Генриетта Видерберг - Henriette Widerberg

Генриетта Видерберг
Родился	3 декабря 1796 г. Стокгольм
Умер	3 апреля 1872 г. (75 лет) Стокгольм
Занятие	Оперная певица, актриса, мемуаристка
Дети	Джорджина Уилсон, Джулия Лидберг, Клэри, Аксель и сын переданы на усыновление.

Генриетта Софи Видерберг (3 сентября 1796 г. - 3 апреля 1872 г.) была шведской оперной певицей ( сопрано ) и мемуаристкой. Она была элитным членом Шведской королевской оперы и ее примадонной более двадцати лет. В 1837 году она была назначена на должность Ховсангаре .

Она была первой женщиной в Швеции, опубликовавшей собственные мемуары еще при жизни. Ее книга En Skådespelerskas Minnen: Sjelfbiografi (Воспоминания об актрисе: автобиография) была опубликована в двух частях в 1850–1851 годах и переиздана в 1924 году.

Жизнь

Ранние годы

Генриетта Видерберг была дочерью актера Андреаса Видерберга и актрисы Анны Катарины Видебек . Ее отец был первоначально звездным актером, а затем режиссером Comediehuset в Гетеборге , где ее родители познакомились и поженились в ту же ночь в 1787 году, когда они сыграли любовников на сцене. Семья переехала в Стокгольм, когда ее отец работал в Королевском драматическом театре , где он стал элитным актером и восхищался его красотой и «мужской фигурой».

Генриетта Видерберг была очень активна на сцене с самого начала. Ее мать описывалась как красивый ребенок, и ее мать устроила сценическую карьеру, когда она была очень маленькой, чтобы она вносила вклад в домашнее хозяйство, которое после смерти ее отца находилось в плачевном финансовом положении. Видерберг описала в своих мемуарах, как она играла в куклы, когда ее мать получала подарки от взрослых поклонников мужского пола ее (Генриетты).

В 1807 году ее зачислили в Королевскую академию драматического искусства , где ее учила София Ловиса Гроа во французских традициях Анны Мари Милан Дегийон . Между 1810 и 1817 годами она была активна сначала в театре Исаака де Броэна в Юргардштайтерне , а затем в передвижном театре Йохана Антона Линдквиста , который выступал в Comediehuset в Гетеборге . Во время ее пребывания в Гетеборге она получила очень хорошие отзывы и популярность как певица.

Карьера в Королевской опере

24 августа 1817 года Генриетта Widerberg дебютировала в Королевской шведской опере , как Лаура в Опера-Комик Léon НУ Ль Шато де Монтенеро от Николя Далирака , дебют которой рассматривались как «трогательный до такой степени , что сделало аудиторию расплавить до слез . "

После выхода на пенсию Жанетт Весселиус три года спустя она взяла на себя ее роли и примерно на двадцать лет стала примадонной шведской оперной сцены. Ее положение отражалось в ее зарплате. Ей дали зарплату в 1600 риксдалеров , что превышает зарплату любой другой женщины в Королевских театрах (Шведская Королевская опера и Королевский драматический театр): для сравнения, минимальная зарплата певицы или актрисы составляла 200, а самая высокооплачиваемая мужская элита. коллеге дали 1800, что ненамного больше, чем у нее.

Сопрано Генриетты Видерберг не было, как было сказано, необычным из-за его силы, но было описано, как оно имело мягкий тембр с необычным и индивидуальным звучанием, а ее голос когда-то был выше голоса Дженни Линд . Она также была способной актрисой и могла хорошо исполнять говорящие части своей роли. Ее описывали как прирожденный талант, но также как ленивого персонажа, который пренебрегал самообразованием, потому что в этом не было необходимости: «Она не была образованной певицей; она с трудом могла читать ноты, и она репетировала свои партии без особого труда. дисциплина - но она смогла это сделать, потому что она могла схватывать вещи невероятно быстро ». Как сообщается, она не стала читать ноты, а вместо этого попросила оркестр спеть и сыграть ее партию, и, однажды услышав ее партию, независимо от используемого инструмента, она смогла запомнить ее и сыграть. Говорят, что качество ее игры зависело от ее собственного сочувствия к своей роли: следовательно, в обзорах она описывалась как плохая в некоторых частях, которые ей не нравились, посредственные в частях, к которым она была безразлична, и как фантастические в частях, которые ей нравились:

«Если ей было угодно приспособиться к ситуации - а она могла, когда хотела, - тогда этот голос был непреодолимо очаровывающим, опьяняющим. Поэзия голоса была тем, что никто не знал больше, чем она».

Орвар Одд назвал ее Малибранкой из Швеции и добавил: «Малибранка, не знающая, но какой голос, о, соловьи !»

