти попросили его поучаствовать в Миллениум-парке; Гери чувствовал, что он предпочел бы спроектировать здание, но не смог завершить его к началу тысячелетия, и что ему потребуется гораздо больший бюджет, чем предполагали городские власти.
Городу нужен был Гери, спонсоры его поддержали, и он был заинтересован в проекте. Ключевым компонентом стратегии современных тем было согласие Гери на комиссию в апреле 1999 года. В этом месяце город объявил, что семья Прицкеров пожертвовала 15 миллионов долларов на финансирование оркестра Гери, а еще девять доноров выделили в общей сложности 10 миллионов долларов. В день этого объявления, после того, как стало ясно, что Синди Притцкер будет финансировать проект, Гери согласился на запрос дизайна. В ноябре, когда были представлены его проекты как павильона, так и моста, Гери уже имел базовый дизайн ленточной оболочки, но сказал, что проект моста был очень предварительным и плохо продуманным, поскольку финансирование на него не было выделено. Пешеходный мост BP призван служить буфером от уличного шума, улучшая акустику павильона.
По данным Музея Гуггенхайма, павильон Джея Притцкера «предлагает музыкальные качества», во многом как музыкальный проект Гери в Сиэтле, штат Вашингтон . Притцкеровский павильон следует за серией проектов под открытым небом Гери, таких как Павильон Merriweather Post в Колумбии, Мэриленд , Центр исполнительских искусств Конкорд в Конкорде, Калифорния , и многочисленные ремонтные работы в Голливудской чаше в Голливуде, Калифорния .
Строительство
Павильон Джея Притцкера обошелся в 60 миллионов долларов, четверть из которых поступила от пожертвования семьи Притцкера. Он включает в себя 4 000 фиксированных сидений и большую лужайку площадью 95 000 квадратных футов (8 800 м 2 ), на которой могут разместиться еще 7 000 человек. Павильон был построен над театром Харриса и позади него , благодаря тому преимуществу, что крытые и открытые площадки Миллениум-парка разделяют погрузочную площадку, репетиционные залы и другие закулисные помещения.
Головной убор из матовой нержавеющей стали обрамляет 37-метровый театр авансцены ; Основная сцена вмещает полный оркестр и хор из 150 человек. Полоса соединена с решеткой из переплетенных перекрещивающихся стальных труб, которые поддерживают инновационную звуковую систему, имитирующую акустику внутреннего концертного зала . В павильоне есть туалеты как с восточной, так и с западной стороны. Это одна из двух особенностей парка, которые включают доступные туалеты; другой - McCormick Tribune Plaza & Ice Rink . Большинство из 123 санузлов парка (78 для женщин, 45 для мужчин) расположены в подземных галереях к востоку и западу от павильона, а на востоке отапливаются для зимнего использования.
Миллениум-парк построен на территории большого подземного гаража . Строительство началось еще до завершения проектирования парка, и в январе 2000 года к частично построенному гаражу пришлось добавить 17 дополнительных кессонов, чтобы выдержать вес павильона Гери. В апреле для изменения фундамента павильона пришлось перестроить верхушки всех этих кессонов.
Компания US Equities Realty отвечала за заключение контрактов с Гери и всеми подрядчиками . Walsh Construction и ее субподрядчики были наняты для выполнения трех элементов дизайна Гери: конструкционной стали, поддерживающей ленты из нержавеющей стали, самих лент и решеток и связанной с ними звуковой системы.
Компания LeJeune Steel из Миннеаполиса выступила субподрядчиком по производству конструкционной стали. Бетонные стены павильона обрамляют пространство оркестра, которое имеет ширину 100 футов (30 м), высоту 50 футов (15 м) и не имеет опорных колонн . Остатки на крыше павильона на дюжине север-юг стропил поддерживается восток-запад стропильных балках . Южная сторона пространства оркестрового корпуса окружена стеклянными дверями авансцены, которые имеют высоту около 50 футов (15 м) и ширину 100 футов (30 м) и функционируют как двери авиационного ангара, сделанные из стекла. Это были самые большие двери, которые когда-либо производила компания Glass Solutions из Элмхерста , штат Иллинойс; толщина стекла была проблемой при проектировании стальных опор.
