Hammer Film Productions - Hammer Film Productions

Hammer Films
Тип Производственная компания
Промышленность Кинопроизводство
Телевизионное производство
Театральное производство
Издательское дело
Основан Ноябрь 1934 г . ; 86 лет назад ( 1934-11 )
Основатель Уильям Хайндс
Джеймс Каррерас
Штаб-квартира ,
Англия
Действующие лица
Саймон Оукс (генеральный директор и президент Hammer)
Владелец Саймон Оукс
Марк Шиппер
Подразделения Эксклюзивный кинопрокат
Веб-сайт Официальный веб-сайт

Молоток Film Productions Ltd. является британский фильм производства компании , базирующейся в Лондоне. Основанная в 1934 году, компания наиболее известна серией готических фильмов ужасов и фэнтези, снятых с середины 1950-х до 1970-х годов. Многие из них связаны с классическими персонажами ужасов, такими как барон Виктор Франкенштейн , граф Дракула и Мумия , которых Хаммер вновь представил зрителям, впервые сняв их в ярких цветах. Хаммер также продюсировал научную фантастику , триллеры , нуар и комедии , а в более поздние годы - телесериалы . В самые успешные годы «Хаммер» доминировал на рынке фильмов ужасов , пользуясь всемирным распространением и значительным финансовым успехом. Этот успех был, в частности, из - за его распределения партнерских отношений с американскими компаниями United Artists , Warner Bros. , Universal Pictures , Columbia Pictures , Paramount Pictures , 20th Century Fox , Metro-Goldwyn-Mayer , American International Pictures и Seven Arts Productions , а также как другие европейские кинокомпании.

В конце 1960-х и 1970-х годах насыщение рынка фильмов ужасов конкурентами и потеря американского финансирования вынудили с разной степенью успеха изменить ранее прибыльную формулу Хаммера. В конце концов компания прекратила производство в середине 1980-х годов. В 2000 году студия была куплена консорциумом, в который входили рекламный агент и коллекционер произведений искусства Чарльз Саатчи, а также миллионеры-издатели Нил Мендоза и Уильям Сигхарт . Компания объявила о планах снова начать снимать фильмы, но так и не было снято.

В мае 2007 года название компании было продано консорциуму, возглавляемому голландским медиамагнатом Джоном де Молом , который объявил о планах потратить около 50 миллионов долларов (25 миллионов фунтов стерлингов) на новые фильмы ужасов. Новая организация приобрела фильмотеку группы Hammer из 295 картинок. Саймон Оукс , занявший пост генерального директора нового Hammer, сказал: «Hammer - великий британский бренд, мы намерены вернуть его в производство и развивать его глобальный потенциал. Бренд все еще жив, но никто не инвестировал в него для долгое время."

С тех пор Хаммер снял несколько фильмов, в том числе « Впусти меня» (2010 г.), «Обитель» (2011 г.), «Женщина в черном» (2012 г.), «Тихие» (2014 г.) и «Домик» (2019 г.).

Молоток перед ужасом

Ранняя история (1935–1937)

В ноябре 1934 года Уильям Хайндс , комик и бизнесмен, зарегистрировал свою кинокомпанию Hammer Productions Ltd. Она располагалась в трехкомнатном офисе в Имперском доме на Риджент-стрит в Лондоне. Название компании произошло от сценического имени Хайндса, Уилл Хаммер, которое он взял из района Лондона, в котором он жил, - Хаммерсмит .

Практически сразу началась работа над первым фильмом «Публичная жизнь Генриха Девятого» на студии MGM / ATP. Съемки завершились 2 января 1935 года. Фильм рассказывает историю Генри Генри, безработного лондонского уличного музыканта, а название было «шутливой данью» произведению Александра Корды « Частная жизнь Генриха VIII», которое было первой британской премией Американской киноакадемии за лучшую роль. Номинант на картину в 1934 году. В это время Хайндс познакомился с испанским эмигрантом Энрике Каррерасом, бывшим владельцем кинотеатра, и 10 мая 1935 года они основали кинопрокатную компанию Exclusive Films, офис которой находился по адресу 60-66 National House, Wardour Street . Хаммер продюсировал четыре фильма, распространяемых Exclusive:

Спад в британской киноиндустрии вынудил Hammer обанкротиться , и в 1937 году компания была ликвидирована. Exclusive выжила и 20 июля 1937 года выкупила право аренды на 113-117 Wardour Street и продолжила распространять фильмы, сделанные другими компаниями.

Возрождение (1938–1955)

Bray Studios , Беркшир. Студия Bray, расположенная недалеко от часто используемого места съемок Окли-Корт , была основной базой Хаммера с 1951 по 1966 год.

