Грегорио Де Феррари - Gregorio De Ferrari

Лето , фреска, 1680-е гг.
Геркулес и Антей , картина маслом, 1690-е гг.

Грегорио де Феррари (ок. 1647–1726) был итальянским художником в стиле барокко генуэзской школы.

биография

Де Феррари родился в Порто Маурицио . Он приехал в Геную изучать право, но вместо этого стал художником. Он учился у Доменико Фьяселлы с 1664 по 1669 год, и в этот период он, возможно, писал в стиле Джованни Андреа де Феррари и Джованни Баттиста Казоне . Он помогал Фиаселле в создании алтаря « Святая Клэр, отталкивающая сарацинов» (1667) для приходской церкви в Монтоджио .

Парма

Он отправился в Парму (где останавливался с 1669 по 1673 год), где работал над фресками квадратуры . Именно здесь он отказался от монументального стиля Фьязеллы в пользу более характерного, лирического стиля. Он также сделал копии фресок Корреджо на куполе Пармского собора, две из которых - Отдых на пути в Египет и Богородица со святым Иеронимом и Магдалиной - позже были внесены в список как собственность Антона Рафаэля Менгса . В это время он, возможно, обменивался идеями с Джованни Баттистой Гаулли и Андреа Карлоне , оба из которых сформировали его стиль работы, о чем свидетельствуют определенные качества, принятые после его возвращения в Геную, такие как изящное удлинение и вертикальные спиральные движения фигур, которые в В свою очередь, предполагает дополнительное влияние скульпторов Филиппо Пароди и Бернардо Скьяффино .

Возвращение в Геную

Грегорио создал две работы, вдохновленные Кореджо, « Святой Франциск, утешенный ангелом» и « Отдых на пути к Египту» , датируемые с 1674 по 1675 год. В конце концов он присоединился к своему тестю Доменико Пиоле в плодотворной студии, известной как Casa Пиола , основанная в 1660-х гг. Они оба принимали активное участие в украшении Базилики делла Сантиссима Аннунциата дель Вастато . Они работали в стилях, сочетающих стили Кортоны , Корреджо и Кастильоне .

В 1674 году он написал Славу Святого Гаэстано в своде церкви Сан-Сиро , и известно, что в 1676 году он получил плату за обработку Славы Святого Андрея в соседнем склепе. Позже, в 1681 году, он написал « Святая Клара, отталкивающая сарацинов» , «... драматическое произведение с мерцающим светом и извивающимися драпировками». (Тернер 1996, 9)

В течение 1680-х годов Грегорио присоединился к Андреа Сегицци , который работал квадратуристом , для росписи нескольких потолков в Палаццо Бальби-Сенарега и создал предварительный эскиз архитектурного декора и аллегорических фигур. В 1682 году ему было поручено написать две работы ( Святого Лаврентия и Святого Стефана ) в Базилике делла Сантиссима Аннунциата дель Вастато .

Во время бомбардировки Генуи он расписал фресками « Аллегорию времени» и создал фриз в гостиной виллы Гропалло. Позже он расписал фресками два свода Палаццо Россо, чтобы дополнить две комнаты, завершенные Пиолой. К 1689 году он расписал гостиную Бриньоле-Сале мифом о Фаэтоне и нарисовал небольшую фреску на куполе в часовне (обе были разрушены). Грегорио и Пиола работали в одном и том же орнаментальном стиле, но различались тем, что, в то время как Пиола четко очертил каждую фигуру в своей композиции, Грегорио интересовался «расположением извилистых, удлиненных фигур, которые парили в пространстве в вихре рук, ног и драпировок». (там же ., 8) Он снова работал с Пиола в Палаццо Granello, где фресками две комнаты с Амура и Психеи и Нептун и Амфитрита .

Около 1690 года Грегорио расписал фресками большой свод в Санти Джакомо и Филиппо с изображением Успения Богородицы . Он также спроектировал окружающую квадратуру , расписанную фресками Франческо Коста . Такой творческий подход к теме был оценен командующим французским флотом Жаком Байи де Ноай, который попросил Грегорио поработать в Марселе. Здесь он работал с 1692 по 1694 год, расписывая декоративные фрески и полотна вместе со своим сыном Лоренцо , после чего вернулся в Геную.

В 1694 году ему было заказано фрески на склепе Сан-Паоло-ин- Кампетто (так как он был разрушен), где он написал трактовку Славы святого Павла . Пять лет спустя ему, возможно, было поручено нарисовать Смерть Святой Схоластики и Девы и Души в Чистилище , за что ему заплатили в 1703 году. Известно, что он восстановил купол Андреа Ансальдо в Базилике делла Сантиссима Аннунциата дель Вастато. между 1700 и 1705 годами, его работа видна в некоторых из нарисованных фигур.

В более поздние годы он обратился к лепке и раскрашиванию фигур из папье-маше и гипса . Его более поздние картины, такие как « Бассейн Бетесды» , были меньше по размеру, часто это были пейзажи с архитектурными деталями. Его последние фрески украшали купол, апсиду и часовню в церкви СС. Камилло и Кроче, большинство из которых было завершено между 1715 и 1726 годами с помощью Лоренцо. Сохранившиеся рисунки свидетельствуют о его роли в проектировании люнета в апсиде « Ираклий, несущий крест в Иерусалим» .

Наследие

Его метод завершения картины - медленно, по частям - можно увидеть в таких картинах, как Моисей, поражающий скалу и Дева Лепанто , с их разнообразным масштабом фигуры и панорамными декорациями, которые он завершил со своим сыном Лоренцо.

Как и Пиола, Грегорио также предназначен для различных СМИ. Возможно, он предлагал дизайн для гробницы Морозони Филиппо Пароди в Толентини в Венеции , и он разработал фронтисписный портрет Франческо Инвреа, который был выгравирован Марсьялом Дебуа .

Он передал свое умение составлять замысловатые квадратуры своим ученикам, Франческо Коста, Империале Боттини и своему сыну Лоренцо.

Его смерть Санта-Сколастики в Сан-Стефано Генуи считается его шедевром. Среди детей Грегорио и его жены Маргариты Пиолы был художник Лоренцо де Феррари , а также его менее известный брат, реставратор по имени Джузеппе.

Рекомендации

  • Витткауэр, Рудольф (1980). Искусство и архитектура в Италии, 1600-1750 гг . Пеликан История искусства (Penguin Books Ltd.). С. 355–356.
  • Тернер, Джейн (1996). Словарь искусств . Лондон: Macmillan Publishers Limited. С. 8–10.

внешние ссылки