Занер из Канзас-Сити , штат Миссури, был субподрядчиком лент павильона, описанных как «панели из нержавеющей стали, которые, кажется, отслаиваются от центрального проема». Металлические ленты авансцены состоят из 697 панелей размером от 6 до 300 квадратных футов (0,56–27,87 м 2 ) и от 1 600 до 20 000 фунтов (730–9 070 кг) при толщине около 14 дюймов (36 см). Они изготовлены из алюминия с внешним слоем из нержавеющей стали, который имеет равномерный оттенок на всех панелях. Конструкционная сталь для лент имела аномально низкий допуск на посадку в 0,125 дюйма (3,2 мм), а не стандартные 1-2 дюйма (25-51 мм). Просцениум был вдохновлен флагманским магазином Гери в 2001 году для Issey Miyake в Нью-Йорке, где скульптурный титан представляет собой плиссировку . Во время строительства на площадке находилось около пяти кранов и 18 подъемников . Вершина центрального элемента составляет приблизительно 150 футов (46 м) в высоту, что в то время было близко к пределам основного строительного оборудования.
Компания Acme Structural из Спрингфилда , штат Миссури, была субподрядчиком по установке решетчатой конструкции над Большой лужайкой, что было обусловлено требованием распределенной звуковой системы для динамиков через каждые 70 футов (21 м). Одним из способов добиться этого было бы размещение динамиков на трубах или колоннах, но получившийся в результате лес колонн казался несовместимым с архитектурой. Гери предпочел решетку, хотя она стоила примерно на 3 миллиона долларов больше, чем стоили бы колонки, размещенные на столбах. Решетка состоит из 22 перекрещивающихся арок, образующих решетчатую структуру, и отличается своей параболической решеткой. В арках используются трубы диаметром от 12 до 20 дюймов (30–51 см) в зависимости от требований к нагрузке. Арки длиной более 300 футов (91 м) имеют четыре или пять различных радиусов, где радиус описывает степень кривизны трубы. Трубы арки соединяются с конструкционной сталью конструкции павильона без соединения с металлическими лентами. Решетка составляет 600 на 300 футов (183 на 91 м).
При строительстве павильона использовалась французская программа CATIA и система интернет-конференций. Ранние планы включить окружающий водопад и лестницу были заброшены. В конце концов, бюджетные ограничения привели к компромиссу с первоначальным архитектурным планом, в котором многие элементы оставались в их самой простой форме, например, открытые трубы и трубопроводы или грубый бетон.
Акустика
Talaske Group из Оук-Парк , штат Иллинойс, была субподрядчиком звуковой системы LARES Павильона Джея Притцкера , которая «генерирует отраженную и реверберирующую энергию, которая окружает и окутывает слушателя в помещении для выступления». Система, которая эффективно обеспечивает равномерное качество звука на всей площадке, получила признание критиков за ее технологические приспособления, такие как обработка сигналов в различных помещениях и на открытом воздухе. Притцкеровский павильон - первая постоянная установка системы LARES на открытом воздухе в США. Решетка выполняет как акустические, так и архитектурные функции; он позволяет точно разместить динамики для оптимизации звука без визуальных препятствий, одновременно обеспечивая единый визуальный козырёк.
Общая акустическая система представляет собой распределенную систему звукоусиления, которая позволяет музыкантам на сцене четко слышать друг друга, что облегчает ансамблевую игру. Кроме того, прямой естественный звук со сцены отражается от архитектурных поверхностей, а также усиливается двумя звуковыми системами. Направленные вперед усиливающие динамики рассчитывают время передачи звука таким образом, чтобы казалось, что он поступает прямо со сцены с должной четкостью и уровнем громкости. Распределенные громкоговорители позволяют снизить громкость звука по сравнению с централизованными громкоговорителями, что нарушит работу соседних домов и бизнеса.