Джеймс Каррерас присоединился к Exclusive в 1938 году, за ним последовал сын Уильяма Хиндса, Энтони. С началом Второй мировой войны Джеймс Каррерас и Энтони Хиндс ушли, чтобы присоединиться к вооруженным силам, и Exclusive продолжал действовать в ограниченном объеме. В 1946 году Джеймс Каррерас вернулся в компанию после демобилизации . Он возродил Хаммера в качестве кинопроизводства Exclusive с целью предоставления « быстрых квот », дешевых отечественных фильмов, предназначенных для заполнения пробелов в расписании кинотеатров и поддержки более дорогих фильмов. Он убедил Энтони Хайндса вернуться в компанию, и возрожденная Hammer Film Productions приступила к работе над фильмами «Смерть на высоких каблуках» , «Темная дорога» и « Криминальный репортер» . Не имея возможности позволить себе топ-звезд, Хаммер приобрел права на экранизацию радиосериалов BBC, таких как «Приключения ПК 49» и « Дик Бартон: специальный агент» (адаптация успешного радиошоу Дика Бартона ). Все они были сняты на студии Marylebone в 1947 году. Во время производства фильма « Дик Бартон наносит ответный удар» (1948) стало очевидно, что компания может сэкономить деньги, снимая в загородных домах вместо студий. Для следующей постановки « Доктор Морелль - Дело о пропавшей наследнице» (еще одна радиоадаптация) Хаммер арендовал Dial Close, особняк с 23 спальнями на берегу Темзы , в Cookham Dean , Maidenhead .

12 февраля 1949 года Exclusive зарегистрировал "Hammer Film Productions" как компанию с Энрике и Джеймсом Каррерасами, а также Уильямом и Тони Хиндс в качестве директоров. Хаммер переехал в офис Exclusive по адресу 113-117 Wardour Street, и здание было переименовано в «Hammer House».

В августе 1949 года жалобы местных жителей на шум во время ночных съемок вынудили Хаммера покинуть Dial Close и переехать в другой особняк, Oakley Court , также на берегу Темзы между Виндзором и Мейденхедом. Там были сняты пять фильмов: « Человек в черном» (1949), « Комната для сдачи» (1949), « Кто-то у двери» (1949), « Что видел дворецкий» (1950), «Леди, жаждущая возбуждения» (1950).

В 1950 году Хаммер снова переехал в Гилстон Парк, загородный клуб в Харлоу Эссекс, где проходили «Черная вдова» , «Дело Росситера» , « Иметь и держать» и «Темный свет» (все 1950).

В 1951 году Хаммер начал стрельбу на своей самой запоминающейся базе, Даун-Плейс, на берегу Темзы. Компания подписала договор аренды на один год и приступила к производственному графику 1951 года с Cloudburst . Дом, практически заброшенный, требовал значительной работы, но в нем не было строительных ограничений, которые мешали Хаммеру настраивать предыдущие дома. Было принято решение перестроить Даун-Плейс в солидный, специально оборудованный студийный комплекс, который стал известен как Bray Studios . Обширные территории использовались для большей части более поздних натурных съемок в фильмах Хаммера и являются ключом к «образу Хаммера».

В том же 1951 году Hammer и Exclusive подписали четырехлетний контракт на производство и распространение с американским кинопродюсером Робертом Липпертом . Контракт означал, что Lippert Pictures и Exclusive эффективно обменивались продуктами для распространения на своих сторонах Атлантики  - начиная с 1951 года с «Последней страницы» и заканчивая « Женщинами без мужчин» 1955 года (также известными как « История тюрьмы» ). Именно настойчивость Липперта в том, чтобы американская звезда в фильмах Хаммера, которые он должен был распространять, привела к преобладанию американских главных ролей во многих фильмах компании в 1950-х годах. Именно для «Последней страницы» Хаммер сделал важное назначение, наняв режиссера Теренса Фишера , сыгравшего решающую роль в грядущем цикле ужасов.

К концу 1951 года срок аренды на Даун-плейс истек, и с его растущим успехом Hammer обратился к более традиционному студийному производству. Спор с Ассоциацией кинематографистов заблокировал это предложение, и вместо этого компания выкупила право собственности на Down Place. Дом был переименован в Bray Studios в честь близлежащей деревни Брей и оставался основной базой Хаммера до 1966 года. В 1953 году был выпущен первый научно-фантастический фильм Хаммера, « Четырехсторонний треугольник» и « Космические пути» .

Рождение Hammer Horror (1955–1959)

Первый значительный эксперимент Хаммера с ужасом произошел в 1955 году в адаптации научно-фантастического сериала Найджела Книла на BBC Television «Эксперимент Куотермасса» , режиссера Вэла Геста . В результате контракта с Робертом Липпертом на главную роль был импортирован американский актер Брайан Донлеви, а название было изменено на Quatermass Xperiment, чтобы заработать на новом сертификате X для фильмов ужасов. Фильм стал неожиданно популярным и привел к появлению популярного продолжения « Quatermass 2» 1957 года  - снова адаптированного по одному из телевизионных сценариев Нила, на этот раз Книла, с бюджетом вдвое больше оригинала: 92 000 фунтов стерлингов. Тем временем Хаммер продюсировал еще один фильм ужасов в стиле Quatermass , X the Unknown , изначально задуманный как часть сериала, пока Книл не отказал им в разрешении использовать его персонажей (писатель, как известно, не любил исполнение Донлеви в роли Quatermass). В то время Хаммер добровольно отправил сценарии в Британский совет кинематографистов (BBFC) для комментариев перед началом производства. Что касается сценария X the Unknown , один читатель / экзаменатор (Одри Филд) прокомментировал 24 ноября:

Что ж, никто не может сказать, что к настоящему моменту клиенты не окупятся своими деньгами. Фактически, кто-то почти наверняка был болен. Нам нужно гораздо больше сдержанности, и гораздо больше нужно делать реакциями зрителей, а не выстрелами «пульсирующей непристойности», отвратительными шрамами, отвратительными незрячими лицами и т. Д. И т. Д. этот сценарий такой возмутительный. Они должны убрать это и подрезать. Однако, прежде чем его заберут, я думаю, президент [BBFC] должен его прочитать. У меня более сильный желудок, чем в среднем (для просмотра), и, возможно, мне следовало бы реагировать сильнее.

