История Версальского дворца - History of the Palace of Versailles
Версальский дворец королевский замок в Версале , в Иль-де-Франс регион Франции. Когда замок был построен, Версаль был деревней; сегодня, однако, это пригород Парижа , примерно в 20 км к юго-западу от французской столицы. Версальский двор был центром политической власти во Франции с 1682 года, когда Людовик XIV переехал из Парижа, до тех пор, пока королевская семья не была вынуждена вернуться в столицу в октябре 1789 года после начала Французской революции . Версаль поэтому известен не только как здание, но и как символ системы абсолютной монархии в дореволюционной Франции .
Происхождение
Самое раннее упоминание о названии Версаля встречается в документе, датируемом 1038 годом, Charte de l'abbaye Saint-Père de Chartres (Устав аббатства Сен-Пер-де-Шартр), в котором одним из подписантов был некий Гюго. де Версальи (Hugues de Versailles), который был сеньором Версаля.
В то время в центре деревни Версаль находился небольшой замок и церковь, а управление этой территорией осуществлял местный лорд. Его расположение на дороге из Парижа в Дре и Нормандию принесло деревне некоторое процветание, но после вспышки чумы и Столетней войны деревня была в значительной степени разрушена, а ее население резко сократилось. В 1575 году Альберт де Гонди , натурализованный флорентинец, получивший известность при дворе Генриха II , приобрел сеньору Версаля.
Ancien Régime
Людовик XIII
В начале семнадцатого века Гонди пригласил Людовика XIII в несколько охотничьих походов в леса, окружающие Версаль. Довольный местоположением, Луи приказал построить охотничий домик в 1624 году. Небольшой замок, спроектированный Филибером Ле Руа , был построен из камня и красного кирпича с несущей крышей. Восемь лет спустя Людовик получил сеньору Версаля от семьи Гонди и начал расширять замок.
Виньетка Версаля с парижской карты Жака Гомбо 1652 года показывает традиционный дизайн: входной двор с корпусом logis на дальнем западном конце, окруженный второстепенными крыльями с северной и южной сторон и закрытый крылом. входной экран. Смежные внешние башни располагались по четырем углам, а вся конструкция была окружена рвом. Этому предшествовали два служебных крыла, образующие переднюю площадку с решетчатым входом, отмеченным двумя круглыми башнями. Виньетка также показывает сад на западной стороне замка с фонтаном на центральной оси и прямоугольными партерами по обе стороны.
Людовик XIV в детстве играл и охотился на этом месте. С небольшими изменениями эта структура станет ядром нового дворца.
Людовик XIV
Преемник Людовика XIII , Людовик XIV , очень интересовался Версалем. Он поселился в королевском охотничьем домике в Версале, и в последующие десятилетия он расширился до одного из крупнейших дворцов в мире. Начиная с 1661 года, архитектор Луи Ле Вау , ландшафтный архитектор Андре Ленотр и художник-декоратор Шарль Лебрен начали детальную реконструкцию и расширение замка. Это было сделано, чтобы удовлетворить желание Людовика XIV основать новый центр королевского двора. После Неймегенского договора 1678 года он начал постепенно перемещать двор в Версаль. Официально суд был основан 6 мая 1682 года.
Переместив свой двор и правительство в Версаль, Людовик XIV надеялся получить больший контроль над правительством у знати и дистанцироваться от населения Парижа. Вся мощь Франции исходила из этого центра: здесь были правительственные учреждения, а также дома тысяч придворных , их свиты и всех придворных функционеров. Требуя, чтобы дворяне определенного ранга и положения проводили время каждый год в Версале, Людовик не позволил им развивать свою собственную региональную власть за счет его собственной и не позволил им противостоять его усилиям по централизации французского правительства в условиях абсолютной монархии. Дотошный и строгий придворный этикет, который установил Людовик и который поразил его наследников своей мелкой скукой, был воплощен в тщательно продуманных церемониях и строгих процедурах, сопровождавших его утренний подъем, известных как рычаг , разделенный на мелкие рычаги для самых важных и великий рычаг для всего двора. Как и другие манеры французского двора, этикет быстро скопировали и в других европейских дворах.
По словам историка Филиппа Манселя , король превратил дворец в:
- Непреодолимое сочетание брачного рынка, агентств по трудоустройству и столицы развлечений аристократической Европы, предлагающей лучший театр, оперу, музыку, азартные игры, секс и (самое главное) охоту.
Расширение замка стало синонимом абсолютизма Людовика XIV. В 1661 году, после смерти кардинала Мазарини , главного министра правительства, Людовик объявил, что он сам будет своим главным министром. Идея создания двора в Версале была задумана, чтобы гарантировать, что все его советники и провинциальные правители будут рядом с ним. Он боялся, что они восстанут против него и начнут восстание, и считал, что если он будет держать все свои потенциальные угрозы рядом с собой, они будут бессильны. После опалы Николя Фуке в 1661 году - Луи утверждал, что министр финансов не смог бы построить свой величественный замок в Во-ле-Виконт, если бы не присвоил корону - Луи, после конфискации поместья Фуке, использовал таланты Ле Во, Ленотр и Лебрен, которые все работали над Во-ле-Виконт, для его строительных кампаний в Версале и других местах. Для Версаля было четыре отдельных строительных кампании (после незначительных изменений и расширений замка и садов в 1662–1663 годах), каждая из которых соответствовала войнам Людовика XIV.