Вместо усиления звука, как в традиционной системе оповещения, звуковая система решетчатой системы стремится воспроизвести акустику концертного зала и создать четко очерченное концертное пространство. Шум от городских беспорядков маскируется звуком, поступающим непосредственно от боковых источников. Направленные вниз динамики имитируют отражение звука, подобное эффектам стен и потолка в концертном зале. Хотя музыкальный критик Chicago Tribune Джон фон Рейн считал качество звука первого концерта «незавершенным», которое варьировалось в зависимости от расположения слушателя в павильоне, критики Кевин Нэнс и Уэйн Делакома из Chicago Sun-Times заявили, что в первый уик-энд он Было ясно, что акустики, Talaske Group и Гери решили многие проблемы, связанные с представлением классической музыки на открытом воздухе. Джон фон Рейн сказал в 2005 году: «За последние два лета система была отлажена, и теперь она обеспечивает теплое, ровное звучание концертного зала для слушателей даже на самых дальних участках лужайки. Джеймс Палермо, артист и общий специалист. директор музыкального фестиваля в Грант-парке считает, что музыканты могут более эффективно взаимодействовать с новой звуковой системой, потому что они могут лучше слышать друг друга.
Споры
Защищенный законодательством, подтвержденным четырьмя предыдущими постановлениями Верховного суда Иллинойса , Грант-Парк был «навсегда открытым, чистым и свободным» с 1836 года, то есть за год до того, как был включен город Чикаго. В 1839 году госсекретарь США войны Джоэл Робертс Poinsett объявил землю между Рэндольф - стрит и Мэдисон - стрит к востоку от Мичиган - авеню «Открытый Ground навсегда остаться вакантным зданий. Aaron Montgomery Ward , который известен и как изобретатель по почте а Защитник Грант-Парка, дважды подал в суд на город Чикаго, чтобы заставить его убрать здания и сооружения из Грант-парка и не дать ему строить новые. В результате в городе действуют так называемые ограничения по высоте Монтгомери-Уорд на здания и сооружения. в Грант-парке. Однако фонтан Корона и 130-футовый (40 м) Притцкеровский павильон были освобождены от ограничений по высоте, потому что они были классифицированы как произведения искусства, а не здания или сооружения. Согласно The Economist , павильон описывается как произведение искусства, позволяющее избежать защиты, установленной Уордом, который «правит Грант-парком из могилы».
Название Павильона Джея Притцкера вызвало протесты. Новый павильон был построен как замена многолетнему зданию Petrillo Music Shell в Грант-парке, которое долгое время проводило бесплатные музыкальные мероприятия и было названо в честь Джеймса С. Петрилло , лидера профсоюза, который организовал бесплатные концерты в Грант-парке. Когда первоначальный бэндшелл был заменен и перенесен немного дальше на север в Грант-Парк в 1978 году, новая структура сохранила название Petrillo. В начале 2000-х годов семья Петрилло заявила, что назвала новую музыкальную оболочку в Миллениум-парке после того, как Джей Прицкер проигнорировал наследие Петрилло и пригрозил судебным иском.
По состоянию на 2009 год Petrillo Music Shell все еще использовался, хотя художественный критик Chicago Tribune Говард Райх описал его как «полуразрушенный» и «мрачный».
Разногласия во время строительства вызвали рост затрат и задержек; и павильон, и парк открылись на четыре года позже, чем планировалось изначально, и стоили на миллионы долларов больше, чем ожидалось.
Когда павильон был построен, первоначальный план состоял в том, что места на лужайке будут бесплатными для всех мероприятий. В одной из первых брошюр музыкального фестиваля в Грант-Парке говорилось: «Для посещения концерта билеты не нужны! Вход на лужайку и в общую зону для сидения всегда бесплатный». Однако, когда доход от парковки в течение первого года не оправдал ожиданий, город потребовал 10 долларов за размещение на лужайке на концерте Тори Амос 31 августа 2005 года. Амос, музыкант с классическим образованием, который выбрал для своего концерта только фортепиано и органный аккомпанемент, получил положительные отзывы как первый исполнитель рок-н-ролла в зале, где регулярно звучит классическая музыка. Власти города оправдали обвинение, заявив, что, поскольку Павильон является площадкой под открытым небом, в Миллениум-парке было много мест, таких как Облачные ворота , Коронный фонтан и Сады Лурье , где можно было насладиться звуками или атмосферой парк без оплаты.