Авторы Hammer Horror

Режиссеры и сценаристы

Другой персонал

Музыка для многих фильмов ужасов Hammer, включая «Проклятие Франкенштейна» и « Дракула» , была написана Джеймсом Бернардом . Среди других музыкальных сотрудников Hammer были Малькольм Уильямсон , Джон Холлингсворт и Гарри Робертсон .

Художник-постановщик Бернард Робинсон и оператор Джек Ашер сыграли важную роль в создании роскошного вида ранних фильмов Хаммера, обычно с очень ограниченным бюджетом.

Актеры

В фильмах ужасов Хаммера много актеров, которые неоднократно появлялись в ряде фильмов, составляя неформальную «репертуарную труппу Хаммера».

Ключевые фильмы ужасов

Проклятие Франкенштейна

Когда началось производство Quatermass 2 , Hammer начал искать другого партнера в США, готового инвестировать в американское продвижение нового продукта и заниматься его продвижением. В конце концов они вступили в переговоры с Associated Artists Productions (AAP) и руководителем Элиотом Хайманом . В течение этого периода, два молодых американских режиссеров, Макс Дж Розенберг и Милтон Саботски , который позже установил конкурирующий Хаммера Amicus , представленный AAP сценарий для экранизации романа Франкенштейн . Несмотря на интерес к сценарию, aap не были готовы поддержать фильм Розенберга и Суботского, у которых на счету был всего один фильм. Однако Элиот Хайман отправил сценарий своему контакту в Hammer. Розенберг часто заявлял, что он «произвел» «Проклятие Франкенштейна» , - преувеличение повторялось в его некрологе.

Хотя роман Мэри Шелли давно стал достоянием общественности , Энтони Хайндс не был уверен в этой истории, поскольку сценарий Суботского тесно связан с сюжетом универсального фильма 1939 года « Сын Франкенштейна» , в котором изображен барон Франкенштейн во втором поколении, подражающий своему отцу. оригинальный создатель монстров. Это поставило проект под угрозу иска о нарушении авторских прав со стороны Universal. Кроме того, потребовалось много доработки и дополнительного материала, поскольку предполагаемое время работы короткого сценария составляло всего 55 минут, что намного меньше минимума в 90 минут, необходимых для распространения в Великобритании. Соответственно, комментарии к сценарию Майкла из Hammer Каррерас (который присоединился к своему отцу Джеймсу в качестве продюсера в начале 1950-х годов) был менее чем комплиментарным:

Скрипт представлен плохо. Наборы не обозначены четко в заголовках выстрелов, а также ДЕНЬ или НОЧЬ в ряде случаев не указаны. Количество сценариев установки совершенно непропорционально длине сценария, и мы рекомендуем, чтобы ваши переделки выполнялись в форме мастер-сцены.

В сценарий были внесены дополнительные изменения, и было выбрано рабочее название « Франкенштейн и чудовище» . Планировалось снимать фильм в Eastmancolor - решение, которое вызвало беспокойство в BBFC. Мало того, что сценарий содержал ужасы и графическое насилие, он должен был быть изображен в ярких цветах.

Проект был передан Тони Хайндсу, на которого сценарий произвел меньшее впечатление, чем на Майкла Каррераса, и чье видение фильма было простым черно-белым «быстрым», сделанным за три недели. Обеспокоенный тем, что сценарий Суботского и Розенберга слишком похож на фильмы Universal, Хиндс поручил Джимми Сангстеру переписать его как «Проклятие Франкенштейна» . Обработка Сангстера произвела на Хаммера такое впечатление, что он спас пленку от беговой дорожки «по-быстрому» и выпустил ее в виде цветной пленки.

Сангстер отправил свой сценарий на рассмотрение BBFC. Одри Филд сообщила 10 октября 1956 года:

Нас беспокоит вкус этого сценария, который, будучи озабоченным ужасом и ужасающими деталями, выходит далеко за рамки того, что мы привыкли допускать даже для категории «X». Боюсь, что мы не можем гарантировать, что мы сможем пройти фильм, основанный на существующем сценарии, и что нам следует отправить пересмотренный сценарий для наших комментариев, в которых должны быть смягчены общие неприятности.

Несмотря на строгие предупреждения BBFC, Хиндс контролировал съемку неизмененного сценария.

Режиссером фильма выступил Теренс Фишер, и его взгляд противоречил его скромному бюджету. Британская телезвезда Питер Кушинг сыграл барона Виктора Франкенштейна , а актер второго плана Кристофер Ли сыграл внушительно высокого жестокого существа . Первый готический хоррор Хаммера был запущен в производство с бюджетом в 65 000 фунтов стерлингов и актерами и съемочной группой, которые станут основой более поздних фильмов. Использование цвета способствовало невиданному ранее уровню крови. До «Проклятия Франкенштейна» в фильмах ужасов кровь не отображалась в графическом виде, а когда и показывалась, ее скрывала монохромная фотография. В этом фильме он был ярко-красным, и на нем задержалась камера.

Фильм имел огромный успех не только в Великобритании, но и в США, где он вдохновил множество подражаний, в том числе Роджеру Корману и American International Pictures (их сериал в основном основан на Эдгаре Аллане По - так называемом «Цикл По»). Он имел успех и на европейском континенте , где итальянские режиссеры и публика были особенно восприимчивы.

