Ирма Бум - Irma Boom

Ирма Бум
Ирма Бум представляет свою книгу Grafisch Nederland 2005 Kleur / Color в Амстердамском университете , ноябрь 2004 г.
Родился	( 1960-12-15 )15 декабря 1960 г. (60 лет) Lochem , Гелдерланд, Нидерланды
Национальность	Голландский
Образование	Академия Искусств AKI
Известен	Графический дизайн
Награды	Премия Гутенберга, 2001 г.
Интернет сайт	irmaboom .nl

Ирма Бум (родилась 15 декабря 1960 г.) - голландский графический дизайнер , специализирующаяся на букмекерстве. Бум называют Королевой книг , написавшей более 300 книг, и она хорошо известна своей творческой автономией в своей области . Ее смелый экспериментальный подход к своим проектам часто бросает вызов традиционным книгам как в физическом дизайне, так и в печатном контенте. ( 1960-12-15 )

Бум был отмечен как самый молодой лауреат Премии Гутенберга , награды за выдающиеся заслуги в развитии книжного искусства. Подборка книг Бума проводится в постоянной коллекции MoMA и персонифицированный Ирма Boom Архив был создан в Университете Амстердама , Нидерланды, демонстрации работы Бума.

биография

Бум родилась в Лохеме, Нидерланды, в 1960 году. Она была младшим из девяти детей в семье. Ее предприятие в области книжного дизайна возникло случайно, когда она занималась живописью в Академии искусства и дизайна AKI . Бум побывала на лекции по книжному дизайну, и ее влияние было настолько глубоким, что она вдохновила ее отказаться от рисования и перейти на кафедру графического дизайна. Здесь она полюбила швейцарскую типографику и начала развивать свой творческий голос.

Бум училась в Академии искусств AKI в Энсхеде , Нидерланды , где получила степень бакалавра искусств в области графического дизайна . За это время она стажировалась в различных офисах, в том числе в голландском правительственном издательстве и типографии в Гааге , в Studio Dumbar и в отделе дизайна Голландского телевидения (NOS). Бум подал заявку на прохождение стажировки в Total Design в Амстердаме, директором которой был Вим Кроувел , но был отклонен коллегами за то, что смешал слишком много шрифтов. Ее работа была слишком экспериментальной для фирмы, которая привыкла к строгим типографским правилам.

Свою первую работу в качестве редактора и дизайнера Бум получила во время работы в издательско-типографии правительства Нидерландов в Гааге . Именно здесь ее заметил Оотье Оксенаар , дизайнер голландских банкнот, который предложил ей разработать два каталога специальных выпусков почтовых марок в период с 1987 по 1988 год . Для него она была «дизайнером сумасшедшей рекламы». Выпуск ежегодных голландских почтовых марок считался престижной возможностью, которую имели предыдущие дизайнеры, в том числе Вим Кроувел , Карел Мартенс и Герт Думбар. Экспериментальный стиль Бум был очевиден в этой конкретной публикации через богатые слои информации и изображений. Бум структурировал книгу в японском переплете и имел текст, пересекающий несколько страниц с напечатанными складками и полупрозрачной бумагой. Несмотря на то, что Oxenaar был хорошо принят, этот проект вызвал большой резонанс в обществе как откровенно экспериментальный по сравнению с предыдущими версиями. Бум получил много писем с ненавистью, особенно от коллекционеров марок. Однако эта полемика вывела ее имя на всеобщее обозрение и утвердила ее имя как дизайнера.

После окончания учебы в 1980-х Бум решила вернуться в издательско-типографию голландского правительства, где проработала еще пять с половиной лет. Это дало ей возможность сразу занять место дизайнера, а не помощника дизайнера. За это время она познакомилась с Полом Фентенером ван Флиссингеном, который пригласил ее разработать SHV Think Book - книгу, которая в конечном итоге повысила ее статус до звезды дизайна.