Первая строительная кампания
Первая строительная кампания (1664–1668) началась с Plaisirs de l'le enchantée 1664 года, праздника, который проводился с 7 по 13 мая 1664 года. Праздник якобы проводился в честь двух королев Франции - Анны Австрийской , королева - мать , и Мари-Терезы , жена Людовика XIV - но на самом деле большая честь любовницы короля, Лавальер . Празднование Plaisirs de l'le enchantée часто рассматривается как прелюдия к войне за деволюцию , которую Людовик вел против Испании. Первая строительная кампания (1664–1668 гг.) Включала перестройку замка и садов для размещения 600 гостей, приглашенных на вечеринку.
Вторая строительная кампания
.jpg)
Вторая строительная кампания (1669–1672 гг.) Началась с подписания Экс-ла-Шапельского договора , положившего конец войне за деволюцию. Во время этой кампании замок начал приобретать тот вид, который он имеет сегодня. Самой важной модификацией замка стал конверт Ле Вау с охотничьим домиком Людовика XIII. Enveloppe - часто называют шато Neuf , чтобы отличить его от старой структуры Людовика XIII - закрытый охотничий домик на севере, западе и юге. В период между концом 1668 и началом 1669 года, когда строился первый этаж огибающей , Людовик XIV намеревался полностью снести дворец своего отца и заменить его монументальным двором. Дизайн Ле Вау предполагал большое расширение огибающей на запад, что позволило построить огромные галереи и лестницы. В июне 1669 года Людовик XIV решил сохранить охотничий дом своего отца, поэтому архитектурные планы огибающей пришлось изменить, а масштабы новых помещений уменьшились.
Новое строение предоставило новое жилье королю и членам его семьи. Первый этаж - фортепьяно nobile - château neuf был полностью отдан под два помещения: одно для короля, а другое для королевы. Гранд апартаменты король занимал северную часть замкового Neuf и великого Appartement - де - ла Reine заняла южную часть.
.jpg)
Западная часть огибающей была почти полностью отдана под террасу, которая позже была огорожена постройкой Зеркального зала ( Galerie des Glaces ). Первый этаж северной части château neuf занимал appartement des bains , который включал в себя затонувшую восьмиугольную ванну с горячей и холодной проточной водой. Брат и невестка короля, герцог и герцогиня Орлеанские, занимали апартаменты на первом этаже южной части замка neuf . Верхний этаж château neuf был отведен под личные покои короля на севере и комнаты для детей короля над покоями королевы на юге.
При проектировании и строительстве больших апартаментов примечательным является то, что комнаты в обеих квартирах имеют одинаковую конфигурацию и размеры, что до сих пор является беспрецедентной особенностью французского дворцового дизайна. Было высказано предположение, что эта параллельная конфигурация была преднамеренной, поскольку Людовик XIV намеревался установить Мари-Терезу д'Отриш королевой Испании и, таким образом, установить двойную монархию . Обоснование Людовика XIV объединения двух королевств рассматривалось в основном как компенсация за неуплату Филиппа IV приданого своей дочери Марии-Терезы, что было одним из условий капитуляции, на которую Испания согласилась с провозглашением Пиренейского договора. , завершившей войну между Францией и Испанией, начавшуюся в 1635 году во время Тридцатилетней войны . Людовик XIV расценил действия своего тестя как нарушение договора и, следовательно, участвовал в войне за деволюцию.
И великий апартаменты короля и великий Appartement - де - ла Reine сформировал набор из семи анфилада комнат. Каждая комната посвящена одному из известных тогда небесных тел и олицетворяется соответствующим греко-римским божеством. Декор комнат, который велся под руководством Ле Бруна, изображал «героические действия короля» и был представлен в аллегорической форме действиями исторических деятелей античного прошлого ( Александр Македонский , Август , Кир и др.) .
Третья строительная кампания
С подписанием в 1678 году Неймегенского мирного договора , положившего конец голландской войне , началась третья строительная кампания Версаля (1678–1684). Двор вырос в 1670-х годах, когда Людовик XIV изменил свои отношения с высшей аристократией. Чтобы пользоваться его благосклонностью, стало необходимо сопровождать Людовика, куда бы он ни шел, создавая нагрузку на существующие помещения для придворных в Версале. Королевская семья также значительно выросла, чему способствовала легитимация пятерых детей Людовика его любовницей мадам де Монтеспан в период с 1673 по 1681 год. В качестве новоиспеченных принцев крови всем этим детям требовались подходящие апартаменты в Версале.
Под руководством главного архитектора Жюля Ардуэна-Мансара Версальский дворец приобрел во многом тот вид, который он имеет сегодня, в течение 1680-х годов. Ле Брен был занят не только внутренним убранством новых пристроек дворца, но и сотрудничал с Ле Нотром в благоустройстве дворцовых садов. Как символ новой известности Франции как европейской сверхдержавы , Людовик XIV официально установил свой двор в Версале в мае 1682 года.
Хардуэн Мансар спроектировал два новых монументальных крыла для решения проблем с размещением Версаля: Южное крыло, известное как Aile des Princes, потому что в нем размещались принцы крови, было первым, построенным в 1679 году. Южное крыло имеет длину 176 ярдов (528 ярдов). футов) и был построен с тремя внутренними дворами, способными вместить слуг и аристократов в дополнение к Князьям Крови, которым были предоставлены роскошные апартаменты за западным фасадом с видом на сады. В 1684 году началось строительство Северного крыла, в котором должны были разместиться представители высшей аристократии; между двумя новыми крыльями было создано 175 новых жилых помещений. Оба крыла воспроизводили итальянский фасад enveloppe Le Vau с их западной стороны, создавая единообразный и симметричный вид на фасаде сада.