Дракула

Огромный кассовый успех «Проклятия Франкенштейна» привел к неизбежному желанию создания сиквела «Мести Франкенштейна» и к попытке обработать «Молотом» еще одну икону ужасов . Дракула был успешным персонажем фильма для Universal в прошлом, и ситуация с авторскими правами была более сложной, чем для Франкенштейна. Юридическое соглашение между Hammer и Universal не было заключено до 31 марта 1958 года - после того, как фильм был снят - и содержал 80 страниц.

Джон Ван Эйссен в роли Джонатана Харкера в фильме Дракула (1958)
Джон Ван Эйссен в роли Джонатана Харкера

Между тем, финансовое соглашение между aap и Hammer было нарушено, когда деньги, обещанные aap, не пришли. Хаммер начал искать альтернативы, и с успехом «Проклятия Франкенштейна» подписал контракт с Columbia Pictures на распространение «Мести Франкенштейна» и двух фильмов из невыполненной договоренности, «Лагерь на Кровавом острове» и «Трубка» . Финансовый успех Hammer также означал свертывание материнской компании по распространению фильмов Exclusive, в результате чего Hammer сконцентрировался на кинопроизводстве.

Работа над сценарием « Дракулы» продолжалась , и второй проект был отправлен на BBFC. Одри Филд прокомментировала 8 октября 1957 года:

"Неуклюжий, необразованный, отвратительный и пошлый стиль мистера Джимми Сангстера не может полностью заслонить остатки хорошей истории ужасов, хотя они действительно вызывают самые серьезные опасения по поводу обращения. [...] Проклятие этой штуки - кровь Техниколор : почему вампиры должны быть более беспорядочными едоками, чем кто-либо другой? Разумеется, при уколах крови потребуются строгие меры предосторожности.

Несмотря на успех «Проклятия Франкенштейна» , финансирование Дракулы оказалось затруднительным. Universal не была заинтересована, и поиск денег в конечном итоге вернул Хаммера Элиоту Хайману из AAP через другую его компанию, Seven Arts (которая позже объединилась с Warner Bros. , теперь интересующейся преемницей AAP ). Хотя соглашение было составлено, утверждается, что сделка так и не была реализована, и финансирование Дракулы в конечном итоге поступило от Национального совета по финансированию фильмов ( 33000 фунтов стерлингов ), а остальное - от Universal в обмен на права на распространение по всему миру. Однако недавние исследования показывают, что вопрос о том, кто именно финансировал Дракулу , все еще не совсем ясен (см. Барнетт, «Заключение сделки: договорные и коммерческие контексты Проклятия Франкенштейна (1957) и Дракулы (1958)», Historical Journal кино, радио и телевидения , опубликовано в Интернете 19 ноября 2013 г.).

Имея окончательный бюджет в 81 412 фунтов стерлингов, Дракула приступил к основной съемке 11 ноября 1957 года. Питер Кушинг снова получил высшую награду, на этот раз в роли доктора Ван Хельсинга , в то время как Кристофер Ли сыграл графа Дракулы под руководством Теренса Фишера и декорациями к декорациям. Бернарда Робинсона , радикально отличавшегося от универсальной адаптации; На самом деле это было настолько радикально, что руководители Hammer подумали о том, чтобы заплатить ему и найти другого дизайнера.

«Дракула» имел огромный успех, побив рекорды кассовых сборов в Великобритании, США (где он был выпущен как « Ужас Дракулы» ), Канаде и во всем мире. 20 августа 1958 года Daily Cinema сообщила:

«Из-за фантастического бизнеса, который ведется во всем мире цветной версией Дракулы Hammer's Technicolor , Universal-International, ее дистрибьюторы, передали организации Джимми Каррераса права на римейк всей своей библиотеки классических фильмов».

Установив клыкастого вампира в популярной культуре , Ли также привнес в персонажа мрачную, задумчивую сексуальность. Академик Кристофер Фрейлинг пишет: « Дракула представил клыки, красные контактные линзы, декольте, готовые деревянные колья и - в знаменитой последовательности титров - брызги крови из-за кадра на гроб графа». Киножурнал Empire оценил изображение Ли как Дракулу как седьмого по величине персонажа из фильмов ужасов всех времен. В 1960 году был выпущен первый в длинной череде сиквелов «Невесты Дракулы» , в котором Кушинг вернулся к роли Ван Хельсинга, хотя Ли не играл Дракулу снова до « Дракулы: Князь тьмы» , выпущенного в 1966 году.

Мамочка

После заключения соглашения руководители Hammer выбрали для себя иконы ужасов Universal International и решили переделать «Человека-невидимку» , «Призрак оперы» и «Рука мумии» . Все должны были быть сняты в цвете на студии Bray Studios одной и той же командой, ответственной за «Проклятие Франкенштейна и Дракулы» . Мумия (название используется для переделки руки мумии , которые также включены существенные элементы рассказа из первых двух продолжений этого фильма, Гробница мумии и Призрак мумии ) были сделаны в 1959 году, Призрак Оперы последовал в 1962 году, и Хаммер сотрудничал с Уильямом Каслом над римейком «Старого темного дома» в 1963 году. «Человек-невидимка» никогда не снимался.

