Гийом Леке - Guillaume Lekeu

Гийом Леке

Жан Жозеф Николя Гийом Леке (20 января 1870 - 21 января 1894) был бельгийским композитором классической музыки .

Жизнь

Леке родился в Хеуси , деревне недалеко от Вервье , Бельгия. Первоначально он изучал фортепиано и теорию музыки под руководством Альфонса Фосса, директора духового оркестра местной консерватории. В 1879 году его родители переехали в Пуатье , Франция. В школе он продолжал заниматься музыкой самостоятельно, сочинив свое первое произведение в возрасте 15 лет. С 1885 года он регулярно сочинял новую музыку, особенно камерную, а с 1887 года изучал гармонию и скрипку под руководством Октава Гризара.

В июне 1888 года его семья переехала в Париж, где он начал изучать философию. Он познакомился с работами Теодора де Вайзевы и продолжил учебу под руководством Гастона Валлина. В августе 1889 года он отправился в Байройт, чтобы посмотреть оперы Рихарда Вагнера . По возвращении он изучал контрапункт и фугу в частном порядке с Сезаром Франком . Франк поощрял его продолжать сочинять; после смерти Франка осенью 1890 года Вайзева познакомил его с Винсентом д'Инди , который научил его оркестровке и призвал его побороться за приз Бельгии в Риме , присужденный в Брюсселе. В 1891 году он получил вторую премию на конкурсе кантаты Андромеда.

В 1892 году д'Инди представил Леке Октаву Маусу, в то время секретарю находившегося в Брюсселе Le Cercle des XX. Эжен Изаи заказал ему произведение - Сонату для скрипки соль мажор, премьера которой состоялась в марте 1893 года, и это его самая известная и наиболее часто записываемая работа.

Леке заболел брюшным тифом от зараженного сорбета в октябре 1893 года. Он умер в доме своих родителей в Анжере 21 января 1894 года, на следующий день после своего 24-го дня рождения. 26 января 1894 года он был похоронен на небольшом кладбище в Хеуси.

Музыкальный стиль и влияния

Личный стиль Лекеу присутствовал в его самых ранних произведениях. В 1887 году он сказал: «Bien plus, ce sera bizarre, détraqué, horrible, tout ce qu'on voudra; mais, du moins, ce sera original» («Более того, это будет странно, безумно, ужасно, все, что угодно. , но по крайней мере будет оригинально »).

Струнные квартеты Леке были вдохновлены Бетховеном, и знакомство с операми Вагнера в Байройте повлияло на его подход к мелодии. Он описал это как «des mélodies de telle longueur qu'un seul Exposé Suffisait à parfaire ... un morceau de musique» («мелодии такой длины, что одного выступления было достаточно для завершения ... музыкального произведения»).

В первую очередь на него повлиял Франк. Для многих его работ характерна определенная меланхолия: по его собственным словам, «la joie [est] mille fois plus difficile à peindre que la souffrance» («радость в тысячу раз труднее нарисовать, чем страдание»).

Его более крупные композиции имеют циклическую структуру; то есть темы в его произведениях будут часто повторяться от движения к движению, что, несомненно, унаследовано от давних традиций европейских композиторов девятнадцатого века, а также от многих произведений Франка и д'Инди. Повторяющиеся темы в сонате для скрипки заставили некоторых ученых предположить, что она была источником вдохновения для сонаты Винтейля , воображаемого произведения, описанного Марселем Прустом в « В поисках утраченного времени» . Однако структура, представленная Прустом, также похожа на скрипичную сонату Франка .

Его стиль, пророческий для авангардных французских композиторов начала двадцатого века, таких как Сати и Мийо , находился под влиянием Франка, Вагнера и (особенно в Трио) Бетховена , хотя эти влияния не проявлялись как простое подражание. В целом Лекеу считают талантливым композитором, смерть которого оборвала многообещающую музыкальную карьеру.