На третьем этапе были также построены крупные хозяйственные постройки, которые сами по себе величественны, в том числе Большая Коммуна , Оранжерея , Большой Трианон и пара конюшен, известных как Пти и Гран-Экюри . Оранжерея потребовала раскопок на склоне холма, спускающемся к югу от дворца, что позволило построить аркадную галерею длиной 500 футов с более короткими крыльями, простирающимися под прямым углом, опираясь на холм выше. В период с 1684 по 1685 год он стоил около 1,1 миллиона ливров , строительство было завершено в 1686 году. Величественная Великая Коммуна Мансара была построена на месте старой деревенской церкви Версаля, Сен-Жюльен, к востоку от нового Южного крыла замка, в 1682 году. и 1684. Огромный прямоугольник, расположенный вокруг центрального двора, Великая Коммуна был общежитием для членов королевского двора, предназначенным для размещения 103 новых квартир.
Самыми большими и впечатляющими хозяйственными постройками были две конюшни, Grand и Petit Ecurie , построенные между 1679 и 1682 годами. Королевские конюшни заняли почетное место напротив Cour d'Armes перед главным дворцом, по обе стороны от холма. Авеню де Пари , главный подход к Версалю из Парижа. Хардуэн-Мансарт не только был утилитарным, но и спроектировал два неоклассических здания одинакового размера и величия, способных вместить тысячи лошадей и почти 1500 мужчин, занятых в хозяйстве Королевских конюшен. В «Большой» конюшне размещались королевские охотничьи лошади и собаки, а в «маленькой» конюшне - королевские экипажи и другой транспорт.
На третьем этапе произошла реконструкция основных частей Больших покоев Короля и Королевы. Людовик XIV перестал заселять комнаты своей Великой квартиры, салоны которых вместо этого использовались для государственных и церемониальных целей. Между новым Зеркальным залом на западе и Лестницей послов на востоке Гранд-апартаменты образовали один огромный маршрут для развлечений и дворцовых праздников . Бывшая спальня короля стала тронным залом, известным как Салон д'Аполлон , в то время как соседний Салон де Меркюр содержал государственную кровать, отделенную от общественной зоны сплошной серебряной балюстрадой. Великолепные апартаменты были роскошно обставлены предметами из мануфактуры гобеленов , демонстрируя лучшее французское декоративное искусство и мастерство. Самые экстравагантные украшения были сделаны из чистого серебра на фабрике Gobelins и стоили около 10 миллионов ливров . В 1687 году между Зеркальным залом и Великой квартирой было выставлено 167 таких предметов, от канделябров, геридонов и статуй до урн, табуретов и курильниц.
Для нового Appartement du roi Луи выбрал набор из восьми комнат на рояле nobile за западным фасадом Cour de Marbre, который когда-то принадлежал его отцу в старом замке. Чтобы создать подходящую роскошную обстановку , комнаты за южным фасадом с видом на Кур-де-Марбр были изменены, чтобы создать три больших вестибюля ( вестибюль , Salle des gardes du roi и Première Antichambre ) перед спальней короля, за которой следует Большой салон. в центре западного фасада. Королева продолжала жить в своей собственной Великой квартире, хотя и с некоторыми изменениями. В 1680 году Салон Марса, который служил караульной для королевы, был преобразован в столовую для Великого Куверта , ежедневного ритуала, в котором король и королева вместе обедали на виду у двора. Другой вестибюль к востоку от новой столовой был затем преобразован в комнату охраны. После смерти королевы в 1684 году одна из комнат ее Великой квартиры, между южным и западным фасадами, была преобразована в Deuxième Antichambre в Appartement du roi .
Четвертая строительная кампания
Вскоре после сокрушительного поражения в войне Аугсбургской лиги (1688–1697) и, возможно, благодаря благочестивому влиянию мадам де Ментенон , Людовик XIV предпринял свою последнюю строительную кампанию в Версале. Четвертая строительная кампания (1699–1710) была сосредоточена почти исключительно на строительстве королевской часовни, спроектированной Хардуэном-Мансаром и завершенной Робертом де Коттом и его командой дизайнеров-декораторов. В 1701 году в Appartement du roi произошли дальнейшие изменения , а именно были построены Салон де л'иль де Бёф и Спальня короля . Это было достигнуто путем устранения стены между Deuxième Antichambre и старой спальней короля, создав при этом одну гораздо более крупную прихожую - Chambre de l'Oeil de Boeuf . Соседний Большой салон затем был преобразован в новую спальню короля, которая теперь располагалась прямо в центре западного фасада над Кур-де-Марбр . После завершения строительства часовни в 1710 году практически все строительство в Версале прекратилось; Строительство в Версале возобновится только через двадцать один год, во время правления Людовика XV .
|
|
|
| Дворец в 1668 году | Дворец 1674 г. | Дворец в 1680 году |
Людовик XV
После смерти Людовика XIV в 1715 году пятилетний король Людовик XV , двор и правительство Реганса Филиппа Орлеанского вернулись в Париж. В мае 1717 года во время своего визита во Францию русский царь Петр Великий останавливался в Большом Трианоне . Его время в Версале было потрачено на наблюдение и изучение дворца и садов, которые он позже использовал в качестве источника вдохновения, когда построил Петергоф на Финском заливе к западу от Санкт-Петербурга .