Основные съемки фильма «Мумия» начались 23 февраля 1959 года и продолжались до 16 апреля 1959 года. В нем снова снимались Питер Кушинг (в роли Джона Бэннинга) и Кристофер Ли (в роли мумии Харис), а режиссером был Теренс Фишер по сценарию Джимми. Сангстер. «Мумия» вышла в общий прокат 23 октября 1959 года и побила рекорды кассовых сборов, установленных Дракулой годом ранее, как в Великобритании, так и в США, когда она была выпущена там в декабре.

Сиквелы

«Хаммер» закрепил свой успех, превратив свои самые успешные фильмы в сериалы. Это была практика, которую они использовали при создании фильмов Дика Бартона, которые они продолжили в своих фильмах ужасов и других жанрах.

Quatermass

Успех Quatermass Xperiment (1955; Ползучая неизвестность в США) привел к появлению двух сиквелов:

Было также два фильма в стиле Quatermass :

Франкенштейн

В период с 1958 по 1974 год было выпущено шесть продолжений «Проклятия Франкенштейна» :

Во всех главных ролях был Питер Кушинг в роли барона Франкенштейна, за исключением «Ужаса Франкенштейна» (который был не продолжением, а шутливым ремейком «Проклятия Франкенштейна» ), в котором Ральф Бейтс взял на себя главную роль. В фильме «Зло Франкенштейна» снимается Кушинг, но из-за соглашения, заключенного с Universal о более точной стилизации их версии истории Франкенштейна, он заново рассказывает историю Барона в воспоминаниях, не имеющих ничего общего с двумя более ранними фильмами «Молот Франкенштейна», и изображает Барона. с совершенно другой личностью, в результате чего получился фильм, надолго нарушающий хронологическое продолжение сериала. Каждый последующий фильм в этой серии содержит элементы, которые не относятся (или категорически противоречат) событиям предыдущего фильма, в то время как характеристики Барона Кушинга сильно различаются от фильма к фильму, в результате чего сериал не развивается как замкнутый повествовательный цикл.

Хаммер также подготовил получасовой пилотный фильм « Сказки о Франкенштейне» (1958), премьера которого должна была состояться на американском телевидении; его никогда не забирали, но теперь он доступен на DVD. Антон Диффринг взял на себя роль Кушинга в роли барона Франкенштейна.

Дракула

В период с 1960 по 1974 год Хаммер произвел восемь других фильмов о Дракуле :

Первые пять были прямым продолжением оригинала. Невесты Дракулы не включали Дракулу, но все еще считаются частью сериала, поскольку Питер Кушинг повторяет свою роль доктора Ван Хельсинга и сражается с вампиром Бароном Мейнстером ( Дэвид Пил ), а в фильме есть несколько прямых ссылок на оригинал 1958 года. Кристофер Ли вернулся в роли Дракулы в следующих шести фильмах, в которых проявился изобретательность в поиске новых способов воскресить графа. В конце концов, Хаммер усилил графическое насилие и кровь в « Шрамах Дракулы» в попытке заново представить персонажа, чтобы привлечь внимание более молодой аудитории, но коммерческий провал фильма привел к дальнейшему изменению стиля в следующих фильмах. Следующие два не были историческими произведениями, как их предшественники, а были созданы в лондонской обстановке 1970-х годов. Теперь в новой временной шкале Питер Кушинг появился в обоих фильмах, играя профессора Лорримера Ван Хельсинга, а также своего дедушку (Лоуренс Ван Хельсинг) в прологе первого из двух фильмов. Он вернулся в последний раз в роли профессора Ван Хельсинга в кроссовере ужасов и боевых искусств «Легенда о семи золотых вампирах» , действие которого на этот раз происходит в основном в 1904 году.

Кристофер Ли все больше разочаровывался в направлении развития персонажа и в низком качестве более поздних сценариев, хотя он сам немного улучшил их, добавив строки диалогов из оригинального романа. Ли произносит по крайней мере одну строчку, взятую из Брэма Стокера в каждом фильме о Дракуле, в котором он появлялся, за исключением Дракулы: Князь тьмы, в котором Граф вообще не разговаривает (Ли неоднократно заявлял, что был потрясен своим диалогом в этом фильме и отказывался говорите, но Джимми Сангстер возразил, что для этого персонажа не было написано никаких диалогов). Он также был обеспокоен типизацией, и после съемок «Сатанинских обрядов Дракулы», наконец, ушел из сериала.

Мамочка

В период с 1964 по 1971 год Хаммер произвел еще три фильма о мумиях:

В этих фильмах о мумии были рассказы и персонажи, не связанные с фильмом 1959 года, и все три были отнесены к статусу второго полнометражного фильма, поскольку к середине 1960-х годов фильмы Хаммера часто предназначались для двойных функций . Часто два фильма снимались подряд с одними и теми же декорациями и костюмами, чтобы сэкономить деньги, а затем каждый фильм показывали в отдельном двойном фильме, чтобы зрители не заметили повторного использования, как, например, в Чумах зомби и Рептилия (обе, 1966 г.). Проклятие гробницы мумии поддерживало чуть более престижную «Горгону» , в то время как «Покров мумии» был вторым сюжетом для « Созданная Франкенштейном женщина» .