Помимо взимания платы за размещение на лужайке, промоутеры мероприятия запретили посетителям концертов приносить на лужайку напитки, в том числе воду в бутылках; напитки вместо этого пришлось покупать на месте. Позже город заявил, что конфискация неоткрытых бутылок с напитками была ошибкой и что «вода в бутылках всегда разрешена на бесплатных концертах, которые мы проводим в парке, а также будет разрешена на любых будущих мероприятиях». Приблизительно 300 посетителей расстелили одеяла за решеткой, чтобы они могли наслаждаться своими напитками во время концерта. Официальная политика Чикаго заключается в том, что алкоголь разрешен в павильоне Джея Притцкера во время публичных выступлений, но на Большой лужайке запрещены банки и стеклянные бутылки. Во время концерта пешеходный мост BP, спроектированный Гери, который соединяет Millennium Park с Daley Bicentennial Plaza, был закрыт до 7:00 утра следующего дня.
События
Павильон Джея Притцкера конкурирует с парком Равиния как место проведения музыки под открытым небом в Чикаго . С весны до осени в павильоне проходят бесплатные музыкальные мероприятия, такие как Chicago Gospel Music Festival. В июне, июле и августе оркестр и хор Грант-Парка , номинированный на « Грэмми», дает бесплатные концерты классической музыки на музыкальном фестивале Грант-Парк. Фестиваль, который является чикагской традицией с 1931 года, остается единственным в стране бесплатным сериалом классической музыки на открытом воздухе. Хотя Музыкальный фестиваль делит павильон с несколькими другими сериями программ и ежегодными представлениями, его концерты, большинство из которых по средам, пятницам и субботам в разгар лета, составляют основу предложений павильона. Путеводитель Frommer's называет парк, павильон и эти бесплатные концерты одними из лучших бесплатных развлечений в Чикаго. Летом в павильоне также проводится серия джазовых концертов, а на Большой лужайке по утрам в субботу проходят занятия йогой и пилатесом .
Церемония вручения Притцкеровской премии, которая ежегодно перемещается в архитектурно значимое место, прошла в Притцкеровском павильоне в апреле 2005 года. Среди ежегодных исполнителей в павильоне - Театр Степного волка , Лирическая опера Чикаго и Чикагский симфонический оркестр (CSO). В конце сезона Grant Park музыкального фестиваля в августе, Грант - Парк оркестр фестиваля и Карлос Кальмар представили Пулитцеровской премию выигрывающего композитор Джон Адамс " О переселении душ , который был написан по просьбе в Нью - Йоркской филармонии , чтобы почтить жертвы терактов 11 сентября . В воскресенье, 11 сентября 2005 года, сенатор США Барак Обама (который позже был избран президентом США ) выступил в качестве приглашенного рассказчика на концерте, посвященном памяти 11 сентября, организованном ОГО. В центре внимания концерта был «Портрет Линкольна» Аарона Копленда, а концерт проводил бывший дирижер-резидент CSO Уильям Эддинс .
Хотя он был построен в качестве замены уличных концертных площадок Грант-парка, более крупные ежегодные мероприятия, такие как Чикагский блюз и чикагские джазовые фестивали и Вкус Чикаго , слишком велики для Павильона Джея Притцкера и продолжают проводиться в Petrillo Music Shell и вокруг него. С 2005 года в павильоне проводятся более мелкие фестивали, такие как Чикагский фестиваль госпел-музыки. Общественное мнение высказывается за перенос некоторых небольших фестивалей блюза и джаза в павильон с его более совершенной и современной акустикой. К 2009 году, когда город столкнулся с дефицитом бюджета, он рассмотрел вопрос о перестройке частей крупных фестивалей и разработал определенные планы по переносу некоторых из меньших в более современные места.