Бум основала офис Irma Boom в Амстердаме в 1991 году. Она продолжала заниматься проектами на национальном и международном уровнях как в культурном, так и в коммерческом секторах. С 1992 года она была критиком в Йельском университете , читала лекции и проводила семинары по всему миру. В период с 1998 по 2000 год она также преподавала в Академии Яна ван Эйка , Масстрихт, Нидерланды. Ее работы демонстрировались на многочисленных международных выставках, в том числе на ее собственной персональной выставке в Амстердаме в 2011 году. В период с 2004 по 2011 год она была членом Наблюдательного совета Академии Геррита Ритвельда в Амстердаме, а также была членом правления Premsela Foundation, Амстердам. с 2008 года.

Строительные книги

Книги Бум приобретают архитектурную форму, и она рассматривает их как уникальное средство доставки информации. Тщательное отражение содержания книги приводит Бум к ее дизайнерским решениям. Ее цель - улучшить понимание читателей и в то же время создать объект красоты, обладающий качеством и постоянством. Бум рассматривает весь пейзаж книги, включая края. Она строит трехмерные модели в миниатюре, чтобы помочь в разработке своих книг. От типографики до материала, каждая деталь, которую Бум применяет к своим проектам, имеет основную логику.

Нетрадиционные типографские товарные знаки Boom могут включать использование негабаритного шрифта, который последовательно сжимается от начала до конца ее книги. Это заявление - способ соблазнить людей прочитать вводные страницы.

Бум также использует различные виды отделки печатных материалов, такие как тиснение и высечка . В своей заказной книге для Chanel , Chanel N ͦ5 , Бум напечатала целую книгу на 300 страниц без чернил, используя вместо этого тисненый текст и изображение, чтобы создать полу-невидимое повествование Габриель «Коко» Шанель . Книга полностью белая и помещена в черный ящик. Концепция, лежащая в основе книги, была вдохновлена ​​природой духов - их лучше всего понимать в ольфакторной, а не визуальной манере - и для рассказа истории используются меньшие доминирующие чувства.

Аромат - еще одна необычная особенность, которую Бум использовала в дизайне своей книги. Ее концептуальный дизайн книги «Дорога не пройден» состоит из 718 страниц, напечатанных с использованием чернил, смешанных с основой из говяжьего бульона. Кофейная фильтровальная бумага - еще один необычный выбор материала.

Создание сенсорных тактильных ощущений при проектировании и изготовлении книг очень важно для Бум, и она стремится вдохновлять на открытия и взаимодействие. Некоторые из ее книг могут быть лишены номеров страниц или указателя. Она может даже напечатать книгу полностью в обратном хронологическом порядке. Обложки книг могут быть белыми или пустыми, а масштаб книги искажен по размеру и толщине. На внутренних страницах могут быть тщательно подобранные цветовые коды или скрытые мотивы. Каждая маленькая деталь анализируется, чтобы максимизировать ее потенциал взаимодействия в отличие от цифровых аналогов.

Бум представил идею «толстой книги»; то есть книги очень толстые. Когда ее спросили, что заставит ее создать книгу высотой в два дюйма и толщиной вдвое, она ответила:

Книга маленькая, потому что всякий раз, когда я делаю книгу, я начинаю с крошечной. Обычно я делаю пять, шесть или семь для каждой книги, чтобы фильтровать мои идеи и помочь мне ясно увидеть структуру. У меня есть сотни этих маленьких книжек, и я их очень люблю. Я всегда хотел сделать одну для публикации, но никто никогда не хотел этого делать. И я подумал, что на этот раз я смогу.

Названный " Ирма Бум: Архитектура книги" , он содержит 704 страницы и 450 изображений. Ее работа широко освещалась в СМИ, и New York Times представила ее в статье под названием «Маленькая книга в большой карьере», опубликованной 8 августа 2010 года.