Кровь из гробницы мумии был современный взгляд на Брэм Стокер «s The Jewel Семь звезд и показал Valerie Leon , как реинкарнация египетской принцессы, а не мумию. Этот же роман послужил основой для фильма Чарлтона Хестона 1980 года «Пробуждение» и более позднегофильма «Легенда о мумии» Брэма Стокера с Лу Госсеттом-младшим в главной роли.

Другие фильмы

Фильмы ужасов

Другие фильмы ужасов, произведенные Хаммером, включали:

Фильмы о вампирах

Помимо сериала о Дракуле , Хаммер снял ряд других фильмов ужасов на вампирскую тему, в том числе:

Хаммер также снял трилогию фильмов по мотивам ранней вампирской новеллы Шеридана Ле Фаню « Кармилла» , написанной новичком Тюдором Гейтсом . Они включали некоторые из самых явных сцен лесбиянства, которые когда-либо видели в основных англоязычных фильмах, наряду с соответствующим увеличением эпизодов с обнаженными телами, несмотря на традиционный дизайн и направление Hammer. Эти три фильма:

Психологические триллеры

Наряду с производством своих готических фильмов ужасов 1960-х, Хаммер снял серию так называемых «мини- Хичкоков » по сценарию Джимми Сангстера и режиссеров Фредди Фрэнсиса и Сета Холта . Эти малобюджетные триллеры с саспенсом, часто черно-белые, были созданы по образцу Les Diaboliques (1955), хотя их чаще сравнивают с более поздним Psycho . В эту серию детективных триллеров, у всех которых были закрученные концовки , вошли:

В дополнение к этому были более традиционные триллеры, такие как:

Доисторические фильмы

Хаммер имел некоторый успех в фильмах, действие которых происходит в доисторическом / древнем мире (или имеет сильную связь с ним), в том числе:

Фильмы о войне

Хаммер за эти годы снял несколько фильмов о войне:

Комедии

Хаммер были менее известны своими комедиями, но в 1950-х и начале 1960-х годов они сделали ряд, вернувшись к жанру в 1970-х:

Научная фантастика

Хаммер иногда снимал научно-фантастические фильмы. Яркими примерами были:

Головорезы

Хаммер сделал несколько головорезов, в том числе:

Имперские приключенческие фильмы

Хаммер имел некоторый успех в фильмах о Британской империи, таких как:

Криминальные фильмы

29 мая 1968 года компания Hammer была удостоена Королевской награды в области промышленности в знак признания их вклада в британскую экономику. Церемония презентации состоялась на ступенях Замка Дракулы, установленного в Pinewood Studios , во время съемок фильма « Дракула воскрес из могилы» .

Последние годы кинопроизводства

Фильмы Хаммера всегда продавались частично из-за их жестокого и сексуального содержания. В конце 1960-х, с выпуском голливудских фильмов, таких как « Бонни и Клайд» , «Ребенок Розмари» и «Дикая банда» , студия изо всех сил пыталась сохранить свое место на рынке. Роман Полански «s Ребенок Розмари был успешным примером психологического ужаса , в то время как Бонни и Клайд и The Wild Bunch подвергаются основной аудитории , чтобы более четко ластовица, и были более умело поставил , чем фильмы Хаммера. Между тем, фильм Джорджа А. Ромеро « Ночь живых мертвецов» (1968) установил новый стандарт графического насилия в фильмах ужасов.

В 1969 году Тони Хиндс ушел из правления Hammer и ушел из отрасли. Без него Хаммер не был прежним; Он отреагировал на новую реальность, привлекая новых сценаристов и режиссеров, тестируя новых персонажей и пытаясь обновить их фильмы о вампирах и Франкенштейне с помощью новых подходов к знакомому материалу. ( Например, в фильме 1974 года « Франкенштейн и чудовище из ада» есть сцена, в которой Барон наступает на выброшенный человеческий мозг.)

Однако вскоре компания осознала, что, если бы они не могли быть такими же кровавыми, как новые американские производства, они могли бы следовать тенденции европейских фильмов того времени и вместо этого разыгрывать сексуальное содержание своих фильмов.

В то время как студия осталась верна настройкам предыдущего периода в выпуске 1971 года «Цирк вампиров» , « Дракула», 1972 г. и «Сатанинские ритуалы Дракулы» (1973), например, в обстановке заброшенного периода в погоне за современной обстановкой и ощущением « колеблющегося Лондона ». . «Сатанинские обряды Дракулы» , которые тогда назывались « Дракула мертв ... и Колодец и живет в Лондоне» , потакали повороту к самопародии, предложенному в названии, с некоторым юмором, появившимся в сценарии, подрывающим любое чувство ужаса. Эти последние фильмы не имели успеха и вызвали бурю не только критики, но и самого Кристофера Ли , который после этого отказался сниматься в каких-либо фильмах о Дракуле. Выступая на пресс-конференции в 1973 году, на которой было объявлено, что Дракула мертв ... и здоров и живет в Лондоне , Ли сказал:

«Я делаю это в знак протеста ... Я думаю, что это глупо. Я могу придумать двадцать прилагательных - глупый, бессмысленный, абсурдный. Это не комедия, но у нее есть комическое название. Я не вижу в этом смысла. "

ТВ адаптации

Hammer Films имела коммерческий успех с некоторыми нетипичными результатами в этот период, с киноверсиями нескольких британских телевизионных комедий, в первую очередь сериала ITV « На автобусах» (1971). Первый побочный продукт был самым крупным внутренним доходом Хаммера 1970-х годов и был достаточно популярен, чтобы произвести два сиквела, Мятеж на автобусах (1972) и Праздник на автобусах (1973), в которых Хаммер вернулся к своей практике адаптации до ужасов. телевизионные свойства для кинотеатра, как это было когда-то с PC 49 и Диком Бартоном .