18 июля 2007 года Музыкальный фестиваль в Грант-парке в партнерстве с метро Чикаго организовал бесплатное вечернее шоу, посвященное 25-летию Metro, с участием инди-группы The Decemberists с оркестром Грант-Парка. В шоу были представлены новые оркестровые аранжировки песен The Decemberists Шона О'Лафлина, который также дирижировал вместо Кальмара. В то время как концерт был бесплатным, секции передних сидений были зарезервированы для владельцев сезонных членских взносов; фанаты группы получили оставшиеся места или расселись на лужайке. Это привело к тому, что фронтмен Decemberists Колин Мелой призвал толпу преодолеть барьеры между сиденьями и Great Lawn, чтобы приблизиться к сцене для выступления группы на бис, которое проходило без оркестра. Приблизительная посещаемость составляла от 11 000 до 15 000 человек - это самый высокий показатель среди всех бесплатных концертов в павильоне на сегодняшний день.
Другие мероприятия включают концерт Вилко 12 сентября 2007 г., шоу «Польша для Чикаго» с президентом Польши Лехом Качиньским 25 сентября 2007 г. и фестиваль осведомленности о глобальном потеплении, кульминацией которого стало выступление под названием « Арктика в павильоне» в ноябре 2007 г. Большинство мероприятий в павильоне остаются бесплатными; Единственным публичным мероприятием в павильоне летом 2008 года, где вход был платным, был концерт Rogue Wave и Death Cab for Cutie 3 июня. В павильоне прошло несколько однодневных мероприятий, которые были отмечены в международных публикациях, в том числе в Соединенных Штатах. Дебют индийского немого фильма 1929 года « Бросок кости» о двух королях, объединенных общим любовным интересом, состоялся 30 июля 2008 года. Во время дебюта Нитин Сони и оркестр Грант-Парка сопровождали фильм живым выступлением. Опра Уинфри снимала 8 сентября 2008 года, открывающее сезон шоу Опры Уинфри 3 сентября 2008 года, в павильоне с участием более 150 олимпийских медалистов , включая Майкла Фелпса , Настю Люкин , Дару Торрес , Коби Брайант , Мисти Мэй-Трианор и Керри. Уолш , пытаясь заручиться поддержкой заявки на Олимпийские игры 2016 года в Чикаго .
Концерты, выполненные оркестром Грант-парка под управлением Кальмара, были частью празднования столетия общегородского плана Бернхэма 19 июня 2009 года, которое включало открытие павильона Бернхэма в другом месте парка. На концерте состоялась мировая премьера сочинения Майкла Торке для симфонии и хора под названием « Планы» в паре с фортепианным концертом № 3 Рахманинова . Кроме того, павильон служит местом проведения ежегодного Чикагского фестиваля зимних танцев. Во время фестиваля есть месяц инструктажа по произвольному танцу за стеклянными дверями сцены павильона и бесплатный инструктаж по катанию на коньках на McCormick Tribune Plaza & Ice Rink .
Среди основных моментов в календаре 2010 года является экранировкой BBC «s природа документальной планеты Земли Live , 21 июля, с живым симфоническим оркестром Grant Park аккомпанементом показывая счет на пятикратный Оскар -nominated композитора Джордж Фентон , который выступает в качестве проводника .
Среди артистов, выступавших с фестивалем в павильоне в десятилетие 2000-х, были сопрано Карина Говин и Эрин Уолл , тенор Витторио Григоло , пианист Стивен Хаф , скрипачи Рэйчел Бартон Пайн , Джеймс Энес , Роби Лакатос , Кристиан Тецлафф и Пинхас Цукерман , а также вокалисты Отис Клей , Мариса и Мария дель Мар Бонет . Все репетиции в павильоне открыты для публики и проходят при большом количестве посетителей. Фестиваль представлен штатом обученных гидов, называемых доцентами , которые задают вопросы и проводят образовательные беседы во время репетиций.
Помимо этих общественных функций, павильон, как и весь парк, доступен для проведения частных мероприятий круглый год. Стеклянные и стальные двери сцены позволяют при необходимости обеспечивать внутреннее пространство, защищенное от непогоды. Кроме того, в павильоне есть зал для хоровой репетиции, который можно арендовать.