Бум разработала большинство своих книг с творческой свободой в своих проектах. Она разработала книгу Сары Наттолл « Уродливая красота » с обложкой оливково-зеленого цвета, без картинок и текста. «Книгу разработала в Амстердаме Ирма Бум, и я благодарю ее за ее незаурядный глаз и потрясающий талант делать книги красивыми».

Известные книги

Ирма Бум написала более 200 книг. Подборку ее книг можно найти в постоянной коллекции отдела архитектуры и дизайна MoMA.

SHV Think Book 1996-1896 гг.

Эта книга была знаковой книгой в карьере Бума. Над книгой на 2136 страниц работали пять лет, прежде чем она была опубликована в 1996 году. Три с половиной года были посвящены интенсивным исследованиям в Амстердаме , Париже , Лондоне и Вене . Он не содержит указателей или номеров страниц и является антихронологическим. Это должно было побудить читателей подойти к книге без ограничений, а скорее с удивлением и открытием. Поля тюльпанов и голландское стихотворение были размещены по краям книги, их можно было просматривать в зависимости от того, в каком направлении переворачивается каждая страница. Это необычно толстая книга размером 22,5 х 17 х 11 см. Все началось с того, что Бум попросили «поискать необычное». Он был создан под редакцией искусствоведа Йохана Пийнаппеля. Первоначально рассматривалось возможность публикации содержания на компакт-диске, но книга оказалась более вневременным и гибким вариантом. На полностью белой обложке книги видно, что название со временем портится. Альтернативная версия представлена ​​в черном цвете. Для сбора пыли и отпечатков пальцев типографским способом использовался прозрачный клей. Создание книги с пустой обложкой встревожило издателей в то время, но их беспокойство, по-видимому, исчезло после выпуска книги, поскольку она подняла Boom до международной славы в области дизайна. Юбилейная книга была одной из самых больших ее книг и рассказывала об истории этой компании. Он был разработан для распространения по всему миру, но Бум подсчитал, что потребуется пятьсот лет, чтобы книга распространилась по всем уголкам земного шара. Было напечатано четыре тысячи экземпляров на английском языке и пятьсот на китайском. Он был назван международной иконой голландского дизайна . Это часть постоянной коллекции MoMA.

Ткачество как метафора, Шейла Хикс

Буму было поручено создать книгу об американской художнице по текстилю и волокнам Шейле Хикс, чтобы сопровождать персональную выставку работ Хикса в Центре выпускников Барда под названием «Шейла Хикс: Ткачество как метафора». Книга была издана в 2006 году и была удостоена золотой медали как «Самая красивая книга в мире» на Лейпцигской книжной ярмарке. Эта книга снова обеспокоила издателей своей чистой обложкой, предупреждая, что изображение необходимо, иначе оно не будет продаваться. Бум отклонил просьбу художников поработать над обложкой, заявив, что Хикс - интересный художник, заслуживающий большей аудитории, поэтому ему нужна более абстрактная обложка. У книги был простой макет: слева текст, справа изображение по центру. Особо следует отметить в этой книге неровные и потрепанные края. Для создания этих кромок, имитирующих кромки текстильных изделий Хика, в производственный процесс была введена циркулярная ножовка. Его размеры 22 x 15,5 x 5,6 см, и он является частью постоянной коллекции Музея современного искусства.

N ° 5 Культура Шанель

Для выставки Chanel 2013 года во Дворце Токио в Париже Бум создал книгу, заполненную сплошными белыми текстурными страницами. Книга на 300 страниц была напечатана без чернил, вместо этого с тиснением текста и изображения, создавая полу-невидимое повествование Габриель «Коко» Шанель. Структура книги помещена в черный ящик. Концепция, лежащая в основе книги, была вдохновлена ​​природой духов - ее лучше всего понимать в обонятельной, а не визуальной манере - и опирается на менее важные чувства, чтобы передать сущность аромата Chanel N 5. Его содержание пришло из мира Mlle . Он выиграл премию Dutch Design Awards в 2013 году и является частью постоянной коллекции MoMA.