Другие адаптации включали:

Финальные фильмы

Во второй половине 1970-х Хаммер снимал меньше фильмов, и были предприняты попытки оторваться от немодных тогда готических фильмов ужасов, на которых студия построила свою репутацию. Легенда о 7 Golden Vampires (1974), совместное производство с Hong Kong «s Shaw Brothers , который попытался объединить бренд Хаммера ужаса с боевыми искусствами фильма , и Дочь Сатаны (1976), их третья адаптация Деннис Уитли роман, оба были довольно успешны в прокате Великобритании, но Молоток не смогли извлечь выгоду из них , как большая часть прибыли пошла на других финансовых покровителей.

Hammer Films боролась на протяжении 1970-х годов, прежде чем была ликвидирована в 1979 году. Последняя постановка Хаммера в 1979 году была ремейком триллера Альфреда Хичкока « Леди исчезает» 1938 года с Эллиотом Гулдом и Сибилл Шеперд в главных ролях . ( Энциклопедия британского кино охарактеризовала ремейк как «настолько глупый и бесчувственный, насколько это можно было представить».)

Фирменное воскрешение (2007 – настоящее время)

В 2000-е годы, хотя компания, казалось, пребывала в спячке, частые анонсы новых проектов делались. Например, в 2003 году студия объявила о планах сотрудничества с австралийской компанией Pictures in Paradise для разработки новых фильмов ужасов для рынка DVD и кино. 10 мая 2007 года было объявлено, что голландский продюсер Джон Де Мол приобрел права на Hammer Films через свою частную инвестиционную компанию Cyrte Investments. Компания Де Мола не только владеет правами на более чем 300 фильмов о Хаммере, но и планирует перезапустить студию. Согласно статье в Variety, подробно описывающей сделку, новую Hammer Films будут вести бывшие руководители Liberty Global Саймон Оукс и Марк Шиппер. Кроме того, Гай Ист и Найджел Синклер из Лос-Анджелеса Spitfire Pictures работают над созданием двух-трех фильмов ужасов или триллеров в год для британской студии. Первым продуктом, выпущенным новыми владельцами, станет Beyond the Rave , современная история о вампирах, премьера которой бесплатно онлайн, эксклюзивно на Myspace, состоялась в апреле 2008 года в формате 20 x 4 минуты. серийный.

Компания приступила к съемкам нового фильма ужасов / триллера в Донеголе в 2008 году при поддержке Irish Film Board . Фильм называется Wake Wood и был запланирован к выпуску в Великобритании осенью 2009 года. Фильм был снят в сотрудничестве со шведской компанией Solid Entertainment, создателями фильма о вампирах Frostbiten , который отдает дань уважения фильмам о вампирах Hammer. другие. В марте 2011 года фильм был выпущен ограниченным тиражом в Великобритании / Ирландии. Летом 2009 года Хаммер произвел в США триллер «Резидент» , режиссер и соавтор сценария которого был финским режиссером Антти Йокиненом, с Хилари Суонк , Джеффри Дином Морганом и Кристофером в главных ролях. Ли . Он был выпущен в США и Великобритании в марте 2011 года. В 2010 году Hammer в сотрудничестве с Overture Films и Relativity Media выпустили Let Me In , римейк шведского фильма о вампирах Let the Right One In .

В июне 2010 года было объявлено, что Хаммер приобрел Wake , сценарий Криса Боррелли для боевика, который будет снимать датский режиссер Каспер Барфод . В феврале 2012 года вышла экранизация фильма «Женщина в черном» от Hammer and Alliance Films . Дэниел Рэдклифф играет адвоката Артура Киппса. Джейн Голдман написала сценарий фильма с Джеймсом Уоткинсом в кресле режиссера. В апреле 2012 года компания объявила о создании сиквела к фильму «Женщина в черном» под названием «Женщина в черном: Ангел смерти» . Также в 2012 году Hammer и Alliance Films объявили о запуске в производство еще двух фильмов под названием «Тихие» и « Газовый свет» . «Тихие» рассказывают историю неортодоксального профессора ( Джаред Харрис ), который использует противоречивые методы и выводит своих лучших учеников из сети, чтобы принять участие в опасном эксперименте: создать полтергейст. Он был выпущен 10 апреля 2014 года в Великобритании и 25 апреля в США.

Спустя несколько тихих лет мировая премьера фильма «Лодж» состоялась на кинофестивале « Сандэнс» 25 января 2019 года. Его релиз должен был состояться 15 ноября 2019 года компанией NEON.

В сентябре 2019 года Hammer подписал со StudioCanal договор о распространении своего каталога по всему миру .

Текущие фильмы

Критический ответ

В раннем подростковом возрасте я ходил с группой друзей, чтобы посмотреть определенные фильмы. Если мы увидели логотип Hammer, мы знали, что это будет особенный рисунок. Удивительный опыт. И шокирует.

- Мартин Скорсезе в пору расцвета фильмов ужасов.