Композиции

Смотрите также: Список произведений Гийома Лекё

Лекеу написал около 50 произведений, а на момент своей смерти оставил ряд незаконченных сочинений. Две из них, Соната для виолончели и его Фортепианный квартет, были закончены Д'Инди. Все они были записаны по крайней мере один раз, а некоторые из них - более одного раза, особенно Соната для скрипки соль мажор и Фортепианное трио до минор. Впервые фортепианная соната соль минор была полностью исполнена вживую пианистом Павлом Альбинским в Кракове , Польша, 20 августа 2014 года.

Значимые работы:

Хоровой

  • Напев лирика , для хора и оркестра (стихотворение Ламартина) (1891)
  • Андромеда, Поэма лирическая и симфоническая , Кантата (в 2-х действиях) для сопрано, тенора, баритона и бас-солистов, хора и оркестра (текст Жюля Совеньера) (1891)

Песни

  • Две поэмы Ламартина, для голоса и фортепиано (1887)
    • La Fenêtre de la maison paternelle
    • Les Pavots
  • Две песни на слова Лекеу, для голоса и фортепиано (1889)
    • Quelque Antique et lente danse
    • L'ombre plus плотный
  • Шансон де Май , песня для голоса и фортепиано (текст Жана Леке) (1891)
  • Plainte d'Andromède , для сопрано и фортепианного секстета (струнный квартет и контрабас) (1892)
  • Trois Poèmes , для голоса и фортепиано (также переложение для несопровождаемого сопрано) (слова Леке) (1892)
    • Sur une tombe
    • Ronde
    • Ноктюрн (также переложение для меццо-сопрано и фортепианного квинтета)

Оркестр

  • Введение Symphonique Окс Burgraves (Увертюра после Виктора Гюго Les Burgraves ) (2 МВДЦ), для оркестра (1889)
  • Барберин, Прелюдия ( Prélude au 2e acte ) (Прелюдия ко второму акту оперы Барберина ), для оркестра (1889)
  • Деливранский триумфальный танец, Étude symphonique ( Première Étude symphonique ), для оркестра (1889–90)
  • Гамлет, Étude symphonique ( Deuxième Étude symphonique ) ( Hamlet et Ophélie ), для оркестра (2 мВт) (1890)
    • И. Гамлет
    • II. Офели
  • Les fleurs pâles du souvenir, Adagio pour quatuor d'orchestre , для струнного оркестра (со скрипкой соло) (1891)
  • Fantaisie sur deux airs populaires angevins (Фантазия на две народные песни Анже), для оркестра (также для фортепиано в 4 руки) (1892)

Концертные и ансамблевые произведения

  • Fantaisie contrapuntique sur un cramignon liégeois (Контрапунктическая фантазия на Льеж-Краминьон), для камерного оркестра (с хореографией для отдельных музыкантов) (1890)
  • Эпиталам , для органа и струнного оркестра (с 3 тромбонами) (1891)
  • Ларгетто , для виолончели и струнного оркестра (с двумя валторнами и фаготом) (1892)
  • Introduction et Adagio pour tuba et orchester d'harmonie (туба и духовой оркестр) (1892)

Камерная музыка

  • Quatuor (Струнный квартет) соль мажор, (в 6 мВт) (1888)
  • Соната (Соната для виолончели) фа мажор (в 4-х описательных сочинениях) (1888)
  • Трио для фортепиано, виолончели и виолончели ( Trio à clavier ) (Фортепианное трио) до минор (в 4 мВт) (1889–91)
  • Соната для фортепиано и скрипки (Соната для скрипки) соль мажор (3 мвт) (1892–93)
  • Quatuor a clavier (Фортепианный квартет) си минор (2 мВт) (1892–94)

Пианино

  • Berceuse et Valse (Pot-pourri) , для фортепиано (1887)
  • Морсо Эгоист , для фортепиано (7 пьес) (1887–88)
  • Морсо : Анданте состенуто (фантазия на краминьонскую или валлонскую народную танцевальную мелодию) для фортепиано в 4 руки (1889)
  • Соната (Соната для фортепиано) соль минор (в 5 мВт) (1891)
  • 3 пьеса для фортепиано (1892)
    • Шансонетта без пароля
    • Valse oubliée
    • Danse joyeuse

Рекомендации

Внешние ссылки