Я живу в страхе -I Live in Fear

Я живу в страхе
Икимоно но кироку poster.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Акира Куросава
Написано Акира Куросава
Синобу Хасимото
Фумио Хаясака
Хидео Огуни
Произведено Содзиро Мотоки
В главных ролях Тоширо Мифунэ
Такаши Шимура
Музыка от Масару Сато
Фумио Хаясака
Производственная
компания
Распространяется Компания Toho Company Ltd.
Дата выпуска
Продолжительность
103 минуты
Страна Япония
Язык Японский

Я жить в страхе (生きものの記録, Ikimono нет kiroku , также известный как запись живого существа или Что Птицы Знал ) является 1955 японский фильм драма режиссера Акиры Куросавы , произведенный Сожеро Мотоки , и написанный Куросавы с Shinobu Хасимото , Фумио Хаясака и Хидео Огуни . В фильме снимается Тоширо Мифуне в роли пожилого владельца фабрики, настолько напуганного перспективой ядерной атаки, что он решительно настроен перевезти всю свою расширенную семью на безопасную ферму в Бразилии.

В фильме снимались завсегдатаи Куросавы Тоширо Мифунэ и Такаши Шимура . Он черно-белый и длится 103 минуты. Фильм был представлен на Каннском кинофестивале 1956 года .

Сюжет

Киити Накадзима (Тоширо Мифуне) - пожилой владелец литейного завода, который убежден, что он и его близкие будут убиты в неизбежной ядерной войне, если они останутся в Японии , поэтому он решает переместить их в предполагаемую безопасность в Бразилии . Его не волнует, что никто другой не хочет уезжать или что это может усложнить ситуацию из-за того, что он хочет привести трех своих незаконнорожденных детей и двух выживших любовниц вместе со своей женой и четырьмя детьми, которых они имеют вместе, говоря, что нет ничего важнее, чем их дальнейшее выживание.

Трое старших детей Киичи убеждают его жену попытаться признать его некомпетентным, чтобы не дать ему растратить их наследство на свой план, и приводят его перед арбитражной комиссией из трех человек, в которую входит доктор Харада (Такаши Шимура). Харада, дантист, добровольно работающий в суде по семейным делам, сочувствует опасениям Киичи и отмечает, что страх перед ядерным оружием присутствует в каждом гражданине Японии. Он вслух задается вопросом, может ли быть неправильным управлять кем-то некомпетентным просто из-за того, что он больше обеспокоен, чем средний гражданин, но комиссия в конечном итоге решает, что иррациональное поведение Киичи оправдывает лишение его способности самостоятельно принимать финансовые решения для своей семьи.

После этого Киичи все равно пытается найти способ продвинуться вперед, но его усилия терпят неудачу, и его психическое состояние начинает ухудшаться быстрее, когда он больше не чувствует, что делает что-либо, чтобы спасти себя и свою семью от ядерной угрозы. Холокост, он уверен, приближается. В отчаянии он решает, что его семья будет готова поехать с ним в Южную Америку, если у них больше не будет работы или источника дохода, связывающего их с Японией, и он сжигает литейный завод. Когда это обнаруживается, его страдания достигают предела после того, как некоторые из его сотрудников указывают, что его действия указывают на то, что он не заботится об их жизни, а его зять утверждает, что ядерного оружия уже более чем достаточно, чтобы уничтожить все живое на земле. эта планета и нигде действительно не безопасна.

Харада отправляется навестить Киичи в психиатрическую больницу, куда его отправили. Ожидая, пока его проводят в свою комнату, Харада разговаривает с психологом, который отмечает, что лично он находит случай Киичи особенно тревожным, поскольку он заставил его задуматься, может ли игнорировать ядерную угрозу более безумно, чем принимать ее. слишком серьезно. Харада обнаруживает, что Киичи считает, что он сбежал на другую планету, и что он сильно отдалился от своего окружения. Однако во время их визита Киичи приходит в волнение, когда видит Солнце через окно и думает, что это горит Земля.

Бросать

Производство

Фумио Хаясака

Это был последний фильм, над которым композитор Фумио Хаясака работал перед смертью от туберкулеза в 1955 году. Он был близким другом Куросавы с 1948 года и сотрудничал с ним в нескольких фильмах. «Пьяный ангел» был их первым совместным фильмом, позже они работали над « Расомон» . Режиссер и композитор работали вместе, чтобы проверить «оппозиционное отношение к музыке и исполнению», и в своей автобиографии Куросава сказал, что работа с Хаясакой изменила его взгляды на то, как следует использовать музыку из фильмов; с тех пор он рассматривал музыку как «контрапункт» к образу, а не просто «аккомпанемент».

использованная литература

внешние ссылки