Во время правления Людовика XV Версаль претерпел изменения, но не в таких масштабах, как во времена его предшественника. Когда Людовик XV и двор вернулись в Версаль в 1722 году, первым проектом было завершение Геркулесового салона , которое было начато в последние годы правления Людовика XIV, но так и не было завершено из-за смерти короля.
Значительным вкладом Людовика XV в Версаль были petit appartement du roi ; Appartements де Mesdames , то Appartement Дофин , то Appartement де - ла - Дофин на первом этаже; и два частных апартамента Людовика XV - petit appartement du roi au deuxième étage (позже преобразованный в appartement de Madame du Barry ) и petit appartement du roi au troisième étage - на втором и третьем этажах дворца. Венцом правления Людовика XV было строительство Оперы и Малого Трианона .
Не менее значительным было разрушение Escalier des Ambassadeurs (Посольской лестницы), единственного подходящего подступа к парадным покоям, которые Людовик XV предпринял, чтобы уступить место квартирам для своих дочерей. Причина снятия Escalier была усилена плохим состоянием литой бронзовой опоры для массивного окна в крыше над лестницей, которое при Людовике XIV было экспериментальным чудом, позволившим получить беспрецедентный размах стекла. К 1750-м годам эта структура серьезно ослабла, что потребовало снятия светового люка и разрушения лестницы.
В садах остаются практически неизменными со времен Людовика XIV; Завершение строительства Бассен-де-Нептун между 1738 и 1741 годами было самым важным наследием Людовика XV, сделанным садам.
К концу своего правления Людовик XV по совету Анж-Жака Габриэля начал реконструкцию фасадов внутреннего двора дворца. С целью облицовки входа во дворец классическими фасадами Людовик XV начал проект, который был продолжен во время правления Людовика XVI, но не завершился до 20 века.
Людовик XVI
В 1774 году, вскоре после своего вознесения на престол, Людовик XVI приказал заново пересадить боскеты в садах , поскольку многие вековые деревья погибли. В дизайн Le Nôtre было внесено всего несколько изменений: некоторые боскеты были удалены, другие изменены, в том числе Bains d'Apollon (к северу от Parterre de Latone), который был переделан по дизайну Юбера Робера в англо-китайском стиле (популярный в конце 18-го века), а Лабиринт (на южной окраине сада) был преобразован в небольшой Jardin de la Reine.
Ухудшение финансов французской монархии привело к пренебрежению содержанием дворца. Бенджамин Франклин описал атмосферу «великолепия и небрежности» во время своего визита, в то время как королевские архитекторы предупредили об опасном состоянии хозяйственных построек, таких как Petit и Grand Ecurie (конюшни), где гниющая древесина в 1770 году потребовала срочных восстановительных работ.
Чтобы усугубить нехватку денег, Людовик XVI направил значительные финансовые ресурсы на другую собственность, включая покупку и реконструкцию Шато де Сен-Клу в 1784 году и продолжающееся восстановление Шато де Компьень на протяжении 1780-х годов. Это оставило скудные ресурсы, доступные для реализации давней мечты о восстановлении обращенных к Парижу крыльев Enveloppe, окружающих Мраморный и Королевский двор , известной как «Великий проект». В 1780 году Людовик XVI завершил реконструкцию крыла Габриэля, начатую его дедом, и у него были планы расширить реконструкцию. В 1779 году Управление королевских зданий пригласило архитекторов представить проекты для «Гранд-проекта», цель которого заключалась в гармонизации нового неоклассического крыла Габриэля с устаревшим стилем Людовика XIII южного крыла и оригинальным фасадом охотничьего домика на Мраморном дворе. В конце концов, наступление долгового кризиса во французском правительстве в 1787 году и начало Французской революции положили конец любым подобным планам.
В интерьере дворца библиотека и салон des jeux в petit appartement du roi и petit appartement de la reine , отремонтированные Ричардом Мике для Марии-Антуанетты , являются одними из лучших образцов стиля Людовика XVI . Несколько этажей для petit appartement du roi были добавлены к уже построенным Людовиком XV, достигнув шести этажей. Людовик XVI, как известно, ходил по крыше и любовался великолепными видами, иногда сидя с телескопом, чтобы всматриваться в придворных, слоняющихся во дворах под ним. Эти дополнительные этажи, которые неуклюже возвышались над Кур де Марбр и главной линией крыши дворца, предназначались как временные в ожидании долгожданного Гранд Проекта. Они были снесены в 19 веке, чтобы восстановить внешний вид фасада, существовавшего при Людовике XIV.
французская революция
6 октября 1789 года королевская семья была вынуждена покинуть Версаль и переехать во дворец Тюильри в Париже в результате марша женщин в Версале . В первые годы Французской революции сохранение дворца в основном находилось в руках жителей Версаля. В октябре 1790 года Людовик XVI приказал освободить дворец от мебели, потребовав, чтобы большая часть была отправлена во дворец Тюильри. В ответ на приказ мэр Версаля и муниципальный совет собрались, чтобы составить письмо Людовику XVI, в котором они заявили, что, если мебель будет удалена, это, безусловно, приведет к экономическому разорению города. Делегация из Версаля встретилась с королем 12 октября, после чего Людовик XVI, тронутый чувствами жителей Версаля, отменил приказ.