Видерберг начинала с партий в легких опереттах, пока ее исполнение роли Джулии в «Вестале » Спонтини (1821) не показало, что она способна исполнять более сложные партии. Среди ее ролей были Памина в «Волшебной флейте» , Анна в « Дон Жуане» и Сусанна в «Женитьбе Фигаро » Моцарта ; заглавная роль в балете «Бланш дама » Буальдье , заглавная роль в « Армиде » Россини и «Удивительно» в « Фернане Кортесе » Спонтини, Клара в « Адольф и Клара», или «Два заключенных » Далайрака , Кора в « Кора и Алонзо » Иоганна Готлиба Науманна . В 1832 году она сыграла роль Леоноры в шведской премьере оперы Бетховена « Фиделио» . Ее самая известная роль, как сообщается, была роль принцессы Амазали в « Фердинанде Кортесе » Спонтини в 1826 году. В своей роли Церлины в опере « Фра Дьяволо » Обера (17 мая 1833 года) она стала первой женщиной в Королевской шведской опере, которая разыграла сцену раздевания. весьма противоречиво и прокомментировано в прессе: «Теперь женщина может делать на сцене то, что она не могла сделать даже в самом интимном кругу приличной компании, и раздеваться до нижней юбки».

В истории шведской оперы есть множество анекдотов из карьеры Генриетты Видерберг, многие из которых описаны в ее мемуарах. Один связан с ее игрой Сюзанны в « Фигаро» (1821). Ее коллега Эдвард дю Пюи , который должен был сыграть Фигаро, пригласил ее в свою комнату, чтобы репетировать пьесу, но когда он был там, он попытался соблазнить ее. Видерберг, которая, как известно, не любила Дю Пюи, которого она обвинила в несправедливом увольнении Жанетт Весселиус , отказалась и ушла. Когда на следующий день она не знала свою роль, дю Пюи сообщил о ней режиссеру, что она не знала свою роль и тем самым задерживала постановку, и режиссер использовал дисциплинарную систему оперы, чтобы арестовать ее в гримерной. Оскорбленная Видерберг пригрозила выпрыгнуть из окна, когда смотритель пришла, чтобы поставить дополнительные замки на ее дверь, но ее успокоили ее коллеги, которые устроили небольшую вечеринку в ее комнате. На следующий день она официально протестовали против ареста и приобрел , если он был законным, что на самом деле это было - старые педанты правила не были отменены до забастовки 1828 Когда выступление Figaro , наконец , состоялось, и опера достигла Сцена, в которой Сюзанна (Видерберг) должна была семь раз ударить Фигаро (дю Пюи) по лицу, она сделала это с таким энтузиазмом, что публика начала смеяться.

Она была известна своей откровенностью и остроумием. Когда один из директоров, который, как известно, был менее внимателен к своему внешнему виду и гигиене, спросил ее о ее высоких счетах, связанных с ее внешностью, она сказала: «Легко сказать, мистер Граф, для человека, не имеющего представления о том, как много стоит поддерживать себя чистым и свежим! " В своих мемуарах она вспоминала, как она жаловалась на мужчин и мальчиков, которые пытались взглянуть на нее, когда ей приходилось переодеваться во время спектаклей, этот режиссер охранял ее от них, но в то же время наблюдал за ней сам - хотя она рекламирует, что на самом деле он был безобидным. Генриетта Видерберг оставалась нейтральной во время великих забастовок «Первый аргумент Торсслоу» (1828 г.) и «Второй аргумент Торсслоу» (1834 г.).

В 1837 году она была назначена официальной певицей королевского двора или Hovsångare .

Частная жизнь

Как личность, Генриетта Видерберг описывается как «остроумная, добрая, счастливая и всегда готовая пошутить, даже за свой счет. Она не была высокомерной, не жадной до денег, она не строила планы и не распространяла слухи».

Генриетта Видерберг была известна своими многочисленными любовными связями и, как говорили, «имела тенденцию изменять объект своей нежной привязанности». У нее была репутация куртизанки, но вопрос о том, было ли это правильным, легко применить к женщинам, у которых в то время были интрижки, даже если они не брали деньги за сексуальные услуги. У нее был ряд романов с несколькими известными мужчинами, которые привлекли к себе внимание. Среди ее возлюбленных были британский дипломат Чарльз Маннерс Сент-Джордж , граф Аксель Мауриц Пайпер, королевский камергер граф Магнус Браге , австрийский дипломат Эдуард фон Война , барон Клас Ганс Роламб и дворянин Карл Мандершрем. В своих мемуарах она описывала, как поклонники приглашали ее в свои загородные особняки, одевались как женщины, чтобы им разрешили пройти в ее гримерку, и как многие романы заканчивались сценами и драмами ревнивых или отвергнутых любовников. Были планы жениться между Генриеттой Видерберг и графом Акселем Маурицем Пайпером, но планы провалились, когда Пайпер в конечном итоге решила выйти замуж за кого-то из знати, что, как сообщается, глубоко повлияло на Видерберга.