Ирма Бум: Архитектура книги

Обзор работы Бум представляет собой две идентичные копии по 800 страниц чрезвычайно контрастного размера, опубликованные в 2010 году. Книга Бум выпускается в миниатюре (41,4 x 54,0 мм, 55 г) и в формате XXL (345 x 455 мм, 7,5 кг). Оба они дополняют друг друга в том, что в более крупной версии видны скрытые штрихи, которые нельзя увидеть в крошечном. Книги с цветными краями и в мягком переплете из экокожи. Оба включают экземпляр книги Chanel N №5 с слепым тиснением . Другая отделка включает горячую фольгу. XXL доступен ограниченным тиражом в 150 пронумерованных и подписанных копий. Миниатюра имела огромный полиграфический успех. Несмотря на размер, он хорошо читается. Бум часто мечтал о публикации в таком масштабе, но идея, как обычно, была слишком нетрадиционной и тревожной для издателей. Ее миниатюра - это просто модель ее дизайнерского процесса. Она работает над созданием небольших книг, прежде чем увеличивать их размер. Это часть постоянной коллекции MoMA.

Комиссии и клиенты

Среди клиентов Boom - Рейксмузеум в Амстердаме, Inside Outside, Музей современного искусства Нью-Йорка , Prince Claus Fund , Fondazione Prada , Maserati , OMA / Rem Koolhaas , Yale University Press (Лондон) / Bard Graduate Center (Нью-Йорк), Serpentine Gallery. , Wiel Arets , Chanel , Paul Fentener van Vlissingen, Museum Boijmans , Zumtobel , Ferrari , Vitra International , NAi Publishers , United Nations , Koninklijke Tichelaar, Makkum, Фонд Ага Хана и Camper .

Бум очень избирательно подходит к своим проектам и сотрудничеству. Она особенно хороша в актерских ролях, берясь за проекты:

Я, кстати, никогда не говорю о клиентах. У меня есть «комиссары». Думаю, с клиентом дизайнер работает. Так что вместо этого у меня есть комиссары, с которыми я работаю. Комиссар находится на одном уровне с проектировщиком. Не типа: «Я плачу тебе - ты делаешь это для меня». Для вас «комиссар» кажется, что мы говорим о художнике, но в Нидерландах комиссар - это человек, с которым вы, я говорю, работаете.

Она утверждает, что книги - это совместные усилия, требующие доверия и свободы между уполномоченным и дизайнером.

Коллекции

• Музей современного искусства, Нью-Йорк - подборка книг из постоянной коллекции отдела архитектуры и дизайна.
• Амстердамский университет - Коллекция Ирмы Бум в специальных коллекциях библиотеки Амстердамского университета
• Центр Помпиду, Национальный музей современного искусства , Париж - Постоянная коллекция Bibliothèque Kandinsky

Выберите награды и награды

Boom имеет более 50 наград, наград и номинаций, полученных с 1989 года по настоящее время.

• 1997 : Премия Роттердама за дизайн, почетная грамота за "SHV-book" ( 1997 )
• 2001 : Премия Гутенберга за творчество (Лейпциг) ( 2001 )
• 2000 : Золотая медаль "Schönste Bücher Aller Welt", Лейпциг (кат. World Wide Video, 1998) ( 2000 )
• 2002 : Siver Medaille "Schönste Bücher Aller Welt", Лейпциг (кат. Rijnlands Huis, 2001) ( 2002 )
• 2003 : Золотая медаль "Schönste Bücher Aller Welt", Лейпциг с Кристиной Бруса (Irma Boom, Gutenberg Galaxie 2, 2003) ( 2003 )
• 2006 : Премия "Золотая пчела", Книжка-раскраска искусства 5 веков ( 2006 )
• 2007: Золотая медаль, Самая красивая книга в мире, за публикацию Шейла Хикс: Ткачество как метафора (2006), Лейпцигская книжная ярмарка
• 2009 : Лучшая книга AIGA (Дизайн и эластичный разум) ( 2009 )
• 2011 : Лучшие книги AIGA, Нью-Йорк (Ирма Бум: биография в книгах) ( 2011 )
• 2011 : D&AD, Лондон (Ирма Бум: биография в книгах) ( 2011 )
• 2012 : Амстердамская премия за произведения ( 2012 )
• 2012 : Дом Оранж, Почетная медаль за искусство и науку, награду конкурса дизайна публикаций музея Королевы Беатрикс 2012, первая премия (США) (Knoll Textiles) ( 2012 )
• 2012 : Herzog & De Meuron, Архитектурная книжная премия Немецкого музея архитектуры 2012 года, Франкфурт. ( 2012 )
• 2013 : Автобиографические справки / Виль Аретс ( 2013 )
• 2016: 50 книг | Премия «50 обложек» от AIGA за дизайн обложки книги « Артек и Аалто: создание современного мира » (2016).