Однако восемь месяцев спустя судьба Версаля была решена: 21 июня 1791 года Людовик XVI был арестован в Варенне, после чего Национальная конституционная ассамблея объявила, что все владения королевской семьи брошены. Чтобы защитить дворец, Национальная конституционная ассамблея приказала опечатать Версальский дворец. 20 октября 1792 года перед Национальным конвентом было зачитано письмо, в котором Жан-Мари Ролан де ла Платьер , министр внутренних дел, предложил продать мебель дворца и тех резиденций в Версале, которые были заброшены, а дворец - либо проданы, либо сданы в аренду. Продажа мебели происходила на аукционах, проводившихся с 23 августа 1793 г. по 30 ноября 1795 г. (19 января 1795 г.). Только предметы особого художественного или интеллектуального достоинства не подлежали продаже. Эти предметы должны были стать частью коллекции музея, запланированной на момент продажи дворцовой обстановки.
В 1793 году депутат Конвента Шарль-Франсуа Делакруа и отец художника Эжена Делакруа предложил конфисковать металлические скульптуры в садах Версаля и отправить в литейный цех для изготовления пушек. Предложение обсуждалось, но в итоге было внесено на рассмотрение. 28 флореала II (5 мая 1794 г.) Конвент постановил, что замок и сады Версаля, а также другие бывшие королевские резиденции в окрестностях не будут продаваться, а будут переданы под опеку Республики для общественного блага. После этого указа замок стал хранилищем произведений искусства, изъятых из церквей и княжеских домов. В результате того, что Версаль служил хранилищем конфискованных произведений искусства, были собраны коллекции, которые в конечном итоге стали частью предложенного музея.
Среди предметов, найденных в Версале в это время, собрана коллекция диковинок природы, собранная сьером Файолем во время его путешествий по Америке. Коллекция была продана графу д'Артуа и позже конфискована государством. Файоль, который был назначен в Комиссию искусств , стал хранителем коллекции, а позже, в июне 1794 года, Конвент назначил его первым директором Консерватории Национального музея Версаля . В следующем году народный представитель Андре Дюмон стал администратором департамента Сены и Уаза. Приступив к исполнению своих административных обязанностей, Дюмон был поражен плачевным состоянием дворца и садов. Он быстро взял на себя административные обязанности в замке и собрал команду реставраторов для наблюдения за различными коллекциями музея.
Одним из первых назначений Дюмона было назначение Хьюза Лагарда (10 мессидор III (28 июня 1795 г.), богатого торговца мылом из Марселя с сильными политическими связями, библиографом музея. 104 библиотеки, в которых содержится более 200 000 печатных томов и рукописей. Лагард, с его политическими связями и связями с Дюмоном, стал движущей силой Версаля как музея в то время. Лагард смогла собрать команду кураторов, включая сье Файоля по естествознанию, и Луи Жан-Жак Дюрамо , художник, ответственный за роспись потолка в Опере, был назначен куратором по живописи.
Во многом из-за политических перипетий, произошедших во Франции в 1790-е годы, Версаль подвергся дальнейшей деградации. Зеркала были выделены министерством финансов для оплаты долгов республики, а драпировки, обивка и бахрома были конфискованы и отправлены на монетный двор, чтобы возместить золото и серебро, использованные при их производстве. Несмотря на то, что Версаль назывался музеем, Версаль служил пристройкой к Hôtel des Invalides в соответствии с декретом 7 frimaire an VIII (28 ноября 1799 г.), который конфисковал часть дворца и разместил раненых солдат в petit appartement du ROI .
В 1797 году Национальный музей был реорганизован и переименован в Специальный французский музей . В Grands Appartements был использован в качестве галерей , в которых Morceaux де ПРИЕМ представленных художниками , ходатайствующих о допуске к Академии живописи и скульптурам в течение 17 и 18 веков, серия Жизни Святого Бруно по Лёсюёру и Жизнь Марии де Médicis по Рубенсу было размещено на дисплее. Музей, в котором были выставлены скульптуры в саду, стал лучшим из когда-либо существовавших музеев классического французского искусства.
Первая Империя
С приходом Наполеона и Первой империи статус Версаля изменился. Картины и произведения искусства, которые ранее были переданы Национальному музею и Специальному музею французской школы, систематически перемещались по другим местам, и в конечном итоге музей был закрыт. В соответствии с положениями Конституции 1804 года Версаль был назначен императорским дворцом департамента Сена и Уаза.
Наполеон не проживал в замке, однако апартаменты были обустроены и украшены для императрицы Марии-Луизы . Император решил поселиться в Большом Трианоне . Замок продолжал служить, однако, в качестве пристройки к Дому инвалидов. Тем не менее 3 января 1805 года папа Пий VII , прибывший во Францию для проведения церемонии коронации Наполеона, посетил дворец и благословил толпу людей, собравшихся в партере. d'eau с балкона Зеркального зала.
Реставрация Бурбона
Bourbon Восстановление видел мало активности в Версале. Участки садов были заново засажены, но никаких существенных реставраций и модификаций интерьеров не производилось, несмотря на то, что Людовик XVIII часто посещал дворец и прогуливался по пустующим комнатам. Карл X предпочел дворец Тюильри Версалю и редко бывал в своем бывшем доме.
Июльская монархия
После революции 1830 года и установления июльской монархии статус Версаля изменился. В марте 1832 года был обнародован Закон о гражданском праве, согласно которому Версаль находился в зависимости от короны. Как и Наполеон до него, Луи-Филипп решил жить в Большом Трианоне ; однако, в отличие от Наполеона, у Луи-Филиппа был грандиозный замысел Версаля.