Генриетта Видерберг никогда не была замужем, но у нее было пятеро детей, три дочери и два сына, в частности актриса Джорджина Уилсон , дочь секретаря британского посольства Чарльза Маннерса Сент-Джорджа , считавшаяся способной актрисой, и Джулия Лидберг (1824-1847). , который работал в Шведской королевской опере: как сообщается, они оба «оставили после себя прекрасное и незатемное воспоминание». Ее дочь Клэри и ее сын Аксель жили частной жизнью, но другой ее сын был усыновлен. Обычно его называют Вакра Роузен («Прекрасная роза») (1839-1912), популярным эксцентричным певцом и гитаристом, известным своей красотой, который предпочитал жить жизнью уличного музыканта из богемы, несмотря на то, что ему предлагали образование. как оперный певец, потому что не любил подчиняться ограничениям обычной жизни. Генриетта Видерберг описала в своих мемуарах случай, когда ее маленькие дети однажды увидели, как она играла в сцене смерти Ромео и Джульетты, и начали кричать: «Мать умерла, мать умерла!» потому что они думали, что это было реально.

Сообщается, что Генриетта Видерберг плохо разбиралась в финансовых делах и плохо управляла своей экономикой, что оказалось катастрофическим, когда ее карьера в Королевской опере была прервана, и ее статус больше не защищал ее.

Более поздняя жизнь

Генриетта Видерберг была уволена с должности в Шведской королевской опере после сезона 1836–1837 годов. Причина заключалась в том, что она все чаще отказывалась играть роли, которые ей не нравились, или отменяла выступления, в которых она не хотела участвовать, - черты, которые были приняты в начале ее карьеры, но к 1835 году возросли до такой степени, что опера руководство вступило в открытый конфликт с Видербергом. Ее увольнение не понравилось ее поклонникам в аудитории, которые требовали ее возвращения, но разногласия между Видербергом и менеджментом не могли быть решены, и ни одна из сторон не могла согласиться на новый контракт. Однако ее популярность обеспечила ей первые годы работы в качестве приглашенной артистки. Она активно выступала в качестве приглашенного артиста в Королевской опере в сезоне 1838–39 и 1839–40 годах, но не получила нового контракта и дала свое последнее выступление в Королевской опере в качестве приглашенного артиста в июне 1840 года, после которую она безуспешно пыталась найти работу в Германии.

Между 1842 и 1844 годами она работала в чайной Миндре, где, по словам Афтонбладета , выступала с тем же талантом, которым ранее восхищались в Королевской опере. Однако жизнь Генриетты Видерберг после ее ухода из Королевской оперы была омрачена спиралью ухудшающихся финансовых проблем. Ее финансовое положение и трудности с управлением экономикой были тяжелыми и во время ее работы в Королевской опере, но ее защищали ее статус и положение там, а после выхода на пенсию она подвергалась давлению со стороны кредиторов и не могла найти себе должного. решение выплатить долги. Во время своей работы в чайной «Миндре» она была в большом долгу перед ростовщиком и, в свою очередь, поместила своего работодателя, менеджера театра Андерса Линдеберга, который согласился стать ее залогом. После ее увольнения из чайной комнаты Миндре в 1844 году драматург Август Бланш описал, как «бедная брошенная певица» жила со своим братом, алкоголиком, бывшим руководителем передвижного театра Фредриком Юлиусом Видербергом, зарабатывая на жизнь продажей мыла, и как они оба жили. только благодаря милосердию Эмили Хёгквист . Видерберг описала свои планы открытия гостиницы, и, похоже, она сделала это в 1848 году, хотя больше об этой деятельности ничего не известно.

В 1850–1851 годах она опубликовала свои мемуары, первые мемуары, опубликованные шведской женщиной при ее жизни и опубликованные, по ее словам, в надежде, что она сможет содержать своих детей любым доходом от этого. В 1859 году ее небольшая пенсия из королевской оперы была увеличена, но, как сообщается, она умерла в бедности.

использованная литература

Источники

• Biblioteksbladet Tionde årgången , 1925 (на шведском языке)
• [1] (на шведском языке)
• Арвид Анфельт, Europas konstnärer , 1887 г. (на шведском языке)
• Герман Хофберг, Svenskt biografiskt handlexikon , 1906 (на шведском языке)
• Österberg, Carin, Lewenhaupt, Inga & Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990, (шведский)
• Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare from Густав III до våra dagar. Förra delen, 1772–1842, Бонье, Стокгольм, 1917 [«Шведский театр и шведские актеры от Густава III до наших дней. Первая книга 1772–1842 гг. '] (Шведский)
• Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare from Густав III до våra dagar. Андра Делен, 1842–1918, Бонье, Стокгольм, 1918 [«Шведский театр и шведские актеры от Густава III до наших дней. Вторая книга 1822–1918 '] (шведский)
• Europas konstnärer (на шведском языке)
• Svenskt dialektlexikon: ordbok öfver svenska allmogespråket (на шведском языке)
• Минне аф Конгл. Dramatiska Teatern med en Repertoire (1825) ['Мемориал Королевского драматического театра. С репертуаром '] (на шведском языке)
• Bygdén: Дополнение до kongl. dramatiska teaterns minne (Дополнения к памяти королевского драматического театра) (1826) (на шведском языке)
• Репертуар театра «Кунглига» 1773–1973 ['Репертуар Королевского театра 1773–1973 »], 1974 (на шведском языке)

дальнейшее чтение

• Генриетта Видерберг в Svenskt kvinnobiografiskt lexikon