Прием
Критики заявили, что павильон Джея Притцкера - изюминка парка Миллениум. Путеводитель Фодора описал его как «шоу-стоп» и «потрясающий» парк, высоко оценив его нержавеющую сталь и звуковую систему, а также разнообразие проводимых в нем мероприятий. Time назвал павильон «динамичным» и рекомендовал его как одну из двух достопримечательностей в парке, которые необходимо посетить, в то время как один писатель New York Times обнаружил, что стоит в ужасе от того, что ей показалось «небесными воротами в другую вселенную» и рамка для неба. Путеводитель Lonely Planet назвал павильон якорем парка, а в выпуске Time за 2004 год он назван жемчужиной парка. USA Today описал оркестр как достопримечательность и центральное место в парке Миллениум. Другой критик назвал павильон «самым впечатляющим сооружением в Чикаго начала двадцать первого века».
По данным Financial Times , акустика оркестра не имеет себе равных по сравнению с любыми современными уличными площадками. Критики говорят, что музыканты хвалили акустику на сцене. Другой критик Financial Times отметил, что Гери пересмотрел некоторые из своих прошлых дизайнерских мотивов , такие как использование нержавеющей стали, и исследовал новые, такие как решетка и звуковая система. Это мнение разделяли и другие. Во время концерта-открытия фон Райн отметил, что качество звука неоднородно по всему залу, и высказал мнение, что оптимальная акустика находится в задней части сидячей зоны и перед лужайкой. Однако впоследствии он отметил в 2005 году, что «система была настроена за последние два лета и теперь обеспечивает теплое, ровное звучание концертного зала для слушателей даже на самых дальних участках лужайки.
Несмотря на полученную похвалу, у павильона есть свои недостатки: поддерживающая северная сторона конструкции вдоль Рэндольф-стрит вызвала критику за то, что она не приятна для глаз, а некоторые наблюдатели сочли обнаженные поддерживающие скобы просцениума оскорбительными. Критик Фред Бернстайн из The New York Times считал, что гладкая закругленная решетка и остроконечная лента геометрически несовместимы. Обзор в Chicago Tribune раскритиковал «уродливую бетонную конструкцию», окружающую микшерную консоль посреди неподвижных сидений, как «самый большой просчет дизайна павильона» и призвал его переместить. Хотя современная практика заключается в размещении звуковой консоли рядом с аудиторией, Гери сказал на симпозиуме после открытия парка, что он хотел «сломать большую коробку звуковой будки, которая выросла, как сорняк, в центре сидений павильона». . Директор Millennium Park был отмечен за его вклад в создание «одного из самых доступных парков - не только в Соединенных Штатах, но, возможно, и в мире» на церемонии вручения награды за доступность в павильоне в 2005 году . На сцену павильона можно подняться не по лестнице, а по пологим пандусам, что является частью общей концепции доступности парка. Решение сэкономить деньги и не наклонять Большую лужайку так сильно, как планировалось изначально, не было повсеместно популярным. Тем не менее, Гери сказал, что фактический уклон лужайки больше подходит для людей с ограниченными возможностями и лучше приспособлен для занятий, чем первоначальный план.
Позиция в горизонте Чикаго
Рекомендации
Заметки
Цитированные ссылки
- Гилфойл, Тимоти Дж. (2006). Парк Тысячелетия: создание ориентира Чикаго . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-29349-3.
- Изенберг, Барбара (2009). Беседы с Фрэнком Гери . Альфред А. Кнопф. ISBN 978-0-307-26800-6.
- Ковальски, Карисса; Тоня Ким (2005). Галиндо, Мишель (ред.). Чикаго: Архитектура и дизайн . Издательская группа teNeues . ISBN 3-8327-9025-X.
- Макалузо, Тони, Джулия С. Бахрах и Нил Саморс (2009). Звуки набережной озера Чикаго: празднование музыкального фестиваля в Грант-парке . Книжное издательство Чикаго. ISBN 978-0-9797892-6-7.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- Придмор, Джей; Джордж А. Ларсон (2005). Архитектура и дизайн Чикаго . ISBN компании Harry N. Abrams, Inc. 978-0-8109-5892-0.
- Шарофф, Роберт (2004). Лучше, чем идеально: Создание парка Миллениум в Чикаго . Строительная компания Уолша.