В 1833 году Луи-Филипп предложил создать музей, посвященный «всей славе Франции», в том числе династии Орлеанов и революции 1830 года, которая привела Луи-Филиппа на трон Франции. В течение следующего десятилетия под руководством Фредерика Непве и Пьера-Франсуа-Леонара Фонтена замок претерпел необратимые изменения. Официальное открытие музея состоялось 10 июня 1837 года в рамках празднования свадьбы королевского принца Фердинанда-Филиппа Орлеанского с принцессой Элен Мекленбург-Шверинской и представляло собой одно из самых амбициозных и дорогостоящих начинаний Луи-Филиппа. царствовать. Наконец, император в доме короля - Наполеон у Людовика XIV; Одним словом, он передал этой великолепной книге, которая называется французской историей, этот великолепный переплет, который называется Версаль (Виктор Гюго).
Позже Бальзак охарактеризовал это усилие в менее хвалебных терминах как «госпиталь славы Франции».
Южное крыло (Aile du Midi) было передано Galerie des Batailles (Зал сражений), что потребовало сноса большинства квартир принцев крови, которые жили в этой части дворца во время Древнего режима. Galerie des Batailles была создана по образцу Большой галереи Лувра и была предназначена для прославления французской военной истории от битвы при Толбиаке (традиционно датируемой 495 годом) до битвы при Ваграме (5–6 июля 1809 года). Хотя некоторые картины были сомнительного качества, некоторые из них были шедеврами, например « Битва при Тейлебурге » Эжена Делакруа . Часть северного крыла (Aile du Nord) была преобразована в Salle des Croisades , комнату, посвященную знаменитым рыцарям крестовых походов и украшенную их именами и гербами. Квартиры дофина и дофина, а также квартиры дочерей Людовика XV на первом этаже Corps de logis были преобразованы в портретные галереи. Чтобы разместить экспозиции, некоторые буазери были сняты и либо отправлены на хранение, либо проданы. Во время прусской оккупации дворца в 1871 году постройки на складе были сожжены на дрова.
Вторая Империя
Во времена Второй Империи музей практически не пострадал. Дворец действительно служил фоном для ряда государственных мероприятий, включая визит королевы Виктории .
Версаль при Пьере де Нолаке
Пьер де Нолак прибыл в Версальский дворец в 1887 году и был назначен куратором музея 18 ноября 1892 года. По прибытии он планировал заново представить исторические галереи, организованные с научной точки зрения, в отличие от подхода Луи-Филиппа, который создал первые галереи таким образом, чтобы прославить историю Франции. В то же время Нолхак начал восстанавливать дворец до его дореволюционного вида . Для достижения этих двух целей Нолхак удалил комнаты, убрал произведения искусства и придал комнатам исторический пейзаж. Он объяснил в своих мемуарах, например, что «первая принесенная в жертву комната была комнатой королей Франции, стены которой были увешаны изображениями, реальными и воображаемыми, наших королей со времен Хлодвига ». Революция, совершенная Нолхаком, произвела новое понимание замка. Представители высшего общества и знати, такие как герцог Амале и императрица Евгения, стекались, чтобы увидеть новые события. Нолхак также работает над привлечением иностранных личностей. 8 октября 1896 года царь Николай II и его жена Александра прибыли в Версаль. Нолхак также организовал мероприятия, направленные на повышение осведомленности потенциальных жертвователей дворца. Владелец Нью - Йорк Геральд , Гордон Беннет , дал 25.000 франков реструктуризации номера 18-го века. Развитие частных пожертвований привело к созданию Друзей Версаля в июне 1907 года.
Межвоенный период
Пьер де Нолак оставил свой давний пост куратора Версаля в 1920 году; его коллега Андре Перате взял на себя главу и руководил дворцом в течение следующих 13 лет. К началу 20-х годов прошлого века из-за постоянного забвения физическое состояние дворца и садов серьезно пострадало. Учитывая опасное финансовое положение послевоенной Французской Третьей республики , внешний патронаж стал более важным, чем когда-либо. В 1924 году американский нефтяной миллионер Джон Д. Рокфеллер был воодушевлен серией статей, осуждающих плачевное состояние ремонта в Версале во французском журнале L'Illustration ; Рокфеллер лично написал президенту Франции Раймонду Пуанкаре , чтобы предложить финансовую поддержку в восстановлении дворца. Между 1925 и 1928 годами Фонд Рокфеллера пожертвовал 2 166 000 долларов на восстановление Версаля (примерно 30 миллионов долларов в 2014 году). Деньги поддержали ремонт дворцовой крыши, заменив оригинальный шифер на более прочный свинец. Также был проведен ремонт кирпичной кладки и внешней деревянной отделки, а также были восстановлены Оранжерея, Театр де ла Рейн , Крылья министра, Купольная роща и Бальная роща.
Рокфеллер высказался за то, как распределялись деньги, учредив Франко-американский комитет по реставрации памятников, который окончательно утвердил программу реставрации. Его члены были выбраны Рокфеллером и назначены Пуанкаре. Филантропия Рокфеллера также побудила Национальное собрание увеличить финансирование содержания Версаля. В 1924 году бюджет Версальского дворца составлял 4 миллиона франков в год, а в 1932 году он был увеличен до 5 миллионов.