Цитаты

• Иногда я вижу книги и думаю: ну, это мог быть PDF-файл. Обычной книги уже нет в живых. Вы можете поместить его в PDF-файл в Интернете, на Kindle или iPad, и это то же самое. Но мои книги - это совсем другое. Они должны быть этим трехмерным объектом. Кто-то однажды сказал, что я делаю книги . Мне очень нравится это выражение.

• Я сравниваю свою работу с архитектурой. Я не строю виллы, я строю социальное жилье. Книги производятся промышленным способом, и их нужно делать очень хорошо. Это никогда не искусство. Никогда никогда никогда.

• Раньше для распространения информации создавалась книга, но теперь у нас есть Интернет для распространения информации. Так что, чтобы распространять что-то еще, может быть, просто красоту или гораздо более медленное, более наводящее на размышления сообщение - это книга.

• Будьте ближе к своим идеям.

использованная литература

Источники

• Глаз, № 13, т. 4, отредактированный Риком Пойнором, Emap Architecture, лето 1994.
• https://web.archive.org/web/20120501094912/http://www.submarinechannel.com/profiles/dutch-profile-graphic-designer-irma-boom/
• https://web.archive.org/web/20120209050213/http://www.metropolismag.com/story/20080229/booms-visual-testing-ground
• http://www.printmag.com/Article/Interview-with-Irma-Boom
• Распечатать; Август 2011 г. 65 Выпуск 4, с. 18-18, 1с.
• http://art.yale.edu/IBoom
• http://designhistorymashup.blogspot.com/2008/11/irma-boom-thinkbook.html
• http://www.walkerart.org/calendar/2010/irma-boom

дальнейшее чтение

• Монография Ирмы Бум , опубликована в Китае в 2008 г.
• De best verzorgde boeken = Лучшие голландские книжные проекты , 1989 –...
• Ирма Бум / Текст Ирма Бум; Konzept und Gestaltung Kristina Brusa; hrsg. фон Юлия Блуме и Гюнтер Карл Бозе; Übers. Alpha-Sprachen, Лейпциг; Работники слова, Амстердам. Лейпциг, 2002. Gutenberg-Galaxie , 2.
• Новый дизайн книги / сост. и изд. Роджер Фосетт-Танг; интрод. и интервью Кэролайн Робертс. Лондон 2004. ISBN  185669366X.
• Ирма Бум: Биография в книгах: книги в обратном хронологическом порядке, 2010-1986, с комментариями здесь и там / концепция книги Ирма Бум; текст Матье Ломмен, Ирма Бум; дизайн Ирма Бум, Соня Халлер. Амстердам, 2010. (Миниатюрная книга) ISBN  9789490895013 .
• Ирма Бум: архитектура книги . Амстердам: Амстердамский университет: коллекции Бийзондере. 2013. ISBN. 9789462260351. OCLC  897660048 .
• Ирма Бум: назначена автономно / текст Матье Ломмен. Амстердам, 2014. Publ. по случаю Премии Йоханнеса Вермеера 2014 года. ISBN  9789066501324