Фильмы ужасов Хаммера часто хвалились критиками за их визуальный стиль, хотя редко воспринимались всерьез. «В целом это ужасный фильм, а иногда и грубый, но ни в коем случае не невыразительный фрагмент мелодраматического повествования», - писал один критик Дракулы в The Times в 1958 году. Критики, специализирующиеся на культовых фильмах, такие как Ким Ньюман , хвалили «Хаммер Хоррор». более полно, наслаждаясь их атмосферой, мастерством и иногда обращением в лагерь . В Истории Ужасов , Гэтисс заметил , что ранние фильмы Хаммера были приняты всерьез в то время, по сравнению с обращением товарного знака лагеря своих более поздних работ.

В ретроспективе The Guardian в 2013 году Майкл Ньютон писал:

Снятая в Eastmancolor, первая партия фильмов ужасов Hammer - Проклятие Франкенштейна (1957), Дракула (1958) и Мумия (1959) Теренса Фишера - одни из самых красивых британских фильмов десятилетия ... Ранний Hammer фильмы предлагают последний вздох британского романтизма, массивные декорации пропитаны мягким блеском теней, серых, красных и синих оттенков; когда эти фильмы уходят в дальний лес, там всегда осень, а не весна. Листья падают, и свет сияет золотым и ясным; По сравнению с хорошо освещенным современным видом фильмов о «сердитых молодых людях», скорбная роскошь Хаммера должна была быть еще более поразительной. Они разыгрывают мечту 1950-х годов о заражении, похоти и постсуэцкой тревоге. Вопросы вины циркулируют в этих фильмах, где добродетельные могут превратиться в вампиров в один момент сексуальной слабости ...

Сериал

Путешествие в неизвестность

Это был сериал в жанре фэнтези, научной фантастики и антологии сверхъестественного, в котором рассказывалось о нормальных людях в повседневных ситуациях, которым приходилось сталкиваться с чем-то необычным. 17 серий продолжительностью около 50 минут каждая были произведены Hammer Film Productions и 20th Century Fox Television . В Америке восемь эпизодов из сериала транслировались в виде четырех телевизионных фильмов, состоящих из двойных эпизодов вместе с вводными кадрами нового сегмента, предоставленными актерами Патриком Макгуэном , Себастьяном Кэботом и Джоан Кроуфорд, выступающими в качестве ведущих. Сериал впервые транслировался на канале ABC с 26 сентября 1968 года по 30 января 1969 года до трансляции в Великобритании на канале ITV в 1969 году.

Молот Дом ужаса

В 1980 году компания Hammer Films создала сериал- антологию для британского телевидения Hammer House of Horror . Показанный на ITV , он длился 13 эпизодов продолжительностью около 51 минуты каждый. В отличие от формата кино, в этих автономных эпизодах присутствовали повороты сюжета, из-за которых в конце обычно главные герои попадали в руки ужасов этого эпизода. Каждую неделю сериал показывал разные виды ужасов, включая ведьм, оборотней, призраков, поклонение дьяволу и вуду, но также включал несверхъестественные темы ужасов, такие как каннибализм, заключение и серийные убийцы. Действие всех историй происходило в современной Англии.

Hammer House of Mystery and Suspense (Дом тайны и саспенса)

Второй телевизионный антологический сериал, Hammer House of Mystery and Suspense , был выпущен в 1984 году и насчитывал 13 серий. Истории изначально должны были быть одинаковыми 51 мин. по длине, как и их предыдущие серии, но было решено расширить их до полнометражных фильмов, чтобы продавать их как «фильмы недели» в США. Продолжительность спектакля варьировалась от 69 до 73 минут. Сериал был снят совместно с 20th Century Fox (которая транслировала фильмы как Fox Mystery Theater ), и поэтому секс и насилие, наблюдаемые в более раннем сериале, были значительно смягчены для американского телевидения. В каждом эпизоде ​​фигурировала звезда, часто американская, известная американским зрителям. Этот сериал был последней постановкой Хаммера 20-го века, и студия взяла полупостоянный перерыв.

Дань и пародии

Первоначальный успех серии Hammer Horror привел к трибьютам и пародиям:

Смотрите также

использованная литература

Библиография

  • (на французском языке) Франкенштейн, Дракула и другие авторы, су ле feux de la Hammer, Даниэль Бастье, Editions Grand Angle, 2015, 227 стр.
  • Харди, Фил (1986). Энциклопедия фильмов ужасов . Лондон: Octopus Books. ISBN 9780060961466.
  • Хирн, Маркус; Барнс, Алан (1997). История Молота . Лондон: Titan Books. ISBN 9781845761851.
  • Кинси, Уэйн (2005). Hammer Films: Годы Bray Studios . Ричмонд: Рейнольдс и Хирн. ISBN 9781903111444.
  • Маккей, Синклер (2007). Вещь невыразимого ужаса: История Hammer Films . Лондон: Aurum Press. ISBN 9781845132491.
  • Мейкле, Денис (1996). История ужасов - Взлет и падение Дома Молота . Лэнхэм: Scarecrow Press . ISBN 9780810863545.
  • Пиксли, Эндрю (2005). Коллекция Quatermass - заметки для просмотра . Лондон: BBC Worldwide . BBCDVD1478.
  • Ригби, Джонатан (2000). Английская готика: век кино ужасов . Ричмонд: Рейнольдс и Хирн. ISBN 9781903111017.
  • Шеридан, Боб (март 1978 г.). "История Молота: Молот до ужаса 1935–1956". Дом Хаммера . Лондон: Лидеры продаж. 2 (6).

внешние ссылки