Период Ван дер Кемпа
Под эгидой Джеральда Ван дер Кемпа , главного консерватора музея с 1952 по 1980 год, во дворце были реализованы некоторые из самых амбициозных проектов по консервации и реставрации: Опера (завершена в 1957 году); Большой Трианон (1965); Chambre de la Reine (1975); Chambre de Louis XIV и Зеркальный зал (1980). В это время первый этаж северного крыла был преобразован в галерею французской истории с 17 по 19 век. Кроме того, в это время была установлена политика, согласно которой французское правительство будет агрессивно стремиться приобрести как можно больше оригинальной мебели и произведений искусства, которые были рассеяны во время революции 1789 года.
Современный Версаль
Благодаря прошлым и текущим проектам реставрации и консервации в Версале, Пятая республика с энтузиазмом продвигает музей как одну из главных туристических достопримечательностей Франции. Однако дворец по-прежнему выполняет политические функции. В Зеркальном зале чествуют глав государств; SENAT и Национальное собрание во время встречи в конгрессе в Версале пересмотреть или иным образом изменить французскую Конституцию , традицию, вступившую в силу с обнародованием 1875 г. Конституции. Общественное учреждение дворца, музей и Национальная усадьба Версале было создано в 1995 году.
Château de Versailles Spectacles организовал выставку Джеффа Кунса в Версале, которая проходила с 9 октября 2008 года по 4 января 2009 года. Джефф Кунс сказал, что «я надеюсь, что сопоставление сегодняшних поверхностей, представленных моими работами, с архитектурой и изящным искусством Версаля станет прекрасным примером. захватывающее взаимодействие для зрителя ». Елена Геуна и Лоран Ле Бон, кураторы выставки, представляют ее следующим образом: «В основе всего этого предприятия лежит городской аспект. В последние годы многие учреждения культуры пытались противопоставить историческое наследие и современные работы. Оригинальность этой выставки нам кажется несколько иной, как по выбранной площадке, так и по ее оформлению. Эхо, диалектика, противопоставление, контрапункт ... Не нам судить! »
Бронзовая конная статуя Людовика XIV (Statue équestre de Louis XIV), скульптура, созданная Пьером Картелье (1757-1831) и Луи Петито (1794-1862) и завершенная в 1836 году, была отреставрирована в 2009 году. 27 апреля 2009 года , статуя, ранее находившаяся во внутреннем дворе (Cour d'Honneur), была установлена за воротами на Place d'Armes (пересечение авеню Рокфеллера и авеню де Пари).
Рекомендации
Библиография
- Айерс, Эндрю (2004). Архитектура Парижа . Штутгарт; Лондон: издание Акселя Менгеса. ISBN 9783930698967 .
- Бальзак, Оноре де (1853 г.). La comédie humaine , vol. 12. Париж: Пиле.
- Батиффол, Луи (1913). "Версальский замок Людовика XIII и сына архитектора Филибера ле Руа" Gazette des Beaux-Arts , 4-е издание, vol. 10 (ноябрь 1913 г.), стр. 341–371 (в Галлике ).
- Бенишоу, Пол (1948). Morales du grand siècle . Париж: Издания Gallimard. OCLC 259119 .
- Бергер, Роберт В. (1985a). В саду Короля-Солнца: этюды Версальского парка при Людовике XIV . Вашингтон, округ Колумбия: Исследовательская библиотека Думбартон-Оукс. ISBN 9780884021414 .
- Бергер, Роберт В. (1985b). Версаль: Замок Людовика XIV . Университетский парк: Ассоциация колледжей искусств. ISBN 9780271004129 .
- Бергер, Роберт В. (2008). Дипломатические туры в сады Версаля при Людовике XIV . Филадельфия: Пенсильванский университет Press. ISBN 9780812241075 .
- Бендикс, Рейнхард (1986). Короли или люди: власть и право править . Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520023024 .
- Блюш, Франсуа (1986). Людовик XIV . Париж: Артем Файяр. ISBN 9782213015682 .
- Блюш, Франсуа (1990). Dictionnaire du Grand Siècle . Париж: Артем Файяр. ISBN 9782213024257 .
- Кастело, Андре (1988). Карл X: La fin d'un monde . Пэрис: Перрен. ISBN 9782262005450 .
- Констанс, Клэр (1985). "1837: торжественное открытие Луи-Филиппа музея дедье" Все мировое пространство Франции ", Версальский коллоквиум . OCLC 12904910 , 761465041 .
- Констанс, Клэр (1987). "Encadrement et muséographie: l'example du Versailles de Louis-Philippe", Revue de l'Art , vol. 76. С. 53–56. DOI : 10,3406 / rvart.1987.347630 .
- Констанс, Клэр (1998). Версаль: абсолютизм и гармония . Нью-Йорк: Vendome Press. ISBN 9782702811252 .
- Да Винья, Матьё ; Массон, Рафаэль (2011). Versailles pour les nuls . Париж: Издания Générales First. ISBN 9782754015523 .
- Дютийе, Адольф (1887). Обратите внимание на Национальный музей и специальный музей французской школы в Версале (1792–1823) . Версаль: показы. de Cerf et fils. OCLC 457476198 .
- Фелибиен, Жан-Франсуа (1703). Описание sommaire de Versailles ancienne et nouvelle . Париж: А. Кретьен. Копировать в INHA.
- Fromageot, Поль-Анри (1903). "Le Château de Versailles en 1795, d'après le journal de Hugues Lagarde", Revue de l'histoire de Versailles , стр. 224–240 (в Интернет-архиве ).
- Гарриг, Доминик (2001). Jardins et jardiniers de Versailles au grand siècle . Зейссель: Champ Vallon. ISBN 9782876733374 .
- Гатин, Л.-А. (1908). "Versailles pendant la Révolution", Revue de l'histoire de Versailles , стр. 226–253 и 333–352 в Интернет-архиве.
- Герар, Бенджамин (1840). Коллекция картулеров Франции. Том I: Cartulaire de l'abbaye de Saint-Père de Chartres . Париж: Крепелет. Скопируйте в Google Книгах .
- Хазлхерст, Ф. Гамильтон (1980). Сады иллюзий: гений Андре Ле Ностра . Нэшвилл, Теннесси: Издательство Университета Вандербильта. ISBN 9780826512093 .
- Хуг, Симона (1996). «Версаль», т. 32, стр. 369–374, в «Словаре искусств» под редакцией Джейн Тернер. Нью-Йорк: Роща. ISBN 9781884446009 . Также в Oxford Art Online (требуется подписка).
- Хьюго, Виктор (1972). Choses vues, 1830–1846 , под редакцией Юбера Жюна. Париж: Галлимар. ISBN 9782070360116 .
- Джонсон, Кевин Олин (1981). "Il n'y plus de Pyrénées: Иконография первого Версаля Людовика XIV", Gazette des Beaux-Arts , 6-е издание, vol. 97 (январь), стр. 29–40.
- Лемуан, Пьер (1976). "La chambre de la Reine", La Revue du Louvre et des musées de France , vol. 26, вып. 3. С. 139–145. ISSN 0035-2608 .
- Мансель, Филипп. Король мира: Жизнь Людовика XIV (2020), главы 8, 13.
- Мансель, Филипп (1999). Людовик XVIII (переработанный, на английском языке). Страуд: Саттон. ISBN 9780750922173 (мягкая обложка).
- Мари, Альфред (1968). Naissance de Versailles . Париж: Издательство Vincent, Freal & Cie. OCLC 3731196 .
- Мари, Альфред; Мари, Жанна (1972). Мансарт в Версале . Париж: Издания Жака Фреала. OCLC 746666 .
- Мари, Альфред; Мари, Жанна (1976). Versailles au temps de Louis XIV . Париж: Imprimérie Nationale. OCLC 311957302 .
- Мари, Альфред; Мари, Жанна (1984). Versailles au temps de Louis XV . Париж: Imprimérie Nationale. ISBN 9782110808004 .
- Моген, Жорж (1937). "L'Inauguration du Musée de Versailles", Revue de l'histoire de Versailles (июль 1937 г.), стр. 112–146 (в Галлике ).
- Моген, Жорж (1940–1942). "La visite du Pape Pie VII à Versailles le 3 janvier 1805", Revue de l'histoire de Versailles (июль 1940 - декабрь 1942), стр. 134–146 (в Галлике ).
- Мейер, Дэниел (1985). "Un achat manqué par le musée de Versailles en 1852", Colloque Versailles . OCLC 12904910 , 761465041 .
- Нагель, Сьюзен (2009). Мария-Тереза: Судьба дочери Марии-Антуанетты . Лондон: Блумсбери. ISBN 9780747581598 .
- Нолак, Пьер де (1898). Версальский дворец су Луи Кинза . Пэрис: Х. Чемпион. OCLC 894269761 . Скопируйте на HathiTrust .
- Нолак, Пьер де (1899). "La construction de Versailles de Le Vau", Revue de l'Histoire de Versailles , стр. 161–171 (в Галлике).
- Нолак, Пьер де (1901). La création de Versailles . Версаль: Л. Бернар. OCLC 8151727 .
- Нолак, Пьер де (1911). Histoire du Château de Versailles. Версаль Су Людовика XIV. (2 тома). Париж: Андре Марти. OCLC 817037275 . Vol. 2 в HathiTrust .
- Нолак, Пьер де (1918). История Шато де Версаль. Версаль в VIII веке . Париж: Эмиль-Поль Фрер. OCLC 897084052 . Скопируйте в Google Книгах .
- Опперманн, Фабьен (2004). Images et usages du château de Versailles au XXe siècle (диссертация / диссертация). Париж: École des Chartes.
- Перуз де Монкло, Жан-Мари (1991). Версаль , перевод с французского Джона Гудмана. Нью-Йорк: Издательство Abbeville Press. ISBN 9781558592285 .
- Прадель, Пьер (1937). "Versailles sous le premier Empire", Revue de l'histoire de Versailles , стр. 76–94 (в Галлике).
- Солнон, Жан Франсуа (1987). Кур де Франс . Париж: Файярд. ISBN 9782213020150 .
- Спофорт, Тони (2008). Версаль: Биография дворца , первое издание. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. ISBN 9780312357856 .
- Томпсон, Ян (2006). Сад Короля-Солнца . Лондон: Блумсбери. ISBN 9781582346311 .
- Ван дер Кемп, Джеральд (1976). "Remeubler Versailles", La Revue du Louvre et des musées de France , vol. 26, вып. 3. С. 135–137. ISSN 0035-2608 .
- Верле, Пьер (1945). Le mobilier royal français . Париж: Издания искусства и истории. OCLC 742722112 .
- Верле, Пьер (1985). Le château de Versailles (переработанное и обновленное издание 1961 года). Париж: Librairie Arthème Fayard. ISBN 9782213016009 .
- Уолтон, Гай (1986). Версаль Людовика XIV . Лондон: Penguin Books. ISBN 0670801941 .